主演：阿纳托利·库兹涅佐夫斯巴达克·米舒林卡希·卡夫萨泽帕维尔·卢斯佩卡耶夫赖莎·库尔金娜
类型：苏联喜剧导演：弗拉基米尔·莫德尔 状态：HD 年份：1970 地区：苏联 语言：苏联 豆瓣ID：1761653热度：3 ℃ 时间：2024-09-24 15:33:01
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这部电影是我正在准备的一个中亚史的presentation中的片段，看了下其他影评，更想从背景方面做个简单的补充。
首先Red army是大男主毋庸置疑，但这里的冲突其实是布尔什维克和 Basmachi之间的矛盾。这个矛盾被影评符号化成为一个先进文化对落后文化的拯救与解放，而这是一种典型的社会主义意识形态化的叙事。如果站在 Basmachi来看呢？可能是一场反帝反殖民的运动。反苏力量被贴上“土匪”的标签，但其实起义主力不过是一些普通的农民和牧民，他们更认同穆斯林稳定的父权秩序，反对苏联的强硬政策和对粮食牲畜的征收。往前追溯，苏联对于沙皇在中亚的殖民政策态度是暧昧的，在影片中就是以解放者的姿态来合理继承沙皇遗产。因为穆斯林的被动，所以在反苏过程中因为共同的敌人和泛突厥主义完美合谋。也是在这个时期，很多中亚人迁移到了中国西部第一大省。
直到今天，成为敏感话题。
The Basmachi or Freemen's revolt 1918–24 可以参考这篇翻译，不知道什么时候会被和谐：https://zhuanlan.zhihu.com/p/68076463
整部电影，都在justify苏联红军对中亚穆斯林的解放事业，对待女性的态度被符号化成两种文明之间的差距。
以及，这完全不是对穆斯林文化的猎奇！而是赤裸裸的在秀苏维埃文化的优越感。一些穆斯林文化都被描写的粗鄙、落后、原始，而新生的苏维埃，代表着进步、正式通过这样的对比，才赋予和加持了red army的正义感。
补充几个我同学的comments：
1. 一个同学强调了这部电影的拍摄时间，就是苏联一家亲的蜜月期。所以这时候描述之前穆斯林的落后纯粹为了funny past喜剧效果，就像城里人拍农村人喜剧一样，目的只是为了博大家一乐
2. 有一个同学提到最初的影片名字叫forgotten soldier，想突出被遗忘的中亚战士，突出了孤军奋战的孤独感和使命感
3. 中亚穆斯林总觉得是在说邻国而不是自己，所以有一种邻居on the joke的消费感
2023.01.31
红军战士苏霍夫退伍回家，中途救了一个被埋在沙子里的人，当时他只露出个头，一只老鹰虎视眈眈的等在旁边，苏霍夫的到来让老鹰极不情愿的飞走了。被埋的人叫萨伊德，仇家贾夫捷特杀了他父亲，活埋了他，幸亏遇到了苏霍夫。又遇到一队红军战士在追击土匪阿卜杜拉，狡猾的阿卜杜拉丢下一群妻妾拖住红军，他趁机逃跑了，红军连长拉赫莫夫把这群女人甩给苏霍夫，就去追击阿卜杜拉了，急的苏霍夫在后面大喊大叫也没用。
一路上，面对九个如花似玉，心有所属的美女，苏霍夫心无旁骛，一心只想着他家乡的那个胖胖的老婆叶卡捷琳娜。明眼人都能看出来，这九个女人都比他老婆漂亮了不知多少倍，但是苏霍夫就是不动心，就算主动勾引和挑逗都没用，没有办法，萝卜白菜各有所爱。来到一个叫红色东方博物馆的地方，他们遭遇了土匪阿卜杜拉的围攻，小红军战士彼得鲁哈牺牲了，苏霍夫在萨伊德的帮助下打死阿卜杜拉和他的土匪，等到拉赫莫夫来接手，苏霍夫终于踏上了回家的路程。
