无论是哪个空间，她们都是母亲与女儿

好久好久没有被这样细腻又宏大的情感戳中过了。第七集甚至跳脱出了血缘意义上的母女情，直接升华至"母性"的层面。

前几集里能看出来母女二人早就感受到对方不对劲，但一直犹疑不敢确认，尤其对母亲已死的B宇宙女儿来说，她是不"想"确认的，因为哪怕面前是"假妈妈"也比没妈妈强。所以看到上一集她粗暴地打断海上放录音的老太太，一脸焦躁痛苦的神情时，我完全理解且心疼她。

但即便B宇宙女儿有如此的担忧和对母亲的渴望，她也没有放弃寻找真相，甚至表现出"引领者"的姿态，比母亲更果敢坚定，也更清晰智慧，直接实现了和A世界女儿联动。在完全确定自己的生母已死后，还继续帮助A宇宙女儿和母亲沟通，成为她们之间的传递者。看上去B宇宙女儿只是在传话，一声瑞典语，一声英语，但说的都是“I LOVE YOU，MOM"，两女儿异口同声，直抒胸臆这一幕交叠在一起，冲击力十足，震撼到令人垂泪。

最后，当女主见到A宇宙的亲生女儿，但又为了救回B宇宙女儿性命艰难抉择，忍痛放弃回归时，她已经不再是属于某一个女孩的母亲了。她就是"母亲"，她的爱不是排他的，限制的，定向供给给某一个有血缘关系的孩子。她爱所有的女儿，她要所有的女儿都活着。

这部女性剧的视角真的罕见又丰富。女儿与母亲彼此支撑，相互追寻，打破一贯的大人保护孩子，母爱奉献一切的老套路，而是用女儿的纯真无畏弥补大人世界的软弱迟疑，用母亲的宽阔包纳挽回女儿的命悬一线。

作为东亚家庭长大的女儿，习惯了亲情关系里充满等级尊卑，讨价还价，把打压当作教育，把规训当作爱，看到这样的血肉丰满的母女联结，真的破防，谁懂……

去年秋天我开朗乐观了60年的妈妈突然患上了非常严重的PTSD，她能看到我看不到的人，听到我听不到的对话。有时候她会哭，会对着空气讲话，每天半夜三点准时起床坐在飘窗上，我问她为什么不睡，她指着一片安静的漆黑说：那些直升机飞过来，声音太大了，吵得我睡不着。

后来她说看到一对夫妻，那是我家刚刚去世的邻居，他们一直背对着她不转身，她大声问他们到底去哪儿了，他们回答说：放心吧，我们去了一个有草原的地方，很好。她跟我说这些的时候，眼里有光，充满向往。

我很怕她哪天真的跳下去，加装了护栏，锁了窗，收起了家里所有尖锐的器具，在她发作的时候抱着她，像小时候她安抚我那样摸着她的头说：“呼噜毛儿吓不着，妈妈，跟我回家吧。”

又过了一周，她依然没有好转，哭，笑，发火，骂人，拒绝吃药，拒绝去医院，每天最多只能睡四个小时。她总说自己要走了，那个地方很好，她说的那片草原开始有了其他人，有了房子，房子里有了桌椅板凳甚至连床的木头都是她喜欢的颜色。最后几天，她不发作的时候就跟我说自己的葬礼要怎么办，墓地选在哪儿，让我别担心，那边很好。

我很害怕，但一次也没有哭过，我知道她把自己的一部分丢在什么地方了，我必须拉着她的手去找回来，因为我们是分享过一个身体和心跳的人。如果这时候还有人能帮到她，那一定也只能是我。

再后来我就连哄带骗陪她去了六院，最好的精神专科医院，看了最好的医生。医生说住院吧，她要做详细的检查，也需要睡觉，在家不行。

住院的日子我每天往返50公里去看她，有时候见不到她就跟主治大夫聊天，讨论怎么治疗对她更合适。一周后我对于创伤后应激障碍这个病症的了解已经可以再单开一篇来讲了。

她当时的症状包括但不限于幻视、幻听、狂躁、抑郁、焦虑，身体上的反应就是极度亢奋，进食障碍（吃平时三到五倍的食物和水，医生说这也是进食障碍的一种），血压经常急速飙升到180、190，后来核磁的结果显示她大脑的一部分已经和正常人不同了。

半年之后的现在，她基本已经康复了。除了还需要定期吃一些稳定血压和每天半片的抗抑郁药物，她已经不再提那片草原和那些我们认为已经死去的人了。只是春节那几天，有一次她说又梦见了邻居那对夫妻，这次他们走到更远的地方几乎看不清轮廓了，也没有任何对话，因为他们和另外一群人在一起，有音乐，有笑声，有人在跳舞。她说他们现在不错，但她不去了，她实在放心不下我。

这就是在看完《群星》之后我想记录下来的一段经历。在看到昨天更新的第八集，Jo用另外的身体在疗养院很熟练的弹着陌生的钢琴，嘴里哼着那首歌的时候，我第一次因为去年的这段经历哭了。我不知道从某种意义上讲，现在我身边的这个妈妈是不是从前的那个，但我非常爱她，她也很爱我。就这样，从出生起我们就已经是对方的羁绊，除了死亡，再没什么能让我们放弃彼此，可能死亡也不行，我会永远拉住她的手，就像她小时候拉住我那样。

【原创不易转载请注明出处～????同名（杨素瑶），欢迎关注】

20240604:

这张去年在医院拍的照片，送给特意留意夸我是编故事高手的那几位。你们的不相信其实是一种幸福，愿你们珍惜这种幸福吧，也祝我们爱的人都能平安、健康，让我们不用去经历这些看起来像编的故事。

