Essentially, our current soulmates or significant others (who those who are lucky enough to find one) are all strangers at the very beginning, so are Natalie Wood’s Macy’s girl Angie Rossini and Steve McQueen’s odd-jobbing musician Rocky Papasano, both in their salad days, they do make an adorable couple, but before they go down that inevitable road, there is a snag here in Robert Mulligan’s LOVE WITH THE PROPER STRANGER, she is pregnant with his child before they can get to know each other.
Pluckily wrestling with the contentious topics like one night stand and abortion, Mulligan’s follow-up of his pièce-de-résistance TO KILL A MOCKINGBIRD (1962) is tonally friskier and visually more fluid, especially through its opening passage of a jam-packed musician hiring session, which channels the two protagonists together when she drops the bombshell, and its coda on the crowded intersection right outside the Macy’s, the influence of French New Wave is in evidence, an emancipated mobility runs through these exterior sequences, engenders a revelatory frisson of realism that heralds the footsteps of the New Hollywood.
There are satisfaction aplenty in watching the smoldering interplay between Angie and Rocky which culminates with the moment we await (it is made in the 60s, thus a mainstream American movie would be unconceivable to advocate a pro-choice prog stance), when the abortion is scotched in the eleventh hour, and Rocky, a hardened bachelor, is finally if begrudgingly willing to tie the knot. Much to his disappointment, his purportedly mature overtures only backfire grossly and exasperate Angie, whose modern if slightly paradoxical view on love cannot stomach a shotgun marriage, she wants him to marry her because he loves her, not because there is a bun in the oven.
Mesmerically acting with a steely resolve which possibly she hasn’t exhibited before, Wood reaps her third and (unfortunately) final Oscar nomination by individuating Angie’s plight and independence with an alternately harrowing and delightful seriocomic immediacy and force (the boisterousness of a congested Italian-American household is choreographed and acted with great momentum); McQueen, on the other hand, also ups the ante with delineating Rocky’s persona as amusingly befogged, self-effacing and philosophical in front of the dilemma, a very disarming and likable characterization that is diametrically different from his trademark hard-boiled, taciturn, lone hero screen alter ego, one cannot help but wonder whether Clint Eastwood has that chops in him as well, can he hold that “better wed than dead” placard without any scintilla of machismo? Seems unlikely.
