克丽欧的红色复仇 第一季  

n

今天聊聊德剧《克丽欧的红色复仇》。

片名Kleo (2022)。

近年来，以女性为主角的动作惊悚影视作品大行其道，大量作品都是从女性视角出发，从各个方面挖掘女性元素，女主角们以柔弱身体对抗身体强悍的男性、组织机构、社会制度。

同类作品众多，女性动作影视作品早已从蓝海变成内卷严重的红海。这部《克丽欧的红色复仇》在主打女性动作惊悚元素的基础上，加上了1989年至1990年柏林墙倒塌的时代背景，想方设法不落俗套，剧中散发出浓浓谍战氛围，让观众感到耳目一新。

《克丽欧的红色复仇》故事发生在东德西德即将合并的当口，女主角克丽欧（Kleo）以非正式特工的身份，替所在组织刺杀各种目标。克丽欧从东德潜往西德执行一项任务，顺利干掉了一名男子。

此时的克丽欧已有身孕，执行任务后不久就被当局逮捕，所有人都指证她，就这样她被安排罪名并被判终身监禁。克丽欧失去了自由，也是去了孩子。

没多久柏林墙倒塌，东德大赦，克丽欧重回社会。自由了的克丽欧心里只有一件事情，那就是复仇，要找出当年自己被坑害的真相，讨回一个公道。

本剧开宗明义:“这是一个真实的故事。这一切都没有发生过。”

故事前半段表现了一个非常传统的背叛与复仇故事，克丽欧以很稳定的速度开始倒查，用所学技能慢慢逐一向所有参与者复仇。

在克丽欧追查到神秘的红色手提箱后，故事有了一些不一样，故事重回冷战背景，红色手提箱里隐藏着一个足以颠覆所有人认知的秘密。

克丽欧锱铢必报，她一路追查的人和事都是当时导致自己入狱的直接参与者，相当于她把整件事情的执行者都干掉了，对于真正的主导，她却只能表示无能为力。

被克丽欧干掉的绝大部分人，甚至可以说所有人，大家都是听命做事而已，单纯的出于职业道德服从执行上级命令。下级执行者并不知道计划制定者的真实目的，在他们的角度看，所做的只是正常工作而已。他们无论如何也想不到克丽欧能够重返社会进行复仇，这里唯一的变数就是柏林墙倒塌，东德大赦。

本剧特点是女性为主，克丽欧在疯狂和正常之间不断变换，行事风格就像《杀死伊芙》里维拉内尔和伊芙的合体。

克丽欧周围被各种各样的刺客、双重间谍、伪装朋友、嬉皮士傻瓜和一个喜欢引用《孙子兵法》的东方血统西德间谍孙敏包围。克丽欧可能想成为维拉内尔一样的非常规刺客，只是为了顾及正常叙事，这个角色无法在癫狂路上走得太远。

在视觉设计方面，本剧以黄色、蓝色和红色做主题，把各方势力和颜色紧密结合，持续不间断地强化观众认知。

"我们走后，他们会给你们修学校和医院，会提高你们的工资，这不是因为他们良心发现，也不是因为他们变成了好人，而是因为我们来过。"

剧中的西德人对自己的物质生活感到沾沾自喜，而东德人则沉浸在束缚自己的制度中。新自由主义和犬儒主义都不会觉得自己有丝毫问题。

为了诋毁对方的社会制度，各种宣传产品层出不穷。这部剧就是一个这样的作品，若隐若现的意识形态宣传时刻在对两种制度进行拉踩。

冷战是一个比好的时代，两种制度都在极力证明自己的制度优越性，而不像未来某一时期，大家都在比烂。

《克丽欧的红色复仇》和《无耻混蛋》《好莱坞往事》一类影视作品一样，本质上没有啥区别，这些作品都是在占领舆论权的前提下篡改历史，而被戏谑诋毁目标已经不复存在，无法进行反驳。

故事中的历史背景是真的，比如德国统一的时候，东德最后一任领导人埃里希·昂纳克（Erich Honecker）居家逃到智利，而具体故事内容则是虚构的。真真假假之间很容易迷惑不知真相的吃瓜群众。

克丽欧的经历夸大了许多德国人他们的历史悲剧英雄主义，对两种社会制度都进行了一定程度的批判，一边是民主自由，却被资本主义势力扼杀，另一边是专制极权，被自己的内部恶魔搞垮。而红色手提箱里的秘密已经给两种制度做出了判决。美国需要东德的存在，以证明自己制度优越，类似于养寇自重；东德需要美国的钱，充当小丑，养活自己。

冷血复仇记，

批判东西德。

这里是硬核影迷集散地，欢迎关注公众号：妙看影视

其实“克丽欧的红色复仇”很不错，就像这个题目一样，透着一股诙谐、讽刺，和戏谑。

德国的影视剧接触的还是不多，但这部剧让我感受到了一种很强烈的风格。因为全剧的主题（复仇、阴谋、间谍、背叛等等的）奠定了冷酷忧郁的基调，所以它的幽默走的必然是同样的道路，但不同于英剧美剧的黑色幽默，它更接近俄罗斯的幽默，硬核的幽默，严肃的幽默，板正中带点荒诞和文艺的违和的幽默。危急关头敌人的羊水破了？提洛嗑药感应到天狼β的召唤，然后给 UFO????接走了？（但如果他真的是外星人…我甚至不会感到太意外）等等这些还是很多的，说实话看的过程中还是挺享受这种德式幽默的，会莫名感受到一种真诚，和尊重？总之别具风格。

