“劲草是爱我的，我也爱他。爱是抵抗鸡零狗碎的铠甲，夫妻是并肩的战友，一起面对明天的挑战。”

顾茉莉和朱劲草的婚姻生活一地鸡毛，但他们对待生活和爱情的态度却让我耳目一新。

不知道从何时起，“离婚”成了人们经常挂在嘴边的话，仿佛婚姻生活就是两个人搭伙过日子而非因为爱而走到一起。这样的思维下，朱劲草、顾茉莉的家庭状态，我实在不懂这样的婚姻有什么延续的必要，但剧中的两个人却逐渐用行动给了我不一样的答案。

张善亚去顾茉莉的公司拿酒店发票质问，茉莉的工作被耽误、在同事面前出丑，朱劲草无需提醒，主动体贴地在第二天请全部同事喝咖啡，亲自到场让茉莉出轨的传言不攻自破，夫妻二人之间没有指责和漠视，有的是站在对方的角度看问题。茉莉发现父母让朱劲草签协议换房不加名字，没有一丝犹豫就找自己的父母对峙，指出他们的行为和劲草父母一样，为朱劲草的忍气吞声抱不平。当着朱劲草的面撕掉协议，表明理解、尊重、并且会永远站在爱人身边共同面对生活。面对朱大力的无理要求，劲草会帮着茉莉分外卖、装盘，不会因为父亲的强压和影响就用迂腐的观念去要求妻子，他永远尊重并保护妻子。

劲草和茉莉的婚姻关系不是衡量得失、不是匹配条件，而是因为爱而相遇相守，他们尊重彼此、保护彼此，在所有事情上都是双向奔赴的。茉莉能感受到劲草的包容和体贴，劲草能感受到茉莉的保护和理解，在生活这条布满柴米油盐日常琐事的道路上，他们是共同分担的伙伴、是并肩作战的战友。他们没有因为父母的做法有利于自己而视而不见，没有因为错误的观念影响而失去自己的价值观判断，这是属于两个精神独立、有完整是非观念的成年人之间的爱情。他们在双方家庭撕扯之中做出如此种种选择，让我看到了爱在婚姻生活中有多么大的能量。这是一种我从没想过的婚姻关系，夫妻二人是和原生家庭分离出来的独立存在，他们因为爱彼此而组成了新的共同体，有着共同面对生活、面对亲缘关系矛盾的共识和勇气。

这样积极健康的爱情，让我看到了当代社会所稀缺的模式，原来人们可以在人间烟火气里找到忠贞不渝的爱情，原来爱不止能滋养人生长，更能成为抵御日常消磨的盾牌、成为对抗矛盾的武器，而这也是我们需要学习的生活观、爱情观。

口口声声说没钱买房，但是常常花八百块包钟点房n

虽然说没有钱，但是常常请公司同事喝饮品吃甜点n

即使没有钱，但依旧经常请假翘班n

就着这样，活该一家四口只能挤在57,2平的房子里

为什么现代都市剧、家庭伦理剧怎么都这么狗血呢？

小乔前两天吐槽的《欢乐颂5》，狗血抓马n

今天要吐槽的《小日子》，从名字就开始发癫n

安建导演n

梅英菊编剧n

陈晓 童谣萨日娜 颖儿 乔振宇等领衔主演n

豆瓣尚未开分，推荐指数一星n

播放平台：腾讯n

陈晓饰演的男主朱劲草，开场就给我们来了个大的n

趁着上班午休的时间，和老婆开了个钟点房n

一边和领导打电话，一边还不忘和老婆“恩爱”

弄出来的声音还很大，感情老板也是你们play中的一环呗

果然，男人的嘴就是骗人的鬼

快活后就是无尽的狗血抓马n

小两口去开钟点房是因为在家住的上下铺，以为是段子没想到是电视剧桥段n

很难想象结婚七年只能睡上下铺的夫妻是怎样生活的

也理解了他们为什么开房

但是为什么还要留发票啊，可小乔住了那么多酒店也没人给发票啊

难道是因为小乔住的是汉庭吗？

那一沓子收据就明晃晃的放在包里，被婆婆发现了n

追到画廊，与她当面对质n

而她的客户也因此流失了n

家庭危机一触即发，节俭的婆婆与花钱大手大脚的小夫妻的生活方式注定是不同的n

萨日娜饰演的婆婆，一辈子节俭惯了，和老伴省吃俭用给儿子凑了这首付n

更是在这小房里照顾孩子，照顾他们的生活，跟老妈子无差n

她想抽时间带孩子出去，给小两口空间，但小两口想的是“卸磨杀驴”