不想讨论什么神秘的东方咒语之类的宗教信仰话题，也不想去揣摩电影对东方文化的影射和寓意，更不想探讨东西方意识形态的差异，在一个开明包容的社会环境下，让子弹飞来飞去的毫无意义，有话就说，不敢明说就闭嘴。
原文网页，全文谷歌机翻
https://adme.media/articles/20-sekretov-kinolenty-beloe-solnce-pustyni-lyubimogo-filma-kosmonavtov-kotoryj-prinosit-udachu-2273015/
甚至在这部电影成为“东方”的标准和该类型的经典之前，人们就将其视为引言：“这是国家的耻辱”，“海关批准了”，“东方是一件微妙的事情， “ “任何问题？没有问题！”。这些台词都不是剧本里写的，而是在拍摄过程中杜撰出来的。
《Bright Side》讲述了这部深受喜爱的电影的创作历史，从第一帧就可以看出。
编剧们很长时间都想不出一个情节，直到一位内战老兵想起了一个真实的故事：一个巴斯马奇人为了逃避红军的追捕，不得不在沙漠中抛弃他的后宫。 。最初，剧本是为导演安德烈·康查洛夫斯基写的，但他拒绝了，莫斯科电影公司的许多其他导演也这样做了，包括安德烈·塔可夫斯基。
弗拉基米尔·莫蒂尔读完剧本后也不想和他合作，解释说这部电影缺乏善良和爱，主角是一个学院派红军战士，而不是一个活生生的人。不久，导演做了一个梦：一位库斯托季耶夫美女拿着摇椅沿着白桦林间的草地行走。于是导演“看到”并相信了英雄，苏霍夫不再是一个冷酷的士兵，而是找到了他的爱。对剧本进行了修改并开始工作。
苏霍夫同志在开拍前就被替换了，因为扮演他的乔治·尤马托夫打架了，化妆也无法掩盖瘀伤。这个角色被授予了最近被艺术委员会杀害的阿纳托利·库兹涅佐夫。许多演员都试镜了年轻的红军士兵彼得鲁哈的角色，包括萨维利·克拉马罗夫和尤里·切尔诺夫，但他们选择了尼古拉·戈多维科夫，他不是专业演员，而是在一家工厂担任机械师。
令人印象深刻的老人声称“我们已经在这里坐了很长时间”，并在全国范围内进行搜查：其中一位由雅科夫·伦茨扮演，导演知道，他除其他外还向尤里·德托奇金出售“朋友”香烟另一个来自“帕米尔的孩子”，第三个是由邻近的外高加索共和国的一名助手发现的，第四个睡在装有炸药的盒子上，名叫麦·马耶夫斯基（Mai-Maevsky），他是列宁的信使。 。
他们为卡特琳娜·马特维耶夫娜这个角色考察了数十名专业女演员，但找不到合适的资格。导演在Lenfilm的走廊里偶遇了苏霍娃的心上人：加琳娜·卢柴（Galina Luchai）担任《电影全景》节目的剪辑师，成为电影明星的前景并没有吸引她。
卡特琳娜·马特维耶夫娜的腿被画面中的另一位女性“玩弄”，因为加琳娜·卢柴的腿太细了。导演派他的助手尼古拉·科纽舍夫到拥挤的基洛夫斯基大街的地下室观察女士们的腿。看到那些合适的——相当丰满的——他冲向它们的主人并请求允许在电影中拍摄她的双腿。
