主演：尾崎由香本宫佳奈小野早稀石川由依小池理子内田彩佐佐木未来根本流风田村响华相羽爱奈筑田行子八木真白菅圆山下麻美前田佳织里藤井雪代
类型：喜剧科幻动画冒险日韩动漫导演：木村隆一 状态：已完结 年份：2019 地区：日本 语言：日语 豆瓣ID：27007602热度：229 ℃ 时间：2024-08-14 14:48:27
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可以说第一部有多好，第二部就有多烂。什么和平共处，人类的勇气和智慧，全都不知道死哪去了。家犬那一段是真的无语，为了主角受伤，人家连句谢谢都没有。还有那段所谓的突破自我，就那么一指宽的缝隙，一脚就可以迈过去，真没必要整这一出。就算前面的都不管，那你最后那一点还要恶心观众，暗示第二季的主角才是原配，第一季就是个小插曲。？？?这到底是什么脑回路啊
这番十分脑残，而且很消耗阳寿。
我觉得第一部太难看了，一点都不烂，但没有想到，第二部他居然可以做到这么屑，这纯纯的恰烂钱，作者是不是这么缺钱？剧情居然可以做到这么烂。我真是太喜欢了。
本片的看点非常多，比如主角和他的动物仆人，看主角是如何驯服他的仆人，然后他的仆人个个臣服与主角，当她的小舔狗，这是何等的让人喜悦。作者是多么喜欢这些动物，他真实的描述了动物的真实想法，这些动物多么喜欢被人类驯服，多么喜欢接受人类的掌声，他们是多么的快乐啊！你这癖好多么奇怪，多么像屎，熏的足够吸引我。
窝真是爱死了，幸亏狸猫忘记了第一季的伙伴，不然我一定会被气死的，窝就闻不到这臭气熏天的味道了 ，感谢作者把这番搞成了一坨屎。谢谢作者，让我们见证了红雾异变。
草稿：
标题：前面是地狱 快跑/圆是不可能圆回来的，因为你还没有见到过地狱的真正模样/细数兽2XX条罪行，罪大恶极！
阅读指导：
1、段间关系不大，独段理解为主。
2、本人日语很不好，一些日语可能要靠中文拼音来表示，请见谅
沿用三渲二制作，但素材质量提升到正常水平，让视觉观感比第一季更好。
企鹅在OP戏份很足，但正片里不多。印象里第一季里皇帝是领队，第二季领队变成公主了。
第二季的感觉就是把你所熟知的兽娘动物园1的世界观和设定扭曲了给你。古有缝合怪，今有扭曲怪。
扭曲了企鹅团、给第二季女主戴了一个类似小包帽子的帽子，第一眼像，第二眼又不像（扭曲感
强行补充了与陆地火山对应的海底火山的设定、补充了新的蓝天怪产生原理：第二季新出现的液态砂之星P，复制碰触到的部分人工制品并为复制品赋予活性
第一季以自然人立场讲述故事，人本动物，人与其他动物之间平等。第二季在人与其他动物、其他动物与其他动物之间代入了工业人的立场。同样是“是”这一个字的回答，第一季里是朋友之间的回应，第二季里的部分语气则体现了上下地位和阶级。
给薮猫不分时间画上了猫嘴，萌化程度比第一季高，更加亲近/讨好了观众，随之而来的是兽娘的自然性和与人类之间的平等地位的下降
为了写这些东西，跳着把第二季又翻了一遍，真就是强迫自己吃屎呗。。。
PLL（第二季女主代称）：
对朋友friends（兽娘的一种称呼）的礼貌程度比小包（第一季女主的称呼）要低。小包一被朋友帮忙就说对不起、十分谢谢你，PLL也说，但频率低一些。这正是自然人和工业人对自然尊重程度不同的体现。
狞猫声音真的幼，有的时候听到接受不了
作为一个来加帕里公园的游客（最后一集ED后家犬拿出的那张画），PLL从头到尾就没有失忆，我的推测是当初没赶上游客撤离，进入第一集里那个球形保护装置里紧急避难了（而其他保护装置里的人已经出去了，他们现在在哪？这个坑没填），醒了之后她依旧保留了记忆和对自己人类身份的认知，在她眼里她和朋友之间是有别的，所以第一集狞猫问她是哪种朋友她说她不是朋友是人类。
