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Respect
全场只有他一个人的表情 是 写着 观众老爷们，你们好，大家好，我们这边儿在拍一个电视剧，我现在开始表演了。
阵容这么好，其他人都在自己的角色里，在环境里。和剧情融为一体，只有他一个人在那儿说相声。
Why why why 国产剧什么时候能学学尊重一下观众啊？
Ffffffffff
这是可可沛沛第848篇原创。本文3100字，累计249.7万字。
最近我在追《边水往事》。
这部剧是真人真事——2009年，17岁的沈星星去金三角，成为一名为毒贩送货的卡车司机。跟毒贩、黑社会朝夕相处1年多，见识许多糟糕不堪的生存乱象。
导演叫算，之前拍过《开端》。我写过《开端》的影评《开端》揭露了5种人际关系，都很悲凉
值得一提的是：算的岳父叫孔笙，是著名导演。你可能记不住他的名字，但我打包票，你绝对看过他的作品：《父母爱情》、《琅琊榜》、《欢乐颂》、《大江大河》、《北平无战事》、《战长沙》……
我对这部剧的评价是：
1、如果男主换个人，我愿意给它打10分。
2、如果男主换个人，我可以把94版本三国演义的剧评送给它：这是一部纪录片，不是拍戏。
这部剧真的非常精彩、非常好看，每一集都很好看，无论是剧情、场景、服化道……都很棒——棒到我都舍不得快进。
虽说是小成本，但每一帧都有电影的质感。我猜测是因为没有请流量明星，使制作成本得以大幅降低。
甚至每一个演员的演技都很棒——除了第一主角郭麒麟。我真的没有夸张。
郭麒麟让我突然想明白好几个道理，下面一条条说。
01 个人魅力和颜值，主角必须占1条
我之前不明白为什么演员一定要选颜值高的，现在彻底明白了。
一部电视剧，动辄就是20-30集，按一集45分钟、主角出现时长按65%算（65%是最低的，正常区间是65%-75%），意味着观众要盯着你的脸585-877.5分钟。
这么长时间被盯着看，还不令人讨厌，必然要求这人要么颜值高，要么自身魅力强。
如果此人长相平庸，又缺乏个人魅力，观众必然痛苦。
但个人魅力这东西需长时间沉淀，也不是所有人都能修炼出来。等修炼出来，可能都已人到中年了。所以在筛选年轻演员时，颜值便成为第一考量因素。
《陈情令》、《封神》都是典型全员高颜值神剧，《苍兰诀》和《孤舟》没那么高，但也不错。
而郭麒麟，一没颜值，二没个人魅力，狠狠拖累了这部剧。
02 眼神
一个演员，一定要有一双很有力度的眼睛。眼睛大不大、美不美无所谓，但一定要有力。
给你一张图，让你感受一下什么叫眼神有力。
下图是我今年夏天在中国电影博物馆拍的。2004年徐克拍《七剑下天山》，有人在现场抓拍一张照片，注意是抓拍。
我看到这照片的一瞬间，什么都看不到了，只看到徐克的眼睛。这是一双怎样的眼睛啊！
郭麒麟的眼神是这样的。
上图这一幕，是最好的朋友郭立民要弄死他时的表情，他的眼神竟然是这样的。
下图是郭麒麟听到王迅说奶奶去世时的表情。
我就不拿他和吴镇宇、王迅比了，也不拿他和大配角比，随便拿个配角来，看看眼神。
再拿个只活1、2集的段老四，大家感受一下。
段老四这种小炮灰，一无颜值，二没任何个人魅力，演的还是个坏蛋 。但即便不说话，我都能感受到他的内心活动，到底是急切、委屈，还是愤懑、不平衡。
但在郭麒麟身上，完全没有。
他总给我一种游离在角色之外的感觉，整个人呈现出一种昏昏欲睡的状态。
我说昏昏欲睡绝不是讽刺他，随便截一张，你看看是不是昏昏欲睡？
03 表情
说完眼神，说说表情。
人的表情应该是有层次递进的，从0到100逐渐变化。
但郭麒麟似乎永远没有这种变化，永远是木木的、呆呆的。整个人非常单薄。好像有什么力量把他牵制住了、束缚住了、绑住了，让他无法酣畅淋漓地展现自己。
在表情塑造上，最出色的是郭立民。
戏份和台词虽不多，但通过表情，我就能明白他的内心一定波涛汹涌。而且感觉他以后一定会发生点什么，而且绝不是小事。
16集，郭立民和郭麒麟有一场对手戏，大家感受一下。
不管我怎么换时间截屏，郭麒麟的表情永远是这样的，无非就是眼神往上看，还是往下看的区别。
看看郭立民。从平静到疯癫，层次变化自然，衔接流畅。
放一张同框，对比非常鲜明。郭麒麟完全是NPC，而王迅是PC。
我一直讨厌王迅的人品。但现在不得不承认，这人确实有演技。
拿王迅比不公平，咱看个夏文镜身边的小马仔。这种左侧嘴角牵动的微妙表情，郭麒麟是做不到的。
04 身高
我知道演员除了颜值，还要求身高。在看这部剧前，我没有意识到身高这么重要——又不是偶像剧，要这些东西做什么？
现在才发现，身高不够的话，容易让观众产生困惑。
一开始我是接受郭麒麟身高的，因为郭麒麟在剧中说了：
我就是个小孩儿！
你拿“小孩儿”的视角去审视他，是完全没问题的。小孩子嘛，矮也正常。
但尴尬的是，接下来他有一段爱情戏。