在九位“阿卜杜拉的妻子”中，只有三位是女演员；其余的分别由一位语言学家、一位篮球运动员、一位女推销员、一位艺术评论家和一位工程师扮演。当天气特别热时，女孩们被从片场放出来，在剧集中她们由当地军队的士兵配音。
后宫小老婆由2位女演员扮演。在最初的场景中，Gyulchatay 的角色是由塔季扬娜·德尼索娃 (Tatyana Denisova) 扮演，她甚至开始与“佩特鲁卡”(Petrukha) 有染，但在电影重拍期间，学生塔季扬娜·费多托娃 (Tatyana Fedotova) 已经开始扮演。尽管这部电影取得了成功，但这个角色却是女演员唯一的角色。阿卜杜拉最小的妻子由娜杰日达·鲁缅采娃 (Nadezhda Rumyantseva) 配音，她就是《女孩》中的托西亚 (Tosya)。
导演保留了西部片的经典布局：沉默寡言的警长是苏霍夫同志。印度人是主角阿卜杜拉的对手。一位高贵的印度人，主角的助手——赛义德。阴险的土匪是巴斯马奇和白卫队。
拍摄之前，我们必须在沙漠中除草。卡拉库姆沙漠经常下雨，沙子被草遮住了。导演与军队达成协议，几周后士兵们就在拜拉姆阿里附近数十平方公里的沙漠中除草。
《白太阳》没有拍摄起重机；它必须使用临时材料在现场建造。它看起来像这样：一个用于配重的混凝土袋，一个树干，操作员和设备坐在树干上，就像秋千一样。
涉及长艇的场景是从附近的一艘船上在公海上拍摄的。里面只能容纳两个人——摄影师和他的助手，所以导演不得不在附近游泳，抓住船边。
扮演“沙漠骑士”阿卜杜拉的演员卡基·卡夫萨泽在拍摄之前并不知道如何骑马，在拍摄期间也没有真正学习。在所有镜头中，他一动不动地坐着，马缰绳紧紧地握着。
最初，韦列夏金的角色是情景性的，英雄本人是一个狂欢者和恶霸，出于无聊而寻求冒险。他的死发生在大结局之前很久：一名强盗向他的背部扔了一把刀。导演要求修改剧本，因为导演认为帕什卡是一位命运艰难的史诗英雄。甚至这个角色的名字也被改变了：从亚历山大变成了帕维尔。
扮演维列夏金的帕维尔·卢斯佩卡耶夫接受了一次严重的手术——脚趾截肢，他只能支撑脚后跟。导演建议他拄着拐杖演戏，演员却表现得非常熟练，他说：“我先演一下剧本里写的东西。我想出了一款里面有金属挡块的靴子。”
为了拍摄，他们买了很多鱼子酱，但还是不够填饱肚子。道具技术人员制作了双层底的餐具，实际的容器比看起来要小。在拍摄韦列夏金用勺子从槽里吃黑鱼子酱的那一集时，演员的厌恶是很自然的：他们应该拍 4 次。最后一拍听到“停”的时候，他连美食都吐了出来。
故事板场景。纪念电影《沙漠的白日》上映 45 周年的展览。
电影中专门为电影创作的歌曲《你的贵族》一经银幕响起，便立即走红，并由演员帕维尔·卢斯佩卡耶夫亲自演唱。文本作者是著名吟游诗人布拉特·奥库扎瓦 (Bulat Okudzhava)。音乐由作曲家艾萨克·施瓦茨创作。这首曲子的风格是 20 世纪初的歌曲，“阁下”和“女士”等称呼就证明了这一点，这些称呼在苏联已不再使用。
俄罗斯风俗的未来象征在长船上打斗时脸上流血的情节并没有上演。前一天，演员去了一家餐馆，那里发生了打架事件。他从座位上站起来安抚客人，然后一个骑手从他的口袋里掏出一把刀，划在艺术家的脸上。卢斯佩卡耶夫勉强反应过来，刀锋只划破了他的眉毛。但伤口仍然很深，而且相当明显。