转载引用请注明出处@女神的秋裤 Copyright

欢迎关注公众号“影探”（ttyingtan）

小木屋的挂画一直都有两幅。

一副挂在正门对着的墙面，一副挂在右侧。

注意：

①小木屋是个“阈限空间”（Liminal Space），相当于思想实验“薛定谔的猫”中的封闭的盒子。

在打开盒子前，你无法确认猫的状态（活着的猫是一个宇宙，毒死的猫也是一个宇宙）。

在进入小木屋之前，你也无法确定小木屋所处的宇宙。

②小木屋中的许多宇宙仅存在于小木屋中，在小木屋外并未展开，只能算作辅线宇宙。

基本挂画有两幅，都是现实中的画作，作者都是芬兰象征主义画家Hugo Gerhard Simberg（1873-1917）。

第一幅叫做《受伤的天使》（The Wounded Angel，1903）。

画的是两个男孩用担架抬着一个受伤的天使走过草地。这幅画是他的代表作，甚至被评为“芬兰国画”。

作者拒绝对这幅画作出解释，甚至未对画作命名（后人命名）

第二幅画叫做《烤锅旁的魔鬼》（The Devil by the Pot，1897）。

剧集中女儿把这幅画叫做“换生灵”（changeling）。

意思为“（故事中被仙女）偷换后留下的孩童”。

后面出现的第3、4副挂画，并非现实中的画作。

而是《受伤的天使》《锅炉旁的恶魔》主体窜改而成。

可以称为《受伤的恶魔》（抬魔鬼）和《锅炉旁的天使》。

单靠这4幅画作为锚点，就可以得出4个宇宙（现实中两幅，窜改的两幅，分别成对出现）。

①正天使·侧魔鬼（红色世界）

②正魔鬼·侧天使（蓝色世界）

③正抬魔鬼·侧锅炉旁的天使（+活狸猫，为①红色世界的镜中世界）

④正锅炉旁的天使·侧抬魔鬼（+死狸猫，为②蓝色世界的镜中世界）

注意

一、①③、②④分别互为镜中世界，挂画主体不变，背景互换。

二、③④为辅线宇宙，只在小木屋（阈限空间）里出现。

三、镜中世界以猫的死活好区分，猫活·红镜中，猫死·蓝镜中。

注：根据剧集应用的量子理论（粒子一黑一白两个状态），所涉及的宇宙个数必然是对称的（比如生对应死，黑对应白，黑+生对应白+死），也就是说必定是双数。

主线宇宙为两个，分别为

红色宇宙（女主Jo死亡，只有父女两人，汽车红色，无钢琴，无冷原子实验）

和

蓝色宇宙（女主Jo存活，出轨上司，汽车蓝色，有钢琴，有冷原子实验）。

红色宇宙中，正面挂的是天使，侧面挂的是魔鬼。

蓝色宇宙中，正面挂的是魔鬼，侧面挂的是天使。

易记版：红天使，蓝魔

第七集中，出现了镜中世界。

这个世界中（蓝色帽子Alice进入），正面是窜改出来的“锅炉旁的天使”，侧面是“受伤的恶魔”。

而且，还有只死去的狸花猫。

通过后面可以从挂画看到燃烧的小木屋（蓝色世界中着火，以及第七集副标题“Through the Looking Glass”）。

可以断定，这里是蓝色世界的镜中世界（挂画背景互换，加上狸猫）。

特点是：正锅炉旁的天使·侧受伤的恶魔·死狸猫。

在这里，女主Jo找到了戴蓝色帽子的Alice（蓝色世界），并在镜子中看到了戴雷锋帽的Alice（红色世界）。

剧中的暗示和对应也很明显。

女主一直和戴蓝色帽子的Alice在一起，蓝色帽子代表蓝色世界。

女主出门就戴雷锋帽，她原本的女儿也是，习惯爱好都一样。

所以，戴两个雷锋帽的是原本的亲母女。

接着，从第一集开始。

正魔鬼，侧天使，蓝色宇宙。

女儿蓝色的帽子也是锚点。

第一集结尾，女主Jo进入了阈限空间状态的小木屋。

推开门，正面就是窜改的“锅炉旁的天使”，地上有只死去的狸猫。

另一幅侧面的挂画是“受伤的恶魔”。

这正是上面刚提到（第七集）的蓝色世界的镜中世界。

女主Jo在这里找打了同样戴雷锋帽的女儿Alice，Alice一脸灰。

接着，Jo将女儿抱回蓝色世界的小木屋，放开水，闻味相认。

这个世界的特点：正锅炉旁的天使·右侧抬魔鬼·死狸猫。

如果你够细心，你会发现，第七集中雷锋帽Alice走进的（活狸猫）并不是这个世界。

这个段落和第七集中开头的段落一致。

但，不是同一个世界。

第七集中，雷锋帽Alice进入的小木屋，有只活着的狸猫。

正面挂的是“抬魔鬼”，侧面是“锅炉旁的天使”。

所以，女主也在这里找到了Alice，但这个Alice一脸干净，明显不是第一集中的Alice。

这个世界的特点：正抬魔鬼·右侧锅炉旁的天使·活狸猫。

和上面的世界，挂画位置对调，猫的生死对调。

雷锋帽Alice走进的，应该是红色世界的镜中世界（挂画背景互换，活着的狸猫）。

所以，剪辑再次误导了你。

易记版：猫活·红镜中，猫死·蓝镜中。

第四集中，片尾小木屋再次出现。

但镜头只有一个。

侧面墙挂的是《锅炉旁的恶魔》（没有连贯镜头，也无法确认左右）。

正面应该挂的是《受伤的天使》，但没有呈现。

所以无法确认这是什么世界（应该是蓝色世界）。

截图已调亮

第五集片尾，女主在小木屋听磁带。

根据布局可以判断，正面挂的是《锅炉旁的恶魔》，那么右侧应该是《受伤的天使》。

这也正好对应她们所处的蓝色世界。

第六集片尾。

红帽子Alice坐着红色汽车，和父亲来到小木屋。

颜色暗示已经很明显，这里是红色世界。

小木屋正面挂着《受伤的天使》，侧面是《锅炉旁的恶魔》。

第七集。

主线红蓝宇宙依旧明显。

跟着父亲的Alice是在红色宇宙，正天使，侧魔鬼。