这是我这辈子看过最尴尬的爱情戏，说是辣眼睛绝不算过。
看这俩人谈情说爱勉强可以忍，但看到接吻和发生关系，我开始反胃。没有夸张，就是反胃。
这俩人，无论是年龄、身高，都差了一个梯度。
我专门搜了一下，郭麒麟身高170，齐溪身高174。
郭麒麟说他可以罩齐溪，我一口水喷到屏幕上。
要知道，齐溪是一个被拐卖、生过2个孩子，开店多年的女老板，风评是“提上裤子不认人”。而郭麒麟是一个小孩儿。
小孩子这么小，怎么罩大人嘛？
再配上这个身高差，完全是一个小孩跟大人开玩笑。
这还不是最尴尬的，壁咚更尴尬，让人鸡皮疙瘩起一身。如果男高女矮，壁咚就是浪漫、性张力。换作女高男矮，性缩力满分。
更尴尬的是2人调情。
齐溪的腿是这样的，郭麒麟的腿是这样的。
光从2双腿的长度，就能感觉身高差了不是一点半点。
再看到郭麒麟吃力地把齐溪抱起来，我感受到的不是甜，不是撒糖，而是窒息、紧张、焦虑。
我握紧了拳头，恨不得立刻冲到屏幕里帮他一把。
我从中得到一个非常深刻的教训：男主可以矮，但一旦涉及感情戏，绝对不能矮。
非要演感情戏也没问题，务必找个比他矮的女朋友。
05 胖的问题
好几年前，我看到中戏老师蔡尹珊珊发的微博，讲中戏学生如何控制体重，包括但不限于把纸巾扔到碗里。
我很困惑：演员为什么一定要瘦？
现在看了这部剧发现，演员确实要瘦，否则演员与角色的融和会出现问题，观众也非常容易出戏。
你看下图，哪怕我不交代身份，你也能感受出巨大差异。
再看下图，很随意的镜头。
我就问你：是不是无比和谐？一看就知道这2人都是黑社会老大身边的马仔、小弟。
如果你的身份设定是脑满肠肥，那么必须胖。如果是老奸巨猾的官员，也需要胖。
但如果是一个机灵的年轻人，千万不能胖。一胖，就与机灵、敏捷、聪慧……等特质无缘。
关键是这部剧里不乏机灵、敏捷、聪慧的年轻人啊！
比如兰波。
这还不是兰波最帅的照片，系红头带的那张才叫帅。完美诠释了什么叫小狼狗。
比如担拓。
帅到爆炸啊啊啊。静态图很帅，动态更帅。超级有魅力，演技也好。
放一张3人同框，距离这么远，都能感受人物脸部轮廓的巨大差别。
一对比，就越发残忍。
06
我上面只提名一部分人，吴镇宇、蒋奇明、陈会长、艾梭的演技更不必说。甚至尤智勇、昂吞这种配角都拿捏得非常到位，丝丝入扣。
跟他们放在一起，郭麒麟完全是接不住戏的状态。
我还没说他的口音问题，跟整部戏格格不入。
以郭麒麟现在的状态，如果不减肥，继续演地主家的傻儿子没问题。给大家逗逗乐子，让观众开心开心、放松放松，也能圈住大波观众缘。
但千万不要再演这种机敏智慧、具备人格魅力的年轻人了，实在不合适。
如果非要演，务必先减肥，去除眼部脂肪，再好好提升眼神和表情。
也拜托各位男导演，如果非得加男女感情戏，请讲究一点——最起码给男主找一个身高、年龄、社会阅历……不违和的女朋友，不要让观众看出内伤。
真的拜托了。
《开端》揭露了5种人际关系，都很悲凉
《九龙城寨之围城》，又痛又美又爽又好哭！（文末有彩蛋）
陈情令：连配角都能让我痛哭十场！
陈情令：和这些元素比起来，主角颜值都是次要！
本座想要一个东方青苍
前六集挺惊艳。
大尺度，上来就有“逼人整吃菠萝”的满口血腥，而这直观暴力在剧中、不过是最浅层最低级的“恶”。
“大尺度”或许是剧作诸多优点中、最不出奇的那一个。
来，展开说。
n
愣头青打怪升级闯世界的故事多又多，但郭麒麟饰演的沈星，不是爽文中处处逢生关关过、自有观音兵护体的大杀四方模式，他是被“四方大杀”。
走到哪被打到哪、跑到哪被算计到哪，大写加粗的惨（当面后续逐渐爬起来）。
郭麒麟自带一点讨喜的邻家质感，一点婴儿肥、一点热情真挚、一点年轻莽撞，一点扮猪吃老虎大巧若拙，在故事里越发落地且讨巧。
各路枭雄狠人争霸的故事，多少带点传奇质感，烽烟尽处、血色漂时，大抵都和日常生活有些距离。而郭麒麟的轻喜感、松弛的日常感，成了远和近、真和假、恐惧和共振之间，很微妙的一道渐变融合区。
可这一脸懵一把天真的精神小伙沈星，究竟如何斗得过那些穷凶极恶的大恶人？
正是因为他初始阶段的白，单纯可爱的邻家感，他陷落一片血与黑中的揪心过程，才格外让人唏嘘不忍。
这类剧作的核心难点之一，在于“拙”和“光”之间的分寸，在于成长线的微妙尺度。
恶人窝中九死一生的男主，纵使单纯也不能纯傻、纵使没经验也不能没脑子。
如果一掌开山填海太“神”，主角光环太满会赶客；
如果太“废物”，也容易失真“这个脑子也能活过第一集”？
沈星的拙，是一种似怂实悍、似弱实勇的诚。
沈星的“智”，是一点似憨实敏锐的灵犀。
他虽看不透人人算计他害他卖他，没经验又冲动，但脑子好使、主意灵光。
介绍人假装给他朋友蛇头的联系方式，假装好意劝他偷渡回国，他毫不怀疑所谓蛇头回国是假、债主恶霸是真。
第五集他看见王安全跑路自行找宝藏、依旧吃惊，那是他的天真未泯；但宝石并不在他口中所说之地，那是他迅速学会以恶制恶，扮猪吃老虎。