说实话，这个婆婆还是蛮不错的n

童瑶饰演的顾茉莉，是这个小家的女主人

原生家庭充满爱还很优渥，所以花钱从来不会委屈自己

对老公也是真爱了，竟然可以在这小房子里委屈这么多年n

小两口因为这次误会，终于要买房了

但是他们虽然打拼这么多年，没有存到钱

想卖掉现在的小房子，再找岳父母借钱凑钱买个大房子n

这个计划合情合理是吧，但是真正的战争爆发了

恩爱的小两口甚至都离婚了n

难道编剧都不会上网的吗？

房子不是写谁的名就是谁的了，不是你在婚前付了首付就是你一个人的了n

难道就没有人给主创们科普一下法律知识吗？

你们是法盲，观众可不是法盲，离婚也不用财产分割的？

婚姻法上可没有假离婚n

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最令人窒息的还是那个公公，怎么“清朝人”哪里都有n

一个住蜗居的家庭，搞得跟有皇位继承一般，还弄了个朱家家规

编剧平时没少刷抖音吧n

赵君饰演的公公，演技是真好，人设是真的讨人厌

一出场就是给儿媳立规矩，给下马威n

还动手打老婆，怪不得婆婆怎么样都不愿意回老家呢

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无独有偶，男主那家子亲戚都不是省油的灯n

杜海涛饰演的表弟，不是借钱就是蹭吃蹭喝，就是贪小便宜n

她妈妈更是令人恶心，去姐姐家做客还偷人家的包包n

一样的占便宜没够，这种亲戚还需要交往吗？

整部剧都是这样抓马的剧情，令观众看了直犯恶心n

这种伦理剧到底都是谁在看，他们血压不会升高吗？

凭什么他们可以随意请假，还带孩子去展厅画画，真的不理解

除了剧情不行，女主童瑶的演技也很差n

鉴定结果：没有看的必要性，这种剧就是浪费时间！n

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了n下面图片出自哪部电影或者电视剧

短短几集，剧情可谓是「漏洞百出」。

剧方想要表达的是婆媳问题和中年人的现实困境，但是给我的感觉，是「站在空中楼阁中凭空想象，矫揉造作」，脱离现实太多了。

原来，这一对小夫妻结婚之后，和婆婆女儿一家四口一直挤在了一室一厅的房子里，奶奶和孙女睡卧室，而小夫妻还睡在客厅的上下铺。这就解释了，为啥夫妻两人要跑到酒店去「偷情」？因为家里实在是不够折腾。

婆婆从媳妇包包里搜出了一堆酒店发票，每次花费800块。婆婆大怒，觉得儿媳妇出轨了，还跑到了儿媳妇公司里去闹。好家伙，这是什么剧情啊。

儿子儿媳的工作看着也很体面，能够次次开得起800块的高档酒店。点一餐饭1800块。怎么这么多年，孩子都那么大了，买不起个稍微大一点的两室呢？在女主的公司里，女儿不小心把颜料撞到了客户的画作上，这一副画高达6万块，还引起了同事的不满。 女主毫不犹豫地说自己来赔偿，还要加倍「赔8万」。

这么轻描淡写的一句话，看起来女主「很有钱」的样子，那为啥前面还解释说自己几乎月月光，一分钱都攒不下呢？母亲节，一次买两个奢侈品包包，两万多，住在小房子里。换房子还要问父母要钱，这是什么逻辑

剧中小两口的穿着打扮吃喝用度，最起码都是中高产阶级，高收入群体。导演编剧却一直和自己「拧巴着」，将他们武装成为「为了房子，婚姻事业一地鸡毛」的普通人样子。

有点理解编剧，如果不武装成为「普通人」，那怎样体现婆媳撕逼，鸡零狗碎的生活呢？如果不「装作」普通老百姓，怎样去上热搜，怎样去接地气呢。你想要体现奢侈生活，大可以做成小四的「小时代」啊，毕竟也是有粉丝买单的。既想要得到观众的共鸣，又不想放弃自己不切实际的想法，这部电视剧给人的感觉，就是「既当又立」。

02，剧情逻辑不在线，经不起推敲，这还不是最重要的。人设的片面单薄，刻板印象太深。为了体现婆媳矛盾，编剧给女主安排了一个很做作的父母，以及一对奇葩的公婆。

女主家境优越，父母一出手就是三室一厅的大房子样板间。 而自己的公婆，却是从小城市来的，死板刻板的老年人形象。本来婆媳就是天敌，自古难融。但这次不是婆婆在作妖，而是公公开始「作妖」了。

刚出场，就是一副体制内老干部的风格，出租司机都看出来了，问大爷做什么工作。大爷眼睛都不抬一下，一板一眼地说「宣传科长」。到了家里，大男子主义作祟，就给儿媳妇开始「立家规」了。

