正片
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谈途人生
阿尔卑斯看台的外缘
古剑飘渺录
监狱疑云
三
妖天下
少林三十六房
杀生
天鹰复仇记
E先生之谜
尼科尔森作为导演的水平一般，讲故事的水平不高，非常无聊，但绝不是毫无可取之处，而有极大的闪光点。
80年代（本片摄于1990-1年）对观众的软化与矮化，不仅使观众对这部本身乏味的电影不屑一顾，同时也极大削弱了在电影中谈及尖锐社会问题的可能性，使得对石油大亨元素无法深入挖掘，甚至反作用于导演，编剧塑造吉特斯上：
杰克·吉特斯知道这背后有一个ZZ阴谋。他的良心鞭策着他，这次身陷另一次栽赃诬陷时，他至少要为Catherine Murray主持公道。等一切真相大白，他拯救了另一个杰克（法律和道德诬陷）和另一个Evelyn后，
他XXXX的，他完全忘了这件事。
而他不应该忘——只要诺亚·克罗斯那张可憎的脸能够出现在他的回忆中，只要他记得自己为了找出关于洛杉矶水资源的真相，所受伤的心爱的鼻子——他就不可能忘掉。
如果他已经成功把ZZ的黑暗从他的脑海中排除开，只在乎黑暗的表象而不在乎实际酿成一切的原因，
(抛开隐喻与观念撕逼，回归到《唐人街》的剧情本身，不要用一部电影决定观念对错！)
这个电影至少要有一个镜头告诉我们，他选择了这种无力的方法，而他内心深处的黑暗也无法真正消散。
可是本片没有。
写出《唐人街》，为1974年的《高手》编剧的罗伯特·唐没有这么做，
认为《唐人街》中黑暗结局更好，从嬉皮士到出演《逍遥骑士》 《飞越疯人院》，新好莱坞最青睐的面孔——杰克·尼科尔森没有这么做。
编剧塑造了同一个故事，让杰克·吉特斯，更为彻底的旁观者，来做出他的选择。
编剧在给杰克添堵的过程中，他刻意地运用了《唐人街》里给杰克添堵的手法。本片确实是一部坚实的《唐人街》续集，但这些手法与桥段未免过于同质化，这也正是本片乏味的原因之一。
（例如再一次猜错凶手与案件类型，被警察误导方向）
然而给予本片更新的活力的，则是从《窃听大阴谋》《凶线》中继承的录音带凶案变体，这个元素使得它与《唐人街》融合起来，连贯地成为对电影艺术 “视与听” 的思考，是一部关于电影的电影。
录音带，或者说是“声音”，是杰克·吉特斯除去私家侦探调查，威胁与殴打，与混杂人士的社会关系以外，对抗司法的另一件武器。（即余则成：录音的基本原理，他的智力碾压杰克）
杰克凭借修改录音带从被眼前的一幕又一幕骗局搞得晕头转向，转换成扫清眼前障碍，颠倒黑白，颠覆事实。使他从只能旁观悲剧，到真正能够改变一些事情，伸张内心的正义。
《窃听大阴谋》没有做到，《凶线》没有做到。这两部的主角，他们对正义和真相的追逐也是纯粹的，他们不止一次地面对了光靠声音无法改变眼前悲剧的无力与绝望。
杰克·吉特斯也是这样一个角色，但他改变了眼前的悲剧，他和上面两者的性格当然大不同。
但最主要的是，
《窃听大阴谋》里的Harry Caul是良心发现，想对“一场富人肮脏的谋杀”的受害者伸出援手，就像神对人伸出援手。
《凶线》里的Jack Terry对生活早已没有追求，他发现了自己所爱的女孩，并且想要从一场更为庞大的阴谋(更为辛辣的批判)的铁拳下拯救自己的爱人。
而《重返唐人街》里的Jake，他拯救的是另一场重演的，注定悲惨收场的悲剧中的Jake（自己）。
Jake Berman应该是Morris Murray，但他处理这场悲剧的方式使得Jake，从尊严的维度，更为清楚地看见了自己。
尽管不拯救这个癌症病人，会使故事看起来仍然有《唐人街》般的冲击力，但Jake在经历了《唐人街》中的无力与痛苦后，他认为，在无法改变的社会现实下，真正的正义必须得到伸张，真正的痛苦与无奈必须得到尊重。
"Forget it,Jake.It's Chinatown."这个故事的前提就在于，他没有忘记。
他没有忘记在《唐人街》的故事中，每一张作为犯罪的照片，每一次欺诈，每一次痛苦。
他没有忘记他在无力中没有丢失的正义感，以及对正义的重新认识。
他没有忘记对真相的探索。
但他完全忘记了悲剧的根源。
影片根据同名小说改编，讲述一个作家为了逃避越战征......
