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正片
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热血派
罗宾汉
男狐聊斋
加百列的地狱3
播种的旅人2016
革命之路
恋爱寄生虫
爱情跑调
我的最爱
漂泊者
前几天找电影看，蓦地看见某个有奥黛丽塔图的海报。红衬衫的塔图侧身朝着我，正在系项链。远处模模糊糊有个笨重的男人在看她，但她没看他。电影有好多译名，美味、精致、细巧——这些当然是délicatesse的各种意思，看完了我也说不好哪个义项最确切（看见“美味”时还以为是和法国菜有关，其实没关）。然而我第一眼是被其中这样一个译名吸引着去看的：一吻巴黎。这和délicatesse无关，是从剧情出发的意译。
是因为这个名字里有巴黎。或者用阿狸的说法是，欧派文艺青年聚集地。然而这对我无关紧要，此时卢浮宫和埃菲尔铁塔无关紧要，二十年代来到这里的那些文艺青年全部无关紧要，只是塔图和巴黎一起出现的搭配让我想起了高考完的暑假窝在家里看《天使爱美丽》的情景，我看见那个古怪精灵的女孩在巴黎的咖啡店里等待她的男孩。那是我看的第一部法国片，是塔图2001年的作品，那时她23岁。四年后，我在一个名叫《一吻巴黎》的2011年的片子里看到了十年后33岁的塔图。我好久没看她的电影了，而四年里我也发生了许多变化。
我是个懒散的没什么规则的人，看书看电影都是，从没像有所谓“执念”的文艺青年们一样去一部部寻找并看过王家卫或是岩井俊二的所有作品，唯一勉强称得上看了全系列的电影可能只有柯南剧场版（所以你看我和文艺青年们的区别还是蛮大的）。然而唯独对法国片稍稍有点规则，这大概是因为比起好莱坞法国片还是不那么流行，自己摸索着看的话必须得稍微找到一个观看的秩序。但依然不是director情结，而是竟有些actress情结，会因为一部电影喜欢某个女演员继而专门去搜索她们的电影，虽然也仍然没有看完过某个人的全部作品。四年里，我就在干着这样的事情。
有些人是永远有着成熟风韵的，比如朱丽叶比诺什，《布拉格之恋》、《新桥恋人》、《蓝色》、《屋顶上的轻骑兵》、《情迷巧克力》，这里头的种种角色当然有差别，但大多数都是成熟好了的女性。有些人则是永远惊艳的，比如我后来深深为之倾倒的苏菲玛索。14岁时惊艳的薇克，27岁时惊艳的芳芳，29岁时惊艳的伊莎贝拉王妃，30岁时惊艳的安娜卡列尼娜，直到四十多岁的作品里，她依然是盛开在屏幕上惊艳至极的法兰西玫瑰。
可是塔图不一样，无论看了多少别的法国女人，她始终在我心里有个独特的地位。不仅因为她是我法国电影之旅的起点，更因为我用我的四年看她的十年，她在成长我也在成长。不是说她尝试了不同角色，而是她真的在银幕上成长。
还是美丽的巴黎，还是美丽的塔图，但这次她不再是会眼睛一眨不眨一口气说一长串话的邻家女孩，而是不再年轻的丧偶女性。你会说，这是角色的缘故啊！不完全是吧。影片一开始她也是以一个年轻未婚女孩身份出现，来到一家餐厅点一杯杏桃汁（而此时那个男孩正在想如果她点杏桃汁我就去和她搭讪）。然而即便扎着马尾想显得更像一个女孩，她脸上的表情和气质已经完全无法回到Amelie时代，那个时代的她天然有着灵动之气，那张常见的绿色背景大海报上，她拿着勺子用慧黠的又大又黑的眼睛看着你时，你就知道了。我默默猜想若是23岁时的她说那句“杏桃汁”的台词，一定是另一种模样，而且该更是年轻男孩子喜欢的模样。
