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    科特·柯本:烦恼的蒙太奇是由布莱特·摩根执导的一部拍摄于2015年纪录片,音乐,传记,记录片在美国上映,主演由科特·柯本,科特妮·洛芙,克里斯特·诺沃塞克领衔。  科特·柯本的纪录片《Kurt Cobain: Montage of Heck》将于明年在HBO播出,该片由Brett Morgen执导,并获得柯本女儿Frances Bean Cobain的支持,提供大量未公开的家庭录像、录音、图片、demos以及歌集等等。收集的未发行音乐和录音就超过200小时。该片已制作了八年,将带给观众一个更不为人知的柯本
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    侯斯顿
    【要是换做四五年前,我可能是抱着愤青的浪漫情怀一路哭到尾】

    小王子柯本,萌到你想吃掉他,简直可爱到不行。然而这一切童年的美丽光环,被父母的离婚全全瓦解掉。王子在家的地位一落千丈。超级能量的小柯本渴望大量大量关爱的同时,又把父母的离异怪在了自己身上。家庭的破裂和一出生就带有的性格奠定了整个柯本式悲剧。

    我相信好多人之所以迷柯本,一部分原因也是他和科尼特的爱情故事。硬要用什么词来形容他们的爱情,真实最为恰当。是,当然也可以被贴上摇滚畸形疯狂等等标签。

    被影片所感动,是导演的真实再现,以柯本的视觉,以他挚友的视角,以他前女友的视角,以他最爱的妻子的视觉。

    喜欢导演把他的日记以动画配音乐的形式呈现。喜欢科尼特的真实和勇敢。真实(不单是她录节目时的肆无忌惮,还有她原因给陌生外界分享自己的私生活)是她本来的性格,勇敢则是摇滚赋予给她的。她对柯本的爱和对媒体的恨在她走进医院看柯本遗体的时候背对摄像头做的那个中指里面全部解释得通。然后我会联想到,着当年那些造谣直指说凶手是她或者奎斯特,就觉得特别荒唐。

    分析(这也是本片导演想传递给观众的信息,不仅是为了满足喜欢柯本和人,更是表达了对小孩子的关爱问题,家庭和小孩子间的关系,都值得当代的人再一次思考)柯本这个人也蛮有意思的,首先从外界的角度来看(内界角度是指他的毒瘾和胃病):

    关于人群。当年刚出道的柯本,渴望被爱被人认可,而当他真正被粉丝媒体所围绕的时候,其实他并没有真正的觉得被爱,反而加重了他的抑郁症。他感觉是被强奸和控制了。于是他不玩了,不再媒体和粉丝面前玩了,破罐子破摔。得到了欢呼和排行版又怎样,依然救不了深陷孤独的柯本。

    关于小孩。以为他俩小孩的诞生,会对柯本的抑郁症有帮助,但反而却加大了柯本的负担。他不断暗示自己不能给她一个破碎的家庭,要爱她,保护她。但是那个时候的柯本由于外界的压力加上毒瘾和胃病的缠身,以及依旧我行我素的妻子,还是过回了怀上小孩之前的生活。


    感谢导演和柯本亲人的真诚分享,让那个犹豫美丽颓废嘶哑桑影的柯本再现,最重要的是,把那个美丽的蓝眼睛柯本小王子永远的留给了我们。:)

    而历史不会改写,命运更不会,死不能复生。看完这个影片的最大感触居然不是简单的摇滚情怀泛滥(那个涅槃的柯本已经真正的涅槃了,他很好现在,不用我们担心和挂念),但如果你把柯本当成一个普通人看,就会想到这个世界上还有好多小孩子正遭遇着柯本的经历。

    明天是德国二战告败,宣布撤退在荷兰的军队,独立日纪念日。自由爱和平,人类不断神往以及追求的东西,而现实生活中又有多少人经营得好自己的婚姻和家庭。这种小单位的幸福都无法抓住无法战胜,又有什么资格高歌自由和平爱?

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    MyVaginaIsEye

    柯本说,有一年,他有四本笔记本被偷了,感觉像被强奸了。

    现在我们都可以看到他的笔记了。

    2002年,Courtney以450万美金预付款将Kurt Cobain笔记卖给Riverhead,以《Journals》为名出版。一位评论家称此为“盗墓”。

    此前,只有《重于天堂》的作者Cross看过。

    颇具讽刺意味,1992年,柯本写下:

    “Within the months between October 1991 through December 92, I have had four notebooks filled with two years worth of poetry and personal writing stolen. . . . The most violating thing I've felt this year is not the media exaggerations or the catty gossip, but the rape of my personal thoughts. Ripped out of pages from my stay in hospitals and airplane rides, hotel stays, etc. I feel compelled to say " Fuck you Fuck you to those of you who have absolutely no regard for me as a person. You have raped me harder than you'll ever know.”