LWTPS also marks our beloved TV star Tom Bosley’s film debut, his Anthony has no qualms about being a fallback in Angie’s plan, bringing about enough lulz with his humble self-knowledge and also comically reseting audience’s first impression of his maladroitness, which could be a trustworthy indicator of a bad match. Plaudits should also be granted to Edie Adams’s canine lover Barbie, Rocky’s casual bedmate who can yap “You want me to find you a doctor?” like no one else could, in the real world, she and Rocky are more aptly to end up together, but through a film’s life-affirming filter, LWTPS is nonetheless, a scrumptious confection with its winning candidness and a proper moral backbone.
referential entries: Mulligan’s INSIDE DAISY CLOVER (1965, 6.6/10); TO KILL A MOCKINGBIRD (1962, 9.1/10)
通常情况下，一部谜之尴尬的爱情电影一定抛不开这几点。狗血的设定；流水账的剧情；不能自圆其说的逻辑；表演夸张的男女。基本上只要踩上这几点，一部标榜着自己是爱情电影的电影就基本玩完。当然，踩着上述几点中大多数的爱情片也是如此。哪怕你在其中一点上做的很出色，但是其他都是扣分项，那最终还是不及格。
好的爱情电影我们可以举出来很多例子，他们会让观众们相信真善美就在我们身边，而差劲的爱情片，只会堆砌起来一个美好的谎言，大家都不信，这个时候都会认为这是电影。
并不一定年代久远的电影就是好电影，虽然它能给你一种回忆，并且是带着一定的年代感的回忆，但始终并不能完全的将这种回忆转化为自身优秀的能力。今天给大家推荐的这部具有年代感的影片，就是这样一个举例。一部年代久远的电影，一部年代久远的爱情电影，本身并不是很出色，大家都喜欢给他一些感情分。
《陌生人之恋》说的是一对青年男女经过一次意外的邂逅，女方怀孕了，找到男方后，两人决定去堕胎。临到了男方后悔了，于是终止了这次危险的尝试。男方不知不觉的爱上了女方，然后两人最终突破重围在一起。
这是一个一句话就能说清楚的故事。这个故事主要想告诉我们，陌生人之间也能产生爱情的火花，然后有情人终成眷属。这大概是导演的最初的想法。然而，本片当时的噱头却并不这个观点。而是用“最早以堕胎问题为题材的写实爱情影片”这个显得有点大了，而纵观全片，本片中描绘的堕胎问题，并不是主要问题，仅仅是维系男女之间爱情的一个引子。况且导演并没有在片中提及堕胎问题的严重性，然后就草草收场，这不得不让人怀疑导演仅仅是像今天很多影片营销方一样，做一个噱头而已。
这里不得不提及一下美国的“堕胎问题”了。在19世纪中叶以前，美国大多数州只允许胎动以前堕胎。1845年，美国马萨诸塞州第一个将堕胎视为犯罪。到1910年，除肯塔基州外，美国各州均将堕胎定为重罪。其后愈治愈烈的人权运动和妇女运动，让美国妇女在1973年取得了堕胎权。
2003年11月5日，时任总统的布什签署了《禁止晚期堕胎法案》，这一方案从此成为美国的法律。然而在奥巴马上任后的第一周，他就签署了一项命令，撤销了布什政府执行了多年的禁令。
这就是民主自由的美国社会的现状，同时也是尊重人权的美国社会的真实写照。堕胎问题由来已久，因为美国属于地广人稀的国家，因此人口长期处于不足的状态/我们，我们可以看到的是，东部发达地区的人口几近饱和，但是在西部地区，美国依旧是长期维持着地广人稀的窘境。在这样的大前提下， 美国政府自然不希望生育问题得到太大限制，因此，在美国，长期以来堕胎一直被认为是违法的。
而打着写实主义的本片诞生的环境是上世纪六十年代，那更是一个魔幻的时间点。当时全球范围内掀起的崇尚自由运动在美国也是如此。战争问题，信仰危机等等，美国社会爆发了前所未有的运动。而正是那个时候开始，美国国内的女权运动兴起，此后，堕胎问题得到了重视，女性们重新被赋予了自由生育的权利。
当然，本片中体现的堕胎问题并没有得到确切的描述，而仅仅是当作一个噱头产生话题的。所以，这部电影的质量就下降了。因为现代生活中，我们可以很清楚这种营销手段究竟是怎么一回事。而看看别的点，比如说前文提到的流水账剧情，狗血的设定，不能自圆其说的逻辑，单就表演夸张的男女并不存在，因为男女主人公确实是演技派，饰演的片中的角色也很贴切。女主甚至还提名了奥斯卡。这就是对于演技的肯定。除此之外，本篇可谓是占足了这几个烂片的点。
大多数网友都觉得导演的功力确实差了点，因此，才会将这样一个有意思的故事拍的很一般。对于这样的评论我深表认同，一部好电影的诞生一定是占据了天时地利人和的，任何人想要一蹴而就，基本上不可能。而本片正是用一个反面的例子来说明这个道理。哪怕是老电影，也有着不很优秀的作品，甚至于平庸。
当然，继续探讨美国这个自由的国度，然后参看这部影片的话，你就会发现这可能是一个笑话。即使是全世界最为自由的六十年代，唯独不见了美国人摇旗呐喊，这可谓是最大的讽刺了。
于是我学乖了，挑了个阳光和煦的下午点开了这部电影，结果杯具了，泪点突然变得比晚上还低，在爸妈进进出出的间隙见缝插针地抹眼泪......
总会有那么一部电影让你觉得是特意为自己拍的，各种喜欢，各种感动，各种不舍得它演完，于是我发现自己在需要的时候，是不用字幕也能懂一部电影的......
