直到真相公布幸太郎在楼梯上被会长推下撞倒失忆，前篇所塑造的关于这个人物的悬疑尘埃落定。甚至这个情节都算不上什么离奇，但正因为它足够平常普通，才在稳固的现实感里营造出了十足的荒诞。

芝田悠斗是个非常正确的人，因为他足够循规蹈矩。他出身在富裕的家庭，没有违抗父母家业承继的意志，老实本分的念建筑，进入公司事务部，再到成为二把手，和故交家庭的女儿恋爱三年，按照父母的安排与她订婚，关心对待对方，连自己养的那只狗都是取名自母亲喜欢的糖果。

这已经是普世意义上足够幸福的生活状态了。

但他并不快乐。这是一个说得出工作是他全部人生意义这样的话的人。每日早上8:30准时开始的会议，婚礼前月还在出差商谈，婚礼的菜单品类毫无所谓。甚至他那高位的父母在家庭中所扮演的角色也并非：强压他完成一切的掌控者。甚至父母在他消失之后都认为，他受够了现在的一切所以搞消失。

他们平和接纳他会成为继任社长，理所当然认为他可以和百合子结婚。他像一个时钟，保持着永远紧绷的状态。而紧绷维护地，是他自己不能辜负周边期待的责任，是他作为芝田悠斗的社会身份，是周遭的无形压力。在一刻不停的脚步里，作为观众我们不了解芝田悠斗这个人的喜好、兴趣、热情是什么。因此幸太郎这个角色才会出现。

一个脚踏实地的人竟然遭遇了如此突如其来的事情，仅仅只是因为一场很小的口角。一个平凡无心的举动，却恰好制造了最不可思议的际遇。

他得以从悠斗这条齿轮中解脱，成为一个无所事事的、去路不明、无牵无挂的人。因为没有过去也没有未来，所以没有羁绊没有负担，所以敦子小姐才会说他是个幸福的人。

但是悠斗却也因此产生了新的、更严重的问题。从看似意义宏大的社会齿轮中匆忙逃离，却了然过去存在的疏离。悠斗作为幸太郎的新生是无忧无虑的，可他缺失了日常的稳固，失去了家人的陪伴，社会身份，感情，友人这些生活中常见的足以支撑一个人的元素。自我认知归零，也会因此产生更多的恐惧。七苗在樱花树下问他，不知道自己是谁，不会害怕吗？当他遇到七苗，渴望与对方建立长期的情感生活，他就要寻求一种稳固：所以他开始找工作，为未来做打算。原先悠斗疲惫倦怠的日常，骤然间成了现在幸太郎最稀缺的、最可遇不可求的人生。

同时，他对自我产生了怀疑，幸太郎有自己的人格。可以说幸太郎是悠斗的性格底色，是悠斗被隐藏起来的那部分意志和感情。但过去的自己是什么样的？现在的幸太郎就是完全的我自己吗？

当他得知自己的身份真相，回到芝田家，这个问题被再度放大。过去的悠斗是个以工作为重的人，幸太郎是个在8:30给别人煮咖啡的人。悠斗和未婚妻百合子相敬如宾，他对百合子只有感激却没有喜欢。幸太郎是个无牵无挂的人，悠斗有要肩负的一切。所以他陷入了存在主义的困境，过去的本我与新塑的自我谁才是当下的真我？

他没办法融入悠斗过去的生活，在看到父母准备的一桌子菜时他说了句非常不合时宜的话——夸菜漂亮。这是悠斗不会做的事，也是悠斗不会在这个场合，对父母袒露的真情。甚至在面对最亲近的弟弟尚希，弟弟的话都是：我们过去没有这样说话的机会，你总是很忙。

最核心的矛盾被摊牌之后，9集一整集悠斗重新一步一个脚印的适应着原先已经构建的生活。

他贪恋着幸太郎的日常，给七苗打电话说要回到众人身边。但另一边，大庭七苗开始果断切断与幸太郎的联系。她让彼此回到过去不相往来的状态，抹去幸太郎的身份，淡化她对这个人的感情。她说，幸太郎已经消失，她喜欢的人只是那个一无所有的幸太郎。他有等着他的人，有他的生活。

