相棒剧场版  相棒剧场版：西洋棋杀人事件(台) / 相棒剧场版：绝体绝命 / Aibou the Movie / Aibô: Gekijô-ban - Zettai zetsumei! 42.195km Tôkyô Biggu Shiti Marason

日本电影还是这样，或者说日式推理，开场由一个凶案现场引起，之后是一段闷戏，这是铺垫。观众压住想知道真相的迫切心情挨过这段有点无聊的地方后，剧情开始抖包袱，而且越到后越来越快，直至高潮后停下来，舒缓，开始抒情or讲道理。
标题里所谓的成功元素嘛，一个老练智慧的主人公，身边一个热情冲动的跑腿。机智的罪犯以及层层迭起的推理解剖。犯罪背后的悲情元素。狡猾的政治家，从小案件过渡到国家层面，升级到人性……这些东西，都是成功的日式推理剧常见的元素嘛。大概没有什么新鲜的，但它是非常成功的。尤其是片山雏子决定公开S档案之前那神秘的一笑，把这个女人外表温润内在腹黑的性格表现得淋漓尽致，赞。

（芷宁写于2008年11月18日）
   “相棒”是日语中“搭档”的意思，银幕上塑造的警察们，除却个别孤胆英雄，大多都需要一个靠谱的拍档，他们中的很多人和搭档在一起的时间比和自己家人的还多，算是一段“相当棒”的缘分。都说男女搭配，干活不累，如果男男搭档起到了互补作用，一个睿智有脑，一个孔武有力，即便两人存在年龄差距、性格差异，一样可以成为最佳拍档，《相棒》中的杉下右京（水谷丰饰演）和龟山薰（寺肋康文饰演）便是这样一对最佳相棒。老实说，海报上这二位的POSE实在有点二。
   秉性独特的杉下有着敏锐的头脑，善于分析和推理，虽然有把年纪了，但依然不大会为人处世，情商和交际商明显不够的他即便是行业精英，也沦落到没什么前途、形同鸡肋的特命系。无独有偶，领导们不喜欢的类型还不止杉下这一类，龟山薰的脑子不算灵光，但身手矫健，“要命的”是，他还具有热血愣头青的做派，这样的“不安定分子”自然也会被贬到鸡肋那边。然而，每当遭遇大案要案，循规蹈矩的人不一定能胜任，怪案还需怪杰来破，也算是对症下药。
   随着古怪案情的接连发生，在马拉松比赛那天，特命系这个最不起眼的部门，这个甚至曾经被派去做过人体挡箭牌的部门，终于在众目睽睽之下，担当起了重任——同僚们都得从衫下的即时分析中获得突击的信息，而拼命三郎龟山在所有行动中都抢先那些受重视的同仁一步，这个局面实在有点讽刺。
   至此，如果认为该片是一部纯悬疑推理片，那就错了，它并没有从头至尾为了悬疑而悬疑，为了探案而探案，当然，本片具有一部上乘刑侦片所应有的范儿，情节环环相扣、扣人心弦、引人猜想，如手法残忍的连环杀人案、双方以国际象棋为迷局的博弈过招、潜伏于马拉松大赛洪大人潮中的炸弹危机……同时，该片还不乏新鲜元素，如网上论坛演变成了宣判罪行和判决书的人民法庭，而那整页面的有关杀人的预告，则给原本具有休闲色彩的网络带来了阴暗和恐惧……
   然而，所有这些呈现都只是为了讲述一个有关个体权益遭到侵害的个案，一件5年前的异国绑架案，一份隐秘的S文件牵扯出了惨案，牵扯出了政府，更牵扯出了这部影片的深意，虽然该片所具有的悬疑解题的部分都设置精细，但它只是不俗的表相，其内核是一颗具有人文关怀情结的拳拳之心。
   或许，有时候，对全局而言，个体的被损伤、个体的伤痕累累、个体的消亡，并不算什么，不会产生太大影响，但那已然留下了划痕，公众看不见的深深的划痕。毕竟所谓的大局观，也是要建立在诚信的基础上的，因为生命是有尊严的，何况那是一个具有纯净灵魂和美好理想的生命。面对这样的划痕，这样的被损伤，被践踏、被毁灭，用火焰只能毁灭一时的证据，因为真正的证据永远存在于那些接触过这件事的人的心中，时机成熟时，便会暴露出这个划痕的伤害性。
   作为一部热播了六季的系列连续剧的剧场版，该片在拍摄伊始就引人瞩目，就表演方面而言，该片聚集了很多实力派和熟面孔，当然还有不少名角客串。大多数场景中，水谷丰饰演的杉下右京都很得要领，只是在得知当年人质事件真相时，杉下的脸部肌肉抖动得过于厉害，简直堪比甩脸，过犹不及，这似乎并不利于人物塑造。同样有着面部震颤神情的受害人之父木佐原芳信，西田敏行就掌控得很好，虽然西田有张大脸，但他的面部抽搐却拿捏得当，从而将那种被深深伤害的累年痛楚，从最惨痛的点散发开了，可谓多一分就成了甩脸，少一分又难以被察觉。“上世纪最后一个美少年”柏原崇虽是配角，但有相当的发挥空间，原因是剧情安排所致，在前半部分，主创们就是要拿他饰演的盐谷和范当幕后BOSS的。
   有些暗疾或伤疤如果不说出来，一任它隐藏、泯灭，那么世人将永远无法从中获得教训、深省和进步，勇敢地曝光客观存在的弊病，揭露令人不寒而栗的真相，让蒙冤者没有白白死去，便是该片所要表达的积极精神。从这个意义上来说，影版《相棒》比较棒。片尾，影片给出了一抹从容的希望，受害者的妹妹提着行囊，和前来送行的特命系二人组道别，她将要继承哥哥的遗志，去贫穷而动荡的地方继续帮助那些需要帮助的无辜儿童……
http://nicolew.blog.hexun.com/25949223_d.html