一度想独吞鸽血红以抵债，那是他在绝境中的贪图不易和无奈染黑染血；实力不够、灰头土脸复又回归猜叔身边，原因究竟是客观之难还是主观之善，大有解读空间。
但在街上将捡到的小宝石放在食物中、赠予孤苦姐弟，依旧是善的因果。助他过关的佛门弟子，正是因为看见他的善行才施以援手加以尊重。
你看，沈星在黑白善恶金色血色间泅渡挣扎，很有“我隔壁那谁咋了咋了”的感觉，传奇感、悬疑感、共振感兼备。
《边水往事》里的恶人团，人均吃人。
第一集就上线的“菠萝大叔”坝子哥，狠在动作皮面上，直接将一整个菠萝往人嘴里塞。
后续杀人的昂吞，狠在心机手法上，杀人灭口栽赃一条龙。
而吴镇宇饰演的猜叔，出现时斯斯文文，对比此前隔壁阵营小喽啰们的血腥、油滑，他的不动声色，显然自带一种不显山不露水的恐怖。
上来就“杀人灭口”（未遂），手黑心冷杀意弥漫。
更恐怖的是故事中数次反转才揭晓的真相：被灭口的貌巴也好，灭口又被复仇借刀杀人弄死的昂吞也罢，本都不必死；他们生生死死费劲巴拉想揭露或想掩盖的酒厂，本就是猜叔通过中间人投的。
猜叔的生意，是一将功尚未成、就已万骨枯。
而王迅饰演的吴海山，是另一种“吃人”。
本质上都血色都吃人，但猜叔的斯文气是一点良好教养的假面、一点文质彬彬的沉着，而吴海山的斯文气是一点儒商气的假象，一点江湖大佬威严、一点对上巴结谄媚。
同样森冷，前有猜叔一听沈星说真相就动刀，后有吴海山在爆炸声起、人群蜂拥而去时，对人命关天、死生大矣都冷血不关心，闲吃零食冷眼看利益；都试图以“佛”面善行掩盖修罗真相。
同样一个眼神就很有冲击力，前有猜叔对着貌巴遗像、面容重叠眼中风云起，无声无息又叫人起鸡皮疙瘩；
后有吴海山摘下昂贵的宝石项链眼镜，一真一假两眼似人非人叫人害怕。
（没有任何污名化义眼的意思，描述角色特质）
剧作一上来就是混乱又熟悉的东南亚无序某地模式，但人均几句外语之外，猜叔、吴海山之外的各路狠人，大多一口云南方言（塑普）；彪悍的犯罪集团，和亲切淳朴的“山歌山人山话”，对比间平添一层反差冲击力。
剧中拓子哥的弟弟死后，弟媳偷了家中金子跑路，拓子哥正和白发老母唏嘘、又听见侄子被烫大哭。
老母抱着童稚“乖乖哪个让你烧饭的”。
家徒四壁，几岁的幼童做饭被烫伤。
此后镜头转到锅上，一锅清水煮着两个鸡蛋。
让人很唏嘘。
你看，恶人的几大经典类型，要么穿金戴银吃香喝辣、为非作歹；
要么被逼上梁山、当绿林好汉、盗亦有道；
要么被裹挟进漩涡，身不由己一路逃亡或隐姓埋名，试图割舍伪装某种“恶”。
但拓子哥似乎不属于任何一种，干的是违法勾搭，但又渗透着“混一口饭吃”“想混到出人头地”的心酸和朴素；更裹着真心拿沈星当弟弟看的恻隐和温情。
罪行依旧是罪行，但剧作对恶人的刻画很有血有肉。
不是所谓颠倒黑白的洗白，而是简单两个鸡蛋，就隐隐点出恶背后广袤的穷的无奈。
我很喜欢的一句台词，是猜叔对拓子哥说“要不要卖他你自己决定，哎看你这样又不是很想卖”；最后拓子哥当然依旧卖了沈星换酒换进货渠道，但这点唏嘘不忍犹豫，让角色的“人味儿”特别足。
如今各路剧作都喜欢疯批人设，越走越极端，容易为疯而疯，量产徒有诡异笑容扭曲姿态的工具人；《边水往事》群像了不起之处，在于讲的是很极端的一群人，背后喜怒哀乐种种抉择的出发点又很正常。
前者是“有疯形而无实质”，后者才是真正的“吃人”。
你看，他们表面上都是斯斯文文客客气气的生意人，实际上都疯红了眼都吃人；而在这可怕的吃人的黑暗丛林中，人还有人味、还有亲情观念、有一点恻隐一点良心未泯。
这一点“吃人语境中的人味”，最让人唏嘘。
悬疑故事高度饱和化、极端同质化的困境中，《边水往事》或许是打破围墙的一点新尝试。
处处是奇观。
这厢有深夜矿山点点似鬼火又似星光，有“高戏”傀儡不语又似“阴魂不散”，有幼童被困矿井中；那厢有赌石的游客如痴如狂、半人半鬼，沉迷金钱和玉石游戏中；有条狗似人非人，机关算尽处处找钱骗钱。
后有少年持枪熟脸杀人，前有孩子吞鸽血红、企图“人肉”带出矿山，段老四接过医生从孩子体内开腹取出的鸽血红宝石，全然不看白布之下孩子的尸体，特别具象化的“带血的红宝石”。
刚刚成年的兰波前一秒还和沈星挨家挨户送米做慈善，下一秒就把车当坦克开、疯狂杀到路口、砰砰砰举枪就杀。
而杀的，仅仅是“偷运活牛犯”（沈星不理解：几头牛至于吗？）
杀完之后若干天，还将人的尸体套上牛头面具，吊在路口的树上。
孤儿队长大的少年兰波、成为“阿爸”的私人武装，小小年纪以正义和生存之名、深陷杀戮之渊而不自知。
兰波绑在头上的红头巾，此前数次在故事中出现、是残暴极端的具象化。
而乍看很黑色幽默、其实让人后脖颈发凉的一句，是兰波背着枪上车，沈星不满“你出门（带路）带枪干吗”，兰波漫不经心又天经地义奇怪“你出门不带枪吗”。
这很可怕。