核心的问题此时借由七苗的行动被诉说：寻求到的新生再如何诱人，难道就是归宿吗？悠斗抛弃一切，回去做无忧无虑的幸太郎，是正确的做法吗？究竟是要在高效运转的时钟里恪守应该，还是要甩脱规则追寻自由。

编剧借悠斗对阳太的话给出了答案：我没办法抛弃这里的一切。他给七苗打电话，说自己要回归悠斗的生活。那时他看着眼前走来的未婚妻百合子，明白了悠斗的家庭责任、感情责任、社会责任。悠斗的生活固然辛苦，但却是一个社会人最常见的选择，是普世里众人都会坚持度过的生活，也最正确最稳定的人生道路。

编剧给出了自己的答案：丢掉所有的自己，丢掉一切社会生活的责任，或许不是个理想的选择。

但幸太郎的经历对于悠斗来说也是有着重大意义的，他得以更了解自己，也因此有了邂逅，学会了更感激身边的人。可以说，因为幸太郎，悠斗得以更好地看清自己，理解生活。

未婚妻说，你已经不是我认识的悠斗先生了。此时，看似悠斗与幸太郎二者的对立关系被再度提出。但那个一无所有、温柔快乐的幸太郎，就不是悠斗了吗？编剧安排六月给了一个全篇最确定无疑的解答：“消失的人是悠斗，存活下来的是幸太郎。”

新生的悠斗无疑就是早先的悠斗+幸太郎的结合体。忒修斯之船保留了原部件，成为了一艘更牢固的船。

结局悠斗以幸太郎的口吻和姿态，带着幸太郎与七苗的记忆，站在七苗的面前，对七苗说着那些幸太郎说过的话。七苗说晚上好，芝田悠斗先生。

此刻幸太郎与悠斗的身份完成了统一。他没有恢复悠斗过去生活的大部分记忆，是因为他的过去已经依托幸太郎的经历完成了进阶，他从此变成了一个新人，一个明白悠斗的责任，也懂得幸太郎的快乐和松弛的人。

结局他和七苗一起走进大庭家，所有人以对待幸太郎的方式，欢迎他的到来，悠斗以真正的本我，而不是单纯的社会人悠斗，再度融入了芝田与大庭家的生活。

这段关系不仅回馈了悠斗，也给予了七苗一个更广阔的未来。

从始至终，七苗作为悠斗人生变故的看客，借助与悠斗的这段关系，完成了自我的升变。

七苗与悠斗最大的相同，就是她作为大庭家的二子，是家庭的中流砥柱，是有效运转的社会时钟里同样循规蹈矩的人。她有一份还算喜欢的工作，与自己关心的行业相关，有足够的个人生活，有兄弟姐妹。被周遭的人认可，刚出场还升了职。除了这份工作在一些时刻干涉到了她的生活平衡，也算是普世价值里还算不错的人生了。

但她很焦虑，因为觉得自己除了工作以外一无所有。编剧写她的前男友，说只有工作就太寂寞了，借此来传达社会的标准，从而达成七苗违背世俗的焦虑不安。但这不等同于她需要并渴望一段感情。她只是害怕被偏见，害怕违逆社会时钟。

但这样一个大庭家最安稳的人，却也是这个家最先脱离社会束缚的人。

她天性有不受拘束、热爱自由的一面。她喜欢幸太郎这个身份不明的人，她在下雨的夜晚把伞给一个陌生的吉他手，她站在这个人面前仔细听他唱歌。她的辞职清单全是“看极光”“去冰岛”“去丹麦”“花火”，这些浪漫又自由的趣事。

她敢于直面，因此她对同事直言不甘，在职场游刃有余。

她心向自由，所以在看到后辈同事不受规则束缚，私信发offer的一刻，感受到了自己被工作与生活困住的局面。所以她毅然辞职，寻找自己喜欢的生活。

甚至在这样一个社会时钟交替的危急关头，六月这个早年游历世界，最自由散漫的人，都因为社会对女性的规训，而惧怕离婚的后果。再遇到自由的感情时，选择保守地寻求内心的平静，而拒绝任何感情的发生。