Natalie Wood漂亮得让人看了就会脸红心跳。那是种健康的美，既比好莱坞的一众金发美人少了份油腻，又比奥黛丽赫本多了份性感。我爱死她嘴角微翘望着你的样子，像小鹿一样，欲说还休，让人不敢直视。
她扮演的Angie和Steve McQueen扮演的Rocky一夜情后怀上了孩子，她不安却又带着一丝希望去找Rocky，却发现这个男人早已经把自己遗忘了。没有晕倒，没有歇斯底里，甚至连滴眼泪都没有，她用颤抖的语调求她给自己找个医生，做掉这个孩子。
这是我第一次看McQueen演这么正统的爱情电影，在这之前我只是喜欢他，他和若干的好莱坞黄金时代的男人一样，英俊，有棱有角，却总跳脱不了年代久远所造成的距离感，可Rocky之后，他像Mickey Rourke一样，从此沉淀在我内心中最柔软的那一块儿，你知道你自己抗拒不了他，就像Angie一样。
一个穷到给女孩做人流手术还要对方也负担一半费用的男人，他和她站在冷风中，缩在各自的风衣里，颤颤巍巍地等待江湖医生的出现。各种尴尬，各种可怜，各种人生的不如意都浓缩在这短短几分钟的镜头里。
车来了，她望着他跑了过去，笨拙地和对方讨价还价，结果还是差钱，没有钱就打不掉孩子，她不知所措地望着他......
很爱很爱这一段戏，McQueen用自己的演技划出了无赖和无奈的分野，一个朝不保夕的男人突然迎来了个怀着自己骨肉的“陌生”女孩，他自责，却无力负担，同情她，又不知如何才能让她好受些，只能明知她想要什么，却硬着头皮装聋作哑，努力扮演一个坏男人。
可惜他始终不是个能做坏男人的材料，在她和一个连江湖医生都算不上的女人进了“手术室”后，越来越心神不宁的他终于忍不住冲了进去。
“Get your clothes on! We’re gonna get out of here! ”, “Come on, get your clothes on, I want you to get out of here!” 他紧紧抱着她。
“I’ll kill them before they can touch you, I’ll kill them!”
于是江湖医生吓跑了，于是她终于不再故作坚强，在他的怀里放生大哭。
那一刻他应该爱上了她，那个弱小却比谁都勇敢的女孩子，她看出了他的无奈，所以才想试图靠一己之力扛下这一切。在回程的出租车里，她睡着了，眉头紧锁，他犹豫了，但最后还是把她紧紧搂进了怀里......
在网上翻照片时发现了一则关于Natalie Wood和Steve McQueen绯闻的相关报道，那时二人都已经结束了不愉快的婚姻，被人目击到在酒吧里旁若无人地拥吻。
其实我猜到了，他们之间一定发生过什么，那种眼神交错，那种恋人间才有的亲吻爱抚，那种超越了各种表演技巧的互动和张力，两个人之间的电火花就快烧到了屏幕的另一边......
优雅的爱情小品，就像Natalie Wood修长的小腿和Steve McQueen简洁时尚的穿衣风格。放眼望去，如今大街上多少男人穿着麦叔那件风衣的复刻版溜来逛去，可惜形似而神不似，没有味道，没有气质，完全撑不起来。
不是所有女人都能像Natalie Wood一样，一生阅帅哥无数，虽然红颜薄命，但永远是一代美国男人首选的梦中情人；也不是所有男人都能模仿Steve McQueen，拍片只为了方便纸醉金迷，酷得一塌糊涂，酷得人神共愤，然后挥挥衣袖不带走一片云彩地离开了。
“Too Fast to Live Too Young to Die”
传奇永远需要代价。
Essentially, our current soulmates or significant others (who those who are lucky enough to find one) are all strangers at the very beginning, so are Natalie Wood’s Macy’s girl Angie Rossini and Steve McQueen’s odd-jobbing musician Rocky Papasano, both in their salad days, they do make an adorable couple, but before they go down that inevitable road, there is a snag here in Robert Mulligan’s LOVE WITH THE PROPER STRANGER, she is pregnant with his child before they can get to know each other.
Pluckily wrestling with the contentious topics like one night stand and abortion, Mulligan’s follow-up of his pièce-de-résistance TO KILL A MOCKINGBIRD (1962) is tonally friskier and visually more fluid, especially through its opening passage of a jam-packed musician hiring session, which channels the two protagonists together when she drops the bombshell, and its coda on the crowded intersection right outside the Macy’s, the influence of French New Wave is in evidence, an emancipated mobility runs through these exterior sequences, engenders a revelatory frisson of realism that heralds the footsteps of the New Hollywood.