确实比第二部剧场版精彩许多，整个案件一气呵成，铺垫顺畅，解谜式的推理和棋局相结合别具一格，也不忘披露政府黑幕。第一次真切感受到水爷为什么说小龟是不可代替的了，小龟的行动力和拼搏力无人匹敌，让尊去爬上跳下、火场救人是万万不可的。所以和尊在一起办的案子看不到惊心动魄的动作场面，多是智力上的拼斗，即便有动作也只是几个回合，还必须得保持优雅风范。不知第三代相棒是否智勇双全呢。

相棒能取得这么大的成功，是很匪夷所思的
在商业周期运作极其严格的日本，即使是极为受欢迎的古佃系列，也仅仅维持了3季，但是相棒却迎来了第7季
这是一个奇迹
对第一季的评价不是很高，可能是由于年代久远，很多案例已滥俗而缺乏新意
但是到了第二季，故事的整体层次都有所提升，或者正确的说是从第一季末探讨警察内部腐败的体制开始
能够深刻又清晰的表现出其长寿秘诀的，我想应该就是这部剧场版了
不同于热血而充满温情的其他类日剧，相棒的着眼点在于从一个不起眼的案子慢慢的扩大，案子的解决并非他真正想说的，重点在于案子所表现的那个深刻的社会话题
如果说一开始相棒的主题仅限于正义、温情或者杀人之罪之类的，那么他现在的主题就变成了通过这些案例和2个主角之间轻松地聊天方式来批评和探讨社会和政府以至民众的过失与残酷
是的，是残酷
明明是被害者的家属，却得不到任何人的安慰，周围充斥谩骂和侮辱的恶意，没有人对于一个年轻生命的逝去有任何悲哀留念
政府正义凛然，媒体正义凛然，大众也理所当然的正义凛然
仿佛那只是一出戏，戏落幕，观众退场，骂过了也满足了，责任推卸的一干二净，这悲痛欲绝的一家人变成了社会和民众的垃圾桶
大家应该记得07年轰动一时的韩国人质事件，许多人都极其的幸灾乐祸，甚至觉得被杀害的人质应该自己负责
——鲁迅对此评价为“麻木而冷漠的看客”
不知不觉中，我们已沦落为麻木的看客
相棒的第七季开篇很震撼，一望无际的荒漠，贫穷、战争、腐败、饥饿，遥远的现实展现在我们眼前，并非是我们闭上眼就不复存在的

我们不应仅将相棒定义为一部推理剧，有时间还是应该多思考一下，多做一些，少说一点