在这一集中，当阿卜杜拉发现苏霍夫和他的妻子躲在一个巨大的油箱里并用毛瑟枪射击时，他应该坐在马背上。但这匹马害怕射击，一帧又一帧地被破坏。用人代替马就解决了这个问题。导演助理把体重106公斤的演员扛在肩上，开始扮马。
1977年，金星上的陨石坑被命名为阿卜杜拉妻子的名字：Zarina、Jamilya、Gyuzel、Saida、Hafiza、Zukhra、Leyla、Zulfiya 和 Gyulchatay。卡蒂亚陨石坑与众不同，它的名字是为了纪念苏霍夫同志心爱的女人。
扮演赛义德的斯巴达克·米舒林在拍摄的大部分时间里都把脖子埋在热沙里。早上5点，场地浇水，挖了一个洞，里面塞了一个有脖子槽的胶合板盒子，里面放了一个盛着冷水的脚盆和一张凳子，演员坐在上面。并埋葬。休息的时候，米舒林没有被挖出来，只是给他打了一把伞。
但这些还不是全部的考验：演员差点从一匹受惊的奔马上摔下来而死。他们拍摄了一集，其中赛义德与两名巴斯马奇打交道，并从马腹下向他们射击。在一次拍摄中，这只动物从原来的位置冲了出来，把演员全速从上面摔了下来。摔倒的时候，他还是被马镫缠住了。
马克·扎哈罗夫（Mark Zakharov）写了苏霍夫给卡特琳娜·马特维耶夫娜（Katerina Matveevna）的精彩信件，尽管他没有得到一分钱。顺便说一句，信件的文字是供外国人学习俄语使用的。
据传说，苏霍夫收到了这块手表和一把个性化的左轮手枪，这是他的指挥官送给他的礼物。道具以单一副本形式呈现。在沙漠拍摄时，苏霍夫的手表被偷了。拍摄被停止。 Motyl邀请当地“黑帮”头目与他交谈，并提出一个交换条件：谁带来了手表，谁就可以在剧集中接受拍摄。第二天，一位名叫阿里的地方当局放弃了手表，并被任命为阿卜杜拉团伙中的红衫强盗。他心目中的英雄说出了那句著名的话：“海关放行。”
最初，这部电影被称为“Basmachi”，然后是“沙漠”，然后是“拯救后宫”，但戈斯基诺批评了这个标题。导演要求摄制组以新的方式命名这部电影。 “沙漠白日”这个名字是在一次集体讨论中诞生的。
为了影片的上映，Motyl对剧情进行了30多处修改，重新拍摄了几个关键场景，并彻底改变了结局。例如，在原始版本中，阿卜杜拉和苏霍夫之间的最终战斗看起来完全不同。他们还剪掉了苏霍夫把后宫姑娘扔到海里的场景。韦列夏金妻子的角色被大大削弱：在原版中她发疯了。
最重要的是，艺术委员会对阿卜杜拉的妻子从油箱中出来的场景感到愤怒。他们脸上哪里有得救的喜乐呢？于是，在艺术委员会的努力下，后宫姑娘们并没有以东方方式哀悼阿卜杜拉的去世，绝望地撕扯头发，而是欢欣鼓舞地飞向野外。
70年代的苏联电影。
导演在镜头选取上，还是很多寓意。
阿卜杜拉7个妻子不同的色彩搭配+红色的妇女独立的旗语。
被束缚的人性，在袍子里，阿卜杜拉第7个妻子的活泼；苏哈夫对自己妻子的想念...
红军战士对第七个妻子的执着。
苏哈夫真的一个人可以干掉一个连的土匪。
苏联的内战时期，和共和国时期的剿匪....
苏哈夫路上救的人，成为他的盟友；
原来的海关收税员带着土匪的财宝驾船而去，但不知苏哈夫在船里已经埋藏了...
萌犬好声音2
空心大少爷
追影
死爱面子
隔墙有耳
派对才刚开始
落魄的乡镇发廊老板刘更生，在妻子王艳花去世后陷入...