跟着女主的Alice是在蓝色宇宙，正恶魔，侧天使。

接着就是上面提到的（第七集）。

雷锋帽Alice第一次进到，是红色世界的镜中世界-“正抬魔鬼·右侧锅炉旁的天使·活狸猫”世界，和第一集并不一样。

接上了第一集的镜头。

女主把雷锋帽Alice抱回蓝色世界小木屋，闻味相认。

转眼，Alice回到了红色世界（正天使，侧魔鬼）。

蓝色世界（正魔鬼，侧天使）里的女主瞬间抓狂。

接着，女主Jo和蓝色帽子Alice第二次进入小木屋。

这次她们一起进入的，不再是刚刚的红色世界的镜中世界，而是是蓝色世界（正天使，侧魔鬼）的镜中世界。

这里正锅炉旁的天使，侧抬魔鬼，死狸猫。

雷锋帽Alice（红色世界），第二次进入小木屋。

进入到了正抬魔鬼·侧锅炉旁的天使·活狸猫，的世界。

和上面的世界正好相反。

这里是红色世界（正魔鬼，侧天使）的镜中世界。

在这里，蓝色世界的Alice和红色世界的Alice亲切交谈。

随后女主Jo来到蓝帽子Alice这边。

因为这里是蓝色世界的镜中世界，蓝色世界里的大火也穿越了过来。

而雷锋帽Alice因为是在红色世界的镜中世界，那里没有大火。

完整版解析：

深度解析——逐帧观看后实锤！只有两个宇宙，但每一秒，都是无限！

转载或引用请注明出处@Copyright 女神的秋裤

欢迎关注公众号“影探”（ttyingtan）

我非生非死，我悉知虚无。讷视光心，空寂。荒芜虚静之海。——T.S.Eliot

完整版解析——【深度解析——逐帧观看后实锤！只有两个宇宙，但每一秒，都是无限！】

第八集副标题是“These Fragments I Have Shored Against My Ruin”。

取自T.S.艾略特1922年发表的长诗《荒原》（The Waste Land）。

可以理解为“用来支撑我的断垣残壁那些片段”，或者指那些支持着自己免于毁灭的零星片段。

应用到这一集，指的是女主的妥协。

她在原来宇宙的存在、她和丈夫的恩爱、和女儿Alice的血亲，只能成为“零星的记忆片段”，用来支撑着她，在这个陌生又似乎熟悉的宇宙中，继续生活下去。

最后一集并没有填坑（多少算填了一点），而是继续挖坑。

有些拉低整体水平，还不如第七集。

所有挖坑不填的剧集都是耍流氓……

开头从红色世界穿越来巴德（蓝色世界叫亨利）醒来第一件事，就是砍坏了CAL装置。

同时交叉剪辑的是磁带，抻断的磁带也代表着，伴随着CAL的摧毁，两个宇宙的链接也就此中断。

至于巴德为什么要毁掉CAL。

很简单——他不想再和亨利对调，他想永远留在这个美好的世界。

毁掉CAL之前，他首先播放了录音来确定这个世界的状态，阿波罗18号成功了，他的同事都活着。

巴德：这就是我想要的世界，老子不想再穿越了。

女主Jo被送到女领导艾琳娜（雅儿）负责的精神病院接受治疗。

艾莉娜背后的挂画，再次暗示她（另一个世界）就是漂浮在太空的女干尸。

蓝色世界Alice回家后向父亲解释，但父亲依旧一头雾水。

女儿Alice思路非常清晰，非常成熟和冷静。

单从Alice分辨红蓝宇宙有点困难，父亲容易分辨。

头上有伤的，是蓝色世界，他之前被Jo打晕撞到了桌子。

头上没伤的，是红色世界。

丈夫脑子不怎么灵光

医院给Jo做了B超发现她已经怀孕接近4个周（28天），往前推大概就是女主回来后和老公啪啪啪的那一次。

怀孕孕周期不是从受精那天算的，而是从末次月经那天算的。排卵期一般是月经后第15-18天，也就是啪啪啪受精的日期。所以怀孕28天的话，啪啪啪受精的时间大概是10-13天前。

也就是和地球老公啪啪啪的那一次。

怀孕不奇怪。

奇怪的是女主的B超图像，很像CAL出现干涉时的图案，胚胎好像是两个。

这就又埋下一个大坑，这个孩子会不会链接两个宇宙？

没有了CAL，这个孩子会不会成为两个宇宙的钥匙或者通道？

更神奇的是女主现在的状态。

左眼瞳孔正常反射，遇光缩小。

右眼则毫无反应。

这意味着，女主现在其实是半死状态，她已经和太空中Jo的尸体发生了一半的（至少一部分）置换。

这也意味着，太空中Jo的尸体，现在一半是活的。

而且，这个时候Jo开始弹钢琴，并且是边弹边唱。

她（意识）本来是不会的，会弹的话可以说是肌肉记忆。

但边弹边唱就更进了一步，说明尸体Jo的意识已经有部分互穿了过来。

红蓝两个世界的丈夫，都在接受心理咨询。

最后有一个双重合并的镜头，点明这是发生在两个宇宙的故事。

区别两个丈夫的锚点是额头：额头上有伤的是蓝色世界，没有伤的是红色世界。

这里也首次出现了同一房间的镜像对称画面。

两个世界都准备搬家，两个世界的Alice都再次通过录音机对话。

有人通过这个桥段认定是4个世界，4个女儿。

只能说理解误差很大。

主线红蓝两个宇宙一直都是对称的，没有4个女儿。

在这里再举几个例子：

1.录音机烧毁了一个，还够4个女儿用吗？

2.颜色已经挑明对应很明显——蓝色沙发，女儿蓝色毛衣，对应蓝色世界。红色沙发，女儿红色毛衣，对应的是红色世界。

3.女儿的发型衣服在这里不能作为固定锚点，因为这段剪辑明显表达了时间变换，角色的发型衣物都会随时间发生变化。

4.两个Alice都换了毛衣。

5.一定要看连贯性变化。蓝色Alice单辫没有变化，毛衣从单色换成了三色。只是毛衣颜色发生了变化，但仔细看的话，你会发现她房间没有发生变化（比如衣柜下方挂的小包）。

