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谈途人生
阿尔卑斯看台的外缘
古剑飘渺录
监狱疑云
烟花泪
三
妖天下
少林三十六房
杀生
天鹰复仇记
尽管是香港僵尸电影的金牌导演刘观伟的作品，尽管集合了香港僵尸片的所有经典元素，但依旧算不上一部好片。n另外，果真是建国之后不能成精了，所谓的“僵尸”在这部片子里完全沦为了噱头，妖妖怪怪的内容只能靠来自异国的降头术才能保证其存在并呈现的合理性。看来“僵尸”只能沦为一种奇观化符号存在于曾经的香港电影中和那个年代人们的脑海中。n另外，相对于以往的香港僵尸电影中模糊的笼统的民初背景，这部影片应该是第一次呈现了故事发生的明确时间，有个镜头给了片中出现的日历一个特写：民国元年。n再者，虽然女性的戏份在这部电影中的比重也有所增加，成为情节推进不可或缺的角色（或者是因为编剧是女性？？？），不过依旧是作为被拯救，被凝视的对象。警察的形象也一改之前的贪和奸，仅仅是贪生怕死这样无伤大雅的边边角角的毛病。n影片最后借警察之口大力宣讲“新社会”、“德先生、赛先生”，还搬出了佛洛依德的理论解释请神这样极具中国传统民间宗教传奇色彩的东西，实际上是有意消解了整部影片的神秘色彩；而将降头术这种来自异国他者的神秘文化归结为外国烟草——罂粟的副作用，可以说是又民族主义、主流意识形态了一把。但影片对此有意地设计，却又不无体现出对“建国之后，不能成精”的限制的讽刺。
《新僵尸先生2》，导演刘观伟先生和林正英在80年代开始合作僵尸类型的影片，此后掀起了僵尸电影的潮流，也树立了林正英此后是最经典僵尸道长的形象。nn 如今林正英已经不在，而曾经是他片中徒弟的钱小豪同志接过了传位棒演起了师傅的角色，当然他是有这个资格的，但是也仅是有资格而已。整部影片也只能是当做一部小成本影片来看，俗不可耐的剧情加上毫无新意的打斗动作设计，都不如去重温林正英曾经的的一举一动，这部低劣的影片也只不过是妄想利用林正英的影响来抬高自己，但是很不幸它失败了。
僵尸电影随着时代更迭，一些特技应该保留下来，而不是利用现在特效制作，总的来说钱小豪是不错的演员但是缺少林叔那种对道士的驾驭，台词相比林叔也太多，还有时代背景的变更也不用老放在民国时代，至于跟审查的博弈也要考虑，如今想找到道士的驾驭角色实在没有，僵尸电影的精髓在于何处需要电影人细细推敲琢磨
这电影我是看在秋生小哥哥的面上来看的，特别想看看，秋生小哥哥当师父的模样。
然后，大失所望。演技没问题，就是放在环境里看着有点尬。
从他的一举一动中，我看出了秋生的影子，一点也没有看到师父的威严????????????????有一句歌词这么说，把头发梳成大人模样，穿上一身帅气西装。
秋生就是，把头发梳成英叔模样，穿上一身太极衣裳。
其实如果把秋生文才换个名字，而师父叫秋生的话，我估计很多人会潸然泪下，这部剧评分也会高一点。
秋生就是秋生，英叔去世了，秋生做了师父，又收了两个徒弟。茅山正宗的薪火没有熄灭，而是一代代传了下去。
但是新收这俩徒弟也叫秋生文才，就忍不住让人把豪哥和英叔做对比。没有对比就没有伤害啊。
没有任何人可以超越英叔，没有任何人！！
铁打的秋生（被鬼迷），不知道是因为编剧是女性的缘故还是别的什么缘故（比如我喜欢秋生????），我真心觉得这段感情戏多余的要死。
阿点那是个什么鬼装扮？？？印度人？还有师妹黄蓉一出场，我特码差点以为这是部印度剧。
虽然说人物设定他们是从暹罗回来，但是这个造型真的一言难尽，我还能说点什么呢？五毛钱装扮？特效都比阿点那几层纱贵吧。
给三分是因为钱小豪????咳咳→_→希望他们再接再厉，僵尸片一定会有第二春。
香港僵尸电影有四个奠基人，作者黄鹰（已故），编剧黄炳耀（已故），演员林正英（已故），导演刘观伟。
