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胡起的标题。
《往事决堤》这个剧名很棒，感觉很信达雅。
BBC出品的4集悬疑剧。
湖岸酒吧的一场火灾，将警探Ember引入三起悬案交织的迷雾。17年前少女Amy失踪的真相是什么，谁是杀害podcast播主的真凶，谁是让未成年少女怀孕的人。在抽丝剥茧的调查中，Ember痛苦地发现，已逝的丈夫似乎与少女的失踪有着脱不开的关系。
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玄乎乎的迷雾之下引起我关注的是母女关系，和女孩的生存环境。
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看剧过程中一度自审，青春期的我也这么只专注于自己的需求和情绪，张口就是冲着家人胸口靶心扎飞镖吗。（可能不止青春期[石化]）
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对于未成年少女怀孕的案子，女主投注的感情和心力远比其他警探，甚至怀孕少女的妈妈更多。因为女主自己就是17岁怀孕生下女儿。尽管和女儿爸爸婚后生活幸福，但她一直为母亲当年没有管束她而责备母亲。更因为她此刻也是一个未成年女孩的妈妈。她最终想达成的，是扶正小镇成年人“性道德”的天平，给女孩们一个没有无形阴影笼罩的，安全成长的环境。
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全剧通过多个不同身份的人物的言行，侧面描绘了一个女孩弱势、不被尊重、“性道德”扭曲的生活环境——17年前是如此，17年后也依旧没多大改善。女主在酒馆的爆发更是让人看着倍感憋闷愤怒和无助。
凶手不算难猜，女主最终的选择也算符合人性。结尾借播客之口点燃希望，强行拔高，可惜最后一集整集剧情重心在揭晓悬疑真相，女主的最终选择又不是那么理直气壮，结尾的言论就显得有点苍白有点弱。希望能多多少少打动到人吧。
总的来说剧还行，有的人给满五星。
我还是去找癫癫的乐子剧去吧。
非专业人士，仅分享我对Amy&Catlin(或称Kitty)部分情节的看法，见识浅薄难免不周，还请海涵。
/Amy 、Ember、Merida 没多大区别，未成年少女迷恋成年大哥发生性行为乃至怀孕，虽然Ember告诉女儿Hannah,你的诞生是缘于妈妈和爸爸至深的爱恋。透过各种插叙、补叙的片段，这个说法是存疑的。
/Amy 唤醒了Kitty (Amy给Catlin起的昵称），Kitty试图伸手挽救误入歧途的Amy，她也曾伸手握住Kitty, 霎那间的犹疑、徘徊，两人的手未能握到一起。 虽然Kitty 在Amy身亡很多年试图和自己和解、埋怨自己在那晚离开了Amy, 但我想，即使时光倒流，两人拥吻过后，Amy的不坚定仍然会是Kitty转身离开的直接原因。 n/Catlin 在Amy身亡后改名Kit, 妈妈（Joan)身患精神疾病，唤女儿Catlin为Kitty, 想当初Amy以昵称Kitty称呼Catlin 时Catlin特意纠正，说明即使生死未卜，Amy对Catlin 对影响仍然是巨大的，而且成年后对Catlin 对妆容和当年的Amy非常类似，如此种种，我咋也感觉有点像 既然我们不能在一起，那我就成为你，好似我们在一起 。
本文为原创文章，首发于微信公众号“影视左右”，未经授权，谢绝任何形式的转载与搬运！
太黑暗了，这部BBC出品的四集英剧逐层撕开了人性的黑洞
女主是一名34岁的警察，有着一个17岁女儿，她一直在追缉的嫌疑犯在其调查中不断指向她死去的丈夫，而剧集最后的真凶竟是她自己。