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这部电影是我正在准备的一个中亚史的presentation中的片段，看了下其他影评，更想从背景方面做个简单的补充。
首先Red army是大男主毋庸置疑，但这里的冲突其实是布尔什维克和 Basmachi之间的矛盾。这个矛盾被影评符号化成为一个先进文化对落后文化的拯救与解放，而这是一种典型的社会主义意识形态化的叙事。如果站在 Basmachi来看呢？可能是一场反帝反殖民的运动。反苏力量被贴上“土匪”的标签，但其实起义主力不过是一些普通的农民和牧民，他们更认同穆斯林稳定的父权秩序，反对苏联的强硬政策和对粮食牲畜的征收。往前追溯，苏联对于沙皇在中亚的殖民政策态度是暧昧的，在影片中就是以解放者的姿态来合理继承沙皇遗产。因为穆斯林的被动，所以在反苏过程中因为共同的敌人和泛突厥主义完美合谋。也是在这个时期，很多中亚人迁移到了中国西部第一大省。
直到今天，成为敏感话题。
The Basmachi or Freemen's revolt 1918–24 可以参考这篇翻译，不知道什么时候会被和谐：https://zhuanlan.zhihu.com/p/68076463
整部电影，都在justify苏联红军对中亚穆斯林的解放事业，对待女性的态度被符号化成两种文明之间的差距。
以及，这完全不是对穆斯林文化的猎奇！而是赤裸裸的在秀苏维埃文化的优越感。一些穆斯林文化都被描写的粗鄙、落后、原始，而新生的苏维埃，代表着进步、正式通过这样的对比，才赋予和加持了red army的正义感。
补充几个我同学的comments：
1. 一个同学强调了这部电影的拍摄时间，就是苏联一家亲的蜜月期。所以这时候描述之前穆斯林的落后纯粹为了funny past喜剧效果，就像城里人拍农村人喜剧一样，目的只是为了博大家一乐
2. 有一个同学提到最初的影片名字叫forgotten soldier，想突出被遗忘的中亚战士，突出了孤军奋战的孤独感和使命感
3. 中亚穆斯林总觉得是在说邻国而不是自己，所以有一种邻居on the joke的消费感
2023.01.31
红军战士苏霍夫退伍回家，中途救了一个被埋在沙子里的人，当时他只露出个头，一只老鹰虎视眈眈的等在旁边，苏霍夫的到来让老鹰极不情愿的飞走了。被埋的人叫萨伊德，仇家贾夫捷特杀了他父亲，活埋了他，幸亏遇到了苏霍夫。又遇到一队红军战士在追击土匪阿卜杜拉，狡猾的阿卜杜拉丢下一群妻妾拖住红军，他趁机逃跑了，红军连长拉赫莫夫把这群女人甩给苏霍夫，就去追击阿卜杜拉了，急的苏霍夫在后面大喊大叫也没用。
一路上，面对九个如花似玉，心有所属的美女，苏霍夫心无旁骛，一心只想着他家乡的那个胖胖的老婆叶卡捷琳娜。明眼人都能看出来，这九个女人都比他老婆漂亮了不知多少倍，但是苏霍夫就是不动心，就算主动勾引和挑逗都没用，没有办法，萝卜白菜各有所爱。来到一个叫红色东方博物馆的地方，他们遭遇了土匪阿卜杜拉的围攻，小红军战士彼得鲁哈牺牲了，苏霍夫在萨伊德的帮助下打死阿卜杜拉和他的土匪，等到拉赫莫夫来接手，苏霍夫终于踏上了回家的路程。
不想讨论什么神秘的东方咒语之类的宗教信仰话题，也不想去揣摩电影对东方文化的影射和寓意，更不想探讨东西方意识形态的差异，在一个开明包容的社会环境下，让子弹飞来飞去的毫无意义，有话就说，不敢明说就闭嘴。
原文网页，全文谷歌机翻
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甚至在这部电影成为“东方”的标准和该类型的经典之前，人们就将其视为引言：“这是国家的耻辱”，“海关批准了”，“东方是一件微妙的事情， “ “任何问题？没有问题！”。这些台词都不是剧本里写的，而是在拍摄过程中杜撰出来的。
《Bright Side》讲述了这部深受喜爱的电影的创作历史，从第一帧就可以看出。