此时的七苗却坚决选择了自己的感情，喜欢一个来路不明去路也不明的人，接受了他的一切。成为大庭家第一个勇于踏出一步，选择自我的人。

她最大的自由是她是一个独立的有想法的个体。她的生活在很大程度上与幸太郎无关。她一个人决定了改造钱汤，一个人查资料，一个人做调查，一个人做规划设计，然后一个人负责运营工作，再到后面阻止都更计划。她作为一个体面的成年人，在辞职后完成了新阶段的任务，并一步一个脚印的前行。

幸太郎在此时代替七苗成为了“romantic comedy”里常见的女性形象。

幸太郎没有参与七苗的工作，没有给予她金钱和任何帮助，只在她需要情感支持时给予了她情感安慰，带她去了想去的餐厅，台风夜去看她。因漏雨住进对方家里的是幸太郎，做饭煮咖啡的是幸太郎，需要七苗帮助去找自己身份的人还是幸太郎。男与女的位置发生了巧妙的置换。通常意义上被给予的女性角色，成为了给予者。甚至因为七苗更稳定的社会身份，七苗在这段感情里，成为了上位者。当幸太郎因为求职不顺迷茫时，她说你可以喜欢我。决定权放在了她手里。直至最后悠斗回归，这种身份都没有发生根本的转化。悠斗一心想回去，却被七苗阻止，拒接他所有的电话。当都更计划来临，也都不是悠斗去做决定，他只在旁边提供了钱汤经营的意见，带领大家拒绝都更的人还是七苗。到最后发信息寻求见面的人，也依然是悠斗。

但七苗、六月都有和悠斗同样的踌躇。

被求婚六月质问：什么才是幸福，只有和别人在一起才是幸福吗？一个人就不能幸福了吗？

离开幸太郎，七苗避而不见，拒绝电话，做感情世界的逃兵。这都是一种自我保护的机制，也是遵守个体生存规则的体现。

此时坦言放手，对感情光明坦荡又磊落的八海，作为旁观者给了两个姐姐最真诚的忠告。你只有说出口，面对问题，才能向前走。

在整个故事里最坦率的角色阳太，只问了悠斗一句：这样真的好吗？整个故事最智慧的敦子小姐，只提醒了七苗与六月一言，尊重自我去生活才是最核心的。

“答案不是非黑即白”。七苗通过城市开发的事件，理解了留存与更新的关系和含义。不能和悠斗共同生活也接纳不同的未婚妻百合子，选择了离开这段感情。不能和七苗相爱的阳太选择了将目光投向当下，不能和阳太坦然的八海选择了尊重对方的感情，也拥抱新的可能。不能抛弃一切去往新西兰的六月选择了和松岛共同寻找可能。不能同时选择悠斗与幸太郎的悠斗最后选择了作为悠斗的同时寻回七苗。不能只顾现实，违背自己的感情的七苗，选择坦然面对对悠斗的感情。在A与B之间，寻找一个C的平衡，如六月所说，也是一种成年人的自由。

在此刻，故事也达到了一个新的立意高峰。没有刻意说教和道理的铺面直言。只有柔和叙述、真实呈现的真诚。没有那么多伟光正的人生和际遇，也没有那么清醒的干脆利落，在选择面前，经历迷惘和彷徨的人们，总会在某一刻寻找到属于自己的一个C点。就像两次鼓起勇气的七苗，一次在机场错过，一次在公司错过悠斗，最终却依然再次选择诚实地面对自己的内心，选择牵起悠斗的手。重要的是，鼓起勇气再勇敢地选择一次自我。