刘观伟在当年是专长摄影，其恐怖片的素材是来源他的一个当道士的叔父，然后被洪金宝拿来拍了灵幻电影的先河，期间最大功臣是黄鹰先生，他写了很多神怪小说，其中就有僵尸先生和天蚕变，黄鹰参与了几部僵尸电影的制作，有《魔高一丈》《茅山学堂》《僵尸先生》《灵幻先生》《天蚕变》《时来运转》等等，是僵尸电影的骨架人物。
其次就是金牌编剧黄炳耀，他和黄鹰的关系特别好，曾经多次和黄鹰彻夜长谈电影剧本，受黄鹰影响他也写出了几部很经典的恐怖电影，如《一世好命》《猛鬼差馆》《猛鬼学堂》《人吓人》《僵尸家族》等等。
当然，好的电影必须用最特型的演员，其中代表人物就是林正英先生。林正英当年为了电影亲自去了道馆体验了一个月的道士生活，加上本身就是龙虎武师，而且是科班出身，所以在动作设计上有板有眼，铿锵有力。当然，其中有林正英的几个好朋友对其动作设计有很大的指导，其中有陈会毅，袁和平，洪金宝等等。在那个没有特效的年代，特技就是电影唯一的补助品，例如袁家班拍的天师四部曲（《天师撞邪》《奇门遁甲》《鬼马天师》等）研究出很多曾经走江湖的魔术和障眼法，为电影增添了许多光彩。作为特型演员的林正英先生，是唯一一个一直坚持把它发扬光大的演员，遗憾的是，香港畸形的电影市场，并没有培育出更多的人才，导致这一类型演员严重断层。至今为止，可能除了林正英，就只剩下像钟发，陈友，吴耀汉，钱月笙这些并无固定特型的全能型演员了。这也使得道士这一角色至今无人擅长驾驭。
当然，电影怎么少得了伯乐呢？刘观伟是个了不起的发起人，他根据自己所见的故事找来了大家，而且当时的恐怖片市场并不理想，洪金宝在投资僵尸先生前期并不看好该系列能被观众接受，而今可以看出来，刘观伟的眼光是很独到的。
所以说，僵尸电影的巅峰已经说明了一切，这类鬼王电影多多少少涉及到很多迷信的说法，在香港想靠此吃饭总要多烧香，有很多描绘地狱的工作者，总是出奇的倒霉，这也使得这类电影成为一个高门槛。
如今，越来越多的粗制滥造大道横行，殊不知，这类电影讲的是火候，也许，僵尸电影随着他们来，也将随着他们去。“僵尸”在电影史上浓墨重彩的一笔，是否，会一直在苦苦的挣扎呢？
影片根据同名小说改编，讲述一个作家为了逃避越战征......
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尽管是香港僵尸电影的金牌导演刘观伟的作品，尽管集合了香港僵尸片的所有经典元素，但依旧算不上一部好片。n另外，果真是建国之后不能成精了，所谓的“僵尸”在这部片子里完全沦为了噱头，妖妖怪怪的内容只能靠来自异国的降头术才能保证其存在并呈现的合理性。看来“僵尸”只能沦为一种奇观化符号存在于曾经的香港电影中和那个年代人们的脑海中。n另外，相对于以往的香港僵尸电影中模糊的笼统的民初背景，这部影片应该是第一次呈现了故事发生的明确时间，有个镜头给了片中出现的日历一个特写：民国元年。n再者，虽然女性的戏份在这部电影中的比重也有所增加，成为情节推进不可或缺的角色（或者是因为编剧是女性？？？），不过依旧是作为被拯救，被凝视的对象。警察的形象也一改之前的贪和奸，仅仅是贪生怕死这样无伤大雅的边边角角的毛病。n影片最后借警察之口大力宣讲“新社会”、“德先生、赛先生”，还搬出了佛洛依德的理论解释请神这样极具中国传统民间宗教传奇色彩的东西，实际上是有意消解了整部影片的神秘色彩；而将降头术这种来自异国他者的神秘文化归结为外国烟草——罂粟的副作用，可以说是又民族主义、主流意识形态了一把。但影片对此有意地设计，却又不无体现出对“建国之后，不能成精”的限制的讽刺。
《新僵尸先生2》，导演刘观伟先生和林正英在80年代开始合作僵尸类型的影片，此后掀起了僵尸电影的潮流，也树立了林正英此后是最经典僵尸道长的形象。nn 如今林正英已经不在，而曾经是他片中徒弟的钱小豪同志接过了传位棒演起了师傅的角色，当然他是有这个资格的，但是也仅是有资格而已。整部影片也只能是当做一部小成本影片来看，俗不可耐的剧情加上毫无新意的打斗动作设计，都不如去重温林正英曾经的的一举一动，这部低劣的影片也只不过是妄想利用林正英的影响来抬高自己，但是很不幸它失败了。
