キャスト[編集]

車寅次郎：渥美清
諏訪さくら：倍賞千恵子
車竜造：森川信
車つね：三崎千恵子
諏訪博：前田吟
たこ社長（桂梅太郎）：太宰久雄
川又登：津坂匡章（現・秋野太作）
源公：佐藤蛾次郎
御前様：笠智衆
患者：財津一郎
藤村薫：山崎努
お菊：ミヤコ蝶々
坪内散歩：東野英治郎
坪内夏子：佐藤オリエ
諏訪満男：中村はやと
お澄：風見章子
患者の付き添い、葬式の客：谷よしの
葬儀屋：関敬六
ロケ地[編集]

京都府清水寺、渡月橋
三重県柘植
スタッフ[編集]

監督・原作：山田洋次
脚本：山田洋次、小林俊一、宮崎晃
音楽：山本直純
記録[編集]

観客動員：48万9000人
受賞[編集]

第24回毎日映画コンクール監督賞／山田洋次
同・主演男優賞／渥美清
キネマ旬報BEST10日本映画部門第9位

《寅次郎的故事》看过不少集，此《故事2：我爱我阿妈 》今天算认真看完，关于母亲，山田洋次先生原来这么早就给了结论。
是啊，若拍摄时间是1968年，那38年前=1930年，我们习惯把它归类为法西斯政权的形成初起。
当然，作为母亲另外的女性，寅次郎也开始了每集换一个的游戏。
总之，观众喜欢什么，导演就给什么。

这些男人之苦寅次郎的故事 是原本黑白电视连续剧的延伸电影
每年都上演一部 儿时就非常喜欢 渥美清极其标准的江户子长相 葛饰柴油 帝释天的水 这一连串的地名 介绍了他生存的环境和个性 说是游手好闲之男么有出息 他身上有着平易近人的江户人风情 也有一个男子的苦衷和可爱 每次都失恋 爱情是他这个稍有麻木但内心柔软男子的砍 他的穿着是当时的一种流行 但他偏偏还要戴上腰带 不靠谱先生的样子立马出现在眼前

终于结束了马拉松式的观看历程，感觉就象是刚刚睡醒的孩子一样，多么希望在生活中能有这么一个象阿寅那样的大哥啊，累了，就睡，饿了，就吃。同样是面对人情冷暖，阿寅用他的真诚给了人间一缕久违的春风，日本人常说，谁读不懂“寅次郎”，谁就是读不懂日本人。是的，从该系列剧一开始，就已经浸透了这个民族最原味儿的东西，第一个故事的结尾是一个婚礼，马上第二个故事的结尾就是一个葬礼，一喜一悲，风回路转之间，我们的“旅行者”、“候鸟”还是回到了柴又的老家，回到了妹妹樱花、亲人中取回“能量”，在每一个风景秀丽的地方，一步又一步的寻找自我。这里更本不需要搬弄什么古怪的强调，诸如：低层人民生活的疾苦拉，日本式的公路片拉、日本的卓别林拉之类的。阿寅用他那充满智慧的语言，已经作了一个最为生动的描述。

记得有一集中，在一个老和尚的启发下，他决定开始学习，并找来了寺院长老的侄女为自己辅导，当然，这只是幌子，熟悉他的人都清楚，这是他又一段失恋的开始，胡闹的饭桌上他故意买弄起自己从老和尚那里偷来的孔子的名言——“朝闻道，夕死可矣”，不知情的女士立刻恍然大悟，大放肆称赞他。于是，他疯疯癫癫地说了这么一段话——人生嘛，我觉得就象是被一团理不清的绳子给缠出了，你把这里解决了，哈哈，那里有绕住了，你又去扯那里，哎哟，脖子又挣不开了，哈哈哈，最后，等你终于套出来的时候，你的生命也快完蛋了。看到这里，我不禁地流下眼泪——阿寅说的多好呀，相比之下“朝闻道，夕死可矣”，又显得多么得矫情呢。人生是一个过程，明白了道理后一切问题就全解决了吗？如果是这样，这难道不是一种更大的悲剧吗？聪明不是油滑、愚蠢也不是无知。在我看来，我们中的很多人在情义上都不如他呀……