仅以此段记录近日最爱日剧，和里面这群可爱的人。

「 在迎来“年龄大关”之前的最后一年的三姐妹，以“LOVE (爱)”、“LIFE (生活)”、“LIMIT (限度)”的“3L”为主题，描写了她们抱着迷惘和焦虑寻找幸福，一边挣扎一边前进的人生姿态。」nn 以上节选自官方简介 其实如果按照这个立意走的话，应该会是一部不错的剧。饰演三姐妹的木南晴夏 川口春奈和畑芽育分别是日娱80 90 00后中资源大热的一线女役，档期是曾经播出『非自然死亡』、『MIU404』等神级日剧的TBS金10档。本来挺期待的，但是看完之后真觉得很失望nn「看似充满可能性，其实能做的事情却意外受限的19岁。更了解自己拥有和缺乏的东西，进而感到烦恼的29岁。选择未来道路的最后期限，被迫做出最终决定的39岁……」nn 以所谓的“9界线”为出发点，明明有多不同的角度和丰富的内容。宽泛来讲，比如说与家庭成员的关系、人际交往的情况、对学习 工作的多方面的探讨、对爱情亲情友情的观念。对自我价值的认知、对社会话题的看法、对当下现状的感想与迷惘、对未来的展望与困惑。或者可以细化到对容貌焦虑 工作压力 考试应酬 青春期等具体话题的讨论。都可以作为三姐妹成长的切入点，但我看到的满屏都是“爱情 爱情 爱情”nn 每个人物改变的出发点都是爱情。二姐七苗辞掉了不喜欢的工作回到老家，是为了和男主生活在一起。小妹八海青春期的叛逆与苦恼，是纠结于自己与姐姐、暗恋男生的三角恋关系上。大姐六月放下过去，与渣男丈夫离婚，重拾新生活的决心，源自于年下同事的热烈追求。n n 三姐妹的成长的角度和动因那么多为什么非要选择爱情？如此定位，你们应该投火10档而不是金10档啊。说实话我觉得『团团转～和我恋爱的是谁？』都比『9界限』强，至少女主是为了追求自己的幸福，遵从内心感受去选择。而『9界限』三姐妹都是为了男人去改变 苦恼 放弃，都将人生价值建立在被男人爱的基础上。nn 太典了，一切都是熟悉的老套配方。拍女性（群像）剧能不能脱离男人，恋爱真的不是必需品，不是女性的最主要烦恼，更不是评价人生的唯一标准。『重启人生』之所以受欢迎，很重要的一点在于女主不断重启人生不是为了跟成为霸总的前男友或者其他男人实现一段完美的恋爱、组建一个完美的家庭。nn 这又引出来另一个问题。男角色们出现的意义是什么？且不谈加持了磨皮滤镜下装嫩的松下洸平和完全失了少年感还要装青涩的木户大圣有多么令人不适。男主的出现就是为了谈恋爱，除了唱歌牵手深情凝视女主之外没干什么正事。无时无刻满脸堆笑我还以为电器哥你是在演『最喜欢的花』。男二则致力于推进三角关系，有他的场景，不是吃女主的醋，就是让女二吃他的醋，一边关怀在意女主一边还钓着女二。然后男三和女三每次相遇都恰到好处，本来毫无关系的他被硬编入家族团，六人组还不够，演一半渣爹还领来一个弟弟回家（虽然是斋藤润）。三姐妹为了这几个男人每天纠结 焦虑 苦恼 崩溃 情绪状态很不稳定。金子亚里纱你是不是厌女啊，没和生方美久合作真是可惜了。（『海的开始』到时我再另起一篇）nn 六个人应该是通过生活中的尝试 挑战 和历练来共同成长，互相帮助引导，感情线可以有，但是应该放在次要层面作为调剂。因为相伴过，鼓励过，为了更好的自己而共同努力过，进而渐渐相爱。而不是一开始就是为了追求爱情才去做出改变，剧里因果关系完全倒置了。nn 在我印象里，不同于火10清一色的纯爱剧，日9紧张激烈的刑侦律政职场医疗剧，TBS金10档是最贴近生活，适合全家庭年龄段的人来看的。你既然选择“年龄大关”这个贴近生活的现实角度，那就要追求和观者产生共鸣。不说全方位，至少聚焦在九界限这个问题上的展开，要让观者有同感。这什么失忆纯情男主爱上我，辞职但接手家族产业，失业但存款一亿（日元），中年离异但是被年下部下追求，天降亲弟弟，……『一兆游戏』大家就当无脑爽剧看了，『费尔马的料理』就当擦边bl剧看了，但『9界限』原本设定是基于探讨现实问题的主题上的，却还出现了此等偶像剧套路，要我说直接当玄幻剧看吧。nn 上季的『不合适也要有个限度！』好不容易扳回一局，本季金10档又被打回原形了。不仅它不出收视率，火10现在也不出收视率，怎么还学朝日台呢这么输不起啊，全靠日9硬撑呗。这下好了，矶山晶跳槽去Netflix了，损失一位王牌制作人不说，她还是宫九老搭档，咱也不能就可着冢原导演一只羊薅啊，TBS我只能祝你好运了。