爱美丽后来成为了《漫长的婚约》里的玛蒂尔德，影片的主题和风格比起Amelie，自然是沉重许多，然而战火纷飞中，那颗追寻爱情和爱人的心还是和Amelie一样的纯真。依然还是少女时代的塔图。玛蒂尔德后来成为了《巴黎拜金女》里的巴黎拜金女，不能说塔图变了，因为只是角色变了，但这时看到塔图的感觉已经不一样了。如果说以前看电影时觉得她沉浸在自己的世界里（幻想或寻找），那么现在好像她更加去趋合大众口味了。拜金女后来成为了《达芬奇密码》里的索菲，这部电影我没看，不知为什么兴趣始终不大，只是看了海报觉得塔图的表情离Amelie更加远，好像是成熟了，但又好像是她强迫自己在观众面前成熟起来，用一副高深莫测的神色望着你。
好在后来她变成了《只要在一起》里的卡米尔，那个短发的爱画画的巴黎女孩子。爱情对她不是最重要的东西，她在寻求怎样能更坚实活在这片土地上。塔图的成长是看得见的，依然是善良暖人心的女孩子，但脸上已经退去Amelie身上想象的奇幻的aura，而是更加真实、自信、成熟的笑。现在想想自己还真是有耐心，当时找《只要在一起》并不容易，只为这样一个温暖的名字，还有奥黛丽塔图。
现在是《一吻巴黎》。一个失掉了心爱的丈夫的女性，先是自己怎么也走不出来，好不容易自己开始面对新生活时，别人又开始阻止她走出来，最后能争取到自己的第二次幸福，着实不易。直到她神色安详，在雨中和一点也不帅的男主角去探访她亲爱的前夫的墓，那一刻我看到了时间在这个角色和在塔图自己身上雕刻下的美丽。看见她穿着职业套装，自信满满从洒满阳光的走廊走过来，继Amelie以后，我又一次心动了。她回不去少女时代，也可能再也不适合Amelie那样的角色，但为何要回去呢？比起永远惊艳的女人，一个成长着的女人也是美的。
十年当然会让一个女人老去，但23岁和33岁的塔图都很美丽。初初获得甜蜜爱情的塔图和失去爱人又重新获得爱人的塔图之间记录下的一段时光，是她的十年，是我的四年。四年后，我还爱她，这个带我进入法国电影世界的法国女子。
而电影本身，相比之下就没什么了。n nn
看了开头，本来我以为这是一部白富美和高富帅的爱情小清新，后来发现高富帅没有钱，甚至连工作都不固定，再后来帅哥突然发生意外，电影变成了白富美和怪咖大叔纯屌丝的爱情故事。
n电影依照法国电影的一贯风格，就像法国很多美丽的城市一样，细致，精炼，缓慢，温情。简单的叙事小清新，就像一条缓缓流淌的塞纳河，从开始到结束，缓缓而成。
n故事本身还是有一定出乎意料的桥段，怪大叔的出现一度让我怀疑编剧的能力，但是法国天使的魅力足以让我安心的看完整部电影，慢慢你就会试图完全理解整个故事的纠结，转折，和所有矛盾冲突的设置。
n其实，这个好多画面很像日本动画片的电影很长的时间都在考验观众的耐心，丑陋的大叔永远背着一个黑色的大书包，举止拘谨，生活压抑，办事畏畏缩缩，没自信，但是他细心，他会送娜丽塔随口提过的小熊糖，他坚韧，敢于面对陌生男人的挑衅，最重要的，他直接，怎么想就怎么说，就是这些简单的品质，反而显得特别的可贵。
n另外不得不说，电影的配乐相当的恰到好处，其实这样的一一部电影最适合在大影院里观看，无限放大的画面能会最大限度的提升影片本身的魅力，影片的导演似乎特别偏爱走路的镜头，影片的开头以女主角的背影开始，影片中无数个走路的片段，男女主角不知疲倦的走着，似乎路的另一头，就站着我们冥思苦想又始终不得的美好期许。在片子的后半段娜丽塔对马库斯说，陪我走走吧，走到公园的尽头，简短奇妙的对白，就像是清晨穿过百叶窗映到地上的阳光。
n片子的结尾同样以女主角的特写结束，意味深长，对应了片头女主角和其前夫之前漫长的婚约，这部不够文艺的法国片最恰到好处的叙述完了一个美丽的故事，娜丽塔脱掉鞋躺在外婆家的草地上，当她渐渐长大，美丽的巴黎不再是一个小女孩的乐园，而是一个充满幸福和疼痛的世界，她在这样的环境中一点点长大，对未来报以微笑。
n一旦你在对方的眼里变得美丽，爱情就亮了。
宝（邓丽欣 饰）本来与男友俊（黄嘉乐 饰）一......