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续集电影自然要延续第一部电影的风格与特点，延续上一部的故事。本系列也不例外。影片的风格与上一部完全一致。缓缓地把故事描述给观众看。看片的过程如剧中的那句台词一样，“你以为你知道了一切，其实你什么都不知道”。故事情节依然是一波三折，不看到电影结尾，你永远也猜不出真相是什么。极大的调动了观众的看片感觉。
影片的其他方面也延续第一部。叙事的节奏，影片的结构，音乐等等，都是如此，我就不一一详写了。
本片的导演是杰克尼科尔森。可以看得出来，他极力的想模仿罗曼波兰斯基在上一部的风格。他也确实做到了。可惜他只做到了形似，还没做到神似。
上一部影片的成功，抛开电影剧本，拍摄方法之外，还有一个很重要的因素，那就是它悲剧性的结尾。因为太多电影有太多的美好结局，所以这个结尾给观众带来了很大的震撼。这部续作的结尾，就差强人意。即使它给观众带来了一些思考，不能是说它的是喜剧性的，但却不能给观众带来巨大的震撼。
看着片尾字幕的出现，我只感觉到女主角有一个爱他的男人，还有一个一直守护他的人，应该很幸福，可她却不珍惜。很奇怪的一个女人。对于像她这样有着悲惨生活的人，应该珍惜眼前的一切。难道是我没有理解本片所要表达的主题？
剧中演员的表演是本色演出，没有太出位的表现。
片中两个女人的扮演者，让我惊艳到了。一个金发，一个黑发，都是那么漂亮。搭配上四十年代女人的服装，都有一种古典美。为什么我总觉得美国30~60年代女人的服装都很漂亮呢？比现在的强很多。她们拍摄本片的时候，应该都很年轻，现在都已经年过四十了吧。现在是人老珠黄？还是风韵犹存？毕竟岁月催人老，再好的容貌也抵挡不住岁月的摧残。
全片看完之后，感觉杰克尼科尔森这个导演当得还算称职，中规中矩。影片整体风格依照第一部模仿的很像，可惜剧本没有第一部优秀，只能沦为一部平庸之作。
序列：0003
2011-01-01
The.Two.Jakes.1990.REMASTERED.COLLECTORS.EDiTiON.iNTERNAL.DVDRiP.X264-KiSS
欧～～～买嘎的！！要是摆脱了前面故事的干扰，没准真的会是一部更好的电影！
尼科尔森作为导演的水平一般，讲故事的水平不高，非常无聊，但绝不是毫无可取之处，而有极大的闪光点。
80年代（本片摄于1990-1年）对观众的软化与矮化，不仅使观众对这部本身乏味的电影不屑一顾，同时也极大削弱了在电影中谈及尖锐社会问题的可能性，使得对石油大亨元素无法深入挖掘，甚至反作用于导演，编剧塑造吉特斯上：
杰克·吉特斯知道这背后有一个ZZ阴谋。他的良心鞭策着他，这次身陷另一次栽赃诬陷时，他至少要为Catherine Murray主持公道。等一切真相大白，他拯救了另一个杰克（法律和道德诬陷）和另一个Evelyn后，
他XXXX的，他完全忘了这件事。
而他不应该忘——只要诺亚·克罗斯那张可憎的脸能够出现在他的回忆中，只要他记得自己为了找出关于洛杉矶水资源的真相，所受伤的心爱的鼻子——他就不可能忘掉。