还挺好看的，可以给四星，看了些制杖评论，那就必须给五星了。

谁规定独立女性不能恋爱结婚了，人本来都是复杂的，我身边的朋友，有一心向往结婚的，结婚后又各种抱怨，还不如自己一个人。有非常独立不恋爱不结婚自己一个玩的挺开心的，偶尔也会羡慕别人情侣之间的甜蜜。有结婚后幸福美满的，也有单身过的一塌糊涂的。有离婚后坚决不结婚的，也有号称不婚的单身到四十多岁突然结婚的。

每个人在每个阶段有不同的需求，独立女性不能向往爱情向往婚姻吗？爱情和事业是一件很冲突的事情吗？一心扑在事业上就一定要单身？恋爱结婚就一定要相夫教子放弃事业？大姐六月结了婚也有自己的会计事务所，不是很独立吗？离婚的时候痛苦不愿意放手不是人之常情？难道要结婚也不高兴、离婚也不伤心才算独立女性？遇到年下职员，各种顾虑，怕再次受伤，要不要放弃自己的事务所和年下出国等等，最后的决定不结婚保持联系，两边走走，过个几年再决定，已经40岁的大姐能不在乎年龄，还能说出几年以后再决定，这不是独立女性？

二姐七苗，回到老家爱上一个失忆的流浪汉，也不是什么不可理解的事情。出门在外，陌生的环境陌生的人，没有人认识自己，更容易放飞自我遇到邂逅。而七苗反其道回到老家，身边都是认识的熟人，很难发展出爱情，只有幸太郎是这个小镇的陌生人，喜欢他不是很正常吗。相反如果是和一个门当户对的熟人恋爱结婚，又要被说是鼓吹女性年龄婚姻焦虑在逼婚了。况且七苗裸辞回老家发展自家的澡堂，成为澡堂的中流砥柱，不是很有魄力的独立女性吗？

妹妹八海虽然一开始不够独立，不知道自己想干什么，想着结婚来改变，但最后也找到自己想做的事情，要做出美味的食物，不也是一个年轻女性成长的过程吗。

至于说什么格局不如国产剧女主的，那我也只能说喜欢看国产剧的也就这种程度了，鄙视链是有一定道理的，看英美剧的鄙视看日韩剧的，看日韩剧的鄙视看港台剧的，看港台剧的鄙视看国产剧的，这种程度，活该被鄙视。

然后想说一下自己9界线的焦虑。19岁的时候应该没什么焦虑，天地广阔，相信自己一定有所成就。29岁的时候，眼看十年过去马上三十而立却一事无成，心中免不了焦急，不停的安慰自己可以大器晚成。目前还没到39，不过也快了，学会接受自己的平凡，培养自己的兴趣爱好，上班摸摸鱼骂骂领导，工作之余做自己喜欢的事情，偶尔和朋友喝酒喝嗨，结了婚买了房有孩子，过着平淡的生活，感觉自己很幸福。

