快板解说棒球赛。台湾的电视还有这种骚操作？郭德纲可以考虑解说国足的比赛。

各种奇葩手段，“一切为了收视”（大老板是想打压收视，男主等热血电视人却一心想搞好收视，而观众则喜爱奇葩节目），不过编剧创意不行啊，并不搞笑，而且讽刺味道不足（可以讽刺大陆的综艺抄袭，跟风，广告插播电视剧，“武媚娘遮胸”，电视剧注水，收视率造假，电视台负责人腐败，等等）。

不少台湾综艺人来撑场，但这不像电影，而像综艺串烧，另类段子电影。

快板解说棒球赛。台湾的电视还有这种骚操作？郭德纲可以考虑解说国足的比赛。

各种奇葩手段，“一切为了收视”（大老板是想打压收视，男主等热血电视人却一心想搞好收视，而观众则喜爱奇葩节目），不过编剧创意不行啊，并不搞笑，而且讽刺味道不足（可以讽刺大陆的综艺抄袭，跟风，广告插播电视剧，“武媚娘遮胸”，电视剧注水，收视率造假，电视台负责人腐败，等等）。

试图以喜剧的方式揭露电视台为了收视可以不择手段，扭曲人性，只可惜还是更偏向喜剧（却又不好笑），而并不深刻。远不如70年代的《卖身契》疯狂好玩，更远不如《真人秀》（《楚门的世界》）深刻。

欧弟同学因为广电的政策无缘天天向上，在内地主演的几部电影也是烂得一塌糊涂而且没有票房，无奈只能回台湾混饭吃。

对林明祯没什么感觉。

在耗资巨大，专堆卡司的真人秀彻底成为电视内容霸主之前，我们的选择其实是很多的。是创意赋予了一个个精彩节目灵魂，是那些拼过头的综艺人们让它焕发生机，经费有限和急中生智让那些节目变得与众不同。观众看到的是碰撞，不是吓死人的冲撞。

一家招牌都不亮的待收购电视台，被资本和本地势力随意玩弄，一个无能的管理随时在想办法拉垮收视，但除他以外电视台所有人都有电视理想，就算没有预算，没有赞助，也能想出好点子，整出一套又一套吸引人的节目，信息滞后的马来美少女一进团队马上变主力。这是台湾电视界当前的困局，也是演艺人的机遇，只要你有在努力，就一定会被看到。

在物质生活还不是那么丰富的时代，大家都守着一台电视，当他是朋友，就算离开了电视机，人们也会以电视内容为话题，打开交际圈。而现在的电视媒体，没有了在传播范围上的天然优势，反而被网络占了上风，从表达者转变成了传达者，被观众的口味“挟制”，节目只能追着网络热点走，要找到内心想表达的东西其实并不难，但是要在传统平台制作出来，获取资方的信任就很难，所以是时候转轨道了，自己做自己的广告主，会比较快乐。

明星在以前那个要拼要创的时代成长起来，本身就带着江湖气和侠义，就算是爱已去，情也不会随风逝。但是当你成名以后，人就不是人，是一个代表，代表了背后的工作人员，大家是一体的，有的出思想，有的出造型，有的出头，不再能按照自己的意愿做事，去哪里，做什么，都不自由，镜头里外都被关的严严实实。说出的话，会被误读，做的事，会被误解，还有对你围追堵截的fans，不分场合的进行表白。十万火急的紧要关头，原本应该保护你的人也会问你要签名。这不是戏剧的荒诞，是现实的锅。

于是，这些台湾人开始怀念那个年代，大明星也有七情六欲，小角色也有自己的精彩，变着法把不值钱的道具重复利用，花心思做节目形式调整，并且试着在这个人人都在竭力发声，所以导致谁的声音也没有传出去的时代，找回一些在路上被冲掉的东西，所以有了这封情书，试图呼唤回那些美好，再顺应趋势，换个平台，再出发。