你看，所谓奇观不仅仅是猎奇表面而已，而像是枝枝叶叶扭曲似鬼似魔、血干躯体依旧是人心的贪嗔痴。
奇之远、性之近，一远一近、一奇一实之间，很有张力。
如果说单纯依赖视听语言硬搞一惊一乍，只是徒有其表的恐怖，是以音乐画面的氛围感来掩盖故事的薄弱内核的平庸；那么《边水往事》则是另一种，从视听语言到内核，一样不少一样不弱。
鸽血红的故事中沈星被困矿山，走不出层层关卡、逃不过一双双血色觊觎之眼；山山水水秀丽、江河大地无言，而人深陷这人形地狱里。“牛”的故事刚刚展开，兰波一句“你出门不带枪吗”就将惊悚值拉满，想必后续同样有无言惊魂瞬间。
再比如条狗王安全和赌石客的故事，一个坑蒙拐骗一个赌，你来我往几回合为利益纠缠不清，越到后来越“狗咬狗”拆台打击报复，每一回合都精彩有看头。
最终，王安全被隔绝在红宝石之外，怅望那人离去，费尽心机也枉然；
而赌石客浑身只余裤衩、依旧死死将破包抱在胸前，精神失常垃圾堆里找食物，手握一颗青苹果颠三倒四当绿宝石，重复着此前做发达大梦时对老婆说的话：你原谅我啊、我什么都给你买啊。
几来几往、几坑几报复之后，他们俩有几分同是沦落伤心人之意；一乐一忧、一癫一恨，垃圾堆边相逢，是非成败转头空。
夜晚的街头，王安全给疯了的赌石客裹上自己借来的僧袍，唏嘘不忍又嫌弃推开他。王安全仅有的这一点善良，倒是让他名不正言不顺搞来的僧袍、终于有了一点真正的价值落点。
最终黄粱疯狂梦一场，丑陋又贪图的人啊，野心告破一场空，何尝不是一种因果呢。
舒心结语
高度类型化的悬疑剧，求新求真求震撼都越来越难。
所以跨界半跨界的“悬疑+”剧作越来越多，可惜的是很多“加法”实际效果都是减法。
未必能有浮世绘之善恶警醒，反而囫囵四不像。
而《边水往事》是少有的成功案例，真正给悬疑剧“做对了加法”。
某种意义上，剧作就像沈星送给孩子的那一点点红宝石吧？孩童被困矿井中数日，沈星当然不是什么救苦救难的救世主，但牙缝里抠出点很值钱的宝石，是血色烽烟中依旧未被忘怀的一点慈悲。
《边水往事》中，又见蒋奇明。
蒋奇明真乃表演奇才，把“条狗”王安全这样一个配角，演得比郭麒麟的男主都要出挑，太厉害了。
当蒋奇明与郭麒麟一同出场，你的眼光一定是落在蒋奇明身上的。
王安全太抢戏了，一个条狗、骗子、叠码仔、为钱做鸭者，这样一个角色，怎么能这么亮眼呢？
蒋奇明来演，一切就都成立了，这就是他的魅力，他的天赋。
王安全，坏事也做过不少吧，拿假钱买赌石男人的名表，害惨了人家，还要偷沈星的鸽血红据为己有，未遂。
他做叠码仔，骗赌客签单，签单的后果是进签单房，进签单房可是要见血的。
同时交两个女朋友，住在同一屋檐下，最后为了傍富婆甩了人家。
（这一家三口，太有喜感了）n
傍上富婆，富婆羞辱他，拿钱啪啪甩他的脸，他也捱着，为了钱，值得。
但这样一个角色，你恨也恨不起来，你也无从鄙视他，也没有什么好同情的。
他在这个地方讨生活，接受这里的规则，努力工作，贪婪爱财，逻辑自洽，生龙活虎。
你看着蒋奇明（王安全），脸上带着伤，仿佛不在乎地说：“钱弄的。”眼神却又有种说不出的落寞。
他身体晃悠着，做着手势比划，对沈星解释：“现金抽抽抽，抽完就给我，美元。”
“值吗？”
“我觉得值。”
他又跟沈星说了句掏心窝子的话：“我跟你说，来这边的人，有钱的没钱的，一样不正常。你要想适应这边，要想过得更好，就要去适应这样的不正常。”
你好像突然瞬间就理解了这个人物。
他那么理所当然地存在着，厚颜无耻，没什么道德感，为了生存，为了赚钱，做条狗，做叠码仔，出卖色相诱肥仔签单，小心侍候富婆。
在三边坡这个地方，他有自己的生存逻辑，有他理解这个世界的方式，而他的行为建立在他对这个世界的理解的基础上。
王安全这个角色，生动，鲜活，是三边坡这种地方生长出来的小人物，机灵，狡诈，为了钱可以没有底线地做很多事，却又活得很自洽。
你会发现，王安全好像也是有良心的，当他发觉郭立民被雷鸣带走，明显状况不对，他担心郭立民的安全，悄悄跟了过去，还试图救小郭。
但他的良心也坚持不了多久，当富婆过来勾他，他就马上以富婆为主了，幸好还记得把房间号发给沈星。
蒋奇明赋予了王安全灵魂。n
蒋奇明演谁，他就是谁。
无论是《漫长的季节》里的傅卫军，还是《宇宙探索编辑部》里的那日苏，《我的阿勒泰》里的高晓亮，
《哈尔滨一九四四》里的田小江，《负负得正》里的道明寺，以及《边水往事》里的王安全，他演谁就是谁，完全抛掉了以前的角色。
你在王安全的身上，完全看不到傅卫军的影子。在高晓亮那里，又是与那日苏南辕北辙的气质。
而无论是傅卫军、那日苏、高晓亮，还是田小江、道明寺、王安全，蒋奇明都赋予了这些角色一种独特的，独一无二的东西。
请允许我，矫情地说，蒋奇明赋予了角色以灵魂。
蒋奇明这样的演员，太独特了，这样的演员，太难得了。
希望蒋奇明，继续为新的角色赋予新的灵魂，希望他星路坦途。
这是一个关于第一代民族工业者，实业救国，自强......