    Courtney的公关公司是PMK,任何想采访Courtney或她的乐队的记者首先被要求签署一份长达12页的协议,不询问谋杀理论、Courtney吸毒问题以及她过去的一些其他有争议的问题。

    这部纪录片只说明一个事实:直到2015年,“诚实”对Courtney Love来说仍是一个难题。就我所知,Trent Reznor和Evan Dando都是她的出轨对象。

    在我的道德判断里,出轨不算什么,但她确实态度变化多端。

    影片中用一小段讲述的“未授权传记”,原作者(Victoria Clarke)曾说,Courtney Love原本是答应她跟随记录的,但当她写到“孕期吸毒”一事,就遭到Courtney和Kurt攻击。影片用此来说明媒体对Kurt的威胁,却通篇用着他的笔记,讽刺效果更上一层。

    Courtney Love还曾对这位作者(Victoria Clarke)说:我要把你的余生带进地狱里去。(原话I will huant you to fucking hell,for the rest of your life.可见她对“地狱”一词一往情深,因为她也是这么威胁柯本的。)如果只是这么口头威胁倒还好,Courtney Love是真的多次给Clarke发死亡威胁,并且大打出手的。

    但是,Courtney Love的公司曾雇用过一位传记作者,应对孕期吸毒一事,将公众对她的批评归结为“性别歧视”,后来,该作者承认,不了解当时吸毒状况。

    详见https://www.douban.com/group/topic/211599473/

    Courtney Love与她第一任丈夫在一起时,就有过孕期吸毒的前科。这也是他前夫所说的不能再忍受的原因。这个孩子当然也没有生下来。

    Trent Reznor说过,Courtney Love有自己的媒体体系,95%的消息是她自己散布的。Trent Reznor,Betty,Kristen Pfaff等人都认为她极其善于控制别人。或许我们已无法分辨当时的报道是真是假,但有一件事是事实:

    采访者找到任何可以一定程度上陈述Courtney Love的过去的人(前夫,Mary Lou Lord,El Duce,亲戚朋友等),他们都表示,“敢谈论Courtney Love,你不要命了?”

    2015年是Kurt Cobain死亡案的讨论高峰,警察重新查案,各种观点层出不穷,在我看来,至少还需要问这几个问题:

    罗马事件中,Courtney Love为何发现Kurt Cobain昏迷两个多小时才打急救电话? 详见https://www.douban.com/note/799902787/

    如何解释El Duce的测谎结果以及其他证据? 详见https://www.douban.com/group/topic/221353428/

    为何长期以一份真实性存疑的遗书作为柯本自杀的证据?(如何解释Courtney练字母的纸条和遗书高度重合?) 详见文末图片及https://www.douban.com/group/topic/217762527/

    为什么不按时完成指纹勘察,直到一个月后猎枪上完全没有指纹?

    弹壳的位置?

    警方当年对外宣称自杀的重要证据是门是反锁的,这一证据不符实情,警方如何解释?

    为何柯本体内的毒品含量如此之高,以至于难以寻找先例?

    (科普:体内毒品含量达到柯本那样的案例是有的,只不过在长期吸毒者中也是极少数,但没有人能在这种状态下做出类似开枪的动作。有一篇著名论文就叫“死人不能开枪”)

    Courtney自称对警察Terry的死“负有责任”,Terry最初的死亡调查是伪造的,那么两人是什么关系?

    为何卡梅隆警官建议Courtney把柯本在罗马留下的提及离婚的信烧掉?为什么到今天“离婚”一事还有所隐瞒?

    Dylan Carlson态度为何变化无常?

    为何Rosemary Corroll态度前后矛盾?

    如何解释Mike Cali DeWitt在整件事中的行为?

    柯本从4月2日见到Cali,到4月5日或6日死亡,这段时间行踪是什么?