编剧们很长时间都想不出一个情节，直到一位内战老兵想起了一个真实的故事：一个巴斯马奇人为了逃避红军的追捕，不得不在沙漠中抛弃他的后宫。 。最初，剧本是为导演安德烈·康查洛夫斯基写的，但他拒绝了，莫斯科电影公司的许多其他导演也这样做了，包括安德烈·塔可夫斯基。
弗拉基米尔·莫蒂尔读完剧本后也不想和他合作，解释说这部电影缺乏善良和爱，主角是一个学院派红军战士，而不是一个活生生的人。不久，导演做了一个梦：一位库斯托季耶夫美女拿着摇椅沿着白桦林间的草地行走。于是导演“看到”并相信了英雄，苏霍夫不再是一个冷酷的士兵，而是找到了他的爱。对剧本进行了修改并开始工作。
苏霍夫同志在开拍前就被替换了，因为扮演他的乔治·尤马托夫打架了，化妆也无法掩盖瘀伤。这个角色被授予了最近被艺术委员会杀害的阿纳托利·库兹涅佐夫。许多演员都试镜了年轻的红军士兵彼得鲁哈的角色，包括萨维利·克拉马罗夫和尤里·切尔诺夫，但他们选择了尼古拉·戈多维科夫，他不是专业演员，而是在一家工厂担任机械师。
令人印象深刻的老人声称“我们已经在这里坐了很长时间”，并在全国范围内进行搜查：其中一位由雅科夫·伦茨扮演，导演知道，他除其他外还向尤里·德托奇金出售“朋友”香烟另一个来自“帕米尔的孩子”，第三个是由邻近的外高加索共和国的一名助手发现的，第四个睡在装有炸药的盒子上，名叫麦·马耶夫斯基（Mai-Maevsky），他是列宁的信使。 。
他们为卡特琳娜·马特维耶夫娜这个角色考察了数十名专业女演员，但找不到合适的资格。导演在Lenfilm的走廊里偶遇了苏霍娃的心上人：加琳娜·卢柴（Galina Luchai）担任《电影全景》节目的剪辑师，成为电影明星的前景并没有吸引她。
卡特琳娜·马特维耶夫娜的腿被画面中的另一位女性“玩弄”，因为加琳娜·卢柴的腿太细了。导演派他的助手尼古拉·科纽舍夫到拥挤的基洛夫斯基大街的地下室观察女士们的腿。看到那些合适的——相当丰满的——他冲向它们的主人并请求允许在电影中拍摄她的双腿。
在九位“阿卜杜拉的妻子”中，只有三位是女演员；其余的分别由一位语言学家、一位篮球运动员、一位女推销员、一位艺术评论家和一位工程师扮演。当天气特别热时，女孩们被从片场放出来，在剧集中她们由当地军队的士兵配音。
后宫小老婆由2位女演员扮演。在最初的场景中，Gyulchatay 的角色是由塔季扬娜·德尼索娃 (Tatyana Denisova) 扮演，她甚至开始与“佩特鲁卡”(Petrukha) 有染，但在电影重拍期间，学生塔季扬娜·费多托娃 (Tatyana Fedotova) 已经开始扮演。尽管这部电影取得了成功，但这个角色却是女演员唯一的角色。阿卜杜拉最小的妻子由娜杰日达·鲁缅采娃 (Nadezhda Rumyantseva) 配音，她就是《女孩》中的托西亚 (Tosya)。
导演保留了西部片的经典布局：沉默寡言的警长是苏霍夫同志。印度人是主角阿卜杜拉的对手。一位高贵的印度人，主角的助手——赛义德。阴险的土匪是巴斯马奇和白卫队。
拍摄之前，我们必须在沙漠中除草。卡拉库姆沙漠经常下雨，沙子被草遮住了。导演与军队达成协议，几周后士兵们就在拜拉姆阿里附近数十平方公里的沙漠中除草。
《白太阳》没有拍摄起重机；它必须使用临时材料在现场建造。它看起来像这样：一个用于配重的混凝土袋，一个树干，操作员和设备坐在树干上，就像秋千一样。
涉及长艇的场景是从附近的一艘船上在公海上拍摄的。里面只能容纳两个人——摄影师和他的助手，所以导演不得不在附近游泳，抓住船边。
扮演“沙漠骑士”阿卜杜拉的演员卡基·卡夫萨泽在拍摄之前并不知道如何骑马，在拍摄期间也没有真正学习。在所有镜头中，他一动不动地坐着，马缰绳紧紧地握着。
最初，韦列夏金的角色是情景性的，英雄本人是一个狂欢者和恶霸，出于无聊而寻求冒险。他的死发生在大结局之前很久：一名强盗向他的背部扔了一把刀。导演要求修改剧本，因为导演认为帕什卡是一位命运艰难的史诗英雄。甚至这个角色的名字也被改变了：从亚历山大变成了帕维尔。
扮演维列夏金的帕维尔·卢斯佩卡耶夫接受了一次严重的手术——脚趾截肢，他只能支撑脚后跟。导演建议他拄着拐杖演戏，演员却表现得非常熟练，他说：“我先演一下剧本里写的东西。我想出了一款里面有金属挡块的靴子。”