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前几天找电影看，蓦地看见某个有奥黛丽塔图的海报。红衬衫的塔图侧身朝着我，正在系项链。远处模模糊糊有个笨重的男人在看她，但她没看他。电影有好多译名，美味、精致、细巧——这些当然是délicatesse的各种意思，看完了我也说不好哪个义项最确切（看见“美味”时还以为是和法国菜有关，其实没关）。然而我第一眼是被其中这样一个译名吸引着去看的：一吻巴黎。这和délicatesse无关，是从剧情出发的意译。
是因为这个名字里有巴黎。或者用阿狸的说法是，欧派文艺青年聚集地。然而这对我无关紧要，此时卢浮宫和埃菲尔铁塔无关紧要，二十年代来到这里的那些文艺青年全部无关紧要，只是塔图和巴黎一起出现的搭配让我想起了高考完的暑假窝在家里看《天使爱美丽》的情景，我看见那个古怪精灵的女孩在巴黎的咖啡店里等待她的男孩。那是我看的第一部法国片，是塔图2001年的作品，那时她23岁。四年后，我在一个名叫《一吻巴黎》的2011年的片子里看到了十年后33岁的塔图。我好久没看她的电影了，而四年里我也发生了许多变化。
我是个懒散的没什么规则的人，看书看电影都是，从没像有所谓“执念”的文艺青年们一样去一部部寻找并看过王家卫或是岩井俊二的所有作品，唯一勉强称得上看了全系列的电影可能只有柯南剧场版（所以你看我和文艺青年们的区别还是蛮大的）。然而唯独对法国片稍稍有点规则，这大概是因为比起好莱坞法国片还是不那么流行，自己摸索着看的话必须得稍微找到一个观看的秩序。但依然不是director情结，而是竟有些actress情结，会因为一部电影喜欢某个女演员继而专门去搜索她们的电影，虽然也仍然没有看完过某个人的全部作品。四年里，我就在干着这样的事情。
有些人是永远有着成熟风韵的，比如朱丽叶比诺什，《布拉格之恋》、《新桥恋人》、《蓝色》、《屋顶上的轻骑兵》、《情迷巧克力》，这里头的种种角色当然有差别，但大多数都是成熟好了的女性。有些人则是永远惊艳的，比如我后来深深为之倾倒的苏菲玛索。14岁时惊艳的薇克，27岁时惊艳的芳芳，29岁时惊艳的伊莎贝拉王妃，30岁时惊艳的安娜卡列尼娜，直到四十多岁的作品里，她依然是盛开在屏幕上惊艳至极的法兰西玫瑰。
可是塔图不一样，无论看了多少别的法国女人，她始终在我心里有个独特的地位。不仅因为她是我法国电影之旅的起点，更因为我用我的四年看她的十年，她在成长我也在成长。不是说她尝试了不同角色，而是她真的在银幕上成长。
还是美丽的巴黎，还是美丽的塔图，但这次她不再是会眼睛一眨不眨一口气说一长串话的邻家女孩，而是不再年轻的丧偶女性。你会说，这是角色的缘故啊！不完全是吧。影片一开始她也是以一个年轻未婚女孩身份出现，来到一家餐厅点一杯杏桃汁（而此时那个男孩正在想如果她点杏桃汁我就去和她搭讪）。然而即便扎着马尾想显得更像一个女孩，她脸上的表情和气质已经完全无法回到Amelie时代，那个时代的她天然有着灵动之气，那张常见的绿色背景大海报上，她拿着勺子用慧黠的又大又黑的眼睛看着你时，你就知道了。我默默猜想若是23岁时的她说那句“杏桃汁”的台词，一定是另一种模样，而且该更是年轻男孩子喜欢的模样。
爱美丽后来成为了《漫长的婚约》里的玛蒂尔德，影片的主题和风格比起Amelie，自然是沉重许多，然而战火纷飞中，那颗追寻爱情和爱人的心还是和Amelie一样的纯真。依然还是少女时代的塔图。玛蒂尔德后来成为了《巴黎拜金女》里的巴黎拜金女，不能说塔图变了，因为只是角色变了，但这时看到塔图的感觉已经不一样了。如果说以前看电影时觉得她沉浸在自己的世界里（幻想或寻找），那么现在好像她更加去趋合大众口味了。拜金女后来成为了《达芬奇密码》里的索菲，这部电影我没看，不知为什么兴趣始终不大，只是看了海报觉得塔图的表情离Amelie更加远，好像是成熟了，但又好像是她强迫自己在观众面前成熟起来，用一副高深莫测的神色望着你。