细节上确实有不少漏洞，像那样一个柏林墙刚推倒，美苏冷战，世界局势仍旧紧张的时期，克丽欧却能够那样出入于前情报/军事重地是否有点太简单了；相较于后期对克丽欧复仇以及寻找真相的阻拦，前期对克丽欧事件相关人物的保护是否过于松懈了？或许可以解释为忙于突出刻画文化和意识形态交融转变和矛盾冲突而分身乏术，也可以解释为克丽欧的能力高超，和高层的逃避、轻视。总体上不太影响观感，可能作品本身也想让观众不以常规的思维去打开这部剧，这样也很有趣。

抛开这些，从许多方面看，我认为这是一部制作用心的剧。首先在节奏的把握上，前面极快地推进和后面的纠缠充分体现了一种详略得当。然后后面的纠缠也给了剧情反转充足的空间。其次在剧里很少，几乎可以说没有刻意铺垫或者埋伏笔的痕迹，以至于情节的递进和反转的发生非常自然，让我一边看一边又回味无穷。最后我特别喜欢这部剧的镜头、画面，就好像从胶片的底色上透出一股固执和浪漫，就像克丽欧本人。无数的镜头就像克丽欧这个角色一样令我着迷，这在大概第六集后半段的“背叛”和第七集开头的“回忆”部分达到我心目中的巅峰，其中第六集那部分更胜一筹，很大一部分在于那里的配乐直戳我心巴（那段音乐我在三个地方听到过，一个在小李子的《禁闭岛》，一个在《最后生还者》比尔和弗兰克那集，一个就是在这里，前两个地方如此优秀以至于给我心里产生了一个定势，但我认为第六集的镜头和情感配得上这段音乐的升华）。

已经说了很多但是还是要回到这次的主题，我们的女主—克丽欧·施特劳伯。创造她的人应该又浪漫，又冷酷。应该没有一个角色会让我在这么短的时间里，走最大的跨度转变对她的印象，从“她怎么这个样子”（不屑），到深深地痴迷（星星眼）。整一个心理过程可以概括为：从开始的不理解，到后面对她不幸的怜悯和同情，对她单纯无辜形象的喜爱，再被她精明而狠辣的手段震撼，慢慢地充满对她曲折的人生和复杂人格的幻想，最后反应过来已经对她深深的入迷。一直有一个问题，究竟是天真单纯中的精明狠辣更吸引人，还是精明狠辣中的天真单纯更吸引人？同样的一组还有“坚忍”和“脆弱”。克丽欧的形象或许做到了完美的平衡，她可以面无表情地手刃仇人，却“不喜欢一个人睡”；她可以手持机枪突突人家的房子，却又在爱的人身边卸下防备崩溃大哭…这是创造者的浪漫。但她的人生何其悲惨。从记事起就被剥夺了选择的权利，接受苏联的社会主义教育（洗脑），接受特工培训，成为政府的工具和兵器，却又在高层的利益斗争下被抛弃，沦为所谓“和平”局面的牺牲者，出狱后明明一次次如愿复仇，内心的空洞却越来越大；明明找到了过去的伙伴，迎来的却是更痛的背叛和更残酷的真相…我们怎么能怪她做出最后那样的决定，“这一生我都在听从别人的命令行事，我想为自己做一次选择”，而这唯一的一次选择，却只是一厢情愿…这是创造者的冷酷。真的希望能看到你在第二季能真的快乐，真的自由。

关于女主如何撑起这部作品的半边天当然不止这些。好的方面有，像我前面说的，很多优美而别出心裁的镜头，都是为她服务的，在克丽欧形象塑造上贡献了很大价值，甚至可以让我在不知不觉中慢慢接受了她那一言难尽的刘海。她在剧中的穿搭绝对是一大亮点，有男性化的西装，有板板正正的训练服，有西装搭配训练服…还有可爱的护士服，公主裙，睡衣等等。但各式各样的造型背后，不仅仅体现了她的专业能力，更暗示了她哪怕长期受到冷酷麻木的纪律束缚，仍然保持着一颗热忱的追求自由和幸福的内心，只不过是一个小女孩被迫拾起了枪，装作大人的样子做着不得已的事，却无法敞开心怀（无论是对人还是对自己），面对真正的自己。 坏的方面是，剧中不少人物过于单薄了，一些关于克丽欧的人物关系有些没说清楚或者说着墨不够，煽情较为刻意，关注点始终集中在女主身上，部分角色没有表现出应有的魅力。

还有不得不提的一点是，明明东德的社会主义消亡是大势所趋，但克丽欧又是个坚定的社会主义战士，这样的主角设定不多见，还是希望可以安排一个美好的结局。

八零时代审美，迷人的dong西德，狂热南美和西班牙，恋zu，向昆叮敬意的标题，电子乐和德系重金属摇滚。所有的点都踩在我神经上，以至于太上头，完全停不下来。我看到前面评论里有说剧情不严谨的朋友。虽然电影是各有所好，但看电影不是看逻辑，它是一种感觉。我并不是说剧本严谨不重要，但企图用理性去理解艺术，也实在是行不通。