为了拍摄，他们买了很多鱼子酱，但还是不够填饱肚子。道具技术人员制作了双层底的餐具，实际的容器比看起来要小。在拍摄韦列夏金用勺子从槽里吃黑鱼子酱的那一集时，演员的厌恶是很自然的：他们应该拍 4 次。最后一拍听到“停”的时候，他连美食都吐了出来。
故事板场景。纪念电影《沙漠的白日》上映 45 周年的展览。
电影中专门为电影创作的歌曲《你的贵族》一经银幕响起，便立即走红，并由演员帕维尔·卢斯佩卡耶夫亲自演唱。文本作者是著名吟游诗人布拉特·奥库扎瓦 (Bulat Okudzhava)。音乐由作曲家艾萨克·施瓦茨创作。这首曲子的风格是 20 世纪初的歌曲，“阁下”和“女士”等称呼就证明了这一点，这些称呼在苏联已不再使用。
俄罗斯风俗的未来象征在长船上打斗时脸上流血的情节并没有上演。前一天，演员去了一家餐馆，那里发生了打架事件。他从座位上站起来安抚客人，然后一个骑手从他的口袋里掏出一把刀，划在艺术家的脸上。卢斯佩卡耶夫勉强反应过来，刀锋只划破了他的眉毛。但伤口仍然很深，而且相当明显。
在这一集中，当阿卜杜拉发现苏霍夫和他的妻子躲在一个巨大的油箱里并用毛瑟枪射击时，他应该坐在马背上。但这匹马害怕射击，一帧又一帧地被破坏。用人代替马就解决了这个问题。导演助理把体重106公斤的演员扛在肩上，开始扮马。
1977年，金星上的陨石坑被命名为阿卜杜拉妻子的名字：Zarina、Jamilya、Gyuzel、Saida、Hafiza、Zukhra、Leyla、Zulfiya 和 Gyulchatay。卡蒂亚陨石坑与众不同，它的名字是为了纪念苏霍夫同志心爱的女人。
扮演赛义德的斯巴达克·米舒林在拍摄的大部分时间里都把脖子埋在热沙里。早上5点，场地浇水，挖了一个洞，里面塞了一个有脖子槽的胶合板盒子，里面放了一个盛着冷水的脚盆和一张凳子，演员坐在上面。并埋葬。休息的时候，米舒林没有被挖出来，只是给他打了一把伞。
但这些还不是全部的考验：演员差点从一匹受惊的奔马上摔下来而死。他们拍摄了一集，其中赛义德与两名巴斯马奇打交道，并从马腹下向他们射击。在一次拍摄中，这只动物从原来的位置冲了出来，把演员全速从上面摔了下来。摔倒的时候，他还是被马镫缠住了。
马克·扎哈罗夫（Mark Zakharov）写了苏霍夫给卡特琳娜·马特维耶夫娜（Katerina Matveevna）的精彩信件，尽管他没有得到一分钱。顺便说一句，信件的文字是供外国人学习俄语使用的。
据传说，苏霍夫收到了这块手表和一把个性化的左轮手枪，这是他的指挥官送给他的礼物。道具以单一副本形式呈现。在沙漠拍摄时，苏霍夫的手表被偷了。拍摄被停止。 Motyl邀请当地“黑帮”头目与他交谈，并提出一个交换条件：谁带来了手表，谁就可以在剧集中接受拍摄。第二天，一位名叫阿里的地方当局放弃了手表，并被任命为阿卜杜拉团伙中的红衫强盗。他心目中的英雄说出了那句著名的话：“海关放行。”
最初，这部电影被称为“Basmachi”，然后是“沙漠”，然后是“拯救后宫”，但戈斯基诺批评了这个标题。导演要求摄制组以新的方式命名这部电影。 “沙漠白日”这个名字是在一次集体讨论中诞生的。
为了影片的上映，Motyl对剧情进行了30多处修改，重新拍摄了几个关键场景，并彻底改变了结局。例如，在原始版本中，阿卜杜拉和苏霍夫之间的最终战斗看起来完全不同。他们还剪掉了苏霍夫把后宫姑娘扔到海里的场景。韦列夏金妻子的角色被大大削弱：在原版中她发疯了。
最重要的是，艺术委员会对阿卜杜拉的妻子从油箱中出来的场景感到愤怒。他们脸上哪里有得救的喜乐呢？于是，在艺术委员会的努力下，后宫姑娘们并没有以东方方式哀悼阿卜杜拉的去世，绝望地撕扯头发，而是欢欣鼓舞地飞向野外。
70年代的苏联电影。
导演在镜头选取上，还是很多寓意。
阿卜杜拉7个妻子不同的色彩搭配+红色的妇女独立的旗语。
被束缚的人性，在袍子里，阿卜杜拉第7个妻子的活泼；苏哈夫对自己妻子的想念...
