老友重逢本该愉快又温馨，可是对于文斯（伊桑·霍克 Ethan Hawke 饰），约翰（罗伯特·肖恩·莱纳德 Robert Sean Leonard 饰）和艾米（乌玛·瑟曼 Uma Thurman 饰）来说，事情则完全相反了。原来，在文斯的心里，一直有个结无法解开，约翰抢走了曾是自己女友的艾米，即使多年过去，只要一想到这件事情，文斯心中的怒火就会重新燃起 在交谈和寒暄之中，气氛渐渐变得紧张起来，看来，对于不堪回首的陈年往事，放不下的不仅仅只有文斯一人。在文斯激烈的质问之下，约翰终于承认，当年是自己强暴了艾米，才将艾米从文斯身边夺走的。如今真相已经大白，文斯心中的创痛能够被就此治愈吗？
男主人公一（伊桑霍克演）不断追问他朋友，并逼迫他承认所做之事，并制造机会，叫他去道歉。
男主人公二为道德所缚，当面道歉。但遭到女主人公的威胁与诅咒，良心不安。
女主人公（乌玛演）竭力否认事实，在承认后展开报复，黯然离去。
结尾的歌唱道：sorry,I'm so sorry.
I'm wrong because I'm young.
这事件令人想到：友情，禁得起揭旧伤疤的考验吗？道德，禁得起受害人的惨痛吗？爱情，禁得起怀疑吗？年轻，禁得起错误吗？
这部精彩的电影，从二个老友的见面闲闲谈起，到最后剑拔弩张，人人精疲力竭为止。
第二男主角的职业是电影导演，令我非常怀疑，他是不是就是本部电影的导演本人，理查德 林克莱特？
除了过程闷点，其实这是个不错的故事，更何况演员阵容足够强大，霍桑瑟曼之类都是要脸有脸要演技有演技，而另一男主的出现等于和霍桑再续死亡诗社同窗情，算是看点。
但是我不禁想到波兰斯基，然后拿本片与波神之片（如《水中刀》《死亡与少女》，都是小空间，两男一女）作比较，最后感慨本片创作者还是嫩。
具体嫩在哪？个人意见，最明显在于结局。我觉得带劲的话应该安排霍桑在看到导演凛然正气地决定留下时凛然正气地把录音带丢给瑟曼，让她作证据，抓导演个装X的。
导演这人是够装的，没错，相比吸毒颓废心理阴暗小气的霍桑他绝对大好青年，但这不意味他如自己想象般好，更不意味他不讨人厌。他最讨厌的地方或许正是他太费力追求好了。这种追逐令他显得软弱可疑。霍桑指责他强奸前女友，他明明没做却开口认错，不过是中了霍桑的激将法，觉得应该为过错道歉，才能保持住好人的名声。这种知错就改的姿态对于维持名声是即时见效的，而坚持没错却是死无对证的，反而容易被霍桑认为强词夺理，两者所达的道德水平明显不一个程度。导演奔着道德高点去了，根本没管这种为没做过的事道歉是件多荒谬无聊的事。道德感在此已经成为利益的一种表现形式，于是他的做法实则非常势利，退到这角度想，潦草的认错倒算一种德行的欠缺。
这点在后来情节转折里变得愈加明显。霍桑拿出了录音带，导演之前审时度势的道歉等于把他钉死在十字架。这时候他变得凶巴巴，眼神里透的简直是要把霍桑干掉的意思。回想一下，这人开头还在教育霍桑做人不能带有暴力倾向。
然后前女友来，事态好玩起来。导演明知霍桑装什么坏水，但最初什么都没提。直到自己走掉，留霍桑和前女友独处一段才又折回，向前女友为十年前的强奸道歉。他当然不知道前女友才向霍桑撇清这事，知道他就不提了。我想他在走开的这段时间没少自我挣扎，一定在想此刻霍桑绝逼在给前女友放录音带，一定在想自己的恶霸形象绝逼已经在前女友心中巍然腾起...于是他受不了了。他在这时候面对的选择题和刚才没差，选项一，我是个知错不改的强奸犯；选项二，我是个知错就改的曾强奸犯。他又选了二--向前女友为没强过的奸道歉，后者回绝他还不乐意，仿佛人家不接受道歉他这罪名就洗不清了。所以在导演心里罪名不是存在于当事人记忆里，而是在录音带那种罪证里。为了对上号再消掉号，他不惜逼一个女人回首不开心的经历，那份执着和咄咄逼人，说他好人的真是没见过好人。