如果他已经成功把ZZ的黑暗从他的脑海中排除开，只在乎黑暗的表象而不在乎实际酿成一切的原因，
(抛开隐喻与观念撕逼，回归到《唐人街》的剧情本身，不要用一部电影决定观念对错！)
这个电影至少要有一个镜头告诉我们，他选择了这种无力的方法，而他内心深处的黑暗也无法真正消散。
可是本片没有。
写出《唐人街》，为1974年的《高手》编剧的罗伯特·唐没有这么做，
认为《唐人街》中黑暗结局更好，从嬉皮士到出演《逍遥骑士》 《飞越疯人院》，新好莱坞最青睐的面孔——杰克·尼科尔森没有这么做。
编剧塑造了同一个故事，让杰克·吉特斯，更为彻底的旁观者，来做出他的选择。
编剧在给杰克添堵的过程中，他刻意地运用了《唐人街》里给杰克添堵的手法。本片确实是一部坚实的《唐人街》续集，但这些手法与桥段未免过于同质化，这也正是本片乏味的原因之一。
（例如再一次猜错凶手与案件类型，被警察误导方向）
然而给予本片更新的活力的，则是从《窃听大阴谋》《凶线》中继承的录音带凶案变体，这个元素使得它与《唐人街》融合起来，连贯地成为对电影艺术 “视与听” 的思考，是一部关于电影的电影。
录音带，或者说是“声音”，是杰克·吉特斯除去私家侦探调查，威胁与殴打，与混杂人士的社会关系以外，对抗司法的另一件武器。（即余则成：录音的基本原理，他的智力碾压杰克）
杰克凭借修改录音带从被眼前的一幕又一幕骗局搞得晕头转向，转换成扫清眼前障碍，颠倒黑白，颠覆事实。使他从只能旁观悲剧，到真正能够改变一些事情，伸张内心的正义。
《窃听大阴谋》没有做到，《凶线》没有做到。这两部的主角，他们对正义和真相的追逐也是纯粹的，他们不止一次地面对了光靠声音无法改变眼前悲剧的无力与绝望。
杰克·吉特斯也是这样一个角色，但他改变了眼前的悲剧，他和上面两者的性格当然大不同。
但最主要的是，
《窃听大阴谋》里的Harry Caul是良心发现，想对“一场富人肮脏的谋杀”的受害者伸出援手，就像神对人伸出援手。
《凶线》里的Jack Terry对生活早已没有追求，他发现了自己所爱的女孩，并且想要从一场更为庞大的阴谋(更为辛辣的批判)的铁拳下拯救自己的爱人。
而《重返唐人街》里的Jake，他拯救的是另一场重演的，注定悲惨收场的悲剧中的Jake（自己）。
Jake Berman应该是Morris Murray，但他处理这场悲剧的方式使得Jake，从尊严的维度，更为清楚地看见了自己。
尽管不拯救这个癌症病人，会使故事看起来仍然有《唐人街》般的冲击力，但Jake在经历了《唐人街》中的无力与痛苦后，他认为，在无法改变的社会现实下，真正的正义必须得到伸张，真正的痛苦与无奈必须得到尊重。
"Forget it,Jake.It's Chinatown."这个故事的前提就在于，他没有忘记。
他没有忘记在《唐人街》的故事中，每一张作为犯罪的照片，每一次欺诈，每一次痛苦。
他没有忘记他在无力中没有丢失的正义感，以及对正义的重新认识。
他没有忘记对真相的探索。
但他完全忘记了悲剧的根源。