但这样，一介游客，没有参与被砂之星转化成朋友这种神奇事件，PLL如何忘掉了她的家在加帕里岛外的第二季就没法就解释了，毕竟出了她家在哪这一个记忆之外人类社会的各种词汇和概念她都记得挺清楚的。（反观第一季，小包因为被砂之星朋友化所以失去了对人类世界的大部分词语和概念的记忆，和friends几乎无差）
第一二季对兽娘的各种叫法的差异：按照我的体感，第一季多用dongbuci （中文动物的拼音被日本人拿去给动物的日文赋音）来称呼，其他时候则是称朋友或薮猫这种。到了第二季，首先是朋友的称呼让我感觉到明显减少，其次是kemono 这种称呼的增多（我感觉里这个词指野兽的更多一些，相较于“动物”，野兽第一拉开了人与其他动物之间的距离，二是带有了一丝贬义。
吐槽第一季：第一集里小包问薮猫你是这里的人时用的是人这个字，也就是hitou （完全是拼音 忽略哈哈哈哈[捂脸]），人这个字都念出来了结果还去探寻自己是哪种动物[捂脸]
PLL的另一种来头：还是游客，但在避难装置里被朋友化了，其他没变，就是忘了自己老家在哪。。。（这种来头的出发依据是装置里的砂之星碎块，第一季第一集，小包被朋友化时身边也有砂之星碎片）
PLL所处的装置的另一种猜测：不是避难，而是动物园的娱乐体验装置，事发时PLL在其内部体验，没来急逃走被困在了里面然后被朋友化（但她那个装置外没有玻璃罩半包裹，所以只能算猜测
剧本设计缺陷：
第一集斑嘴鸭所处位置的转移过程没有完整交代
第二集的熊猫车站，我第一眼是白虎的形象。
第二季的OP就是正常的子供向OP，平平无奇。第一季那种遇到一种动物解锁一种的OP还是给我们这种大点的小孩看的。
第二季两个ED，前一个是第二季三人团的歌，后一个是第一季二人团的歌。前者子供向，后者则继承了第一季ED的那种哭着微笑的悲伤感，但与第一季ED相比伏笔为零且经费需要低的一匹
第二季ED后的那个类似小剧场的部分做的还是不错的，第一季的朋友都能露个脸，风格也比较舒心温暖。
每一集开头的前情提要：前五六集子供向的做的还算正常，六集往后就开始乱剪前一集的片段，别的不说就那片段里的BGM，跳来跳去的您听着舒服吗？（从观感来讲，子供对前情提要对质量要求更高，看黑深残的我们则不怎么在意。所以后面质量就下去了。
伏笔：第一季因为全程黑深残（相较于纯子供向来说。不是真的说它黑深残），世界观的从零铺垫，多以细小而高频的方式进行。第二季两大伏笔一是老虎而是海洋发脾气，老虎在第一集就露了影子，海洋发脾气则在第三集提到。如此算是做到了最低的伏笔要求，有头有尾（当然这也没啥难的吧。。。剧本写到后面发现需要了，往前翻填伏笔就行了。这种也不是牵一发而动全身的那种成体系的伏笔
第二季薮猫的记忆是如何失去的：按照我还记得住的世界观和设定，应该是她被天蓝怪吃了变回了真正的动物，然后又被砂之星朋友化变回了兽娘，原有记忆大量损失（和小包朋友化后一样）
但第二季直接把失忆了的薮猫端了上来，没有说明怎么失的忆。在作品内看是剧情断裂严重、不交代前因后果，但其实跳出作品，只是第二季制作组想做一个全新的薮猫，顺便不想让第一季里薮猫的重要伙伴在第二季露太多脸方便给PLL腾地方而已。
猜测或者就是真相：
第二季的企划：
日本小孩看啥动画片不行偏跑来这里看掉帧的三渲二动画（主观猜测），所以六集之后小孩观众走的差不多了改变目标受众，转向年龄大点的观众（不论是对第一季有所耳闻的还是第一季的老观众）
第六集里第一季女主小包出现是分界点，作品的风格逐渐发生显著差异，向第一季那种子供番的皮里面是一些残酷真相的风格靠近，对新目标人群是有力的吸引。
第一季的企划则好说的多：
披着子供的皮给大孩子看。（整点反差来带点新鲜感？
来自深渊同理