There are satisfaction aplenty in watching the smoldering interplay between Angie and Rocky which culminates with the moment we await (it is made in the 60s, thus a mainstream American movie would be unconceivable to advocate a pro-choice prog stance), when the abortion is scotched in the eleventh hour, and Rocky, a hardened bachelor, is finally if begrudgingly willing to tie the knot. Much to his disappointment, his purportedly mature overtures only backfire grossly and exasperate Angie, whose modern if slightly paradoxical view on love cannot stomach a shotgun marriage, she wants him to marry her because he loves her, not because there is a bun in the oven.
Mesmerically acting with a steely resolve which possibly she hasn’t exhibited before, Wood reaps her third and (unfortunately) final Oscar nomination by individuating Angie’s plight and independence with an alternately harrowing and delightful seriocomic immediacy and force (the boisterousness of a congested Italian-American household is choreographed and acted with great momentum); McQueen, on the other hand, also ups the ante with delineating Rocky’s persona as amusingly befogged, self-effacing and philosophical in front of the dilemma, a very disarming and likable characterization that is diametrically different from his trademark hard-boiled, taciturn, lone hero screen alter ego, one cannot help but wonder whether Clint Eastwood has that chops in him as well, can he hold that “better wed than dead” placard without any scintilla of machismo? Seems unlikely.
LWTPS also marks our beloved TV star Tom Bosley’s film debut, his Anthony has no qualms about being a fallback in Angie’s plan, bringing about enough lulz with his humble self-knowledge and also comically reseting audience’s first impression of his maladroitness, which could be a trustworthy indicator of a bad match. Plaudits should also be granted to Edie Adams’s canine lover Barbie, Rocky’s casual bedmate who can yap “You want me to find you a doctor?” like no one else could, in the real world, she and Rocky are more aptly to end up together, but through a film’s life-affirming filter, LWTPS is nonetheless, a scrumptious confection with its winning candidness and a proper moral backbone.