6.红色世界Alice单辫再次换成她习惯的双辫，毛衣从单色也换成三色。

7.两个Alice的三色毛衣，一个是竖条分色（蓝色世界），一个是横向分色（红色世界）。

8.三色毛衣颜色是红蓝+白，对应着红蓝两个宇宙，外加一个小木屋叠加态。

这一集还有一条亨利/巴德线。

亨利（目前所处红色世界）也是思路清晰。

他想明白了两个世界的区别，应该是镜像对称的，包括DNA螺旋的方向。

但他忽略了，他和巴德两个的置换，是思维意识的互穿，肉体没有置换。

所以会验证DNA没有发生变化，没有像他预想的那样会呈现相反分方向。

巴德（目前所处蓝色世界）现在成了亨利。

但他还是找到了这个世界的记者，那个他在红色世界里推下海杀死的记者。

从他的笑容可以看出，他并没有任何悔意，甚至有点幸灾乐祸。

他很满意现在的世界，他是个英雄，位高权重，这里也没有什么杀人案。

虽然这是他本应属于的世界，但经过几十年的演变，这其实都是亨利打下的江山。

在过去的几十年里，他做的就是自怨自艾，酗酒度日。

如今穿越到这个人生圆满的世界，不知道他是否能继承亨利的积极自律，还是会用自己的颓废毁掉这个亨利的身份？

回到医院，女领导艾琳娜称因为Jo怀孕，她们调制了新的药物来帮助Jo，抑制看到或听到“另一个宇宙”的声音，帮Jo摆脱痛苦。

但此时的Jo依旧很坚定，她想得到答案，她想回到亲Alice身边。

为此她可以承受现在的痛苦。

女主一直听到一些杂音，艾琳娜则说那是一个“客人”，并笃定Jo“看不到”。

谁知下一秒Jo就看到了“雅儿”，那个干尸。

Jo这一刻才明白，艾琳娜就是雅儿。

只不过。

雅儿失败了，成为了干尸。

艾琳娜成功返航了，成为现在的艾琳娜。

Jo竟然能看到雅儿，这让艾琳娜很意外，因为一般情况下，“出现幻觉”的宇航员只会看到另一个自己。

就如同她可以在梦里看到雅儿。

所以，Jo的情况更特别，Jo能看到更多东西。

插一句：

>>>>太空站撞击到底怎么回事？

女航天员尸体是红色世界里的雅儿，返航失败后在太空窒息而死。

随后干尸就一直在围绕地球漂浮，所以有漂浮轨迹。

所以红色世界会有警报。

干尸撞击红色世界太空站时，正好蓝色世界在做CAL实验，太空站相当于阈限空间。

尸体一穿二。

但在蓝色世界中，因为尸体是突然出现，所以没有响起警报。

所以后面蓝色世界调查时说没有苏联宇航员死亡，因为这个世界艾琳娜（雅儿）成功了。

接回上面。

随后，Jo的最信任的同事伊利亚过来劝说Jo。

Jo也第一次清晰地表达了，她对冷原子，对于艾琳娜，对于亨利和女儿都没有印象。

她确定自己来自另一个世界。

伊利亚表面劝降Jo，暗地里却给了Jo一串钥匙。

果然，这个朋友交的值得。

艾琳娜因为Jo的事情焦虑不安，再次约了亨利。

见面后她的第一句话总是“见到你我就感到莫名的轻松”，说明两人关系匪浅，亨利是她最信任的人。

但如今，这个亨利已经不再是她认识的亨利。

巴德/亨利也摊了牌，满嘴脏话，一身臭脾气，并要求艾琳娜继续掩盖真相。

然而，巴德/亨利的转变，也成为打破艾琳娜幻想的致命一击。

Jo用钥匙打开了门。

她原本可以打开大门离开，却因为听到的“噪音”来到楼上。

在这里，她看到两个一模一样的疯子。

艾莉娜告诉他，这个房间关的是第一个上太空的男人，而且只关了一个人。

但Jo却看到两个人。

这说明了两件事：

1.上过太空的人大概率会出现“叠加态”，这个叠加态是指另一个自己。看到叠加态的人，就像一个阈限空间，或者说打开了“阈限空间之眼”，此后都会看到或听到另一个世界的自己。