好在后来她变成了《只要在一起》里的卡米尔，那个短发的爱画画的巴黎女孩子。爱情对她不是最重要的东西，她在寻求怎样能更坚实活在这片土地上。塔图的成长是看得见的，依然是善良暖人心的女孩子，但脸上已经退去Amelie身上想象的奇幻的aura，而是更加真实、自信、成熟的笑。现在想想自己还真是有耐心，当时找《只要在一起》并不容易，只为这样一个温暖的名字，还有奥黛丽塔图。
现在是《一吻巴黎》。一个失掉了心爱的丈夫的女性，先是自己怎么也走不出来，好不容易自己开始面对新生活时，别人又开始阻止她走出来，最后能争取到自己的第二次幸福，着实不易。直到她神色安详，在雨中和一点也不帅的男主角去探访她亲爱的前夫的墓，那一刻我看到了时间在这个角色和在塔图自己身上雕刻下的美丽。看见她穿着职业套装，自信满满从洒满阳光的走廊走过来，继Amelie以后，我又一次心动了。她回不去少女时代，也可能再也不适合Amelie那样的角色，但为何要回去呢？比起永远惊艳的女人，一个成长着的女人也是美的。
十年当然会让一个女人老去，但23岁和33岁的塔图都很美丽。初初获得甜蜜爱情的塔图和失去爱人又重新获得爱人的塔图之间记录下的一段时光，是她的十年，是我的四年。四年后，我还爱她，这个带我进入法国电影世界的法国女子。
而电影本身，相比之下就没什么了。n nn
编者为女主角设计了两段不一样的爱情。她跟丈夫的一段简直是所有女孩子的梦想。法国曲调衬托女主角漫步巴黎街头，为观众播下浪漫种子，准备迎接一段让人心醉的咖啡室邂逅。过程如梦似幻，两人之后爱得难分难舍，甜蜜醉人。电影一开始已给观众尝尽爱情的甜腻，当梦幻破灭，回归现实，顷刻让人无所适从。尤其是来到女主角与男同事的一段，吵吵闹闹的，更像喜剧多于爱情故事。
两位男主角的外表落差也很大。女主角的丈夫不失俊美，男同事却是一名头顶濯濯、憨厚老实的中年男人。一朵鲜花插在牛粪上，男同事的外表实在有违女人对另一半的幻想，所以较难投入他们的爱情。然而，人们今天信誓旦旦要找一名集所有优点于一身的对象，有谁敢担保他朝不会跟一个任何条件都不甚了了的人相爱？这样的剧情和人物设计，其实是再现实不过了。
人们对男女是否合衬过于执意，电影所指的不是当事人，而是旁观者。观乎女主角的好友知道女主角跟一名外表像极大叔的人拍拖后的震惊，再看看女主角的上司知道她选了这名「土佬」也不选择自己之后的义愤填膺，明显地，他们都认为二人很不合衬。可是他们却忽略了当事人可能彼此心灵相通，一起过得很开心，而这些其实是凌驾一切外在条件差异的.
这不是单纯的一部爱情电影，而是透过女主角的两段爱情，传达了许多关于爱情的讯息。细心品味这两段爱情，轰轰烈烈的爱让人刻骨铭心，平实无华的关系则较贴近现实，给人窝心温暖。编者在女主角与丈夫的一段，以明快的画面切换，表达了时间流逝之快，让人难于抓紧。然而，编者鲜有以这手法来交代她跟男同事时的时间流转，某程度上，表达出平实的感情才会细水长流。如此把电影手法融和故事内涵，是很精心的设计。
饰演女主角的是曾经在《天使爱美丽》中大放光芒的柯德莉塔图，如今已一面苍桑，跟戏中几乎所有男人都垂青的女主角在外表上实在有点距离。但是由她饰演一名经历丧夫之痛，走出悲哀阴霾的女人，以她的风韵和气质又颇见合适。
祁佳仕
这是结束时候男主人公的自白。
他是对奥黛丽说的，还是对爱情说的呢？