第二季对新出现的动物：
1、没有了有趣的科普，少了些乐趣和知识
2、形象设计：感觉上，第一季更多的是把此动物的一些特征安在人体合适的地方，第二季也是如此但有一些略有奇怪的“头上接头）：把动物的头部删删改改然后接在人头上，成为头发的一部分。大熊猫和小熊猫的形象设计最为明显，大熊猫????眼睛一去，剩下的变成头发往人体头上一接，OK，小熊猫类似。让人类演员穿着兽皮在演戏的感觉更强烈，看个人吧，我稍感不适。
3、形象设计错误：熊猫尾巴基因决定是白的，第二季做成黑的好和熊猫那套黑白水手服搭颜色（黑色的尾巴配白色的衬衣更明显，白色看不出来）
第二季朋友之间的礼貌程度也更低，比如朋友相互说话时语气有的时候会更冲。还有第一季friends之间更像小孩子之间的打闹，而第二季小孩子变成了正儿八经的高中生大学生甚至成人（不是18岁的那种成人。指的是精神年龄）。
平 成 最 屑 传 说
绝了，原来是个元动画.…第二部与其作为作品本身，其实更是一场报复与扼杀，是现实的一部分。内容与现实相呼应，这些人间之屑和资本运作就是最可怕的天蓝怪，现实也和动画里一样，有浮莲子的感动，也有绝望的无可奈何。
加帕里，在这里（指心.jpg）
第一部是挺让人印象深刻的。突然想起当年追完第一部，最后一集完结的时候，有个基本陌生的网易云好友（因为东方同音偶然扩列的）拉我聊了很久，说觉得人类之于动物的对待让他觉得有愧。。
两部作品是可以结合现实当做一场元动画去看的，甚至可以说，是第二部的屑，以及几个人间之屑，成全了第一部。第一部让我着迷的地方，一是在这废土上奇迹般的相遇（この世の奇跡ギュッとつめて 、君と出会えたんだ），二是无忧无虑的公路片冒险：失去记忆的小包和动物朋友们，他们既不背负过去，在逐渐崩坏世界中，也不用担忧将来，还有什么冒险是能比这更加自由自在，无忧无虑的呢？（终末少女也有异曲同工之妙）。对以上两点内容，第一部也是有元动画的映射，废土世界正对应了这个本已经被抛弃了的企划，而这相遇的奇迹以及冒险的自由自在，正是驼鹿监督团队因为被抛弃，反而可以进行的自由挥洒。这一点是独立作品特有的，超脱于目前这个商业化严重、套路作频出的业界的宝贵品质。我一直认为，真正能感动到内心的，往往是独立、同人、indie作品，而不是商业作品。也正是因为如此，在当年追完动物朋友第一部时，我对第二部的制作很悲观。因为本作火了得到重视的话，以上这些品质很可能将不复存在，可能最后沦为商业凡作。因为接下来的制作可能需要考虑市场的口味，ip的延续（为了延续可能甚至推翻废土的世界观），甚至在内容上去对接手游。。。这样来看，第二部这个结果反而将第一部封神。第二部以其内容加上制作过程，完全进行了一场元动画的现实演出。正在我们为第一部的内容和现实两者结合的奇迹（也就是内容中小包与动物朋友相遇和冒险的奇迹）所感动时，第二部用这个全员天蓝怪的现实敲醒了我们，正好符合了动物朋友的故事（在马尔库塞的理论中，后资本主义本身就像动物朋友世界观一样，是个行将崩坏的世界）。还有比这更硬盒的元动画么？
（以上所述都是基于比较流行的925事件的解释，该事件本身就可能不会有真相，因此如果有新的事实，或者以其他的角度去解释，这里所说的很多将没有价值）
真的很喜欢沙丘猫的ed
合縁奇縁 一期一会
袖すり合うも多生の縁
この世の奇跡ギュッとつめて
君と出会えたんだ
青い春いつか幕を閉じ
桜と共に舞い散っても
必ず僕らまたどこかで
出会いを果たすだろう
刚连播看完了动物朋友2，看到最后心里想的居然是我感觉自己能理解吉崎観音。n