果然，前女友被逼急，或说恼羞成怒，总之她仗着录音带的存在就坡下驴地报了警，说这有个强奸犯。从此开始影片逼格噌噌往下掉。霍桑因为怕吸毒被抓急吼吼要走，倒是导演又一次摆回施施然君子姿态，要和来人讲明白他根本没动过前女友。他这样做似乎是从瑟曼之前的否认里找回了通往道德制高点的路，但其实这里说不过去，因为难免我会觉得这人缺心眼--录音带还完好在霍桑那里，他怎么就那么笃定霍桑不会阴他一把。而霍桑也够不争气的，开始被导演教育几句都忍不住，这会见这人这么装X，怎么就能忍得下去。还傻得决定也留下，留下就留下，把毒品冲掉不够，还毁了录音带。这说实话根本不符合人物走向，说好的阴暗小气卢瑟心理都跑哪了？我不明白。
反而是前女友抖了个意外结局的包袱，原来人家没报警，装愤慨骗霍桑毁毒品呢。这一来简直是个温情脉脉的HE，在最后一秒走回好莱坞俗套里，太遗憾。
指责结局真不是我价值观偏颇，而是这不好玩，不深刻，不够回味。电影作为艺术，不是肯定了对的就叫对，更别提称牛。真正对的，是如一呈现人物的个性选择和相对应结局；而真正牛的，是在所谓对的里品出一丝不对，在不对的里面发现一点可爱，毕竟生活生命与生物都是复杂的。这也是为什么波兰斯基是波兰斯基，而本片沦落至角落生蘑菇的道理。
而精彩的打斗场面、原声音乐可以构成本片的另一亮点 但绝对再找不到别的看点
显然经过精心布置的残破的庙宇 牵强地以神话传说的东西贯穿的剧情 那关于战胜与替代的情节都可以被我猜出来 简直索然无味了
仅仅结尾处两个强者的惺惺相惜 与 一个女人和一个男人在一起的结果 让我心态稍有缓解
《荒神》首映在04年 其故事构思 即三个主角在一个地点上演一部影片 早在01年的时候在理查德林雷特的“TAPE”里被充分地展现了 中译为《甜蜜地强暴我》
这部从形式和本质都完全独立制作的好莱坞电影着实给了人非同一般感官感受
即使整部片子都在一个单身房间里进行 以一个点贯通了三个人物前后8年的历程 矛盾冲突迭起 全没有沉闷枯燥之感
关于“TAPE” 套用《看电影》里的一段影评：
“虽然自我催眠是无法言说的无奈，拒绝回忆仍然是避免伤害的良方。”
“他的忏悔真的是出于真心吗？那只不过是事情败露后逃避惩罚的把戏。”
“当爱情成为一个龌龊的借口，忘却反而成为抽身而退的惟一方法。其实一直都觉得王家卫错了，这个永远戴着墨镜的男人说，当一个人不能再拥有的时候，惟一能做的，就是不要忘记。但是既然不能再拥有，既然只能受伤害，为什么不干脆全部忘记？只是这样坚决的转身，有怎样深入骨髓的疼痛，就只有自己知道。”
“昂首走出这个令人窒息房间的女人，永远作别了这段少年时的荒唐记忆。只是这样的惩罚，较之所受到的伤害，似乎远远不够弥补。”
“所谓爱情，有时只不过是充当了彼此伤害最冠冕的理由——我爱你，所以才会伤害你，我伤害了你，完全是因为我爱你。荒唐的青春已经走远，可剩下的人生还有很长，总有些人你不愿再见，总有些事你不愿想起，当那些不堪回忆变成一种甜蜜的强暴，抗拒，还是享受？
“这是个问题。”
Uma Thurman总给人一种雕塑美 硬朗的面部线条 东方特质的西方美女
面对这两个自以为付出真心的登徒浪子，艾米只是淡定的挑挑眉看着约翰：“你回来是为什么？是为了刚刚在录音带里的话？讲得不好吗？那晚我是自愿的，约翰，那一晚，我确实很爱你。”
结尾处艾米的假装报警毒品交易不知是不是报复，但坚决地转身和极度轻蔑也只是一时气不过，当回首间的眼泪才是真正的伤心，所有疼痛只有自己知道。
好片子 就是要引起观众精神世界的轩然大波