红军战士对第七个妻子的执着。
苏哈夫真的一个人可以干掉一个连的土匪。
苏联的内战时期，和共和国时期的剿匪....
苏哈夫路上救的人，成为他的盟友；
原来的海关收税员带着土匪的财宝驾船而去，但不知苏哈夫在船里已经埋藏了...
于是，具有东方元素的俄罗斯电影，也就格外地凸现出两者的差异和相联。弗拉基米尔·莫泰尔（Vladimir Motyl）在1970年拍摄的影片《沙漠白日》取的是红白内战背景，红军士兵苏哈夫在中亚服役结束，回家途中却意外卷入剿灭白匪的行动，押送中亚匪首的后宫妻妾回据点。影片的刺激点在于经受红色“新潮”洗刷过的俄罗斯人，猛然置身于东方式的背景与逻辑之中，华丽繁冗的装饰和建筑、荒凉冷漠的戈壁、忠实的妻妾和臣仆。苏哈夫向后宫妻妾们宣讲妇女解放的教条，听来如此不切实际，甚至成为影片中的笑料。挂在东方建筑上的红色标语，非但没有警示和号召作用，反而沦为怪异的装饰。“俄罗斯”的苏哈夫同志逐步深陷于“东方”泥潭，在影片一开始拿来和中亚沙漠对抗的俄罗斯影像——苏哈夫梦寐以求的故乡爱人，站在绿油油的平原小河边，身着传统俄罗斯服饰，白皙的腿肚浸没在清澈的河水中——也开始渐渐变质，化为一个东方苏丹式的艳情梦境：苏哈夫端坐在后宫妻妾中央，接受正室夫人的侍奉。在俄罗斯人的想象中，东方情调是一种危险的咒语，让他们逐渐失去对西方理性的把握，蜕下那层外皮，露出他们自己最恐惧的本性。影片中两个迷失于东方咒语的俄罗斯人都没有好下场：暗恋小宫女的卫兵彼得鲁什卡被匪首刺杀；一度过着东方迷醉生活的前沙俄海关官员主动牺牲，以赎去露出本性的“罪孽”。而我们的主人公，苏维埃式的英雄苏哈夫，一个现代的伊戈尔王子，进行他的东方远征，对抗咒语的一次次侵袭。编剧干脆把他的历险化入一个东方童话原型——一个缠着头巾的摩尔人令主人一次次绝处逢生，最后摩尔人才揭示出自己的身份：他是主人多年前放生的一条金头鱼。于是，在影片开头，我们就能看到典型的童话场景，解救和报答。当然，这部影片里没有金头鱼，苏哈夫解救了一个被活埋的光头人萨伊德，他是东方等级社会中的暴动者和游侠。最终，他帮助苏哈夫顺利逃离了这片中亚沙漠。
对俄罗斯观众而言，这部影片，以及所有东方情调的童话、寓言和音乐都具有不可替代的重要功能，令他们释放了对东方咒语的恐惧，在享受东方情调同时，又在范式中学习到保持优势心态的技巧和教训。