“另当别论”“宠爱”主持和阿寅前后脚的言论，反映出“两类人”（人类永远不甘寂寞，没有大新闻，小事儿也得弄出点花样来，更何况给人分类这样乐此不疲的事已经延续了上千年）的态度——视之如洪水猛兽，视之如掌上明珠这样的态度，可以看到人类，保守一方的人类，在对待后代的态度上，是以传承（啊，好讽刺的词用在这里）为核心而且是以极端的传承为核心，他们的群类价值需要在自己的时代加强，并且顺顺畅畅原原本本地传下去，避免杂质避免污染。

哈哈，满男跪了两次了，下盘还真是不稳。虽然性格上极力和父亲不同但，似乎没什么不同。

回到家，打开热水器、加湿器，把酱牛肉拿出锅，从冰箱里拿出牛腩块～脑袋里却还是剧情，忽然想，如果在教育满男（最近的戏份在增多而且很出色很出彩，青年在支起天空啊，而且，矛盾来自他们升级这片天空的欲望吧）上，樱花和阿博出现矛盾，那么，脑洞樱花台词“这个家没有你也能转”——灵感开源是好经典的现实台词。接下去怎样演？这个家离开阿博真的能转么？不说剧外的，这个系列电影里就不乏单身母亲甚至父亲独立支撑家庭，孩子的教育也是勉力维持着，应该说，这样的家庭，在概率上，有着孩子发育不健全的更高的可能性吧。没了阿博或没了樱花，对满男的教育都是长期潜伏的毁灭性的打击。那么我们回来看那句经典台词（用意在这里），关于“这个地球没了你也能转”这句被玩儿6了的教育加持的台词。地球太大，“你太小”，相互间有一丝微弱可忽略不计的联系。但是，父母对家庭的存在感（支撑），与脆弱的孩子的教育，这之间的联系，可不是忽略不计的。相互间可以说有着相互依存关系的。这种唇亡齿寒的感觉，没有经历的人，恐怕没有具体的想象（有些时候，脑子里的东西就是要有实际经历来化作可感的感觉）。所以，我认为，这句经典台词（先不论可不可以入选我最讨厌的父辈、长辈三句话），用意是提醒你注意自己的大小、能力能量、位置，提醒你和“世界”有多大差距多少联系（毕竟，做人做事可以偶尔冲动但思想，一定要冷静沉稳），这时候是可以的。但当其被拿来反讽某个人，这时候就带上脆弱不堪的威严了，犹如记忆中严苛无助的长辈们。

这一集才知道27-48的满男演员原来在现代很活跃，看过他的《年轻人们2015》《永远的三丁目的夕阳》

影片前半段在柴又，山田洋次涂抹了，不，是很好很真实地表现了现实中父母的模样。满男回到柴又的尾声中，用温暖涂抹了对新老交替的思考——没错，婶婶的段子太好笑啦哈哈！山田洋次是有想法的，而且，在保守与激进中间，他试图寻找一条均衡各方势力的路。貌似，起码，他在日本影史上是有位置的，这一部系列电影，在日本影史乃至电影史上面都有着独到的位置，也将继续散发它的魅力。

阿泉好纯好美，满男，哈哈，仔细看，还真是吉冈秀隆的轮廓！
百度一下，可惜两个人没有牵手一生。女孩子远嫁法国，满男也同内田有纪结缘断线～爱情啊爱情，真是甜蜜又伤感。

    晚上和人说着话，突然想起这部以前看了一半的片子。初中时候朝廷6隔断时间播一集《寅次郎的故事》，那时候忙着学习，星期六的佳片有约从来只能看一半。但这么久了我再回想起来，我对这部电影的印像深刻到都能记住很多台词和细节。影片最打动我的，就是那种淡雅朴实的色彩调调，没有深刻的哲理说教，没有跌宕起伏的激越情节，有的只是最普通、最真实的生活。在东京的拥挤小弄，在佐贺和茨城的乡间田野，在美丽而不浮华的风景中淡淡展开故事。
    男孩收到自己喜欢的女孩的来信，决定去看她。在即将高考的时候，独自骑着摩托车从东京到乡村。只是很简单的爱情故事，没有机缘巧合的相遇，没有丰富的铺陈。男孩的感情没有那么多的精彩，只是“从远处看觉得她很漂亮”就是喜欢，简简单单的见个面好像就能满足。两个人安静地坐在乡间的草地上，然后安静地分别，好像只是同学之间偶尔打个招呼。
    当时看到这里就睡了，今天想起来把电影看完。后面的情节也很简单，男孩鼓起勇气在女孩家多待一天，在不得不离开的时间向她表白····虽然那场景囧了一下。
    简单的故事，简单的情感，在美丽的乡村风景里显得一尘不染，仿佛一圈透明的光，没有杂质，只存有一丝温暖。最喜欢这样的美丽感觉，没有压力，没有负担，平淡地阐述真实，看着这样的电影，人会自觉地安静下来，那种沁入人心的感觉就像一杯清美的小茶，沉郁着淡淡而又悠长的舒适感，久久不会散去。