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《边水往事》 第02集在线观看 - 国产剧 - 经典影院 - 最新抢先电影 - 最新好看的经典影视电视剧免费在线观看 http://www.jd773.com/vodplay/107589-1-2.html
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这么长时间被盯着看，还不令人讨厌，必然要求这人要么颜值高，要么自身魅力强。
如果此人长相平庸，又缺乏个人魅力，观众必然痛苦。
但个人魅力这东西需长时间沉淀，也不是所有人都能修炼出来。等修炼出来，可能都已人到中年了。所以在筛选年轻演员时，颜值便成为第一考量因素。
《陈情令》、《封神》都是典型全员高颜值神剧，《苍兰诀》和《孤舟》没那么高，但也不错。
而郭麒麟，一没颜值，二没个人魅力，狠狠拖累了这部剧。
02 眼神
一个演员，一定要有一双很有力度的眼睛。眼睛大不大、美不美无所谓，但一定要有力。
给你一张图，让你感受一下什么叫眼神有力。
下图是我今年夏天在中国电影博物馆拍的。2004年徐克拍《七剑下天山》，有人在现场抓拍一张照片，注意是抓拍。
我看到这照片的一瞬间，什么都看不到了，只看到徐克的眼睛。这是一双怎样的眼睛啊！
郭麒麟的眼神是这样的。
上图这一幕，是最好的朋友郭立民要弄死他时的表情，他的眼神竟然是这样的。
下图是郭麒麟听到王迅说奶奶去世时的表情。
我就不拿他和吴镇宇、王迅比了，也不拿他和大配角比，随便拿个配角来，看看眼神。
再拿个只活1、2集的段老四，大家感受一下。
段老四这种小炮灰，一无颜值，二没任何个人魅力，演的还是个坏蛋 。但即便不说话，我都能感受到他的内心活动，到底是急切、委屈，还是愤懑、不平衡。
但在郭麒麟身上，完全没有。
他总给我一种游离在角色之外的感觉，整个人呈现出一种昏昏欲睡的状态。
我说昏昏欲睡绝不是讽刺他，随便截一张，你看看是不是昏昏欲睡？
03 表情
说完眼神，说说表情。
人的表情应该是有层次递进的，从0到100逐渐变化。
但郭麒麟似乎永远没有这种变化，永远是木木的、呆呆的。整个人非常单薄。好像有什么力量把他牵制住了、束缚住了、绑住了，让他无法酣畅淋漓地展现自己。
在表情塑造上，最出色的是郭立民。
戏份和台词虽不多，但通过表情，我就能明白他的内心一定波涛汹涌。而且感觉他以后一定会发生点什么，而且绝不是小事。
16集，郭立民和郭麒麟有一场对手戏，大家感受一下。
不管我怎么换时间截屏，郭麒麟的表情永远是这样的，无非就是眼神往上看，还是往下看的区别。
看看郭立民。从平静到疯癫，层次变化自然，衔接流畅。
放一张同框，对比非常鲜明。郭麒麟完全是NPC，而王迅是PC。
我一直讨厌王迅的人品。但现在不得不承认，这人确实有演技。
拿王迅比不公平，咱看个夏文镜身边的小马仔。这种左侧嘴角牵动的微妙表情，郭麒麟是做不到的。
04 身高
我知道演员除了颜值，还要求身高。在看这部剧前，我没有意识到身高这么重要——又不是偶像剧，要这些东西做什么？
现在才发现，身高不够的话，容易让观众产生困惑。
一开始我是接受郭麒麟身高的，因为郭麒麟在剧中说了：
你拿“小孩儿”的视角去审视他，是完全没问题的。小孩子嘛，矮也正常。
但尴尬的是，接下来他有一段爱情戏。
这是我这辈子看过最尴尬的爱情戏，说是辣眼睛绝不算过。
看这俩人谈情说爱勉强可以忍，但看到接吻和发生关系，我开始反胃。没有夸张，就是反胃。
这俩人，无论是年龄、身高，都差了一个梯度。
我专门搜了一下，郭麒麟身高170，齐溪身高174。
郭麒麟说他可以罩齐溪，我一口水喷到屏幕上。
要知道，齐溪是一个被拐卖、生过2个孩子，开店多年的女老板，风评是“提上裤子不认人”。而郭麒麟是一个小孩儿。
小孩子这么小，怎么罩大人嘛？
再配上这个身高差，完全是一个小孩跟大人开玩笑。
这还不是最尴尬的，壁咚更尴尬，让人鸡皮疙瘩起一身。如果男高女矮，壁咚就是浪漫、性张力。换作女高男矮，性缩力满分。
更尴尬的是2人调情。
齐溪的腿是这样的，郭麒麟的腿是这样的。
光从2双腿的长度，就能感觉身高差了不是一点半点。
再看到郭麒麟吃力地把齐溪抱起来，我感受到的不是甜，不是撒糖，而是窒息、紧张、焦虑。
我握紧了拳头，恨不得立刻冲到屏幕里帮他一把。
我从中得到一个非常深刻的教训：男主可以矮，但一旦涉及感情戏，绝对不能矮。
非要演感情戏也没问题，务必找个比他矮的女朋友。
05 胖的问题
好几年前，我看到中戏老师蔡尹珊珊发的微博，讲中戏学生如何控制体重，包括但不限于把纸巾扔到碗里。