只有服用锂-7才会抑制这种效果。

2.Jo的“阈限空间之眼”比其他任何人都强，她不仅可以看到另一个自己，另一个世界的Alice，还可以看到其他人的叠加态。

有网友提到这里有两个药丸的特写，似乎有点不一样，是不是意味着有两个Jo？

不是。

药丸一直都是“黄+蓝白”，中间一张不过是因为灯光强度和角度产生了点视觉误差。

剧集一直都没有出现另一个Jo（除主线活着的，和太空站里的尸体）。

这两个特写，也有丰富的意义。

第一个特写，是Jo起床出门的时候，她没有看药丸一眼，说明她还是意志坚定。不想依赖药物麻痹自己，忘掉另一个世界。

然而她到楼上，看到了折磨她的可怕的东西。

第二个特写，是她回到房间。她看向药丸。能够让她摆脱这些痛苦的小东西近在眼前。这里她有老公，有女儿，为什么还要执着于回到似乎存在于幻想中的另一个世界呢？

她动摇了。

同样动摇的还有艾莉娜。

她俩原本立场对立，最后却都转换到了对方的立场。

Jo原本相信另一个世界，她试图回到原来的世界，和女儿家人团聚。

但艾莉娜告诉她，已经发生的事实，无法改变。继续无畏的挣扎，只会继续折磨自己。不如接受现实，好好活着。

艾莉娜原本就认为去过太空的人，都会“得病”，只要吃药治疗就会好。但Jo所表现出的能力，让她渐渐相信了另一个世界的存在。

最终。

Jo决定妥协，放弃对另一个世界的执念。

她对于原本红色世界的记忆，对于在阈限空间中和亲女儿的重逢，只能变成脑海中“零星的碎片”（fragment），支撑她在这个陌生又熟悉的宇宙中继续生活下去。

艾莉娜决定探索真相，她不想再用“疯狂”来掩盖一个又一个事实。

太空有问题，很多宇航员都有问题，我们的世界有问题，我们不能逃避。

另一边，红色宇宙里双辫子的Alice也懂事的让人心疼。

那是自己的亲妈妈，但她去了另一个宇宙，去爱另一个Alice了。

虽然自己是痛苦的，但另一个Alice是幸运的。

她勇敢地接受了现实，比许多成年人都要勇敢。

在蓝色世界。

一个女儿需要母亲，一个母亲需要女儿。

虽然她们来自不同的世界，但在不同的世界里，她们都是母女。

这就是《群星》的内核，披着硬核的科幻外壳，讲述的是一个柔软内核。

过去发生的一切都无法改变，预期纠结过去，不如好好生活。

另一个宇宙代表着过去，那个过去也许很和谐，很美好。

蓝色宇宙代表当下，也许一地鸡毛，但你还有家人，有丈夫和孩子。

为什么非要无视眼前的家人，去死磕遥不可及又无法改变的过去呢？

第一季的故事告一段落，显然这离完美的结局相差甚远。

但这就是美剧的尿性。

结尾，剧集挖了些新坑，留下了新的悬念。

比如，在医院醒来的黑人保罗，似乎对自己的身体很差异。

难道，他也穿越了，现在醒来的是被截肢宣告死亡的保罗？

遥远的太空。

死去的Jo的尸体突然复苏，一把抓住了iPad。

要知道，这个iPad来自蓝色世界，是活着的Jo，逃生前为避免自己无法生还二录下的遗言。

而尸体Jo是在红色世界。

她怎么能拿到另一个世界里的iPad。

很明显：

1.CAL六秒钟的实验改变了太多，太空站成为一个天然的阈限空间，就像小木屋一样。

这里链接了红蓝世界，或许更多的世界。所以尸体Jo才能拿到iPad。

2.死去的Jo也借尸还魂了。活着的Jo一直眼疼，直到最后左眼连瞳孔反射都没有了。说明两个Jo一直在交换，就像亨利和巴德一样。

活着的Jo的部分意识，已经穿越到了尸体Jo这里。而活着的Jo一部分是死的。

这一点在前面，其实就有铺垫。

Alice的好友温蒂说：

“半生半死总好过死透了，也许有些人能够同时活着和死去”。

这里说的就是Jo，两个Jo都是半生半死的状态，同时活着和死去，就像“薛定谔的猫”。

至于两个Jo的意识交换到什么程度、尸体如何活过来、如何再穿越、录音机还在能否继续交流、iPad是否还能继续视频等等问题。

我们只能等到第二季或许能有答案。

关于第二季，目前还没有官方消息。

只有ScreenRant对编剧的采访。

目前只能是等待了。

采访原文和翻译如下

欢迎加入电影群微信群，若二维码过期，请添加秋裤微信拉你进群。

转载引用请注明出处@女神的秋裤 Copyright

欢迎关注公众号“影探”（ttyingtan）

我非生非死，我悉知虚无。讷视光心，空寂。荒芜虚静之海。——T.S.Eliot

直达单集解析——

【第八集大结局解析】：好一招借尸还魂

【第七集解析】：镜中奇遇

挂画解析-【小木屋挂画全图鉴解析】

先看图

>>>>首先，什么是薛定谔的猫？

剧集的核心理论就是一个微观粒子，可以在同一时间，呈现不同的状态。

这里涉及了量子力学的概念。

不同于经典力学所描述的宏观规律。

在微观层面，当一颗粒子处于某一状态时，它的力学量不具有确定的值（测不准原理），而是有一系列的可能，每个可能都有一定概率出现。

爱因斯坦不相信概率的解释，才说出了那句著名的话“上帝不会玩骰子”。

剧集中提到。

在一个阈限空间（liminal space）里，它的状态既可以是黑的，也可以是白的，如同薛定谔的猫（见下文）。

直到观察者出现，这个粒子才确定一个形态。

剧集就是把这种微观理论，应用到了宏观事物上。

这里赘述下物理学上四大神兽之一的“薛定谔的猫”。

“薛定谔的猫”不是悖论，而是一个思想实验：

封闭盒中放一猫，和一放射性铀矿石。

铀矿石在一小时内，有50%的概率发生一次α粒子的衰变事件。

盒中有一释放毒气的装置，与α粒子衰变事件联动。

若发生了α粒子衰变事件，装置会触发毒气装置释放出毒气，将猫毒死。

如果没有，猫就是活的。

根据经典物理学，猫的状态只有一个，观测者打开盒子就会知道。

但根据量子理论，打开盒子之前，猫处于生死叠加态——半死不活，又死又活。

生死叠加态的猫，让人们看到，微观的测不准原理，到宏观后变得滑稽可笑。

薛定谔提出这只神兽本意是想和爱因斯坦的骰子一样，质疑量子理论。

但后来却得到多宇宙的解释：

没有衰变的世界，猫活着；衰变的世界，猫死了。

而且，这两个世界可以独立地演变。

第七集直接将“薛定谔的猫”搬上荧幕。

小木屋（阈限空间）就相当于一个封闭的盒子，在进入小木屋前都无法确认猫的状态，也无法确认小木屋所处的宇宙。

进入小木屋后，你就可以看到活着的猫，活着死去的猫。

两种状态的猫分别代表了两个不同的世界。

猫猫为量子力学付出太多，先是被薛定谔毒得半死不活，接着又在这里冻得半死不活。

这个理论具体应用到《群星》中，就是指两个世界。

一个是女主Jo活着的世界，一个是女主Jo死去的世界。

宏观上一个事件两种结果（女主生or死））可以对应2个世界。

那么两个事件（女主+黑人X生死）理论上对应4个世界：

1.女主活✅+黑人活✅

2.女主死❌+黑人活✅

3.女主活✅+黑人死❌

4.女主死❌+黑人死❌

但第一季主线呈现的，是红蓝两个世界。

这里顺便提一下丹麦物理学家丹尼斯·波尔niels bohr回怼爱因斯坦的话：

“爱因斯坦，用不着你告诉上帝该做啥”（Einstein, Stop telling God what to do）

>>>>什么是冷原子实验（CAL）？

剧中的“冷原子实验（Cold Atomic Laboratory）”是一项量子实验。

由亨利·卡德拉（剧中人物）发起。

主要是用来捕捉量子的叠加形态。

说人话。

利用CAL，可以看到一个事件的多个结果，即可以看到多个宇宙。

拿“薛定谔的猫”来说，如果我们所在的，是开盒后猫猫活着的世界。

那么，CAL可以看到另一个开盒后猫猫死去的世界。

具体到剧中，也就是活着的女主，通过CAL可以看到她死去的世界。

>>>>到底有几个宇宙？——主线两个

剧集中确实出现了2个以上的宇宙，但除主线红蓝两个宇宙外，其他都只出现在小木屋里（阈限空间），只是为了呈现阈限空间内的叠加态。

而主线红蓝宇宙则是一贯到底的。

为方便记忆和区分，用女主家中汽车的颜色来区分：

红色世界（家里汽车是红色）

蓝色世界（家里汽车是蓝色）

*注，锚点是锚定一个世界的人物或物品。

能作为锚点的，必须是同一时间下物品和人物的区别，比如汽车颜色，钢琴有无。而女主耳环，女儿情绪、发型、帽子等无法作为固定锚点，这些可能随时间发生变化。比如因为不同场合，女主会戴不同耳环，蓝色世界女儿本来是单辫，但红色女主进入后就改梳了双辫。