在“吉崎観音作主踢掉一期监督”的爆料前提为真的情况下，吉崎観音作为动物朋友这个企划的第一作者，做出来的手游扑街，出的动画被一期监督救回来，但一期监督修改了吉崎観音的故事和世界观，而观众们也确实对一期监督做出来的故事更买账，监督又得到了大量的粉丝，吉崎観音难免会产生作品被人抢走的感觉。n
这种嫉妒和不甘的交织下，赶走监督去做吉崎自己的动物朋友，也就是现在的动物朋友2。动物朋友2是什么样子大家都看到了，我只能说这种人类中心主义的动物，其实才是动物朋友原本的也是最初的模样，我们、观众们得到动物朋友1其实只是一种幸运而已。n
实际上再仔细想想，从动物园这个背景出发做作品，已经能说明很多了。大家可能觉得动物园是好地方，但实际上并不是的，动物福利问题无处不在，到现在我们连动物表演都没有彻底取缔掉。动物朋友1里面没有动物表演是受一期监督的个人价值观影响，而动物朋友2里面海豚和海狮的表演刻印，其实才是真正的动物园，也是吉崎観音心里的动物朋友。n
动物朋友1的那种平等主义，实际上是乌托邦，并且无论是在作品内还是作品外，都是乌托邦。作品内的乌托邦，是一个大家和平相处，没有争权夺利，不必为食物打架的完美世界（无限供应的加帕里馒头），虽然有细胞怪的威胁，但是朋友们从未互害过。没有笼子，没有献媚。一期监督虽然做的是背景为动物园的动画，但那不是真的动物园。而在作品外呢，因为吉崎観音的怕麻烦而推卸身为第一作者的责任，以及资本的不关注，在终于在一个心里有平等主义的监督和小动画工作室里诞生了一个乌托邦性质的作品。n
这是奇迹吗？这是奇迹。n
再看动物朋友2，作品内是动物表演，以及家犬向人类献媚的剧情，此外种种，无外乎是人类中心的体现，同时也是我们所处的现实在作品里的真正反馈。现实里动物园里面的动物要表演以换取食物，要被关在笼子里供人欣赏，现实里，人类无论如何将狗称为朋友，狗和人的关系本质从来都是主仆关系。作品外呢？作品外是资本看到动物朋友1作为商品和作品大受欢迎，于是插手，然后又发现动物朋友1的个人印记太过深刻，不便于管理，于是转而开除监督。这件事是实打实的不公，也是实打实的有依据——打工仔就只是打工仔而已。你做得再好，你也只是打工仔。而一个人，几个消费者，又能对资本做出什么反抗呢？n
这是现实吗？这就是现实。
n我们最终都要从梦里醒来，动物朋友1给我们带来的快乐，也确确实实的是镜花水月，在现实面前不堪一击。
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这番十分脑残，而且很消耗阳寿。
我觉得第一部太难看了，一点都不烂，但没有想到，第二部他居然可以做到这么屑，这纯纯的恰烂钱，作者是不是这么缺钱？剧情居然可以做到这么烂。我真是太喜欢了。
本片的看点非常多，比如主角和他的动物仆人，看主角是如何驯服他的仆人，然后他的仆人个个臣服与主角，当她的小舔狗，这是何等的让人喜悦。作者是多么喜欢这些动物，他真实的描述了动物的真实想法，这些动物多么喜欢被人类驯服，多么喜欢接受人类的掌声，他们是多么的快乐啊！你这癖好多么奇怪，多么像屎，熏的足够吸引我。
窝真是爱死了，幸亏狸猫忘记了第一季的伙伴，不然我一定会被气死的，窝就闻不到这臭气熏天的味道了 ，感谢作者把这番搞成了一坨屎。谢谢作者，让我们见证了红雾异变。
草稿：
标题：前面是地狱 快跑/圆是不可能圆回来的，因为你还没有见到过地狱的真正模样/细数兽2XX条罪行，罪大恶极！
阅读指导：
1、段间关系不大，独段理解为主。
2、本人日语很不好，一些日语可能要靠中文拼音来表示，请见谅
沿用三渲二制作，但素材质量提升到正常水平，让视觉观感比第一季更好。
企鹅在OP戏份很足，但正片里不多。印象里第一季里皇帝是领队，第二季领队变成公主了。
第二季的感觉就是把你所熟知的兽娘动物园1的世界观和设定扭曲了给你。古有缝合怪，今有扭曲怪。