在此之前，他会在半夜漫步时忽然呆住“我得小心，我好像恋爱了”然后迅速跑掉。说实话，看到他跑时我忍不住笑出声音来了！多可爱！而且居然是真的跑掉，没有再回来送奥黛丽一程……
大家都在说男主很丑……这个……当我看到男主将奥黛丽抱着怀里，手那么大，几乎遮住了奥黛丽一半的背，我就忍不住萌上他了！！最爱大手男人了，最欣赏他们带来的安全感～至于外表，这不是很正常么？对于一个3、40多岁的中年男人（我实在看不出年龄！），而且只是企划部的小员工，他总不能像老板那样，永远西装楚楚，哪怕只是坐在办公室里发呆？
奥黛丽第一段恋情太美了，相识、恋爱、求婚（那浪漫的钥匙扣！）、丈夫死亡……一切一切都像童话，对于这位法国的天使来说，这些也是她应得的，可是，我必须承认，我更中意她第二段的恋情。
毕竟，这是一段接地气的恋爱。当第一次接吻，男主回家路上仿佛变成了万人迷，所有人都在对他微笑，向他献媚，虽然是上坡路也不感觉辛苦。而当奥黛丽开口说“把一切都忘了吧”的时候，男主展露了他的孩子气——他冲过去吻了奥黛丽！好吧，你吻我一次，我吻回来，我们不相欠了！我几乎听到他内心那个小孩子在这样赌气地大声说话。
恋爱是辛苦的事情，奥黛丽有自己的心结，她的上一段恋情。还好她有好朋友，我相信在情绪转变过程中，好友一定起了很大的推动作用。而当奥黛丽慢慢的卸下心防，试图接受一段新的感情，男主又别扭了，他的上司，奥黛丽的朋友，他们都在暗示“奥黛丽是个成功的姑娘，而你呢？”而他呢，只是一个企划部员工，秃顶，与父母同住，穿着土气，与“成功”二字完全不着边……一切的压力袭来，使他忍不住说出“放弃”这样的话。而我亲爱的奥黛丽，她带男主去看望前夫，去看望自己的奶奶，在奶奶家的花园，男主慢慢厘清自己的心情……算了，外面那么多纷纷扰扰，就让他们去吧，我们在相爱，只要我们相爱，其他又算什么呢？爱情，来吧，我准备好了，亲爱的奥黛丽，我准备好了！
我喜欢这样的恋爱，它从不掩盖，我有伤，我面对它，我有压力，我释放它。没有伟大的隐忍，没有惊天动地可歌可泣，只有我们在看完戏后的午夜漫步，大桥背景是美丽的艾菲尔铁塔，晚风徐徐吹过，身边有个漂亮、身材纤细的姑娘。这个时候，我想，我们身边一定有个光屁股的小天使，偷偷地用爱之箭射中了我们二人。
顺便说，瘦瘦的姑娘太美了～巴黎的姑娘都很会穿，整部影片我一直忍不住在看奥黛丽的小腿，而且还成功的勾起了买A字裙的欲望……
而当奥黛丽和助手说她和男主在约会时，助手立刻出去和同事分享了这个八卦。“你想去喝杯咖啡么？”我太喜欢这个小细节了！最近在学法语，据说办公室法国人的感情交流，大部分在咖啡机旁，哈哈，很生活化～
另外，男主的服装和身边的程序猿几乎一模一样，我想，这就是我对此没有很大抵触的主要原因吧=。=|||早就麻木了……
他們相識於咖啡館，仿佛命中註定，認識，相愛，結婚，幸福著，直到弗朗西斯車禍，死亡。留下娜塔莉一人。奧黛麗塔圖的演技實在太好，猶疑的動作，呆滯的眼神，一點一滴把我的心跳奪走，留下劇烈的心痛。她呆坐著，她流淚，她清理一切弗朗西斯的物件，她走在路上幫情侶照相，她看著曾經用來求婚的鑰匙扣，她回到辦公室時的恐懼，還有那適時的背景音樂，叫我看得簡直無法呼吸，痛過之後，還是痛。
對我來講，這仿佛噩夢的成真。太真實，太可怕。
曾幾何時，我在日記本上列出了“他”的諸多條件，寫下了與他相戀後的感覺會是幸福、美滿、感恩、知足，也清楚地知道不管要等多久，他一定會出現。完全沒有戀愛過的我，竟信心滿滿的寫下了那樣的一段話。
遇見F的時候，我知道等了許久的人終於出現了。他符合了每一項，還附加好多我沒有想像過的美好。每時每刻，都在感歎為何世間可以有這樣的美妙。有一句書中看到的話常縈繞在我耳邊：“我們是這樣平庸，幸福應該給予比我們更好的人。”