僵尸电影随着时代更迭，一些特技应该保留下来，而不是利用现在特效制作，总的来说钱小豪是不错的演员但是缺少林叔那种对道士的驾驭，台词相比林叔也太多，还有时代背景的变更也不用老放在民国时代，至于跟审查的博弈也要考虑，如今想找到道士的驾驭角色实在没有，僵尸电影的精髓在于何处需要电影人细细推敲琢磨
这电影我是看在秋生小哥哥的面上来看的，特别想看看，秋生小哥哥当师父的模样。
然后，大失所望。演技没问题，就是放在环境里看着有点尬。
从他的一举一动中，我看出了秋生的影子，一点也没有看到师父的威严????????????????有一句歌词这么说，把头发梳成大人模样，穿上一身帅气西装。
秋生就是，把头发梳成英叔模样，穿上一身太极衣裳。
其实如果把秋生文才换个名字，而师父叫秋生的话，我估计很多人会潸然泪下，这部剧评分也会高一点。
秋生就是秋生，英叔去世了，秋生做了师父，又收了两个徒弟。茅山正宗的薪火没有熄灭，而是一代代传了下去。
但是新收这俩徒弟也叫秋生文才，就忍不住让人把豪哥和英叔做对比。没有对比就没有伤害啊。
没有任何人可以超越英叔，没有任何人！！
铁打的秋生（被鬼迷），不知道是因为编剧是女性的缘故还是别的什么缘故（比如我喜欢秋生????），我真心觉得这段感情戏多余的要死。
阿点那是个什么鬼装扮？？？印度人？还有师妹黄蓉一出场，我特码差点以为这是部印度剧。
虽然说人物设定他们是从暹罗回来，但是这个造型真的一言难尽，我还能说点什么呢？五毛钱装扮？特效都比阿点那几层纱贵吧。
给三分是因为钱小豪????咳咳→_→希望他们再接再厉，僵尸片一定会有第二春。
香港僵尸电影有四个奠基人，作者黄鹰（已故），编剧黄炳耀（已故），演员林正英（已故），导演刘观伟。
刘观伟在当年是专长摄影，其恐怖片的素材是来源他的一个当道士的叔父，然后被洪金宝拿来拍了灵幻电影的先河，期间最大功臣是黄鹰先生，他写了很多神怪小说，其中就有僵尸先生和天蚕变，黄鹰参与了几部僵尸电影的制作，有《魔高一丈》《茅山学堂》《僵尸先生》《灵幻先生》《天蚕变》《时来运转》等等，是僵尸电影的骨架人物。
其次就是金牌编剧黄炳耀，他和黄鹰的关系特别好，曾经多次和黄鹰彻夜长谈电影剧本，受黄鹰影响他也写出了几部很经典的恐怖电影，如《一世好命》《猛鬼差馆》《猛鬼学堂》《人吓人》《僵尸家族》等等。
当然，好的电影必须用最特型的演员，其中代表人物就是林正英先生。林正英当年为了电影亲自去了道馆体验了一个月的道士生活，加上本身就是龙虎武师，而且是科班出身，所以在动作设计上有板有眼，铿锵有力。当然，其中有林正英的几个好朋友对其动作设计有很大的指导，其中有陈会毅，袁和平，洪金宝等等。在那个没有特效的年代，特技就是电影唯一的补助品，例如袁家班拍的天师四部曲（《天师撞邪》《奇门遁甲》《鬼马天师》等）研究出很多曾经走江湖的魔术和障眼法，为电影增添了许多光彩。作为特型演员的林正英先生，是唯一一个一直坚持把它发扬光大的演员，遗憾的是，香港畸形的电影市场，并没有培育出更多的人才，导致这一类型演员严重断层。至今为止，可能除了林正英，就只剩下像钟发，陈友，吴耀汉，钱月笙这些并无固定特型的全能型演员了。这也使得道士这一角色至今无人擅长驾驭。
当然，电影怎么少得了伯乐呢？刘观伟是个了不起的发起人，他根据自己所见的故事找来了大家，而且当时的恐怖片市场并不理想，洪金宝在投资僵尸先生前期并不看好该系列能被观众接受，而今可以看出来，刘观伟的眼光是很独到的。
所以说，僵尸电影的巅峰已经说明了一切，这类鬼王电影多多少少涉及到很多迷信的说法，在香港想靠此吃饭总要多烧香，有很多描绘地狱的工作者，总是出奇的倒霉，这也使得这类电影成为一个高门槛。
如今，越来越多的粗制滥造大道横行，殊不知，这类电影讲的是火候，也许，僵尸电影随着他们来，也将随着他们去。“僵尸”在电影史上浓墨重彩的一笔，是否，会一直在苦苦的挣扎呢？