亲缘和血缘的矛盾被反映为对自己认知的困惑。所谓“Pathfinder”在片中有着多重的意义，它既是Karl Urban饰演的Ghost寻找自我归属的方式，又是Moon Bloodgood饰演酋长的女儿StarFire所在的“the People of the Dawn黎明之族”选举酋长的途径，还是“the People of the Dawn黎明之族”成长为勇士的方法。但主体的意思都是一样的：在迷途之中寻找出路。勇士需要通过践行自己的路而有所作为；酋长需要引领着族人走出生活的艰辛；我们的主人公需要在两个种族之间找到自己的位置，走出心中的阴霾，摆脱满腔的仇恨。在原版电影中生存和复仇交织而成的主题，在本片夹杂了印第安哲学和类似禅悟、通灵的元素，使片子的内涵变得有点微妙。
Ghost作为维京之子被印第安部落的认可是最开始的矛盾，他的身份是本片主要的隐含的线索。从“忍看朋辈成新鬼”的愤怒，到蓝波似的复仇丛林战，再到沦为阶下囚的折磨，到最后决意当青年王二小，诱敌深入包围圈的自我牺牲。对维京人的一计不成再施一计，其实就是Ghost自我归宿的寻找过程。Ghost的这个困惑在老酋长Pathfinder那里看来是一种源自内心恐惧的复仇心理，而他似乎并不希望Ghost变成一个充满仇恨的杀手。无论这种仇恨是源于儿时造虐的悲惨经历，还是源于村邻惨遭屠戮的事实。大概被仇恨唤醒的自我只会变成另外一个维京杀手，而不会变成一个为“自保”而挥刀的战士——以上都为笔者自己的揣摩。真的如此的话，那么“杀戮”行为的判断标准就被定义为了“目的性”。若是因仇恨而杀人，就是冷血的；若是为防止别人“冷血”而挥刀，就是英勇的战士？这样的逻辑笔者是不能接受的：非“攻”，则凡“攻”皆非，尽管有点站着说话不腰疼的人道主义。影片中Ghost将酋长的标志交给了StarFire，自己没有走进印第安的部落，成为一名印第安战士，也没有坐船离去，成为一名维京海盗。而是选择做一个“海滩救生员”，维护着海峡两岸的和平。用身为人母的StarFire的话说：“to keep the wolves of hate away from our shores让胸中的仇恨之狼远离我们的海岸。”Ghost有点海岸警卫队的意思，打击海上犯罪，成为了守护天使。不知道这个以暴制暴的天使在末日审判之时，是否进入天堂？
改编后的故事发生在哥伦布发现新大陆之前的500年的美洲大陆，那时的维京人已经发现了美洲大陆，被称为""海盗""的维京人自从发现新大陆后就开始了劫掠的印地安原住民的过程。故事开始于一群维京人在实施暴力后遭到印第安土著人的反抗，他们仓皇中将一维京小男孩留在美洲大陆，善良的印地安人将他当成自己的孩子抚养长大。20年后，长大了的维京男孩生活的部族再度遭遇北欧海盗的袭击，一面是具有血缘关系的亲人，一面是抚养自己长大的恩人，维京男孩也陷入到艰难的抉择之中……"
我们可以说故事发生在Apocalypto更久远之前.Mel Gibson的Apocalypto走得是记录片式的史诗风格,而Marcus Nispel的Pathfinder走得则是文艺片型的史诗风格,陈旧感的冷清的神秘感的画面极富张力,配乐虽然不能让人印象深刻但还算大气,唯一的遗憾是里面语言的设定,如果学习Apocalypto那样的(采用原著民的语言),不采用英语对白--现在如此让人觉得不伦不类,另外语言的选取也不具特殊性,都是些没有个性的大白话,这只能说编剧还没达到考据狂的程度,事实上我觉得这部电影最大的问题还是编剧,整个故事毫无亮点可言,如果配上适合的歌特音乐,我们会以为在看一出超长版的MV.（文/len calvin）