可以说，该片是一部朴素简约又不失精彩的小品，影片场景很单一，全片只有一个场景，汽车旅馆的小房间，画面色彩也很简单，阴郁的冷色调和沉郁的暗色调完全衬托出了人物的复杂多面性，所用演员又很少，只有三个，但少而精，在影片前50分钟内，只见两个男人你来我往、唇枪舌剑，此二人的互动戏份不仅情绪饱满、张力十足，堪称剑拔弩张，还十分彰显台词功力，到影片后1/3，第三个人出现时，三人之间的互动戏份更是飙升到了沸点，谁说单一场景的小成本影片就不能融合世间百态，就不能酣畅淋漓地塑造人物角色？
随着剧情的行进，观众逐渐了解到一段不成熟的青涩往事在当事人内心深处留下了怎样的结，在文斯（伊桑·霍克饰演）和10年老友约翰（罗伯特·肖恩·伦纳德饰演）起先试图说服对方继而演变为相互刺痛揭底的过程中，这两位昔日同窗间那客观存在且不可忽视的矛盾逐渐浮出水面，而这个矛盾的根源是一个叫做艾米（乌玛·瑟曼饰演）的高中女同学。
影片始于志愿消防员兼毒品贩子文斯在汽车旅馆里的自找乐子，他在等人，也在等电话，他只穿着短裤背心，一边喝着罐装啤酒，一边糟蹋另一罐啤酒，还不时地磕点药，让自己更High一点。随后约翰到访，他是特来看望前来参加翌日他执导影片首映式的老友文斯的，眼见高中同学如此颓废，约翰这个自我感觉良好的“社会中坚分子”开始教育起了文斯。可“药虫”文斯毫不买账，面对说教，他不仅见招拆招，还频频揭露约翰的虚伪，在文斯看来，约翰这类人即便做错了什么，也总能找到冠冕堂皇的理由为自己解脱。
随着两个男人之间的相互驳斥与否定、质问与争论，那段桃色往事被披露的无所遁形，文斯终于迫使约翰承认，高中毕业前的那晚，约翰和艾米的激情一夜乃是出于约翰的卑鄙强迫。闻听此话，文斯如获至宝又如释重负，原来他已将这些话都录了音，他是有预谋地引导约翰说出真相。面对那盘小小的磁带，约翰立刻如泄了气的皮球，但他仍打算以各种方式拿到那盘磁带。而文斯之所以这么为此事上窜下跳，并不是为了替艾米出气，而是因这是他内心深处最不爽的事——艾米原是他的初恋女友，可艾米没和他亲密，反而被约翰抢了先……
手中握有磁带的文斯得意洋洋地致电艾米，让她来旅馆接他。打算接乍来此地的老友文斯一同去吃饭的艾米，完全没料到会碰到10年前暗恋的对象约翰，她更没料到，这场老友重逢原是旧账大起底，她还没料到，她和约翰在同一城市工作，约翰却从没联系过她。在文斯的坚持下，约翰向艾米道了歉，其实这个道歉是耿耿于怀的文斯想要的，而约翰只想通过道歉了结此事。
这两个男人自私又自大，不是为了旧时的雄性尊严，就是为了顾全当下的脸面，谁都没有真正替艾米想过，可怜的艾米处境越来越尴尬，她像一只被两头堵的兔子，眼里满是惊慌和难以置信，最后，她只能流着泪坦言当初对约翰的私下爱慕，而如今约翰的道歉则完全否定了那晚对她的意义，于是这个道歉比所谓的“约会强暴”更令她难堪，或许身为律师助理的她得略施小计来惩戒一下这两个自以为是的男人……
客观地说，影片生动描摹出了部分人类遭遇情事时的微妙心理，面对情感问题，人们最先想到、顾忌到的都是自己，为了释放自己的憋屈，往往会伤害别人，为了找补回曾经的遗憾，不惜将事情变得更糟，为了一扫自己的郁闷，却给别人带来阴霾。而三位演员对这种特定人物心理环境的准确把握和适度再现，令这出朴素有趣的戏看上去较为过瘾。
该片是伊桑·霍克第三次与导演理查德·林克莱特合作，在片中，他将文斯的心存芥蒂、幼稚自私诠释的淋漓尽致，如今再看这部2001年的小成本影片，除了欣赏片中三位演员的出色演技和台词功力外，还不由得感叹一番——在出演这部影片时，伊桑·霍克和乌玛·瑟曼还是一对令人称羡的银幕夫妻，如今已各走各路，或许，现实和电影一样，始终演绎着人世间变幻莫测的故事转变。
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