BBC出品，总共四集的英剧《往事决堤》（The Jetty）是一部黑暗至极的悬疑犯罪剧集。它的黑暗不仅在于主要案件的错综复杂，还在于与案件相关的人都在人性黑暗面的驱使下，成了直接或间接的加害者。
换言之，这部剧不只是女主和警察，因为一个追踪真相的知名播客记者之死，决定揭开犯罪真相的悬疑犯罪剧集，也是一部颠覆主角试图否然并掩盖的过去的黑暗至极的人性剖析剧集。
在一个熟人社会的英国小镇，湖边的一栋船屋起火了，作为当地警察，女主角和搭档一起出现在火灾现场，但调查间隙，女主角的注意力却被一个16岁未成年女孩的吵闹声吸引了，接着她发现女孩可能正在被人侵害与掠夺。还没来得及展开调查，女孩却在第二天从酒馆楼上跳了下来，直接砸在了他们的警车上。
希望揭开女孩跳楼真相的女主，同时发现了一个博客记者正在镇上挖掘一个17年前的未成年女孩失踪案。两起案件虽然发生的时间不同，但都存在着受害者遭受了侵害的可能。于是，一个女警察和一个女记者开始了案件调查的刺探与合作。
随着两人调查的深入，女主的内心世界开始逐渐崩塌，因为17年前的旧案越来越指向她曾经深爱如今已经去世的丈夫。现在34岁的女主就是17年前刚满17岁的时候与丈夫结婚并在结婚当年生下女儿的。
正在女主进退两难的时刻，一直在追查真相女记者却被人杀害，这让案件变得更加复杂与棘手，但女记者的身亡引发了多方的关注，当地警方开始重点调查整个案件的始末，案件的调查进度加快，女主因没能将前期的调查情报同步给警局，成了妨碍警方调查的罪人。
剧集的每一集都以博客记者的画外音旁白开场，她一直在追查各种黑暗犯罪事件，而这种追查的代价也是巨大的。
第一集最开始的船屋火灾案件像一个投入湖底的石块，不仅在湖面泛起了一圈圈的涟漪，波及到周围人的生活与处境，也直抵湖泊黑暗的深处，在逐层拨开人性深处隐秘的同时，也通过剧中角色的自我怀疑，互相诘难、内心反省，以及主角最终决定让所有真相坦白的选择也暗含了一种治愈导向。
这部剧，表面看是一个由船屋火灾牵引出两起涉及未成年女孩遭侵害的悬疑犯罪案件的调查故事。实质则在探讨有些父母对子女教育、引导的忽视，以及熟人社会中男性掠夺者对未成年女性的侵害与熟人社会的视若无睹。
更黑暗的是，这部剧中几乎所有人都在伤害别人的时候也伤害着自己，无论他们是主观故意还是潜意识的选择。比如女主，由于没有意识到这种隐性的侵害，而在无形中成为掩盖真相甚至亲手制造惨案的加害者。就像握着刀的人，也难免被刀划伤。
对子女漠不关心的父母，压抑子女天性的父母，在子女受到伤害选择忍让的父母，放任子女堕落的父母……都可以在这部只有四集的英剧中看到他们的身影。
从剧集反观现实可以发现：有些子女的命运可能早就被父母的行为所注定了。也因此，有些缺乏父母正确引导与关爱的孩子，他们的人生从一开始就是残缺的，后天自己再怎么努力，也很难修补那些成长岁月中的缺憾。
四集讲完一整个故事，节奏拖不了一点哈哈哈。但总感觉结尾不是同一个编导写的，能说出“我会让大家知道，我不和孩子上床”的女主怎么可能瞒下亡夫和未成年发生性关系且抛尸的真相呢？难道隐瞒事实不报也成了正义？
还有女主在得知真相后的那一段恋爱脑发言“他是为了保护我”前面还跟自己母亲说“你应该保护我不被甩了前任再和我在一起的男人伤害”后面就觉得亡夫做这一切都是为了自己了？
确定不是亡夫发现前任纠纠缠缠分不掉于是干脆杀了一劳永逸，再借着做这一切都是为了跟你在一起的名义，让你觉得他多么爱你，实则是假借爱的借口行杀人抛尸之实。
第四集唯一给我震撼的地方还是亡夫说“就是根破木头，给我踩油门”，玩完就丢的真相在脱离了爱你的假象后被赤裸裸、血淋淋得撕开了。至于结局没有把亡夫的真面目公之于众，我只能说连道德底线都没有的男宝犯了法，家人还能忽略真相继续爱他，这世界就是一个巨大的爱男怪圈。