扭曲了企鹅团、给第二季女主戴了一个类似小包帽子的帽子，第一眼像，第二眼又不像（扭曲感
强行补充了与陆地火山对应的海底火山的设定、补充了新的蓝天怪产生原理：第二季新出现的液态砂之星P，复制碰触到的部分人工制品并为复制品赋予活性
第一季以自然人立场讲述故事，人本动物，人与其他动物之间平等。第二季在人与其他动物、其他动物与其他动物之间代入了工业人的立场。同样是“是”这一个字的回答，第一季里是朋友之间的回应，第二季里的部分语气则体现了上下地位和阶级。
给薮猫不分时间画上了猫嘴，萌化程度比第一季高，更加亲近/讨好了观众，随之而来的是兽娘的自然性和与人类之间的平等地位的下降
为了写这些东西，跳着把第二季又翻了一遍，真就是强迫自己吃屎呗。。。
PLL（第二季女主代称）：
对朋友friends（兽娘的一种称呼）的礼貌程度比小包（第一季女主的称呼）要低。小包一被朋友帮忙就说对不起、十分谢谢你，PLL也说，但频率低一些。这正是自然人和工业人对自然尊重程度不同的体现。
狞猫声音真的幼，有的时候听到接受不了
作为一个来加帕里公园的游客（最后一集ED后家犬拿出的那张画），PLL从头到尾就没有失忆，我的推测是当初没赶上游客撤离，进入第一集里那个球形保护装置里紧急避难了（而其他保护装置里的人已经出去了，他们现在在哪？这个坑没填），醒了之后她依旧保留了记忆和对自己人类身份的认知，在她眼里她和朋友之间是有别的，所以第一集狞猫问她是哪种朋友她说她不是朋友是人类。
但这样，一介游客，没有参与被砂之星转化成朋友这种神奇事件，PLL如何忘掉了她的家在加帕里岛外的第二季就没法就解释了，毕竟出了她家在哪这一个记忆之外人类社会的各种词汇和概念她都记得挺清楚的。（反观第一季，小包因为被砂之星朋友化所以失去了对人类世界的大部分词语和概念的记忆，和friends几乎无差）
第一二季对兽娘的各种叫法的差异：按照我的体感，第一季多用dongbuci （中文动物的拼音被日本人拿去给动物的日文赋音）来称呼，其他时候则是称朋友或薮猫这种。到了第二季，首先是朋友的称呼让我感觉到明显减少，其次是kemono 这种称呼的增多（我感觉里这个词指野兽的更多一些，相较于“动物”，野兽第一拉开了人与其他动物之间的距离，二是带有了一丝贬义。
吐槽第一季：第一集里小包问薮猫你是这里的人时用的是人这个字，也就是hitou （完全是拼音 忽略哈哈哈哈[捂脸]），人这个字都念出来了结果还去探寻自己是哪种动物[捂脸]
PLL的另一种来头：还是游客，但在避难装置里被朋友化了，其他没变，就是忘了自己老家在哪。。。（这种来头的出发依据是装置里的砂之星碎块，第一季第一集，小包被朋友化时身边也有砂之星碎片）
PLL所处的装置的另一种猜测：不是避难，而是动物园的娱乐体验装置，事发时PLL在其内部体验，没来急逃走被困在了里面然后被朋友化（但她那个装置外没有玻璃罩半包裹，所以只能算猜测
剧本设计缺陷：
第一集斑嘴鸭所处位置的转移过程没有完整交代
第二集的熊猫车站，我第一眼是白虎的形象。
第二季的OP就是正常的子供向OP，平平无奇。第一季那种遇到一种动物解锁一种的OP还是给我们这种大点的小孩看的。
第二季两个ED，前一个是第二季三人团的歌，后一个是第一季二人团的歌。前者子供向，后者则继承了第一季ED的那种哭着微笑的悲伤感，但与第一季ED相比伏笔为零且经费需要低的一匹
第二季ED后的那个类似小剧场的部分做的还是不错的，第一季的朋友都能露个脸，风格也比较舒心温暖。
每一集开头的前情提要：前五六集子供向的做的还算正常，六集往后就开始乱剪前一集的片段，别的不说就那片段里的BGM，跳来跳去的您听着舒服吗？（从观感来讲，子供对前情提要对质量要求更高，看黑深残的我们则不怎么在意。所以后面质量就下去了。
