这个吐槽可能很长，先说结论：娜娜奇1星，奥森1星，设定制作1星，男女主倒扣1星，综合评价2星。只针对动画，没看过漫画，有剧透。

我真的憋不住了，看完这番我都快变成一个暴躁老姐了。别的番都是，哇好好奇下面会发生什么，好想看下去。追这部番的心路历程是:好无聊、主角好菜、这么好的设定怎么被拍得这么平庸。不不，它评分这么高一定有它的原因，后面一定有反转，我要坚持。虽然最后娜娜奇的故事，抚平了一些我的暴躁，但更加生气了！明明可以好好讲故事的，之前的10多集都是什么鬼！！前面槽点真的太多了。

1、男女主武力值：整部番的定位是找妈妈的冒险活动，动不动就有生命危险的那种。男女主这个骑士+公主的设定是怎么回事！！动不动就“雷格，你要保护好莉可“，每次看见这句话，我就一股暴躁涌上心头。都9012年了，还玩王者带青铜这个设定？？

同是冒险类动画，猎人里出去找爸爸的小杰，也才12岁，你看看人家的12岁，再看看你们！哪怕女主走学者路线，也请给她加个buff，不求多强，至少有点自保能力啊。不要一离开雷格，就完全是个废物。哦不，她的所有技能点可能都点亮在厨艺上了。

顶着“奈落至宝”名头的男主，技能点也少得可怜，除了刀枪不入的身体，就是手能伸缩+火葬炮，问题是这个勉强能算必杀技的火葬炮还有昏迷的副作用，只能来1发。你以为你们去的是什么love & pace的友爱之旅，男主的挂实在太差了些。不过听说恢复记忆之后会变强。

2、性格和羁绊：男主失忆胆小忠犬，女主热情坚强萝莉，原本只是目的地一致，搭伙下深渊。后面可能男主被“你要保护好莉可”这种话，洗脑洗多了，就开始你离不开我，我离不开你这种蜜汁模式。

女主反正离不开男主，离开就gg，实在废材。作者可能为了强行把男主和女主绑在一起，才把男主设定成失忆又蠢又胆小的性格。我实在想不出来，哪个心智健全的人/机器人，会带女主这么一个废柴上路。男主的性格，甚至不如女主的小竹马讨喜，我真的是心疼小竹马。

米蒂和娜娜奇，这是一起经历了很多，他们命运线仿佛紧紧缠绕在一起，有着不可分割的羁绊。男女主之间，就像被作者强行制造些性格缺陷、制造些”舆论压力“，勉强绑在一起。他们之间像小孩子间的过家家，让人面无表情，甚至有点想笑。

无论是男女主各自的性格还是之间的羁绊，都毫无魅力可言。至于偶尔出现的男女主的幼儿园车，娈童是犯法的，望周知。

3、剧情：分成遇见奥森、遇见娜娜奇、以及其他冒险这3段。奥森和娜娜奇这2段，单拎出来，我都可以给4星左右，男女主的其他经历，无聊到我忍不住拉快进，要知道我看动漫从来不拉快进的啊！这段看在制作的份上，1-2星不能再多了。

最大的bug：男主的手能伸缩40米左右，但在下深渊的时候，他一只手要抱着女主，所以他只有1只手能用，且在下1-2层的过程中，应该不存在有随时可以休息的地方，他们到底怎么凭1只手，下了800米？（第一层是800多米的深度）

可能有人说看个番而已，不用这么认真。好，这个我就当男女主背后有神助。但见遇见奥森前面几集，真的无聊到爆炸。

1-5集：男女主都弱爆了，所以下深渊的时候基本没什么人阻挠，下深渊之后没碰见什么厉害的怪，不然可能就成为史上最短的番了。这里真的毫无波澜可言。

那作者为了凑集数，制造点剧情，怎么办？那只能埋伏笔咯。于是一开弹幕，都是“记住这里的...“各种记住体，看的我又烦躁又心累。说真的，你就不能捡重点，快点把这些鸡肋的地方播完吗，我不嫌进度快的。

遇见奥森：这里我以为终于进入主线了，我漫长的忍耐是值得的。奥森的那些爆料，真的很惊喜，感觉深渊黑暗的面纱，终于要掀起一角了。她和女主妈妈的过往，简直让我的小心脏doki doki，简直橘式一片大好。这一段，真的特别好。

直到奥森说要给男女主特训，我愉悦的心情简直达到了高潮。以为男主终于可以用他伸缩的手，开发几个必杀技了，女主可以终于点亮几个技能，不那么废柴了。结果：？？？

啊啊啊啊啊，奥森大佬，你真的带出了个白笛的弟子吗？把他们放在一个只有一头怪的地方10天，就算特训了？10天后，看着只有衣服脏了，技能点没有任何提升的男女主，我都震惊了。前后的剧情是1个人写的？怎么能好坏分裂得如此明显？我严重怀疑制作组对男女主怀有强烈的恶意。