省流易分辨版：

红色世界的女儿Alice，戴的是红色帽子，家里红色汽车。

蓝色世界的女儿Alice，戴的事蓝色帽子，家里蓝色汽车。

戴雷锋帽的女主对于戴雷锋帽的Alice，两人喜欢爱好一样，出门就带雷锋帽，铁母女。

>>>>红色世界·没有冷原子·女主❌黑人✅

红色世界，也是女主Jo原本的世界。

一个没有冷原子实验（CAL）的世界。

在这里。

女儿Alice扎双辫（空间站事件时可作锚点），会说瑞典语，会叫她“妈妈”。

她记得女儿的味道。

女主Jo是个三好女人，没出轨，爱老公，疼女儿。

开红色汽车，不会弹钢琴。

以上这些特点，都是确定红色女主身份的锚点。

通过这些锚点，就能确定这世界的颜色。

比如，家中有没有钢琴：

再比如。

红色世界，厨房橱柜上贴画有个小红人（杯子放右边），挂画有个红色半圆。

蓝色世界，橱柜上有个蓝色罩子（杯子放左边），挂画是蓝色的冰山。

再比如。

红色世界客厅中间挂的，是个裸女。

蓝色世界客厅画是个圆。

这也对应了，在后面出现的阈值空间里，女儿看到了母亲的葬礼。

对，红色世界里的女主，死了。

但记住，死的，是肉体。

>>>>太空站到底发生了什么？是灵魂穿越（魂穿）还是肉体穿越（肉穿）？

先说答案。

在太空站意外中，红色宇宙的女主Jo，意识穿越到了蓝色宇宙里。

很多人在这里非常迷惑，不怪你。

因为剧集刻意在红蓝两个世界中来回交叉剪辑，来混淆认知。

这是剪辑（蒙太奇）最鸡贼的地方。

而且非常连贯，不一帧一帧看，你都不会发现。

比如关键的一段：

上一秒，iPad里女儿还是双辫（红色世界），黑人也没有做CAL（冷原子）实验。

下一秒，iPad里女儿就变成了单马尾（蓝色世界），黑人正做着CAL实验。

*同一时间和空间下女儿发型可作为锚点

直观一点，看这个动图，双辫马尾的切换无缝衔接。

故事不烧脑，就是专门把观众当怨种来坑。

这里有两个锚定物品——两个手表。

红色世界中，女主黑手表戴在右手，黑人戴一个白手表（第1集没有镜头，第6集有）。

没有CAL装置（记住，黑人手表不能和CAL共存）。

但一转眼，iPad里就变成了单马尾女儿。

女主手表戴在了左手，黑人则没有手表。

因为这是蓝色宇宙，女主Jo已经不是刚刚的Jo，黑人也不再是刚刚的黑人。

如果按照剧集给出的镜头，你会异常混乱。

只有当我们找到锚定物品，才能知道真正发生了什么。

红色世界（锚定-女儿双辫、女主右手戴表、黑人戴手表）接下来的故事，在第6集才呈现。

意外撞击后，女主砸在玻璃上。

鲜血、脑浆被真空吸出，一命呜呜。

楼主专门下载了4K DV HDR版，每集10G。

可以清楚的看到这些锚定物品——女主右手的手表，以及黑人的手表。

这是红色的世界。

一个女主深爱着丈夫和女儿的世界，一个没有冷原子（CAL）的世界。

用了剪辑障眼法的，还有太空站握手事件。

下面四面4张图里，前三个都是一致的：女主都是左手戴表，这是蓝色世界的锚点，有CAL，黑人死掉（无手表）。

但第4张图，却突然切的是红色宇宙的镜头（锚点-黑人活着，戴表），是活着的黑人握住死去的女主的镜头。

而非活着的女主，和活着的黑人真正握手。

太空站事件中，最重要的是。

红色世界里的女主只是肉体死了。

她的意识（思维）已经穿越到了有冷原子（CAL）的蓝色世界。

而此时的黑人，也发生了穿越，他不是原本没有做CAL实验的黑人。

而是上一秒刚在蓝色宇宙做CAL实验的黑人，意识（思维）穿越到了这个没有做CAL实验的，红色世界黑人身上。

所以，救女主的途中他就发现了不对（锚定-手表），大喊道：

“冷原子实验室没了”。

以及在处理好女主之后，他还在真诚地发问：

“你到底跑去哪里了？”

红色世界，是个充满失败和悲伤的世界。

几十年前的阿波罗18号，失败了，因此这个世界里没有CAL。

审问人不再是女领导艾琳娜（雅儿），而是原本一直和女主通话的男性。

女主深爱着丈夫和女儿，死了，被留在了遥远的太空。

所以女儿会在后来心灰意冷，把兔子娃娃踩在水里。

所以，黑人回到地球后。

他一直在说机器不见了，也找不到亨利指挥官。

这里只有一个巴德·卡德拉的人。

葬礼上，阈限空间再次出现。

女儿看到了蓝色世界里活着的母亲。

她决定去妈妈的小木屋……

>>>>蓝色世界·有冷原子·女主✅黑人❌

蓝色世界里，女主Jo家里的车是蓝色的，家里有钢琴。

女主和上司有外遇，和家人关系不好。

在空间站中，女主的锚点是左手戴表，黑人在做CAL实验，无手表。

事故撞击发生，女主被吸走的那一刻，也就是意识穿越的时刻。

红色宇宙中，女主下坠砸破头身亡，其实死去的是来自蓝色宇宙的女主的意识（灵魂）。

蓝色宇宙中，女主突然浮起，活了下来，做CAL的黑人死掉。

这时，浮起来的是蓝色宇宙中的女主的肉体，意识（灵魂）却已经是红色宇宙中的女主。

她们的意识在瞬间发生了交换。

蓝色帽子Alice来自蓝色宇宙，雷锋帽Alice来自红色宇宙

所以，在第一集中。

当地面人员告诉女主要找回CAL实验装置时。

她的第一句回答是“不知道”（Don't know it）.

而刚刚死去的那个黑人，是来自蓝色宇宙中的黑人肉体+红色世界意识（灵魂），他（红色世界意识）也不知道CAL。

在第七集中，女主Jo也再次确认。

在发生意外前，她对CAL毫无印象。

因为她的意识，来自红色世界。

所以，当她回到地球。

大家都怀疑她记忆出了问题，因为她的记忆，跟这个世界中图像记录的有很多不符。

比如她记得有警报声，其他同事却都表示没有听到。

所以。

当亨利亲自来感谢她时，女主表示了迟疑，她认不出这个亨利。

去天文台时，她也称记忆中的亨利和现在的亨利“判若两人”。

最后她直接表示对女领导艾琳娜、亨利和女儿都没有印象。

她本以为这些记忆的错乱是她神经或大脑出了问题。

直到她发现维生素B的问题。

这个世界的航天局（ESA），做了几十年冷原子实验的航天局，似乎在隐瞒某些真相。

最终，在沙雕上司自爆出轨的丑闻后，她不得不打晕丈夫。

带上单马尾女儿，带上那个扰乱她心智的CAL，奔向那个小木屋……

>>>>小木屋的挂画·受伤的天使+锅炉旁的恶魔

详细分析见【小木屋挂画完全图鉴解析】

小木屋的挂画一直都有两幅。

一副挂在正门对着的墙面，一副挂在右侧。

基本挂画有两幅，都是现实中的画作，作者都是芬兰象征主义画家Hugo Gerhard Simberg（1873-1917）。

第一幅叫做《受伤的天使》（The Wounded Angel，1903）。

画的是两个男孩用担架抬着一个受伤的天使走过草地。

这幅画是他的代表作，甚至被评为“芬兰国画”。

作者拒绝对这幅画作出解释，甚至未对画作命名（后人命名）

第二幅画叫做《烤锅旁的魔鬼》（The Devil by the Pot，1897）。

剧集中女儿把这幅画叫做“换生灵”（changeling）。

意思为“（故事中被仙女）偷换后留下的孩童”。

后面出现的第3、4副挂画，并非现实中的画作。

而是《受伤的天使》《锅炉旁的恶魔》主体窜改而成。

可以称为《受伤的恶魔》（抬魔鬼）和《锅炉旁的天使》。

单靠这4幅画作为锚点，就可以得出4个宇宙（现实中两幅，窜改的两幅，分别成对出现）。

①正天使·侧魔鬼（红色世界）

②正魔鬼·侧天使（蓝色世界）

③正抬魔鬼·侧锅炉旁的天使（+活狸猫，为①红色世界的镜中世界）

④正锅炉旁的天使·侧抬魔鬼（+死狸猫，为②蓝色世界的镜中世界）

注意:

一、①③、②④分别互为镜中世界，挂画主体不变，背景互换。

二、③④为辅线宇宙，只在小木屋（阈限空间）里出现。

三、镜中世界以猫的死活好区分，猫活·红镜中，猫死·蓝镜中。

主线宇宙为两个

分别为

红色宇宙（女主Jo死亡，只有父女两人，汽车红色，无钢琴，无冷原子实验）

和

蓝色宇宙（女主Jo存活，出轨上司，汽车蓝色，有钢琴，有冷原子实验）。

易记版：红天使，蓝魔鬼（都是原版画作）。

第七集中，确认了另外两个世界：镜中世界。

第七集副标题是《Through the Looking Glass》，也就是“镜中奇遇”。

取自《爱丽丝镜中奇遇》（1871年，刘易斯·卡罗尔），是《爱丽丝梦游仙境》的姊妹篇（1865，Alice's Adventures in Wonderland）。