《征服者》：石器时代战胜铁器时代n □文/火神纪n
为了保卫我们的家园、妻儿、祥和的生活、河流和山林不受侵害；我们将付诸我们所有的一切。n 生命在流逝，鲜血将流尽；可是我们绝不后悔。n 因为对幸福与宁静的渴望；我们显得如此无畏、勇敢而且强大。——火神纪。题记。n
为什么这会成了一部被忽略的电影呢。这部耗资4500万美元制作的集民族、奇幻、剧情、冒险、战争等诸多元素为一体犹如史诗般的电影却居然没能在中国的影迷中引起并点波澜，实在有点让我不明所以。在我所熟知写电影的朋友们中，似乎没有人注意到这部电影。因为没有足以吸引眼球的明星加盟，因为导演马库斯·尼斯佩尔的名字还不够响亮，因为制片方前后期的宣传工作做得还不到位……或者其它什么原因，反正这部电影都已经淹没在一大堆大片里没有人注意到它。n 在我看来，这部电影跟梅尔·吉布林的《启示录》一样感人；只是因为梅尔作为全世界最成功的独立电影制作人和导演的名号要比马库斯响亮得多。执导《德州电锯杀人狂》以其彪悍风格著称的马库斯也并非无名之辈，如果看过他的那部《德州电锯杀人狂》而且能够接受他的那种电影风格的话，应该会对这部电影有所期待并且应该会喜欢上这部电影。这是一部挺大气的电影，也许多少带着残酷和血腥，可是这要比马库斯的前作温情也收敛得多。这部电影给我的感觉也接近于扎克·施奈德的《300死士》；尤其是那些杀戮和对抗的场面都让我想起了前阵子红红火火的《300死士》。而且这部电影的风格、底蕴和艺术高度上都不比那两部电影差。n
电影讲述的故事发生哥伦布发现新大陆之前600年的美洲大陆。讲述了一个被遣弃在北美大陆上的维京小男孩被当地的印地安人养大并且跟着他们过着平静而安定的生活，善良、朴质、宽容、与世无争的印地安人感化了这个自小生活在残暴的维京世界里的小男孩。电影开始在一场维京人的劫掠和肆杀，为了彻底而完全地侵占这块尚未被开发的富庶之地，他们自从发现了这块大陆之后就从来不曾停止过屠杀；在他们眼里，他们必须把这里原来的所有居民斩尽杀绝之后，他们开始给这块大陆书写一个清澈而且纯洁的历史，富饶、平静、与世隔绝的美洲大陆上兴起了血雨腥风；维京人开始了他们肆无忌惮的烧杀掳掠彻底地结束了这片大陆上所有的平静与幸福。十五年后；他们来到了那个维京小男孩所在的村庄烧毁了所有的房屋并且屠杀了整个村庄的男女老少。n
这是一场铁器时代对石器时代发起的战争；也是一场侵略和反侵略的守卫战。富饶的美洲大陆丰富的猎物和单一的社会构建养活着世世代代的印地安人，原始的小规模战争让他们的武器和狩猎工具依旧停留在最原始的石器工具时代，他们只要使用这些最古老的石器和木器便足以在这块富庶的土地上自给自足而平静地生活。维京人则带着他们从欧洲带来的尖锐锋利的长剑划破了整片美洲大陆自古以来的平静，厚重的用以保护自身的铠甲则遮挡住了那些古老武器的所有进攻。武器和装甲上的先进和优胜让他们的杀戮如同羊入狼群般轻而易举不费吹灰之力。这是一场铁器时代发起的侵略战以及石器时代的家园保卫战，无止境的欲望以及无边无奈苦痛和充满血泪的挣扎；可以说，这是一场毫无悬念的战争。维京人屠杀了不计其数的印地安人，烧毁了无数的原始村庄，不论男女老幼大村庄小村落都无一幸免。n 这部电影多少延续了马库斯在《德州电锯杀人狂》里那种残酷写实的执导风格，喷溅式的鲜血和堆积如山的尸骨让这部充满了血泪的电影显得残忍而现实，景美的原始丛林和高高的雪山，极其骇人的雪崩和履着薄冰过湖时的坍塌，电脑特技上的完美效果让这部电影显得磅礴大气。唯美的写景和残酷的杀戮形成了强烈的反差，这就赋予了这部电影在精致的镜头构图和颓杀的暴力上形成了一种极致的视觉反差。侵略战里维京人的残酷和惨无人道的屠杀；与守卫战里印地安人和长大的维京男孩所表现出来的坚韧勇敢与无穷的智慧让这部电影一波三折的紧凑剧情显得紧张而诱人。可以说，这不应该是一部被忽略被遗忘的电影。n