    4月2日,柯本给Courtney留下了联系方式,为何没有人联系他?(Courtney疯狂打电话的谣言却流传甚广)

    更不必说,在中文网站上有多少虚假的传闻。我认为他的确是有自杀倾向的人,但诸如“罗马自杀”“3月18日试图自杀”“家族中两人死于自杀”“胃痛”不过是自杀倾向的伪证。

    而Courtney Love对Mary Lou Lord,Clarke,Kathleen Hanna,甚至女同学的恶毒,让我觉得她是Feminist是个彻头彻尾的谎言。而她的追随者,不过是一无所知的虚假女权主义者罢了。毕竟,她们是这样想的:

    我给人发死亡威胁,我打那些探求真相的女人,我看见我老公前女友就打,我看见和我老公传绯闻的女人就打,我想用刀子划女同学的脸,我还雇佣别人替我打人,即使我自己承认过带走我的孩子合情合理,谁要敢说一句就等死吧!(来自九十年代录音,她承认怀孕时吸毒和带走Frances Bean Cobain的合理性,透露过她在怀孕时吸毒的Hirschberg却只能为性命担忧)

    但我是女权主义者。(haha)

    如果只是想展现Kurt Cobain一生中烦恼的片段,这部影片是不错的,问题就在于他拍摄的敏感时间和内容,只能说是有所隐瞒。

    引用Jennifer保姆的话

    “Do you think someone else might have killed him?”

    “I don't know.I think if he wasn't murdered,he was driven in to murdering himself.”

    不是Murdered Or Suicide,

    而是Murdered Or Murder Himself

    ?

    补,经典照片,Courtney Love包里发现的纸条

    这就是可悲的事实,一个不停给别的女人发送“死亡威胁”,参与校园霸凌,当街殴打其他女性的人,至今仍然被当作女权偶像崇拜。

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    于谦(已拉直)
    导演真的很聪明,用蒙太奇这个词躲避问题。因为整个片子没有观点也没有看法,只是(筛选过的)信息的堆砌而已,从头看到尾,我只记住了Cobain美丽的脸和日记里歪扭扭的字。
    不诚恳的观众看完之后可以顺势感动一番,感动于这个帅哥经历的悲惨,然后对他的死亡视而不见。最后,骂一骂他老婆,这次感动就告一段落,洗漱睡觉。
    可是我很疑惑啊。关于他的作品,他的生活,他的爱情,他的责任,和他为什么一枪崩开自己的脑袋。录像里的他好像很快乐啊,那他在痛苦什么?他在躲避什么?他在害怕什么?他在愤怒什么?他的死是为了什么?
    他眼里的世界,毫无疑问和别人是不同的。理解他是那么难,但是这不影响一群人,比如我,像中毒一样想去理解他。所以我们听他的作品,看他的照片,打听他的小道消息,同别人谈论他,找他的日记,下载他的纪录片。
    我愿意看到别人用不同方式去理解他,但不是这一种方式。多么美丽的脸,多么经典和俗套的故事,一切的戏剧性都在这里,一个拥有美貌、才华和痛苦的人一夜成名,爱上一个不该爱的人,好像还戴了绿帽子,然后咻咻咻,死掉了,留给世人永远的叹息。
    片子就这样侮辱了一个死去的、不能为自己辩解的人,其实他活着的时候就没法为自己辩解。导演就像拍金庸的于正,用自己能理解的方式去诠释自己不能理解的东西,有一定受众。区别是于正有很多人骂。
    对于Courtney到底有没有出轨,最后都没有一个解释。这个时候适时出现的Where Did You Sleep Last Night把我恶心到了顶点:这一刻Cobain的同情,他的善良,他的痛苦,他的迷茫,他的愤怒,统统被无视,只剩下一个关于放荡老婆和绿帽男的八卦。
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    长颈鹿小姐。
    媒体稿,原载于Flux Magazine

    http://www.fluxmagazine.com/montage-of-heck-film/

    Despite it having been 21 years since his death, the topic of Nirvana’s front man Kurt Cobain has never lost its appeal.When talking about 1990s popular culture, he can’t be ignored and, even now, people are reminded of him whenever an artist dies young.

    Last year, one of this generation’s most influential singers, Lana Del Rey, cited Kurt Cobain as her hero, and, in relation to this, stated “I wish I was dead already”. Although Cobain never lacked media attention, both before and after his death, many questions about his life remain unanswered.

    Brett Morgen endeavours to answer some of the most intriguing of these questions in his new film Cobain: Montage of Heck. This is the first biopic of Cobain’s life made with full permission from the Cobain family. Morgen has access to never-seen-before home movies, behind the scenes footage of Nirvana’s performances and Cobain’s personal archive of art and tape recordings. He gives us Cobain in unprecedented detail: growing up from an angelic and sensitive little boy to a rebellious teenager, and then a world-famous rock star, heroin addict, loving father and suicidally depressed patient. However, instead of presenting a more human Kurt Cobain, Morgen’s materials accentuate the image we already have.