那時，我才真正明白了愛。我人生第一次真真正正明白了愛。
一次分別的時候，我情不自禁地對F說：“過馬路要小心！”話音剛落，才發現這句話如此熟悉。就是這句！自打我有記憶以來，媽媽就最常叮囑我這句。現在我才明白媽媽的心情。當你愛一個人的時候，這種愛附帶一種深深的恐懼，你會害怕失去，你會想盡一切辦法把那個人留在身邊，呼吸到他的呼吸，笑著他的笑，痛苦著他的痛苦。你害怕他的生命與你無關，你害怕他從你的世界消失。
因此，愛在我心中種下了一顆恐懼的種子。愛越濃，恐懼越生根發芽。
雖然電影到了後來，娜塔莉有了新的愛情，但那種無法呼吸的痛仍不能隨著戲院裡的一陣陣歡笑離開我心。電影真殘忍！愛情真殘忍！人生真殘忍！《泰坦尼克》里的傑克好狠心，雖把生命留給了露絲，叫她可以死在溫暖的床上，但我只要一想到露絲餘下的生命里傑克留下的那片空白，我就覺得恐怖。多麼殘忍！讀C.S.劉易斯的《卿卿如晤》，他愛妻離去后，劉易斯對上帝的質問，他靈魂抽空后的苦痛，把我的心撕成碎片。多麼殘忍！
我不害怕死亡，真的。但是我害怕心愛的人被抽離生命的無情。這也是爲什麽我認為我見過結局最完美的電影是《戀戀筆記本》，劇終男女主角年老，在病床上相擁同時死去，是我認為人間最美的結局。
電影的最後，娜塔莉和馬爾克斯（後來認識的戀人）玩捉迷藏，馬爾克斯說，娜塔莉不同年齡的時候，我會藏在不同的地方，在她失去弗朗西斯后傷痛的時候，我會藏在這裡。劇終，娜塔莉望向花園，微笑。我想，我大概明白電影的意思是想說，人生不同的階段，我們會找到藏在那裡的某個人，然後重新找到我們以為不會再出現的愛與幸福。只是，在我這個年紀，我仍無法接受，無法面對，甚至無法去想像生活的殘忍。
看了开头，本来我以为这是一部白富美和高富帅的爱情小清新，后来发现高富帅没有钱，甚至连工作都不固定，再后来帅哥突然发生意外，电影变成了白富美和怪咖大叔纯屌丝的爱情故事。
n电影依照法国电影的一贯风格，就像法国很多美丽的城市一样，细致，精炼，缓慢，温情。简单的叙事小清新，就像一条缓缓流淌的塞纳河，从开始到结束，缓缓而成。
n故事本身还是有一定出乎意料的桥段，怪大叔的出现一度让我怀疑编剧的能力，但是法国天使的魅力足以让我安心的看完整部电影，慢慢你就会试图完全理解整个故事的纠结，转折，和所有矛盾冲突的设置。
n其实，这个好多画面很像日本动画片的电影很长的时间都在考验观众的耐心，丑陋的大叔永远背着一个黑色的大书包，举止拘谨，生活压抑，办事畏畏缩缩，没自信，但是他细心，他会送娜丽塔随口提过的小熊糖，他坚韧，敢于面对陌生男人的挑衅，最重要的，他直接，怎么想就怎么说，就是这些简单的品质，反而显得特别的可贵。
n另外不得不说，电影的配乐相当的恰到好处，其实这样的一一部电影最适合在大影院里观看，无限放大的画面能会最大限度的提升影片本身的魅力，影片的导演似乎特别偏爱走路的镜头，影片的开头以女主角的背影开始，影片中无数个走路的片段，男女主角不知疲倦的走着，似乎路的另一头，就站着我们冥思苦想又始终不得的美好期许。在片子的后半段娜丽塔对马库斯说，陪我走走吧，走到公园的尽头，简短奇妙的对白，就像是清晨穿过百叶窗映到地上的阳光。
n片子的结尾同样以女主角的特写结束，意味深长，对应了片头女主角和其前夫之前漫长的婚约，这部不够文艺的法国片最恰到好处的叙述完了一个美丽的故事，娜丽塔脱掉鞋躺在外婆家的草地上，当她渐渐长大，美丽的巴黎不再是一个小女孩的乐园，而是一个充满幸福和疼痛的世界，她在这样的环境中一点点长大，对未来报以微笑。
n一旦你在对方的眼里变得美丽，爱情就亮了。