被维京人所遗弃在美洲大陆并且被善良而宽容的印地安人养大了的维京小男孩，他所面临的一方是跟自己同根同脉的维京同族，另一方却是抛开了种族的成见把自己养大的那些宽容的印地安人，他将要面临的是一个极其困惑的窘境：是帮助自己的族人前往下一个印地安人的村落里彻底地斩尽杀绝那些原始未开化的野蛮民族，还是救助养育自己的印地安人并且替他们报仇；这将是个沉重的问题。这一段的剧情设置改编自1987年挪威的经典电影《白夜迷踪》，也许也是这部电影所改编的最重要的一个情节。人性的劣根性与人性的良知所交织和斗争，矛盾和纠结以及人性的选择，也是这部电影非常重要的一个组成部分。n 他在一种轻描淡写的描绘里选择了良知；可是做出了这样的选择并不容易。也许，个人的情感摆在了民族和种族大节之前就显得微不足道了。当他把维京人铸就的铁器挥向暴戾的族人，并且最后设计杀死了所有入侵的维京人而保护了仅存的所有印地安人时，他的身影足以被标上伟大。这个时候我突然想起了那部风马牛不相及的《辛德勒名单》里那些获救了的犹太人。n 这样的一个选择赋予了这部电影浓烈的说教味道。当一个人处于人生的交叉点和十字路口的时候，我们也许犹豫不前，可是我们最终必须由自己来决定我们前行的路；选择了一条正确的道路或者选择一条错误的歧道，选择了荆棘或者平坦，其实只是在我们自己的一念之差。电影要告诉我们的是，选择良善，我们有能力决定我们的人生以及前行的路。n
石器时代战胜铁器时代。从兵器考证学的逻辑来看，这几乎是一件不可能完成的事，因为从石器时代到青铜时代再到铁器时代，中间横亘了两个冷兵器时代；基本上，这是一场现代对古代的战争。然而，电影里的这个故事却违背了这种在力量上的悬殊的导致战争胜负的规律促成了这场家园保卫战的最终胜利。也许，并不是所有的战争结果都纯粹只是以武力的高低来决定的。我记得在高中时代的历史老师就曾经告诉过我，中外历史上所有的任何一场战争的最后胜负都是由战争的性质所决定的；武力上的实力悬殊、装备的优劣只能决定局部战场的失利和暂时的失败，可是从宏观的角度来看，最后的胜利终将归于正义的一方。中国最简单的一句古话“得民心者得天下”早已一言蔽之了。而这部电影里的故事，无疑是符合了这个客观的历史规律；侵略和反侵略的保卫，节节败退的正义最终将取得的胜利就显得一点也不出人意表了。n
人类有这样的能力，至少我们可以相信自己；当我们做出了一个正确的选择之后，当我们为了这个正确的选择而付出了足够多的努力和汗水之后，我们可以得到我们最想要的那个结果。实力的悬殊让我们选择了智取，而正是因为这种逻辑思维能力才是我们人类区别于其它动物的根本。我们能够做到以弱胜强，所以最后正义总会战胜邪恶。n 我喜欢这部电影，因为邪恶最终被打败了，所有的维京人丧身于万丈的悬崖之下，正义得到了传颂，人性的良善也最终战胜了人性里的邪恶。所有的一切都结束在必然里。我当然知道这个世界并不像我们所想像的那样美好，我也知道很多事情并不可能如同我们所想像的那样发展与结束；然而我们也许并不怎么喜欢不停地被提醒着这个世界的可怕，我们也许更愿意相信我们心里的那些应该归于美好的幻想。n