    Part of Morgen’s difficulty lies in Cobain himself. Any biopic of a man who died at 27 will struggle to find evidence of depth and maturity; to add to this, even in his adult years, Cobain did not approach life in a grown-up way. Throughout, it is clear Cobain desperately needed love and attention. But his stepmother’s stories of his adolescence, including mentions of sibling bullying show how he acted in ways that made it hard for his family to accept him. In the latter half of the film, he is shown as a loving father but he is immature and struggles to look after his daughter while battling his heroine addiction. The film is problematic in that it presents Cobain’s inability to fulfill his adult responsibilities as part of his charm, rather than a personal failure, that he is a victim of his celebrity status, and any responsibility – including to care for his daughter – not his own.

    Compared to a traditional documentary, Cobain: Montage of Heck is technically innovative. Animation is used to demonstrate the important moments of Cobain’s life: his unsuccessful first effort to have sex, his failed first suicide attempt as a teenager, the time he hid in his rented apartment, writing the music that later came to define the band. The best use of animation is when his doodles and hand-written notes are brought to life. Although all of Nirvana’s hits are played in the film, and footage of live performances are combined flawlessly with animations produced from his notebooks, Cobain’s music is unfortunately not explored further. Perhaps the biggest unanswered question–the source of his unusual musical talent–is barely mentioned, and the inspirations of his most successful songs are not discussed.

    The interviews in Cobain: Montage of Heck are revealing in one sense and not revealing in another. Cobain’s mother Wendy O’Connor and his wife Courtney Love talk at length about his childhood and relationships. However, their accounts feel somehow like performances, and lack credibility, not telling us everything of their relationship with Cobain. However, there are some interviewees who do give more, but in their silences. For example, during his interview, Cobain’s father Donald Cobain looks sad and repressed. Sitting on the sofa, he sinks into near total silence and tries to hold back his tears. It is the most touching moment in the film and a pattern that holds in general: the women in Cobain’s life are prominent but exhibitionist, the men either missing or closed and silent. Cobain himself struggles to voice his emotions; he alone finds his voice in music.

    If you are intrigued by Cobain as a spokesman of youth, a fighter against the boredom of reality and a musical genius longing to be understood, Kurt Cobain: Montage of Heck provides everything you might want, from his birth certificate to his first footprint. This documentary doesn’t complicate our image of Cobain; it simply emphasises it, giving us little further detail into his mind and life than what’s on the surface. People expecting to get a better understanding of this everlastingly popular icon might be left unsatisfied.
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    ann宁
    刚看完,感想很多,不吐不快。仅代表个人观点。


    烂番茄98%,个人观感完全相反:即使大屏幕放映也看不下去。炫目,丰富,大开眼界,颜值爆表,与此同时loud, exploitive, commercial, manipulated, biased, phony。这部影片简直是柯本本人生前最厌恶的媒体力量与消费时代的活生生写照。

    导演有意识地利用Frances和Courtney的支持大肆宣传,言谈间自认为已成死者代言人,却在问答环节搞不清基础事实。有观众问柯本夫妇夺回孩子监护权后,政府部门要求他们定时上交尿检报告,柯本缘何又复吸?政府知情吗,是否有社工介入?导演表示“并不清楚具体是怎样”。

    是的,故事的细节并不是导演关注的重点,他真正想打造的是一部五光十色的情绪过山车。这也导致这部2小时15分的电影一刻不停地充满了配乐——各种编曲版本的Nirvana songs,一遍又一遍,熟悉的变调旋律从幼年柯本起就鬼魅般徘徊。电影也充满了motion design, animation,这似乎已成当代纪录片潮流,观众已无法集中精力看一段没有动画效果的引文,无法认真听清截取的采访片段背后是否有其它含义。有观众评价动画如此生动,仿佛令人钻入柯本脑内——没错,只不过对传主私人记忆的模仿如此鲜明和确凿,几乎令人忘却这只是“模仿”,而逝者已无法反驳。

    影片展示出强大到可怖的媒体力量。声光电的喧闹组合,疯狂炫目的“时代蒙太奇”,一场一场演唱会,毫不停歇的动画和媒体标题。即使不考虑感官刺激的滥用,纯从叙事层面来看,密集不停歇的刺激也消弭了叙事推进的力量。从中段开始每场演出都在表现柯本的疯狂,类似的演出片段,疯狂的观众,柯本的疯狂,Courtney的疯狂……我几乎在祈求影片快进到他的死亡。