意味很明显，就是镜中的另一个世界（非镜像世界）。

蓝色帽子Alice进入的，是蓝色世界的镜中世界，因为通过挂画，可以看到另一面燃烧的小木屋（蓝色世界小木屋着火）。

这里正面挂的，是窜改出来的“锅炉旁的天使”，侧面是“受伤的恶魔”。

而且，还有只死去的狸花猫。

易记版：死狸猫-蓝镜中世界

在这里，女主Jo找到了戴蓝色帽子的Alice（蓝色世界），并在镜子中看到了戴雷锋帽的Alice（红色世界）。

而对面雷锋帽Alice进入的（第二次），是红色世界的镜中世界。

正面，抬魔鬼，侧面，锅炉旁的天使，活狸猫，和上面的世界正好相反。

易记版：活狸猫-红镜中世界

>>>>辅线宇宙到底有多少个？

回答这个问题，其实没有意义。

如果你足够认真，你可以发现一些不属于红蓝宇宙的世界。

比如第六集中。

黑人导航上的时间和巴蒂的住址在右边上有细微差别，一个是60556，一个是60566。

显然这不是bug，而是刻意的交叉剪辑。

为了表现在不同宇宙中，其实发生着同样的事情。

>>>>太空苏联女尸是谁——艾琳娜

第一集中就已经很明显。

当女主第一次清晰地表述出“我看到一具苏联女宇航员尸体时”。

镜头直接还给了艾琳娜，一脸惊慌失措，然后直接走开了。

第三集更是直接爆了出来。

在这个蓝色世界里，艾琳娜成功从太空返回地球。

最后一集，女主Jo直接看到了艾琳娜和她旁边的雅儿。

>>>>亨利（巴德）和艾琳娜（雅儿）

1967年。

苏联女性宇航员艾琳娜（雅儿）升到外太空。

这时就有了两个世界：

一个世界中（蓝色世界），艾琳娜成功返回地球。

另一个世界中（红色世界），艾琳娜逃生舱发生故障，她永远留在了太空围绕地球飘荡，也就是雅儿。

70年代的阿波罗18号项目。

也是有两个世界。

在一个世界中（红色世界），阿波罗18号失败，亨利（巴德）成为唯一幸存者，带着2具尸体回到了地球。

另一个世界中（蓝色世界），亨利（巴德）成功修复故障，带领队员平安返回，成为英雄。

但亨利和巴德发生了灵魂互换。

成功的巴德穿越到了失败的亨利的世界，酗酒颓废，成为一个糊涂鬼。

失败的亨利穿越到了成功的巴德的世界，平步青云，人生一帆风顺。

利和巴德的互穿，在第七集中得到了印证。

这也是为什么，巴德连第一只登上太空的狗的名字都记错了，而且他的书中出现了很多离谱的错误。

以及他后面说的，我的记忆里有很多空洞，非常不可靠。

所以在最后一集，巴德再次穿回自己的世界，通过磁带确认阿波罗18号成功了之后。

他就毁掉了CAL，因为他想永远留在这里。

亨利不是第一个穿越的，也不是最后一个。

许多从太空回来的宇航员都出现了“精神异常”的现象，并被安排服用锂-7。

其中，2004年一名加拿大宇航员从另一个世界穿越过来。

他的身份认知出现误差，甚至试图杀害前夫……

>>>>太空站撞击到底怎么回事？

女航天员尸体是红色世界里的雅儿，返航失败后在太空窒息而死。

随后干尸就一直在围绕地球漂浮，所以有漂浮轨迹。

所以红色世界会有警报。

干尸撞击红色世界太空站时，正好蓝色世界在做CAL实验，太空站相当于阈限空间。

尸体一穿二。

但在蓝色世界中，因为尸体是突然出现，所以没有响起警报。

所以后面蓝色世界调查时说没有苏联宇航员死亡，因为这个世界艾琳娜（雅儿）成功了。

>>>>谁按下了按钮救了女主和黑人？

目前第一集虽然没有完全填坑，但大概能猜出来是女主Jo。

女主Jo和尸体Jo一致发生着缓慢的互穿。

她的左眼逐渐接近尸体Jo的失明状态，甚至会出现整个人变成尸体颜色的情况：

到最后一集，女主做瞳孔测试。

左眼瞳孔正常反射，遇光缩小。

右眼则毫无反应。

这意味着，女主现在其实是半死状态，她已经和太空中Jo的尸体发生了一半的（至少一部分）置换。

这也意味着，太空中Jo的尸体，现在一半是活的。

最后一幕。

死去的Jo的尸体在太空站突然复苏，一把抓住了iPad。

要知道，这个iPad来自蓝色世界，是活着的Jo，逃生前为避免自己无法生还二录下的遗言。

而尸体Jo是在红色世界。

她怎么能拿到另一个世界里的iPad。

很明显：

1.CAL六秒钟的实验改变了太多，太空站成为一个天然的阈限空间，就像小木屋一样。

这里链接了红蓝世界，或许更多的世界。

所以尸体Jo才能拿到iPad。

2.死去的Jo也借尸还魂了。活着的Jo一直眼疼，直到最后左眼连瞳孔反射都没有了。说明两个Jo一直在交换，就像亨利和巴德一样。

活着的Jo的部分意识，已经穿越到了尸体Jo这里。

而活着的Jo一部分是死的。

这一点在前面，其实就有铺垫。

Alice的好友温蒂说：

“半生半死总好过死透了，也许有些人能够同时活着和死去”。

这里说的就是Jo，两个Jo都是半生半死的状态，同时活着和死去，就像“薛定谔的猫”。

也就是第八集所引用的TSEliot的诗：我非生非死。

>>>>从两个宇宙延伸到无限

有些人一直坚持有4个女儿，直到最后一集，Alice再次用录音机通话时，才给他们锤死。

1.录音机在第七集烧毁了一个，现在还够4个女儿用吗？

2.颜色已经挑明对应很明显——蓝色沙发，女儿蓝色毛衣，对应蓝色世界。红色沙发，女儿红色毛衣，对应的是红色世界。

3.女儿的发型衣服在这里不能作为固定锚点，因为这段剪辑明显表达了时间变换，角色的发型衣物都会随时间发生变化。

4.两个Alice都换了毛衣。

5.一定要看连贯性变化。蓝色Alice单辫没有变化，毛衣从单色换成了三色。只是毛衣颜色发生了变化，但仔细看的话，你会发现她房间没有发生变化（比如衣柜下方挂的小包）。