人生就是不断的与自己和解，认清自己，接受自己，活出自己，这才叫独立。独立是一个成长过程，有人早有人晚，当然也有些人一辈子无法独立，但绝对没有谁生来就是独立的。

最后想说个搞笑的点，三姐妹差了10岁，如果她们的母亲是20岁生下第一胎，那每到自己的9界线有焦虑，就生一个孩子，也是挺有趣的。

19歲、29歲、39歲是即將邁入20歲、30歲、40歲的前一年，在這一年為什麼會特別覺得恐慌、煩躁

是因為還沒有達到什麼特定的目標、

或還沒有成為什麼樣的一個人，

或是沒有成為一個自己認為理想的一個人。

「理想的一個人」又是什麼呢？

是工作上、一般社會價值觀上所認定的「理想」，我們再把這個標準加諸在自己身上的理想嗎？

如果大家所謂「理想的人」都是同一個評判標準，那大家難怪都會往同一個地方競爭、往同一個方向競爭，最後只會產生更多不快樂的人、因為一切的努力只是為了得到周圍人用同一個價值觀的肯定。

雖然這部戲只播了第一集，雖然有人說男主角失憶的設定不切實際，有一些地方不合邏輯等等, 我只想從這部劇去發掘它想要探討的議題

「妳(你)想要成為什麼樣的人」

七苗和洸太郎大概就是一個對比吧！

七海有著周圍給她的光環和期待(雖然她的boss可能只是稱讚、升遷她只是為了把跟對更多公司的雜事丟給她做), 她也努力去迎合旁人對她的期待、而從中漸漸迷失自己、變得不快樂；而洸太郎則是完全沒有包袱、因為正在失憶中，只能全心去接受身邊的一切，也正如此他可以直接了當的說出他的直覺與感覺。

期待劇情的發展….

春季档日剧中舒心看完的一部，莫名其妙的编剧，但莫名其妙的好看。然而话说回来，个人认为最大功劳得归于川口春奈剧中上佳的状态，否则个人可能不会看到底。5颗星都给川口。

第10集，编剧最后几集的编法相当于“全家桶”模式，可乐薯条汉堡鸡翅都来一点，每一样都是时下避之不及的传统“垃圾食品”，但把它们集齐后，却显现出超乎预想的满足的“饱腹感”。

之前觉得男女主cp感一般，但最后一集当男女主都穿得比较正式同框后，cp感有上升。 倒是，剧中大姐和小男友非常有cp感。

另外，个人认为剧集最恶俗的部分是，频繁出现的MV形态。不过，最后一集中段MV的选歌不错，《Eve》（SEKAI NO OWARI）。

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第9集，开头女主从机场出来看到开往神户的大巴就坐上追了过去，这烂俗的情节设计，真是太棒了，个人观剧状态立刻被激发。这两集突然进入了传统偶像剧模式，莫名其妙的风格漂移，但别说呈现效果还不错，编剧堪称”鬼才“，而且看预告编剧会把甩出去的再拉回来，最后可能留一个开放式或者说折中的结局。。。

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第8集，"先入为主“形容主观心理状态，这里的”先“自然也不是客观上的先来后到，而是相当主观的判定。编剧以此解决男主身份困境，”消失的是男主原来的身份，而现在这个身份才是切实的“，至少个人作为观众，在前期一段时间培养后，已经无法接受男主原先的身份了。

这集尾声的段落设计，从剧情动线，到小道具铺排，再到配角助力，完全是上世纪90年代经典日剧的模式，多少年没看过有编剧这么写了，看的时候一阵莫名的怀念和感动。这个桥段必须给5颗星。

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目前为止个人春季档日剧最佳。

这个春季档几部类型剧都还可以，(还不够)癫狂的律师，内敛克制(到压抑)的医生，以及相对最标准也最没有特色(个人反而觉得相对最好看)的气象小组。相比之下，这部剧集主打闲适的下町风情（即便有年龄身份职业等各种莫名其妙的戏剧冲突）， ”放松“是个人的整体观感。

而川口在其中的造型和状态与剧集氛围很适配，看着很舒服。

另外，剧集的配乐也还不错。

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第1集， 这莫名其妙的剧情，目前为止还不错看。

川口的初始造型还不错，还挺耐看的。

有那么点韩孝周的意思。

第1集尾声的“游车河”段落，虽然不明所以，但拍得还不错。

造型相当重要，“田中小姐”、“帅哥”和这部剧集，木南晴夏不同造型下，呈现出的状态迥异（当然其中也有演技的助力），真是好演员。

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