其实写到这挺气的，甚至这个结局已经可以把这部剧归类于烂片了，但不得不说它前三集拍得是真好啊。
尤其是女主在酒馆厉声质问那一帮子混蛋时，“我以为我是在大海捞针，结果是在一堆针里找这次犯事的针”全员恶人，只有女主她一人在为被害女生讨回公道时那种孤军奋战的拼劲真的感动到我了。
“每个确定自己没有让少女怀过孕的人都采个样来证明一下呢”然后女主一个个地把试管递过去，先递给拉皮条的再递给继父问他还记得那是你继女吗？最后递给自己的搭档结果搭档也不敢采样，再结合搭档和女主一起在医院探望跳楼女时那奇怪的表情，他也不干净。甚至在场的就没有一个是干净的，还放音乐合唱嘲讽女主，但即使是这样女主也没有自暴自弃，直接让他们都去死。
才出门警车又来抓她了，她的身后全是出来看她笑话的混蛋们，身前是要调查她的上司。她不过是想给未成年受害女生一个公道，却像犯了天条一般举世皆敌。
可明明这个高光已经把女主为众女报薪者的人设立了起来，可在第四集轻而易举地又和背刺她的搭档合作了，感觉第四集的女主完全就像个工具人一样。
女儿不相信亲爹是真凶叫她去找不是亲爹的线索，带着答案找线索的女主还真去了。找到了真相是自己开车撞的，女儿松了一口气白月光亲爹终于没有崩人设，恶人成了亲妈。既然亲爹要瞒那就继续瞒着呗，反正知道真相的已经自焚了，又没有其他人知道了，就连女主亲妈都在劝女主好好过现在的生活。于是女主像是没有自我思想的木偶一般，面对上级的问话说出真凶是自焚的那位，终于保住了亡夫，毕竟亡夫这么做都是为了自己啊，真相什么的不重要了。
好像从回忆里对着镜子笑的女主出现时，女主就不再是她自己了，没有了34岁做警探的办案能力、分析能力，也不再忠于法律、更不在追寻真相，只成了17岁的那位恋爱脑少女。
结局真的槽点太多，还是说说姬线吧。
“男人无法忍受没有他们我们也能相爱，他们因此变得邪恶。”这是凯蒂母亲说的，她让凯蒂赶走艾米也是不想女儿受到伤害。还有凯蒂跟母亲的几处对话“分床睡、敷衍的吻”都在暗示母亲也是姬才更能理解女儿，甚至女儿第一次带艾米回家，她作为成年人却对一位小辈那样紧张的对话也有了合理的解释。
最后她给了名，真的叫了凯蒂，只因她说过凯蒂这个名字适合她。她以为她只是去旅行实现梦想，实际她被关在地下室日渐腐臭。如果那一晚艾米分手后没有追去大马路上而是去找凯蒂，那该有多好。可艾米的执拗不允许她就这么算了，凯蒂也不允许自己在被卖了还当做什么都没有发生，她只是想让她分手，可她深陷其中，注定是be的。
时隔多年她成了讲师，却依然忘不了她，嘴上说着不认识，再次看到照片时却还在希望当时艾米看着的会是自己那该有多好，直到得知她的死讯。这样的凯蒂怎么可能说出“你觉得正义和真相是一回事吗？”凯蒂不在乎正义与否，她只在乎她最爱的人在那个夜晚永远不在了。
插播一句我觉得这句问话莫名其妙，强行给女主递台阶了？真相是正义的前提，没有真相你拿什么去捍卫正义？所以女主隐瞒真相的做法就很牵强。
最后夸一夸本剧的台词吧（os部分仅代表我个人所理解的）
达尔文去了科隆群岛，发现那里的野生动物相当温顺，他能用手就把鸟从树上抓下来。不是因为它们曾被人类善待过，而是因为它们从未遇到过人类。达尔文为那些尚未学会害怕捕食者的动物起了个名字：天真的猎物。
os：年轻女孩从未遇到过说喜欢她的大叔，所以不知道提防，天真的被骗。
即使一个人再好，也不代表那个人不会掌控你。因为他们年纪更大，你太年轻。所以你意识不到这一点，那人让你觉得，自己很特别。但只有你按他们吩咐办事时才会这样，即使那会伤害你。
