看了两集，趁着还有记忆和想象写一写评论。

除了Alaska能够唤起关于纯净之乡的诗情，满足中产的田园想象外，两集彰显的剧情乏善可陈。事业遭遇滑铁卢的女主要想东山再起，只能在异地白手起家，于是老套的“外来者”叙事再次出现。作为“外来者”，女主显然与这里格格不入，狭小的工作场地、小地方依托的情感纽带等等都让在都市生活浸染下对于职业有着高度专业化理解的女主感到不适应。冲突由此产生，叙事的机制看似自然而然，实则单调老套。

作为新闻类型剧集，追求真相、改善社会等等内容贯穿在对于记者的理解当中，正如医生就要救死扶伤、律师就要为正义代言一样，到头来都是资本主义一厢情愿的娱乐生产，本身与真实的距离相当远。记者被训练得三头六臂，除了写稿的能力外，探案、追踪、与熟人牵线搭桥等等能力也都需要具备，剧集中对于记者的展示越来越类型化，也越来越单调。剧集采用主从搭配的叙事布局，女主的故事作为主线贯穿，配合其他小记者的故事交叉，错落有致。

需要提及的正是剧集中的Yuna，充分显示出西方中心的理解。韩裔的Yuna仿佛什么都不会，连上道找到好新闻都是拜女主所赐，甚至还陷入价值危机，必须依靠女主来挽救。一边是亚裔，单纯但愚蠢，在事业上处于落后地位；一边是白人，专业冷酷，专业上强于常人，而大姐自然是要带领小妹的，小妹也必须跟随大姐才能进步。为什么这样的叙事会被赋予亚裔，而不是剧中其它角色？比如剧中与女主搭配的本地女记者就明显比Yuna专业、果敢，更显出与女主“平等”的一面。剧中隐藏的价值观为何，其实值得讨论。

对这部剧集本身没有太多期待，除了阿拉斯加独特的风景确实令人猎奇之外，似乎别无其他。

《阿拉斯加日报》：希拉里·斯万克的力量感和不屈意志

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不像凯特·布兰切特，作为同样中性气质出众的女演员，希拉里·斯万克没有惊艳世俗的美貌，但却有非常吸引目光的演技。她塑造的很多角色就如她本人一样，充满力量感，不可被征服。

无论是25岁时饰演《男孩别哭》中的布兰登，还是31岁时饰演《百万美元宝贝》中的玛吉，他们都有一个共性，不肯向被安排的人生低头。

现在，48岁的斯万克又带了一部充满力量感和不屈意志的作品，一部剧集——《阿拉斯加日报》。片名已然讲述了故事背景是媒体行业所连接的世界。斯万克在这部剧里饰演业务能力极强，但性格锋利、充满棱角的资深记者艾琳。

剧集的节奏进展也非常速度，第一集，就快速交代了她因一则报道中的“失误”被解雇，又因“对下属的霸凌言行”而被网络暴力，遭遇事业滑铁卢的艾琳，最终接受了到一家地方报社工作的邀约。

所以即便艾琳内心非常排斥新的工作地点，但是职业素养让她快速且卓有成效地投入了新工作。在启动调查一档两年未曾解决的“谋杀案”过程中，艾琳还动用自己的关系网帮助新同事解决当地警方不配合的问题，为新同事在报道选题方面提供专业建议……

虽然她锋利的言行和工作模式并没有陡然改变，但是在新的工作之地与新的同事的磨合却正在激发她内心的柔软与温情，那是在纽约工作所无法顾及的。

说实话，整个剧集的题材并没有非常新颖，但是斯万克的演技和她塑造的女主角非常吸引人，是很有魅力的“缺陷性英雄”。

斯万克在剧中谈不上美艳，但无论五官，还是身体的每一个线条，都在宣示着女主角的强韧，想让人对她的前途和发展一探究竟。

此外，剧集的情节设置比较丰富，角色设置非常有生活气和真实度。主线故事情节是艾琳和同事对谋杀案件的调查，支线故事情节是报社其他同事跟进、报道的本地事件。这些事件因为报社的属性，又自然而然地统一起来，展现了当地虽然并非纽约那样的国际化大都市，依然在方方面面受到科技、互联网等共性问题的困扰，人们无论是外在，还是内在，都有无法舒展的压抑。

虽然剧集除了斯万克，并没有太多大牌演员加持，但剧中的几位配角塑造都比较生动，有感染力，仿若就像现实中的地方报社员工客串。这也让剧集故事更像一个贴近观众生活的现实世界，即便发生在另一个地方，但可以让人联想到自己的生活，产生共鸣。

所以，无论是喜欢斯万克的朋友，还是喜欢媒体题材剧情故事的观众都可以从这部剧中得到追剧的满足。