遇见娜娜奇：这块基本没啥槽点，很好地抚平了我暴躁的心。非常想把娜娜奇抱在怀里随便撸，手感一定特别好。准备送走米蒂，娜娜奇还精心布置了场地，放了很多布娃娃，这里真的很让人感动。顺便期待下黎明卿的出场。出场的每个角色都比男女主有魅力，这到底是怎么做到的？

整体来看，实在不能说很差，有惊喜也有鸡肋，但真的很难享受一口米其林料理一口剩饭，实在太磨人，搞得我异常暴躁，希望明年的第二部，能越做越好。但这一部，9.2分实在虚高了。

非典型日漫画风，反乌托邦重金属世界观的设定，让这部番容易被贴上“小众”的标签。但小众，也可以意味着别具一格。清新明朗的画面，动人而不做作的情节，对“深渊”这一意象的哲思，都让这部作品，比其他的番更有一层韵味。

番名是made in abyss，而女主是出生于深渊，男主又是由深渊而来。所以两位主人公对深渊的探寻，一个是为了追寻母亲，一个是为了知悉自身的来由，究其根本，都是为了寻找“我是谁？我来自何方”这一哲学命题的答案。

随着主人公不断地深入深渊，环境也逐渐险恶起来。事实上，主人公所在的世界，根本就是个反乌托邦世界——孤儿院的前身所遗留下的刑具，小小年纪的孩子要去探宝，而且不准私藏，裸吊等惩罚，镇子外贫民窟似的荒凉世界和只能靠拾荒等果腹的孩子们。所有的这些冰冷，和主人公及朋友之间的友情形成一个鲜明的对比。而这种情感的对比，在最后一集中得到了升华。

看过太多主角光环爆发的番，很惊喜也很心痛这部里中二相对少有。再伟大的英雄受了伤都会痛，会死，会失去，会害怕失去。但所谓的勇者就是明明知道这些，还依然努力前行着。深渊，是每个人的向往，它可以理解为一切你所希冀的东西。人们往往在历尽千难万险寻得宝物之时，才会像娜娜奇一样意识到，友情，亲情 才是握在手里真正的宝贝。

《来自深渊》讲的依旧是爱与友情的故事，只是受力场变异的影响，以一种近乎冷漠的态度而已。

PS：子供向的人设画风，看着看着也就习惯了，这一季故事节奏总体而言比较慢，感觉十集之后才铺开，希望能看到下一季。良心冷番来之不易，且看且珍惜吧。

未知的地方皆为深渊。在探索过程中，越往深处，四周的深渊环境也越会左右你，影响你的心灵和思想，归来的希望也越渺茫。即便归来，你的身心也会发生变异，不再是当初的形态。这既是动画中对深渊的设定，也能形容所有的求知过程。得到了启蒙和智识，人不可能再回到原始的无知。

动画里呈现的整个探窟历史，可以被看为是真实世界里，由无数求知者推动的知识、文明发展的隐喻。

探窟家这样的角色设定立刻让我想起了启蒙时代那些孜孜不倦探索世界和知识的人物。亚历山大 冯 洪堡曾探索过几乎没有欧洲人去过的地方，深入丛林，研究新发现生物的特性；为了准确测绘地图，疯狂寻找奥里诺科河与亚马逊河之前的天然运河，爬上当时的世界最高峰。本作中，深渊的环境与现实中的亚马逊雨林和极寒的雪山有及其相似之处，均为严酷的自然环境。而探窟家们的精神和洪堡是一样的，这是一种不灭的好奇心，一种追随与超越前人的雄心，一种近乎拓宽、创造世界的渎神想法。启蒙时代的口号是，让光明驱散黑暗。探窟家们便是在以自己的生命为代价，从深渊里带出光明。当动画里，莉可和伙伴们放出消息气球，期待它能够穿越重重阻碍到达地面时，我有一种莫名的感动。

不过另一方面，深渊里的残酷并非仅仅由严酷的自然造成，而处处充满着疑问和吊诡。这形象地体现在一些深渊遗物和生物的设定上，比如祈祷的骷髅、可以通过预知未来而看穿你的钢炮兽、模仿已死亡人类的哀鸣而吸引其他探窟家自投罗网的xx鸟、拟态成为受人类喜爱的万年香花朵却意图寄生乃至蚕食人类躯体的xx虫。这些生物的进化方向似乎暗示着人类曾经对他们的摧残。这是否意味着这些生物和深渊的成因原本即是人类本身的残酷行为？是人类一手造成了深渊的残酷性？若是联系现实世界，这是否影射人类屠杀动物和破坏自然环境的行为，甚至是在发现新大陆时杀害其他种族人类的残酷暴行？毕竟这些都是人类在追求知识、进步、文明过程中的所作所为。从这个角度看，重新出现在世上的深渊是自然对人类的一次神秘的考验，深入深渊不但意味着深入未知的黑暗，也意味着深入人性的幽微之处。