我很困惑：演员为什么一定要瘦？
现在看了这部剧发现，演员确实要瘦，否则演员与角色的融和会出现问题，观众也非常容易出戏。
你看下图，哪怕我不交代身份，你也能感受出巨大差异。
再看下图，很随意的镜头。
我就问你：是不是无比和谐？一看就知道这2人都是黑社会老大身边的马仔、小弟。
如果你的身份设定是脑满肠肥，那么必须胖。如果是老奸巨猾的官员，也需要胖。
但如果是一个机灵的年轻人，千万不能胖。一胖，就与机灵、敏捷、聪慧……等特质无缘。
关键是这部剧里不乏机灵、敏捷、聪慧的年轻人啊！
比如兰波。
这还不是兰波最帅的照片，系红头带的那张才叫帅。完美诠释了什么叫小狼狗。
比如担拓。
帅到爆炸啊啊啊。静态图很帅，动态更帅。超级有魅力，演技也好。
放一张3人同框，距离这么远，都能感受人物脸部轮廓的巨大差别。
一对比，就越发残忍。
06
我上面只提名一部分人，吴镇宇、蒋奇明、陈会长、艾梭的演技更不必说。甚至尤智勇、昂吞这种配角都拿捏得非常到位，丝丝入扣。
跟他们放在一起，郭麒麟完全是接不住戏的状态。
我还没说他的口音问题，跟整部戏格格不入。
以郭麒麟现在的状态，如果不减肥，继续演地主家的傻儿子没问题。给大家逗逗乐子，让观众开心开心、放松放松，也能圈住大波观众缘。
但千万不要再演这种机敏智慧、具备人格魅力的年轻人了，实在不合适。
如果非要演，务必先减肥，去除眼部脂肪，再好好提升眼神和表情。
也拜托各位男导演，如果非得加男女感情戏，请讲究一点——最起码给男主找一个身高、年龄、社会阅历……不违和的女朋友，不要让观众看出内伤。
真的拜托了。
《开端》揭露了5种人际关系，都很悲凉
《九龙城寨之围城》，又痛又美又爽又好哭！（文末有彩蛋）
陈情令：连配角都能让我痛哭十场！
陈情令：和这些元素比起来，主角颜值都是次要！
本座想要一个东方青苍
前六集挺惊艳。
大尺度，上来就有“逼人整吃菠萝”的满口血腥，而这直观暴力在剧中、不过是最浅层最低级的“恶”。
“大尺度”或许是剧作诸多优点中、最不出奇的那一个。
来，展开说。
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一，男主被“大杀四方”模式
愣头青打怪升级闯世界的故事多又多，但郭麒麟饰演的沈星，不是爽文中处处逢生关关过、自有观音兵护体的大杀四方模式，他是被“四方大杀”。
走到哪被打到哪、跑到哪被算计到哪，大写加粗的惨（当面后续逐渐爬起来）。
郭麒麟自带一点讨喜的邻家质感，一点婴儿肥、一点热情真挚、一点年轻莽撞，一点扮猪吃老虎大巧若拙，在故事里越发落地且讨巧。
各路枭雄狠人争霸的故事，多少带点传奇质感，烽烟尽处、血色漂时，大抵都和日常生活有些距离。而郭麒麟的轻喜感、松弛的日常感，成了远和近、真和假、恐惧和共振之间，很微妙的一道渐变融合区。
可这一脸懵一把天真的精神小伙沈星，究竟如何斗得过那些穷凶极恶的大恶人？
正是因为他初始阶段的白，单纯可爱的邻家感，他陷落一片血与黑中的揪心过程，才格外让人唏嘘不忍。
这类剧作的核心难点之一，在于“拙”和“光”之间的分寸，在于成长线的微妙尺度。
恶人窝中九死一生的男主，纵使单纯也不能纯傻、纵使没经验也不能没脑子。
如果一掌开山填海太“神”，主角光环太满会赶客；
如果太“废物”，也容易失真“这个脑子也能活过第一集”？
沈星的拙，是一种似怂实悍、似弱实勇的诚。
沈星的“智”，是一点似憨实敏锐的灵犀。
他虽看不透人人算计他害他卖他，没经验又冲动，但脑子好使、主意灵光。
介绍人假装给他朋友蛇头的联系方式，假装好意劝他偷渡回国，他毫不怀疑所谓蛇头回国是假、债主恶霸是真。
第五集他看见王安全跑路自行找宝藏、依旧吃惊，那是他的天真未泯；但宝石并不在他口中所说之地，那是他迅速学会以恶制恶，扮猪吃老虎。
一度想独吞鸽血红以抵债，那是他在绝境中的贪图不易和无奈染黑染血；实力不够、灰头土脸复又回归猜叔身边，原因究竟是客观之难还是主观之善，大有解读空间。
但在街上将捡到的小宝石放在食物中、赠予孤苦姐弟，依旧是善的因果。助他过关的佛门弟子，正是因为看见他的善行才施以援手加以尊重。
你看，沈星在黑白善恶金色血色间泅渡挣扎，很有“我隔壁那谁咋了咋了”的感觉，传奇感、悬疑感、共振感兼备。
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二，“吃人”语境中的人味
《边水往事》里的恶人团，人均吃人。
第一集就上线的“菠萝大叔”坝子哥，狠在动作皮面上，直接将一整个菠萝往人嘴里塞。
后续杀人的昂吞，狠在心机手法上，杀人灭口栽赃一条龙。