伏笔：第一季因为全程黑深残（相较于纯子供向来说。不是真的说它黑深残），世界观的从零铺垫，多以细小而高频的方式进行。第二季两大伏笔一是老虎而是海洋发脾气，老虎在第一集就露了影子，海洋发脾气则在第三集提到。如此算是做到了最低的伏笔要求，有头有尾（当然这也没啥难的吧。。。剧本写到后面发现需要了，往前翻填伏笔就行了。这种也不是牵一发而动全身的那种成体系的伏笔
第二季薮猫的记忆是如何失去的：按照我还记得住的世界观和设定，应该是她被天蓝怪吃了变回了真正的动物，然后又被砂之星朋友化变回了兽娘，原有记忆大量损失（和小包朋友化后一样）
但第二季直接把失忆了的薮猫端了上来，没有说明怎么失的忆。在作品内看是剧情断裂严重、不交代前因后果，但其实跳出作品，只是第二季制作组想做一个全新的薮猫，顺便不想让第一季里薮猫的重要伙伴在第二季露太多脸方便给PLL腾地方而已。
猜测或者就是真相：
第二季的企划：
日本小孩看啥动画片不行偏跑来这里看掉帧的三渲二动画（主观猜测），所以六集之后小孩观众走的差不多了改变目标受众，转向年龄大点的观众（不论是对第一季有所耳闻的还是第一季的老观众）
第六集里第一季女主小包出现是分界点，作品的风格逐渐发生显著差异，向第一季那种子供番的皮里面是一些残酷真相的风格靠近，对新目标人群是有力的吸引。
第一季的企划则好说的多：
披着子供的皮给大孩子看。（整点反差来带点新鲜感？
来自深渊同理
第二季对新出现的动物：
1、没有了有趣的科普，少了些乐趣和知识
2、形象设计：感觉上，第一季更多的是把此动物的一些特征安在人体合适的地方，第二季也是如此但有一些略有奇怪的“头上接头）：把动物的头部删删改改然后接在人头上，成为头发的一部分。大熊猫和小熊猫的形象设计最为明显，大熊猫????眼睛一去，剩下的变成头发往人体头上一接，OK，小熊猫类似。让人类演员穿着兽皮在演戏的感觉更强烈，看个人吧，我稍感不适。
3、形象设计错误：熊猫尾巴基因决定是白的，第二季做成黑的好和熊猫那套黑白水手服搭颜色（黑色的尾巴配白色的衬衣更明显，白色看不出来）
第二季朋友之间的礼貌程度也更低，比如朋友相互说话时语气有的时候会更冲。还有第一季friends之间更像小孩子之间的打闹，而第二季小孩子变成了正儿八经的高中生大学生甚至成人（不是18岁的那种成人。指的是精神年龄）。
平 成 最 屑 传 说
绝了，原来是个元动画.…第二部与其作为作品本身，其实更是一场报复与扼杀，是现实的一部分。内容与现实相呼应，这些人间之屑和资本运作就是最可怕的天蓝怪，现实也和动画里一样，有浮莲子的感动，也有绝望的无可奈何。
加帕里，在这里（指心.jpg）
第一部是挺让人印象深刻的。突然想起当年追完第一部，最后一集完结的时候，有个基本陌生的网易云好友（因为东方同音偶然扩列的）拉我聊了很久，说觉得人类之于动物的对待让他觉得有愧。。
两部作品是可以结合现实当做一场元动画去看的，甚至可以说，是第二部的屑，以及几个人间之屑，成全了第一部。第一部让我着迷的地方，一是在这废土上奇迹般的相遇（この世の奇跡ギュッとつめて 、君と出会えたんだ），二是无忧无虑的公路片冒险：失去记忆的小包和动物朋友们，他们既不背负过去，在逐渐崩坏世界中，也不用担忧将来，还有什么冒险是能比这更加自由自在，无忧无虑的呢？（终末少女也有异曲同工之妙）。对以上两点内容，第一部也是有元动画的映射，废土世界正对应了这个本已经被抛弃了的企划，而这相遇的奇迹以及冒险的自由自在，正是驼鹿监督团队因为被抛弃，反而可以进行的自由挥洒。这一点是独立作品特有的，超脱于目前这个商业化严重、套路作频出的业界的宝贵品质。我一直认为，真正能感动到内心的，往往是独立、同人、indie作品，而不是商业作品。