referential entries: Mulligan’s INSIDE DAISY CLOVER (1965, 6.6/10); TO KILL A MOCKINGBIRD (1962, 9.1/10)
2024.01.08
工会大厅里找工作的人熙熙攘攘，一个叫安吉拉的女孩找到乐手洛基•帕帕萨诺，两人见面后洛基一脸茫然，稍后洛基依稀记得是在今年夏天布鲁克林的舞会上？亦或在山丘酒店的舞会上？洛基脸上露出了笑容。安吉拉好像不在乎洛基还记不记得他，她来是想告诉洛基“我怀孕了”，听了这句话，洛基立刻陈下了脸笑不出来了，想了一下回了一句“恭喜”，相信任何男人遇到这事都会发蒙。不过安吉拉随后告诉洛基“别担心，我不会给你惹麻烦的，我只想让你找个医生”。洛基似乎还在迟疑，一下子惹恼了安吉拉，她转身就走。洛基急忙上前拉住安吉拉想问个明白，没想到安吉拉脾气很爆，挥手打了他，洛基追出了大厅，总算问明了去哪里能找到她。
安吉拉是个意大利姑娘，她和妈妈还有哥哥弟弟住在一套面积很小的公寓里，梅西的屋就是在客厅放一张床，拉上一个布帘，这让她很烦恼。更让她烦躁的是妈妈和哥哥对她的无微不至的关怀，让她几乎发疯的想离家出走。他们想让她嫁给开餐馆的胖子安东尼，可是安吉拉打心里不愿意，偏偏安东尼一见到她就心里发毛，手忙脚乱，惊慌失措，这样就更让安吉拉看不上他了。
洛基回到现在女友芭比•马格里斯租住的公寓，心烦意乱，看来他已经想起来了那次在山丘酒店舞会上和安吉拉邂逅，随后安吉拉不由自主的跟着他走了，两人鬼使神差的发生了一夜情，然后就没有然后了。让洛基没有想到现在遇到了麻烦，一夜激情有了结晶。那个年代相信还没有发明DNA鉴定，女孩说是就是，做为一个男人打掉牙咽肚子里也得认。洛基来到梅西百货商场五楼找到了在这里当营业员的安吉拉，约定了一起去堕胎的事。
在美国堕胎的非法的，因此想堕胎但是私下联系，洛基找好了堕胎的医生，要收400元费用，两人商量好各出一半费用。结果事到临头介绍人要加50元，害的洛基带着安吉拉去找他父母亲“化缘”，中途遇到了安吉拉哥哥和弟弟们的追踪，只好在洛基住处暂时躲藏，两个人才有了简短的交流。安吉拉恐惧孤独终老，她渴望真爱，期待遇到白马王子，一起携手走进婚姻殿堂，可是洛基恐婚，他称已婚男人是囚徒，看来两人三观严重不一致。两个人聊了半天，最后相互对视了很久，居然不来电，看来没戏。
好不容易来到了约定的堕胎地点，发现是一个空荡荡房子，一个老妇人模样的医生，地上铺上一块布就当手术台，简单的手术器械，用电池灯照明，这一切让本来就恐惧害怕的安吉拉吓的瑟瑟发抖，洛基果断的阻止了堕胎手术，把安吉拉带到了同居女友芭比公寓，然后勇敢的去了安吉拉的家。
被打了个乌眼青的洛基带着安吉拉的哥哥多米尼克•罗西尼来到他女友芭比家，洛基明确表示虽然他不想结婚，但是愿意承担责任娶安吉拉，结果却遭到了安吉拉的当场反对，安吉拉清楚的知道“强扭的瓜不甜”，这样的婚姻根本就没有什么幸福可言，也维持不下去，结局不仅会毁了自己的一生，还会害了无辜的下一代。事情走到了这一步僵局了，洛基表示无能为力，婚姻不能强迫，他借机退出，逃之夭夭。
经过这一番折腾，安吉拉也终于想明白了，放弃不现实的幻想，果断搬离母亲家单住，正式交往了男朋友，男朋友就是那个她一直看不上的安东尼，而安东尼大度的接纳了怀孕的安吉拉，在他家人面前认下孩子是他的。未来的老婆婆一个晚餐一言未发，最后得出结论“她长得不算难看，但是太笨拙了”。洛基再次来到梅西百货商场五楼找到安吉拉，约她吃饭，安吉拉却把他约到了自己的新家。
如果一个男人开始欣赏一个女孩，发自内心的赞美她，无时无刻不惦记她，只有一种解释，这个男人爱上这个女孩了。安吉拉是个内心强大的女孩，在逆境中她没有索取和自艾自怜，而是表现出坚强和自信，自强自立，让洛基对她刮目相看，打心眼里佩服。在安吉拉的新窝，安吉拉打扮的楚楚动人，那双美丽明亮的大眼睛不断的对着洛基不断放电，把他的魂都勾走了。当洛基对安吉拉做的美食赞不绝口时，安吉拉随口说到和她约会的男人是开餐厅的，洛基的神色一下子变了，脸上满满的醋意，一口也吃不下去了，一个人坐在那里喝闷酒。看着洛基吃醋的样子，安吉拉开心极了，感觉到前所没有的快乐。
一个好女人是男人的一本永远学不完的教科书，性子再烈的男人只有找对了女人，都会被驯的服服帖帖的。针对洛基的任性和好使小性子，安吉拉一针见血的指出“如果你不是那么喜欢唱反调，你会成为一个不错的男人。”于是两个人不由自主的开始接吻，情不自禁到浓处，安吉拉强忍着喊停，理由竟然是她喜欢洛基，不想深陷这无言的结局。恼怒的洛基偏偏这个时候不合时宜又提起她开餐厅的男友，这简直是火上浇油，一怒之下，忍无可忍地的安吉拉把洛基赶出了房门。听到安吉拉在屋里面失声痛苦，洛基手足无措，女人这一哭二闹三上吊对于倾心于她的男人来说就是一个杀手锏。
下班后走出梅西百货商场的安吉拉看到马路上人来人往的行人都在抬头朝一个方向看，安吉拉顺着大家的目光看过去，不远处高高的出现一块牌子，上面写着“结婚吧，比死了好”，安吉拉嫣然一笑，刚想转身离去，却发现举着牌子的是洛基，他把骗子背在身后，手里抱着一把琴，弹奏着欢快的曲子，一脸呆萌的样子迎面向她走来。
安吉拉一时慌乱，想快步离开，洛基却紧随其后，寸步不让，路上行人也好奇的跟在洛基的后面一探究竟。试问还有比一个浪子回头的男人不顾尴尬和自尊，当众向自己心爱的女人表白更浪漫的事情吗？安吉拉停止了逃跑，两个人在马路中间激情热吻，行人感动的纷纷顿足围观，阻塞了交通，那又怎么样呢，还有比目睹爱情更让人赏心悦目的开心事吗？