    我的反应让我自己也十分奇怪。柯本在片中颜值爆表,他也是我个人青春期男神之一,按理应该希望他的影响能停留得久一点。我想问题出在,观影时我不自觉地在替柯本辩护,因为从根本上来说,Brett Morgen拍了一部HBO和Courtney Love想让他拍的影片。这部HBO特色的露点粗口一应俱全的时髦电影,坐拥纪录片领域不菲预算,创作出几乎完美无瑕的视听盛宴。但与此同时,柯本被代表了,被消费了,而道德的疑点被掩盖在视听盛宴之下,与90年代至今的消费主义文化同流合污,再一次(已经数不清多少次)将柯本的精神遗产五马分尸。而这一切,都打着“向科特·柯本致敬”的名义。

    导演自称追求“诚实的表达”,但首先,他对“真实”的定义十分令人困惑。影片中所有叙事声源都没有标明来源,令人分不清是柯本的磁带录音、公共采访还是其他人朗读传记——公共和私人领域的分界几近于无,Courtney和柯本的相处录像(珍贵,但)亲密得令人不安,仿佛被迫闯入了他人的私人领域。而死者私生活领域的一切记录均被拿来无情利用。尤其是柯本的Journal,其中内容不分虚构性“诗作”还是纪实性“日记”,不分日期,一概当作柯本本人的代言,用以佐证本片对柯本的盖棺定论。这令人想到社交网络时代的死者代言:我们经常看到,微博微信上的只言片语,被媒体不假思索地当作逝者思想、行动的合理代言,乃至死亡原因的有效解读。

    导演甚至操纵了采访的时间感。每一次采访中看似从白天到黄昏的时间流逝,其实是人工改变光源做出来的效果。但更严重的问题是,我发现我在怀疑每个人说的话是否诚实。Courtney可能在镜头前承认自己怀孕时吸毒,柯本死前出轨吗?尤其考虑这部片子的“委任”特色,虽然布莱特·摩根自称Courtney“并没有操纵影片制作”,但是受她“允许”才得以上映,这一做法从流程上即削弱了影片的公正性。

    当然,“公正性”对本片来说,或者说对大多数名人传记类影片来说,实在太过奢侈。但是作为观众,当我们看到柯本的继母指认青春期的柯本试图伤害她的孩子,所以她才把柯本赶出门外,我们真正想知道的是,她的采访可信吗?柯本的父亲在旁边紧张地抓握沙发把手,他真正想说的是什么?柯本本人真正经历了什么呢?这些,导演都一笔带过了。快速的剪辑也并没有给观众留下思考的机会。影片逻辑是,反正动画重演能说明一切,何必质询给了你宝贵采访机会的名人家人呢?

    至于Courtney和柯本的婚后生活,甜蜜得流油的、从来没在公众面前展示的家庭录像,被想当然地认作最有利的证词。是的,他们生活一团糟,他们吸毒上瘾无法自控,但看看这多么幸福美满的一对儿啊,多嘴的媒体才是恶人,是他们逼死了柯本,是他是他就是他!

    这也许是我恶意揣测,反正导演说了,这部影片里面没有恶人。所以他既没有深挖继母的故事,也没有责备Courtney Love的意思,甚至也没有给同时代的记者、经纪人、朋友更多表达意见的机会,那么我们来谈谈电影结构,戏剧冲突在哪里呢?拍过滚石纪录片的导演,其驾驭史料素材的能力,是本片最值得称道的地方。凭借Journal文字、家庭录像和影音资料,撑起了一部两个多小时的电影。但眼花缭乱的动画、柯本的超高颜值、Nirvana的音乐,是否能掩盖主题的苍白?柯本既在其中,又不在其中,在其中的是他在演唱会上的魅影,剥除了科特·柯本精神内涵的帅脸一张,家庭录像中的萌娃一只。乃至最后死亡字幕一出来,观众只能感受到麻木了。

    死者无法辩驳,任由他人对自己的生平大做文章。这是传记最需谨慎地地方,也恰恰是本片导演(故意)疏忽放任的地方。江湖传言Brett Morgen习惯性付给采访对象酬金(尚不清楚本片是否和Courtney Love有利益分成协定),这也是纪录片界争议已久的话题。当采访对象收下钱财,说出“合乎时宜”的、你想听到的话时,纪录片如今残存的真实性更岌岌可危。本片让我想到纯为赚钱的迈克尔·杰克逊影片This Is It:你说它们是“传记类纪录片”,还是作为商业片类型之一种的“音乐电影”呢?

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