也正是因为如此，在当年追完动物朋友第一部时，我对第二部的制作很悲观。因为本作火了得到重视的话，以上这些品质很可能将不复存在，可能最后沦为商业凡作。因为接下来的制作可能需要考虑市场的口味，ip的延续（为了延续可能甚至推翻废土的世界观），甚至在内容上去对接手游。。。这样来看，第二部这个结果反而将第一部封神。第二部以其内容加上制作过程，完全进行了一场元动画的现实演出。正在我们为第一部的内容和现实两者结合的奇迹（也就是内容中小包与动物朋友相遇和冒险的奇迹）所感动时，第二部用这个全员天蓝怪的现实敲醒了我们，正好符合了动物朋友的故事（在马尔库塞的理论中，后资本主义本身就像动物朋友世界观一样，是个行将崩坏的世界）。还有比这更硬盒的元动画么？
（以上所述都是基于比较流行的925事件的解释，该事件本身就可能不会有真相，因此如果有新的事实，或者以其他的角度去解释，这里所说的很多将没有价值）
真的很喜欢沙丘猫的ed
合縁奇縁 一期一会
袖すり合うも多生の縁
この世の奇跡ギュッとつめて
君と出会えたんだ
青い春いつか幕を閉じ
桜と共に舞い散っても
必ず僕らまたどこかで
出会いを果たすだろう
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在“吉崎観音作主踢掉一期监督”的爆料前提为真的情况下，吉崎観音作为动物朋友这个企划的第一作者，做出来的手游扑街，出的动画被一期监督救回来，但一期监督修改了吉崎観音的故事和世界观，而观众们也确实对一期监督做出来的故事更买账，监督又得到了大量的粉丝，吉崎観音难免会产生作品被人抢走的感觉。n
这种嫉妒和不甘的交织下，赶走监督去做吉崎自己的动物朋友，也就是现在的动物朋友2。动物朋友2是什么样子大家都看到了，我只能说这种人类中心主义的动物，其实才是动物朋友原本的也是最初的模样，我们、观众们得到动物朋友1其实只是一种幸运而已。n
实际上再仔细想想，从动物园这个背景出发做作品，已经能说明很多了。大家可能觉得动物园是好地方，但实际上并不是的，动物福利问题无处不在，到现在我们连动物表演都没有彻底取缔掉。动物朋友1里面没有动物表演是受一期监督的个人价值观影响，而动物朋友2里面海豚和海狮的表演刻印，其实才是真正的动物园，也是吉崎観音心里的动物朋友。n
动物朋友1的那种平等主义，实际上是乌托邦，并且无论是在作品内还是作品外，都是乌托邦。作品内的乌托邦，是一个大家和平相处，没有争权夺利，不必为食物打架的完美世界（无限供应的加帕里馒头），虽然有细胞怪的威胁，但是朋友们从未互害过。没有笼子，没有献媚。一期监督虽然做的是背景为动物园的动画，但那不是真的动物园。而在作品外呢，因为吉崎観音的怕麻烦而推卸身为第一作者的责任，以及资本的不关注，在终于在一个心里有平等主义的监督和小动画工作室里诞生了一个乌托邦性质的作品。n
这是奇迹吗？这是奇迹。n
再看动物朋友2，作品内是动物表演，以及家犬向人类献媚的剧情，此外种种，无外乎是人类中心的体现，同时也是我们所处的现实在作品里的真正反馈。现实里动物园里面的动物要表演以换取食物，要被关在笼子里供人欣赏，现实里，人类无论如何将狗称为朋友，狗和人的关系本质从来都是主仆关系。作品外呢？作品外是资本看到动物朋友1作为商品和作品大受欢迎，于是插手，然后又发现动物朋友1的个人印记太过深刻，不便于管理，于是转而开除监督。这件事是实打实的不公，也是实打实的有依据——打工仔就只是打工仔而已。你做得再好，你也只是打工仔。而一个人，几个消费者，又能对资本做出什么反抗呢？n
这是现实吗？这就是现实。
n我们最终都要从梦里醒来，动物朋友1给我们带来的快乐，也确确实实的是镜花水月，在现实面前不堪一击。