2007-09-20；丁亥年己酉月丁巳日。
附注：电影资料扩展链接。n ■片名：《Pathfinder》n ■译名：《开拓者》｜《探险号》｜《征服者》n ■导演：马库斯·尼斯佩尔(Marcus Nispel)n ■编剧：Laeta Kalogridis｜Nils Gaupn ■主演：穆恩·布拉得古德(Moon Bloodgood)｜克兰西·布朗(Clancy Brown)｜卡尔·厄本(Karl Urban)n ■国家：美国n ■语言：英语n ■类型：动作｜奇幻｜剧情｜冒险｜战争n ■片长：103分钟n ■发行：20世纪福克斯电影公司n ■上映：2007年1月11日(马来西亚)
TOM独家稿件；未经许可不得转载。
一句话点评：导演娴熟的技巧重现了各种野蛮的场景，使维京海盗成了德州链锯杀人狂俱乐部。
影片从开场到结束一直以阴暗的灰蓝色调为主，这让开场发现弃船和死尸的那段戏显得十分过瘾。之后的阴暗就只是给观影带来不便的故弄玄虚了。
影片是改编自挪威的一部电影《Ofelas》，大多翻译成《白夜迷踪》，也有直奔主旨的译法《北海匈奴》。将北欧的海盗和内陆的匈奴作比较还是挺有意思的。因为在传统的意识中，维京海盗和大漠匈奴似乎都是蛮族的典型代表。片子主要的情节就是维京人在一次对北美印第安部落的烧杀之后，留下了一个小男孩，被印第安人收养，长大成人抵御维京人再次侵略的故事。
亲缘和血缘的矛盾被反映为对自己认知的困惑。所谓“Pathfinder”在片中有着多重的意义，它既是Karl Urban饰演的Ghost寻找自我归属的方式，又是Moon Bloodgood饰演酋长的女儿StarFire所在的“the People of the Dawn黎明之族”选举酋长的途径，还是“the People of the Dawn黎明之族”成长为勇士的方法。但主体的意思都是一样的：在迷途之中寻找出路。勇士需要通过践行自己的路而有所作为；酋长需要引领着族人走出生活的艰辛；我们的主人公需要在两个种族之间找到自己的位置，走出心中的阴霾，摆脱满腔的仇恨。在原版电影中生存和复仇交织而成的主题，在本片夹杂了印第安哲学和类似禅悟、通灵的元素，使片子的内涵变得有点微妙。
Ghost作为维京之子被印第安部落的认可是最开始的矛盾，他的身份是本片主要的隐含的线索。从“忍看朋辈成新鬼”的愤怒，到蓝波似的复仇丛林战，再到沦为阶下囚的折磨，到最后决意当青年王二小，诱敌深入包围圈的自我牺牲。对维京人的一计不成再施一计，其实就是Ghost自我归宿的寻找过程。Ghost的这个困惑在老酋长Pathfinder那里看来是一种源自内心恐惧的复仇心理，而他似乎并不希望Ghost变成一个充满仇恨的杀手。无论这种仇恨是源于儿时造虐的悲惨经历，还是源于村邻惨遭屠戮的事实。大概被仇恨唤醒的自我只会变成另外一个维京杀手，而不会变成一个为“自保”而挥刀的战士——以上都为笔者自己的揣摩。真的如此的话，那么“杀戮”行为的判断标准就被定义为了“目的性”。若是因仇恨而杀人，就是冷血的；若是为防止别人“冷血”而挥刀，就是英勇的战士？这样的逻辑笔者是不能接受的：非“攻”，则凡“攻”皆非，尽管有点站着说话不腰疼的人道主义。影片中Ghost将酋长的标志交给了StarFire，自己没有走进印第安的部落，成为一名印第安战士，也没有坐船离去，成为一名维京海盗。而是选择做一个“海滩救生员”，维护着海峡两岸的和平。用身为人母的StarFire的话说：“to keep the wolves of hate