据现在的漫画进度，我们可以知道深渊内部是分了好几层的，每一层也有专门的高级探窟家“白笛”守护。漫画告诉我们，几乎每个白笛都是去过深渊深层接受考验的人，而他们每个人从外表到内心都或多或少地有所改变，因而不太可能被简单称为人类。

在我看来，每一个白笛各代表了一种接受最极端考验的人性品质，他们是少数坚持过了这种考验的人。其中令人印象最深的是第二个白笛，黎明卿波多尔多。我认为他代表的就是人性中的求知欲。他是一个弗兰肯斯坦式的争议人物。他为了不断深入Abyss，不惜拿自己和他人的身体进行各种实验，他从贫民窟找来大量孩子，作为观察深入六层后的返回诅咒。而大部分的孩子都在这个过程中变成了丧失人性的畸形生物。而从大量的实验中，他观察到了一个特例，受到同伴的爱庇护的娜娜奇，不但没有丧失人性，反而获得了能够看见Abyss力场的神秘力量。于是黎明卿开始培养自己的“孩子”，并最终将包括自己的女儿普鲁修卡，黎明之花在内的孩子们都改造成了自己的“弹药包”，以抵抗Abyss的上升诅咒。而作为弹药库形状的孩子们似乎盛着一种液体，用完后，他们也就消耗殆尽了。似乎那些“弹药”就是他们包含爱却甘愿受难的眼泪。

黎明卿追求知识和进步。为了拓宽人类对深渊的探索领域，舍弃了部分人性而获得了更多的知识。知识的产生需要付出代价，而黎明卿坚持了自己的求知欲，因此得到了知识，为后世的探窟家提供了宝贵的信息。虽然他对人性的舍弃令生而为人的我无法不感到恐惧和恶心，但是这个人物始终贯彻了自己的意志，并客观上拓宽了人类的知识，这便是他成为白笛的原因。

当然，我不是在说黎明卿的手段是合理合法的，相反，这对人类的存在具有很大的威胁。人会沦为进步的工具与手段，而作为工具的人一旦价值磨损，可以轻易被替代，被丢弃，正如基地下水道中，作为黎明卿的失败替身的那些行尸走肉一样。

莉可他们下到深界六层的时候，遇到了一个生骸村，在这里，人的价值如此具象化，似乎是理所当然的。生骸（他们的统称）长得像物件，可以被明码标价，在市场上可以用自己的身体交换其他东西，拥有流通的货币。所有人在不断的价值交换中日益被贬损。每个生骸都紧张于自己的价值会贬损，自身的功能性成为他们唯一继续存活的原因。比如引路人卡加给他们介绍时说，一个长着三个孔的生骸的价值就在于能够分别让三根线穿过。如果丧失了最终的功能，他就会被其他生骸掠夺，最终陨灭。

生骸村完全是对现代资本主义社会的一种隐喻。其中资本和价值的流动、人的分工和异化在这里被具象化得淋漓尽致。深界六层也正是目前已知最深的一层，仿佛也照应着我们当下最新的文明发展。

所以我认为，整个深渊是一个对人类文明发展的隐喻。如果说地上的人还处于中世纪的蒙昧，那么进入深渊的第一步就是启蒙的时刻，其中既包括新知给人带来的喜悦和便利，也包括了神秘的未知给人带来的危险和诱惑。从启蒙到工业化时代，再到现代资本主义社会，工具理性使人类的价值日益贬损，成为巨大系统里的一颗螺丝钉，深陷其中的人类就像那些生骸一样，只能依赖其在系统中的分工功能获得衣食温饱。

探险是具有两面性的，他可能带来好的一面，也可能带来坏的一面。尼采说：

Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.

这句话具有幽深的诗意，尤其适合探险和人性的主题。是为结语。

世界设定吸引人，赞美画风，本来可以五星强推。不过剧中过多明显的性暗示令人生厌，例如把十岁出头的孩子裸吊，刻度棒插入机器人的后庭，机器人的仿真生殖器，加上人物不符合年龄的幼齿画风，不由得怀疑作者有恋童倾向。

虽然只是出现了性暗示，打了擦边球，但是我还是想说出来，大家见仁见智吧。

不过霓虹国的儿童色情是真的泛滥。

终于看完这部口碑爆棚的作品,我也来说两句吧

先说结论,这恐怕是今年最好的TV版动画,画面音乐剧情俱佳,追番剧的人不看这部是你的损失.看完13话我还去找了漫画一看,结果没有了靓丽的彩图和音乐加成,竟然只坚持了20页就投降了,还是老老实实等动画第二季吧.以下评论全部基于TV版动画第一季共13话.