而吴镇宇饰演的猜叔，出现时斯斯文文，对比此前隔壁阵营小喽啰们的血腥、油滑，他的不动声色，显然自带一种不显山不露水的恐怖。
上来就“杀人灭口”（未遂），手黑心冷杀意弥漫。
更恐怖的是故事中数次反转才揭晓的真相：被灭口的貌巴也好，灭口又被复仇借刀杀人弄死的昂吞也罢，本都不必死；他们生生死死费劲巴拉想揭露或想掩盖的酒厂，本就是猜叔通过中间人投的。
猜叔的生意，是一将功尚未成、就已万骨枯。
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而王迅饰演的吴海山，是另一种“吃人”。
本质上都血色都吃人，但猜叔的斯文气是一点良好教养的假面、一点文质彬彬的沉着，而吴海山的斯文气是一点儒商气的假象，一点江湖大佬威严、一点对上巴结谄媚。
同样森冷，前有猜叔一听沈星说真相就动刀，后有吴海山在爆炸声起、人群蜂拥而去时，对人命关天、死生大矣都冷血不关心，闲吃零食冷眼看利益；都试图以“佛”面善行掩盖修罗真相。
同样一个眼神就很有冲击力，前有猜叔对着貌巴遗像、面容重叠眼中风云起，无声无息又叫人起鸡皮疙瘩；
后有吴海山摘下昂贵的宝石项链眼镜，一真一假两眼似人非人叫人害怕。
（没有任何污名化义眼的意思，描述角色特质）
剧作一上来就是混乱又熟悉的东南亚无序某地模式，但人均几句外语之外，猜叔、吴海山之外的各路狠人，大多一口云南方言（塑普）；彪悍的犯罪集团，和亲切淳朴的“山歌山人山话”，对比间平添一层反差冲击力。
剧中拓子哥的弟弟死后，弟媳偷了家中金子跑路，拓子哥正和白发老母唏嘘、又听见侄子被烫大哭。
老母抱着童稚“乖乖哪个让你烧饭的”。
家徒四壁，几岁的幼童做饭被烫伤。
此后镜头转到锅上，一锅清水煮着两个鸡蛋。
让人很唏嘘。
你看，恶人的几大经典类型，要么穿金戴银吃香喝辣、为非作歹；
要么被逼上梁山、当绿林好汉、盗亦有道；
要么被裹挟进漩涡，身不由己一路逃亡或隐姓埋名，试图割舍伪装某种“恶”。
但拓子哥似乎不属于任何一种，干的是违法勾搭，但又渗透着“混一口饭吃”“想混到出人头地”的心酸和朴素；更裹着真心拿沈星当弟弟看的恻隐和温情。
罪行依旧是罪行，但剧作对恶人的刻画很有血有肉。
不是所谓颠倒黑白的洗白，而是简单两个鸡蛋，就隐隐点出恶背后广袤的穷的无奈。
我很喜欢的一句台词，是猜叔对拓子哥说“要不要卖他你自己决定，哎看你这样又不是很想卖”；最后拓子哥当然依旧卖了沈星换酒换进货渠道，但这点唏嘘不忍犹豫，让角色的“人味儿”特别足。
如今各路剧作都喜欢疯批人设，越走越极端，容易为疯而疯，量产徒有诡异笑容扭曲姿态的工具人；《边水往事》群像了不起之处，在于讲的是很极端的一群人，背后喜怒哀乐种种抉择的出发点又很正常。
前者是“有疯形而无实质”，后者才是真正的“吃人”。
你看，他们表面上都是斯斯文文客客气气的生意人，实际上都疯红了眼都吃人；而在这可怕的吃人的黑暗丛林中，人还有人味、还有亲情观念、有一点恻隐一点良心未泯。
这一点“吃人语境中的人味”，最让人唏嘘。
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三，奇观为表、悬疑为轴、人心为核
悬疑故事高度饱和化、极端同质化的困境中，《边水往事》或许是打破围墙的一点新尝试。
处处是奇观。
这厢有深夜矿山点点似鬼火又似星光，有“高戏”傀儡不语又似“阴魂不散”，有幼童被困矿井中；那厢有赌石的游客如痴如狂、半人半鬼，沉迷金钱和玉石游戏中；有条狗似人非人，机关算尽处处找钱骗钱。
后有少年持枪熟脸杀人，前有孩子吞鸽血红、企图“人肉”带出矿山，段老四接过医生从孩子体内开腹取出的鸽血红宝石，全然不看白布之下孩子的尸体，特别具象化的“带血的红宝石”。
刚刚成年的兰波前一秒还和沈星挨家挨户送米做慈善，下一秒就把车当坦克开、疯狂杀到路口、砰砰砰举枪就杀。
而杀的，仅仅是“偷运活牛犯”（沈星不理解：几头牛至于吗？）
杀完之后若干天，还将人的尸体套上牛头面具，吊在路口的树上。
孤儿队长大的少年兰波、成为“阿爸”的私人武装，小小年纪以正义和生存之名、深陷杀戮之渊而不自知。
兰波绑在头上的红头巾，此前数次在故事中出现、是残暴极端的具象化。
而乍看很黑色幽默、其实让人后脖颈发凉的一句，是兰波背着枪上车，沈星不满“你出门（带路）带枪干吗”，兰波漫不经心又天经地义奇怪“你出门不带枪吗”。
这很可怕。
你看，所谓奇观不仅仅是猎奇表面而已，而像是枝枝叶叶扭曲似鬼似魔、血干躯体依旧是人心的贪嗔痴。
奇之远、性之近，一远一近、一奇一实之间，很有张力。
如果说单纯依赖视听语言硬搞一惊一乍，只是徒有其表的恐怖，是以音乐画面的氛围感来掩盖故事的薄弱内核的平庸；那么《边水往事》则是另一种，从视听语言到内核，一样不少一样不弱。