away from our shores让胸中的仇恨之狼远离我们的海岸。”Ghost有点海岸警卫队的意思，打击海上犯罪，成为了守护天使。不知道这个以暴制暴的天使在末日审判之时，是否进入天堂？
抛开令人费解的主旨，单看影片的效果，还是令人满意的。孤胆英雄深入狼窝惯用的伎俩都较为灵活的表现在了这个一千多年前的北地冰封的世界。我们能看到常见惊险的雪地追逐，充满速度与激情；能看到险象环生的丛林野战，头脑和肢体并重；甚至还有城区巷战，不过是搬进了一个阴暗山洞。维京人以猛兽盔蒙面，在昏暗的环境中乍隐乍现，长剑巨斧左劈右砍，伴随着印第安人的惊呼惨叫，确实有一定的惊悚感。再加上一些血腥场面的表现，更觉得野性十足：击碎头骨，割断喉咙，砍掉臂膀，刺穿躯干，那种具有冲击力的搏杀在快速的剪切和逼真的声效中，逼真得畅快淋漓，大叫过瘾。唯一感到不足的地方是在一些大场面的处理上，缺少惊喜。掠杀村庄的场景基本上都属于细节交织的体现，而没有样样洒洒的宏观壮烈；大部队在冰层上行进，掉入冰层的段落，也没有壮观的整体描写。画幅基本上被单个细节的表现占据着，分别记述个体在冰河中的挣扎，确实了那种集体惨叫的痛苦。或许是导演刻意如此表现，因为觉得大场面表现有些平淡落俗吧。因此，本片没有那种波澜壮阔的史诗感，只有那种令人压抑始终的紧迫。情节上还算相对紧凑，不过也未能免俗的在追杀和逃亡中加入浪漫的缠绵。男女主人公山洞中的同宿出现得有点突兀。女主人公StarFire只是看了看Ghost的眼睛，说了一句很有部落特点的“谚语”，就被推倒。此时，两个人还没有同甘苦共患难，没有更深一层的交流和理解——深层次的交流是在赤裸相拥中完成的——这种安排让人不得不怀疑是荷尔蒙在作祟，有点生米煮熟饭，先结婚再恋爱的感觉。一般的警匪片都是在与死神擦肩而过之后的逃亡闲暇，才开始了片刻的温存。本片两个人基本上只有相逢一笑的机缘，没说上几句话就翻身上床了，或许是儿时便相识一直暗生倾诉也说不定，反正片中并没有交代。两人的一见钟情进展神速，不拘泥于世俗，令人钦佩不已。
跟其他英雄一样，Ghost也是弹无虚发，一击即中，StarFire怀上了他的孩子。就这一点，估计所有的美国男人队成为这样的英雄都会望而却步，三思后行：
这要担多大的风险啊，要出人命的！
战士部族的意识形态受雷矛卫队影响，要清除原住民以保护自己的生存空间，于是仗着装备犀利到处屠杀当地的猎人部落，收养主角的猎人部落惨遭灭团，这时在猎人部落生活了15年却任然不会射箭的主角身上潜藏的盗贼天赋展现出来，一路疾跑逃到了女朋友所在的另一个猎人部落，通知该部落撤退，并决定独身一人延迟战士部族的追击。
对战士部落的阻击战是主角盗贼生涯的巅峰。近战闪避和暴击数值超高的主角娴熟切换双持战斗天赋和敏锐伏击天赋，专门杀落单的战士，同行的女友和另一个猎人则用陷阱给予主角以强力的辅助。
但是，女朋友所在的猎人部落有一批不信邪的猎人认为其祖阿曼装备足以碾压卡拉赞毕业的强力战士团，于是拿着近战武器就开了PVP冲上去，毫无悬念被卡拉赞强力党团灭，女朋友父亲更是极不冷静的暴露目标，导致主角在潜行中被剑刃风暴转出来，与女朋友及其父亲一起被俘。
女朋友的父亲死前神棍附体，教诲主角萨满之道，从此主角转职萨满，学会了先祖之魂的忽悠和水下呼吸，哄的战士部族一愣一愣的，接着靠两次和元素之灵的沟通，破冰湖，召唤雪崩，把战士部族全灭，最后切增强天赋开萨满之怒KO掉了战士部族的首领，大获全胜。和女朋友过上了每天两次有时三次的性福生活。
在电影的最后，我们看到功成名就的主角其乐融融地在奎岛做烧船日常的温馨场景。