6.红色世界Alice单辫再次换成她习惯的双辫，毛衣从单色也换成三色。

7.两个Alice的三色毛衣，一个是竖条分色（蓝色世界），一个是横向分色（红色世界）。

8.三色毛衣颜色是红蓝+白，对应着红蓝两个宇宙，外加一个小木屋叠加态。

如果你现在能够厘清红蓝两个宇宙的区别，以及一致性。

那么我将告诉你。

红、蓝宇宙只是最简单直观的两个宏观单位。

其实宇宙真正的个数，不是两个，也不是四个，而是无限个！

先从微观说起。

单纯一个粒子，就可以有黑红，两种状态，也就有黑、白两种宇宙状态。

那么，质子由多少个粒子组成呢？而宇宙的状态将会是加倍的存在。

那么，宏观上。

一个人，又有多少个质子组成呢？

一个宇宙，又有多少个人，多少个星球，多少个星系组成呢？

那么我们的宇宙可能有多少种状态呢？

答案只有∞

小木屋是一个天然的阈限空间，就像“薛定谔的猫”中封闭的盒子。

进入小木屋，相当于打开盒子，就能看到猫的一种状态。

猫的两种状态对应了两个宇宙。

那么小木屋中的物品状态，就对应了多种宇宙。

如果按装状态来算，2种花色（狸花、奶牛）X2种状态（生死），就4种状态。

也就是4个宇宙。

如果再算上女主和黑人的生死，车辆的颜色，就有2X2X2X2=16种。如果再算上挂画的位置，镜像的差异，等等差别，宇宙数量将以倍数增加。

最终宇宙的数量将是无限。

小木屋是这些无限宇宙叠加的奇点。

虽然在小木屋中出现了多种状态的世界，但也仅存于小木屋之内，更找不到其对应的人物状态。

数这些变幻无穷的宇宙没有任何意义。

如果真的呈现这些宇宙。那么。

你会发现，那一夜，在小木屋里，应该挤满了无数个Jo和无数个Alice，小木屋早被挤爆了。

为什么主线只呈现两个呢？

因为剧集探讨的，就是一个粒子黑白两种状态，对应到女主，就是女主生or死的两种情况。

即便要表现更多世界。

那么也应该是正好对称的世界，比如女主活+狸猫死VS女主死+狸猫活。

不管披了多少科幻的壳子，也不管多少个宇宙，不管应用了多少量子理论。

《群星》的内核讲其实非常简单，就是述母女至爱的故事。

母亲只想回到女儿身边，女儿只想找到妈妈。

在无穷的宇宙中，这个故事都一模一样。

最直观的，是第一集中欺骗性极高的剪辑。

但，这并不是刻意的“欺骗”，而是真正的在展现“无穷”的连贯。

仅用红蓝的拼接，展现无穷的合成。

看似简单的一个镜头，一个动作，可能是无数宇宙万分之一秒的镜头组合而成。

女主外观看着一样，A宇宙她可能掉了个上牙，B宇宙她可能掉了个下牙，C宇宙她可能多了1根白发，D宇宙可能多了3根白发……

但这所有的宇宙中的女主，在宏观上，都在做着同一个动作，说着同一个字。

剧集里你看到的，只是红、蓝宇宙的无缝衔接。

实际上，哪怕万分之一秒的动作，都有无穷无尽的宇宙的可能。

这便大概就是《群星》的精髓。

一生二，二生三，三生万物。

你做的每一个动作，每一口呼吸，都可能是无数宇宙，无穷粒子，在宏观上统一的表达。

而更加让人细思极恐的，是这个理论放到现实里：

我们所处的世界，可能无时不刻都在发生着变化，甚至发生着穿越。

我们所处的宇宙，可能是不断坍塌、分裂和叠加的动态宇宙。

这一秒的宇宙，虽然外观形态没有什么变化，但其实已经不是上一秒的宇宙。

你眼前熟悉的那个人，可能来自另一个宇宙。

这也能从科幻的角度，解释有些人觉得自己记忆跟现实有错乱冲突感，而经历的曼德拉效应和既视感（Déjà vu，或称海马效应）。

因为我们的每一秒，都在坍塌，都在分裂，都在叠加，都在变化。

每一秒，都是无穷……

>>>>关于结局——用来支撑我的断垣残壁那些片段

第八集副标题是“These Fragments I Have Shored Against My Ruin”。

取自T.S.艾略特1922年发表的长诗《荒原》（The Waste Land）。

可以理解为“用来支撑我的断垣残壁那些片段”，或者指那些支持着自己免于毁灭的零星片段。

应用到这一集，指的是女主的妥协。

她在原来宇宙的存在、她和丈夫的恩爱、和女儿Alice的血亲，只能成为“零星的记忆片段”，用来支撑着她，在这个陌生又似乎熟悉的宇宙中，继续生活下去。

女主Jo和女领导艾琳娜原本立场对立，最后却都转换到了对方的立场。

Jo原本相信另一个世界，她试图回到原来的世界，和女儿家人团聚。

但艾莉娜告诉她，已经发生的事实，无法改变。继续无畏的挣扎，只会继续折磨自己。不如接受现实，好好活着。

艾莉娜原本就认为去过太空的人，都会“得病”，只要吃药治疗就会好。但Jo所表现出的能力，让她渐渐相信了另一个世界的存在。

最终。

Jo决定妥协，放弃对另一个世界的执念。

她对于原本红色世界的记忆，对于在阈限空间中和亲女儿的重逢，只能变成脑海中“零星的碎片”（fragment），支撑她在这个陌生又熟悉的宇宙中继续生活下去。

艾莉娜决定探索真相，她不想再用“疯狂”来掩盖一个又一个事实。

太空有问题，很多宇航员都有问题，我们的世界有问题，我们不能逃避。

另一边，红色宇宙里双辫子的Alice也懂事的让人心疼。

那是自己的亲妈妈，但她去了另一个宇宙，去爱另一个Alice了。

虽然自己是痛苦的，但另一个Alice是幸运的。

她勇敢地接受了现实，比许多成年人都要勇敢。

在蓝色世界。

一个女儿需要母亲，一个母亲需要女儿。

虽然她们来自不同的世界，但在不同的世界里，她们都是母女。

这就是《群星》的内核，披着硬核的科幻外壳，讲述的是一个柔软内核。

过去发生的一切都无法改变，预期纠结过去，不如好好生活。

另一个宇宙代表着过去，那个过去也许很和谐，很美好。

蓝色宇宙代表当下，也许一地鸡毛，但你还有家人，有丈夫和孩子。

为什么非要无视眼前的家人，去死磕遥不可及又无法改变的过去呢？

晚安。

2024.3.15/凌晨3:49（3.27日更新）

女神的秋裤/青岛

微信群“电影情报局”持续呼唤你，最新电影资讯、你不知道的幕后故事、猜图游戏，畅撩电影和人森，组团看电影，一起来。

目前新群“泽维尔天才学院”还有空位！

请扫码入群（为防止广告党等闲杂人等入群，此为预备群）。

若无法扫码入群，请加秋裤微信moviekit拉你入群。

加群务必记住暗号哦“我们为什么跌倒”——《蝙蝠侠：侠影之谜》

你可以错过爱你的人，但不要错过和你一样爱电影的人。