鸽血红的故事中沈星被困矿山，走不出层层关卡、逃不过一双双血色觊觎之眼；山山水水秀丽、江河大地无言，而人深陷这人形地狱里。“牛”的故事刚刚展开，兰波一句“你出门不带枪吗”就将惊悚值拉满，想必后续同样有无言惊魂瞬间。
再比如条狗王安全和赌石客的故事，一个坑蒙拐骗一个赌，你来我往几回合为利益纠缠不清，越到后来越“狗咬狗”拆台打击报复，每一回合都精彩有看头。
最终，王安全被隔绝在红宝石之外，怅望那人离去，费尽心机也枉然；
而赌石客浑身只余裤衩、依旧死死将破包抱在胸前，精神失常垃圾堆里找食物，手握一颗青苹果颠三倒四当绿宝石，重复着此前做发达大梦时对老婆说的话：你原谅我啊、我什么都给你买啊。
几来几往、几坑几报复之后，他们俩有几分同是沦落伤心人之意；一乐一忧、一癫一恨，垃圾堆边相逢，是非成败转头空。
夜晚的街头，王安全给疯了的赌石客裹上自己借来的僧袍，唏嘘不忍又嫌弃推开他。王安全仅有的这一点善良，倒是让他名不正言不顺搞来的僧袍、终于有了一点真正的价值落点。
最终黄粱疯狂梦一场，丑陋又贪图的人啊，野心告破一场空，何尝不是一种因果呢。
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舒心结语
高度类型化的悬疑剧，求新求真求震撼都越来越难。
所以跨界半跨界的“悬疑+”剧作越来越多，可惜的是很多“加法”实际效果都是减法。
未必能有浮世绘之善恶警醒，反而囫囵四不像。
而《边水往事》是少有的成功案例，真正给悬疑剧“做对了加法”。
某种意义上，剧作就像沈星送给孩子的那一点点红宝石吧？孩童被困矿井中数日，沈星当然不是什么救苦救难的救世主，但牙缝里抠出点很值钱的宝石，是血色烽烟中依旧未被忘怀的一点慈悲。
《边水往事》中，又见蒋奇明。
蒋奇明真乃表演奇才，把“条狗”王安全这样一个配角，演得比郭麒麟的男主都要出挑，太厉害了。
当蒋奇明与郭麒麟一同出场，你的眼光一定是落在蒋奇明身上的。
王安全太抢戏了，一个条狗、骗子、叠码仔、为钱做鸭者，这样一个角色，怎么能这么亮眼呢？
蒋奇明来演，一切就都成立了，这就是他的魅力，他的天赋。
王安全，坏事也做过不少吧，拿假钱买赌石男人的名表，害惨了人家，还要偷沈星的鸽血红据为己有，未遂。
他做叠码仔，骗赌客签单，签单的后果是进签单房，进签单房可是要见血的。
同时交两个女朋友，住在同一屋檐下，最后为了傍富婆甩了人家。
（这一家三口，太有喜感了）n
傍上富婆，富婆羞辱他，拿钱啪啪甩他的脸，他也捱着，为了钱，值得。
但这样一个角色，你恨也恨不起来，你也无从鄙视他，也没有什么好同情的。
他在这个地方讨生活，接受这里的规则，努力工作，贪婪爱财，逻辑自洽，生龙活虎。
你看着蒋奇明（王安全），脸上带着伤，仿佛不在乎地说：“钱弄的。”眼神却又有种说不出的落寞。
他身体晃悠着，做着手势比划，对沈星解释：“现金抽抽抽，抽完就给我，美元。”
“值吗？”
“我觉得值。”
他又跟沈星说了句掏心窝子的话：“我跟你说，来这边的人，有钱的没钱的，一样不正常。你要想适应这边，要想过得更好，就要去适应这样的不正常。”
你好像突然瞬间就理解了这个人物。
他那么理所当然地存在着，厚颜无耻，没什么道德感，为了生存，为了赚钱，做条狗，做叠码仔，出卖色相诱肥仔签单，小心侍候富婆。
在三边坡这个地方，他有自己的生存逻辑，有他理解这个世界的方式，而他的行为建立在他对这个世界的理解的基础上。
王安全这个角色，生动，鲜活，是三边坡这种地方生长出来的小人物，机灵，狡诈，为了钱可以没有底线地做很多事，却又活得很自洽。
你会发现，王安全好像也是有良心的，当他发觉郭立民被雷鸣带走，明显状况不对，他担心郭立民的安全，悄悄跟了过去，还试图救小郭。
但他的良心也坚持不了多久，当富婆过来勾他，他就马上以富婆为主了，幸好还记得把房间号发给沈星。
蒋奇明赋予了王安全灵魂。n
蒋奇明演谁，他就是谁。
无论是《漫长的季节》里的傅卫军，还是《宇宙探索编辑部》里的那日苏，《我的阿勒泰》里的高晓亮，
《哈尔滨一九四四》里的田小江，《负负得正》里的道明寺，以及《边水往事》里的王安全，他演谁就是谁，完全抛掉了以前的角色。
你在王安全的身上，完全看不到傅卫军的影子。在高晓亮那里，又是与那日苏南辕北辙的气质。
而无论是傅卫军、那日苏、高晓亮，还是田小江、道明寺、王安全，蒋奇明都赋予了这些角色一种独特的，独一无二的东西。
请允许我，矫情地说，蒋奇明赋予了角色以灵魂。
蒋奇明这样的演员，太独特了，这样的演员，太难得了。
希望蒋奇明，继续为新的角色赋予新的灵魂，希望他星路坦途。