$隐喻

这剧神就神在隐喻上,整个故事各方面都分为表里两个层次:

人物有两个层次,表层人物就是莉可和雷格两位主角与他们在深渊各层碰到的各种探窟家,而在里层次上,刚刚那些人隐喻整个人类,另一个与之相对的人物就是深渊,隐喻人类需面对的整个外部世界.

剧情有两个层次,表层次是莉可要去深渊之底找妈妈,雷格则是寻找自己的身世,里层次上,这其实是隐喻人类寻找自己存在之源和生命的意义.剧情的推动力表面上看是亲情的纽带,实际更深层的动力来自人类的好奇心与探索欲,以及对自由的本性上的趋同.如同圣经上说的,你要追寻真理,对真理的求索会给你带来自由.

$深渊

这是故事真正的主角,对深渊的刻画体现了作者的内心世界与其想表达的世界观.首先,在这里是没有神的,虽然深渊里有各种不可思议的遗产和情形出现,但很明显在这部作品的内在逻辑中不存在不讲道理的魔法,神灵等力量,连最神秘的阿比斯的诅咒,也通过人细心的科学观察实验慢慢从物理角度揭开其真相.在一部追寻人类存在源头与存在意义的作品中,如果没有神与宗教的位置,取而代之的就只有虚无,来自深渊就是来自虚无,不恰当点说,这是部科学主义的作品:)

从个人生命来说,生命不过来自于一颗精子与一颗卵子的结合,从整个生命家族来说,最初的生命大概来自于某个元素分子链的某次自旋,从偶然之中产生了蛋白质大分子......在这里不论怎么说都不可能存在什么意义,一切都是偶然与随机.

但来自深渊并不是一部厌世和虚无的作品,作品中的人物选择直面深渊,不留后路的探索前进,这是人类在宇宙中的一种生存状态,一种姿态的选择,也是作者意欲表达的态度.虽然我们都是来自虚无,但我们还是要去寻找真相,不管前方等待着的是怎样的残酷.人类的天性就是一出生就要往阿比斯方向爬的,这是人类骨子里最可贵的倔强,它和犹如绝境一般的冷酷深渊构成作品的张力核心.

与圣经里头人类被迫离开伊甸园之后还渴望回去,仍然敬神爱主不同,<来自深渊>里的这个人类世界早已进入"既然上帝不存在,那什么都是被允许的"之阶段.有人可以为了能够再下一层,完全丧失基本的道德与人性,深渊越往下离高等生物越远,离生命起源之初的亘古洪荒,疏离无机的冷酷环境越近,科学探索也是一样,当科研搞到破解人类意识和生命本质之时,什么道德伦理都只能闪一边去.

剧中黎明卿当然是大反派,作者对其也持批判态度,但要看到黎明卿在动力的里层面和所有人都是一致的,推动他行动的也是那种纯粹的向下探索的欲望.在这个层面上,所有人物所面对的张力对象只有一个----阿比斯深渊.

$免除诅咒之笼

整部作品的隐喻都是很清晰的,只是在免除诅咒之笼这里拐了一点弯,作者为什么要给莉可加一个死去又复活的设定呢?而且让莉可一开始是个死胎,这里是不是有点人为制造残酷,做了一个噱头般的虚招呢?容我脑回路比较长程的瞎猜一下,现实中人类对世界认识的历史大概是这样的:

哥白尼:地球和空中的行星没有什么不同

达尔文:人类和其他动物没有什么不同

爱因斯坦:时间和空间没有什么不同

现代认知智能科学:人类智能和电流的传递没有什么不同

现代生命科学:生命与非生命没有什么不同

随着研究不断的深入,神圣的外衣层层脱落,到了生命的源头,生命与非生命并非不可跨越,作者让莉可是个死胎应该还是在强调虚无,同时把莉可刻画的活泼勇敢，造成戏剧张力。

按这种说法，后面的剧情应该会在莉可身上进一步突显其死胎与活着的探索者之间的冲突，期待第二季。

最后，即使生命来自虚无,我们也可以像莉可一样活的勇敢无谓,不管要付出怎样的代价,我们的天性也会让我们寻找奈落之底,而在跨出第一步的时候,我们就没有再回伊甸园的打算.