os：你对他来说并不是例外，他骗的上一个也一样玩完就丢。所以千万不要被pua，不要百依百顺，觉得不舒服那就分了即使止损，别被伤害了那就来不及了。
人们做了疯狂的事然后称之为爱，但爱并不丑陋，爱不会伤害你。
os：伤害你的那都不叫爱，只是打着爱的名头掩盖那些伤害。
他害她永远赤身裸体，他害她任人刀俎（女主帮女儿解决照片时说的）
os：女孩子永远不要同意被拍也不要自己去发这种裸照啊。
艾米并没有被遗忘，她只是被清理掉了。但是失踪的女孩和被虐待的女孩并不是垃圾，不能被扔进垃圾桶，藏着不让游客看到。她们是该讲述的故事。（女博主对女主说的）
她们不是垃圾，也不是故事。（女主回的）
os：女博主想要把被掩盖的真相公之于众，她们受到的伤害不应该被轻拿轻放，施暴者应该得到惩罚。女主觉得受害人不是作为一个谈资的故事，也不是人人避之不及的垃圾，她们也该得到应有的正义。
所以为什么要调查一个悬案？为什么要揭开旧伤口，造成二次伤害？因为这些伤口愈合得很丑陋，而且永远不会真正愈合。除非我们主动将它撕开，直面里面的脓疮。
终有一天她也会成为一名年轻女性，航行在这个我们为她创造的世界中。
我们都在黑暗中行走，但我们手里有一把蜡烛，我们做的每一个选择都可以将其点燃。我追逐黑暗，但我选择相信光明。
（还有女主很飒的几句台词）
我是一位34岁的警探有点野心怎么了（真的很喜欢这种将野心摆在明面上，光明磊落的感觉）
你并不算是真正参与调查，你也就是我的附属。听着，守好门，别乱跑。（说好听点你是搭档，说直接点你就是我的附属，有我你才能进C队，乖乖守门，懂？）
当艾米看着你时，你会觉得那是最残酷的惩罚，亦或是最好的礼物。（女主找凯蒂时凯蒂说的）
os：遇到艾米就是上天赐给凯蒂最好的礼物，但艾米有对象了，不是她却是最残酷的惩罚，真的是将有缘无分的be发挥到了极致。
一直觉得“看剧不要带三观”就是胡扯，n在要求观众“看剧不带三观”前，先让影视剧停止输出垃圾三观吧。n但无论影视剧输出何种价值观，一般说来它首先是自洽的。我从未见过价值观如此割裂的剧，所以它很好看，却令人难受。n结构上它采用了两条时间线并行：n现在时，通过坠楼少女、女权博主，牵出同样的少女受害者和隐藏在暗处的成年男性加害者。n过去时，通过少女艾米失踪案，牵扯出女主那个大她10余岁，在她16岁就发生关系，令她17岁就怀孕生女，已经亡故的老公马克。n直到前三集，主题还很明确：揭露并控诉成年男性利用社会阅历，经济地位的不对等对未成年少女的诱骗和戕害。n这种主题通过女权博主的录音旁白每集开篇点出，女主也至少两次强力输出：n一次是校园，当着一众少女宣讲，直击要害：男人对女性的伤害是系统性问题，大环境在孵化伤害女性的男性。n一次是酒吧，面对清一色男性的控诉，那一刻，女主笼罩着悲剧英雄的色彩。n但最后一集，主题开始变得含糊不清，随着案件的不断梳理，n现在时，尽管暴露出坠楼少女堂叔、女儿男友，这些形形色色男性的嘴脸。n但同时又指出少女本身是“不完美受害者”。n过去时，真相揭开的一刻，女主惊喜的发现，“小丑竟是我自己”。第三集的悲剧英雄成了一个笑话。n结尾母女三代人缅怀马克（细想起来这一幕很滑稽，马克固然是女主老公，但他跟女主妈也调情，幸亏没有跟女儿的擦边描写，但女儿同学提到他都说他是有魅力的帅大叔）。n想传达给观众什么？跟少女发生关系的可能是罪犯，也可能是真爱？真爱哪怕劈腿也最爱你？哪怕浪子也为你回头？哪怕坑自己坑兄弟也守护你？他“不完美，但帅气，风趣，体贴。”n不懂安排这个结局的目的，咱就说女主开车撞到男友劈腿对象的概率有多大？n我倒觉得假如女主老公不死，现在时里诱骗少女的男性有他一份的概率更高。n其实这部剧很好看，n无论是画面、质感，节奏、结构，演员表演，没有一处不喜欢。n就是因为喜欢才格外令我感到难受。