一下子列出了24条家规，什么「食不言，寝不语」之类的。就连在家里「放个屁」都不能出声。别说儿媳妇毛了，估计儿子也是浑身不舒服吧。

一般情况下，婆婆和媳妇矛盾多，但是公公都是当和事佬，劝儿子的「润滑剂」啊。哪有公公直接和儿媳妇开战的？n编剧我服你了。一言不合，就开启暴力模式。

除了公婆之外，编剧还给安排了一个「小偷」小姨的角色。女主给妈妈婆婆各买了一个名牌包。小姨来到外甥家里，让外甥给她定高档酒店，这也就算了。看见名牌包包，她买了一个假包，却将婆婆的正牌包包掉包了。

还引起别人一家人的矛盾，自己却溜之大吉。这样的奇葩，你见过吗？为了制作矛盾，编剧又开始黑化公婆，黑化小城市、体制内人物形象了。「傲娇媳妇+死板强势公婆」的戏份，大概20年前的国剧就屡见不鲜了吧。从《双面胶》开始，就刮起了一阵公婆风。现在仍旧是这个套路，家庭大剧除了婆媳那点事，真的就没有什么可以说的吗？

童瑶凭借电视剧《三十而已》拿下了视后，这部剧虽然狗血，但是却侧重于女性的成长和生活，至少没有那么悬空。而《小日子》很显然，是导演想象中的一个上海，和现实是完全不搭嘎的。

不过，毋庸置疑的是，最后还会有一个冰释前嫌，和睦融融的大结局。在荒谬又无聊之余，又增加一份悲哀和可笑。

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第一集上来就强行制造矛盾，所有冲突没有任何铺垫，一切都显得那么莫名其妙。流行恶婆婆都是上个时代的事情了，24年了还在搞这套。第一集第一个镜头居然是婆婆拿着开房发票去儿媳妇单位去闹？小孩放在画旁边，当时就猜到肯定会把画整坏。俞灏明出来就猜到是前男友。一切是那么的没有新意且无聊。之后买房子，男主和女主明明啃老，吃软饭。还整人格独立那一套。真恶心。真双标。什么年代了，还拍这种三观有问题，剧情恶臭的戏。陈晓！能不能拍戏好好看看剧本啊。就这么缺奶粉钱么！！

为守护幸福的“小日子”，夫妻之间竟然采用“战略性离婚”的方式，这是什么神仙剧？

由腾讯视频、浩瀚娱乐出品，安建执导，梅英菊编剧，陈晓、童瑶、萨日娜、颖儿、乔振宇领衔主演，俞灏明特别出演，杜海涛、岳红特邀主演，王媛可、赵君友情出演，田依桐、董宸希主演的都市家庭伦理剧《小日子》，已于2024年3月14日在腾讯视频、东方卫视、浙江卫视播出。

《小日子》这部家庭剧不仅是一部情感剧，还是一部深刻反映现代人生活状态和心理状态的作品。通过朱劲草和顾茉莉这对年轻夫妇的故事，剧集探讨了婚姻、家庭、职场等多个层面的问题，特别是如何在现代社会的快节奏和高压下保持个人和家庭的幸福感。这种“战略性离婚”来对抗双方父母干预的设定，虽然是极端的，但也反映出现实生活中许多年轻夫妇面对家庭压力的无奈和创意解决问题的尝试。

剧中的设计十分巧妙，聚焦于生活在大都市下的“巨婴”夫妻，讲述二人如何打响自己的婚姻保卫战的故事。朱劲草和顾茉莉是拼命想要获得自由的幸福小夫妻，但是无奈二人既离不开娘家的财力支持，又离不开婆家的人力支持，所以婆家、娘家自然会对他们的生活指手画脚，他们笨拙而真诚，日子过得跌跌撞撞。编剧正是想以此表达代际双方在这个过程中慢慢成长和自洽的过程，小夫妻开始尝试独立与成熟，双方父母也尝试着放手，这正是《小日子》想要传达的主题和思考。

典型人物来自于生活

一家五口挤在57.2平米的小房子里，夫妻住上下铺，正常的夫妻生活也无法保证……如此极端的剧情设定真的真实吗？梅英菊却表示，创作灵感来源于自己熟悉的一位朋友。在该剧播出后，也有观众在弹幕中表示：“这就是我们家的故事！”

为了能够写出真实的故事，编剧时常会进行“田野调查”，《小日子》的许多故事都来自于编剧身边的真实生活。比如小姨美亚这个角色就来自于梅英菊老师朋友的亲戚。朋友的小姨也是这种不太靠谱，喜欢占小便宜，动不动就去亲戚家打秋风，只不过梅英菊将这样的人物移植到了美亚的身上，并且上演了一出真假包的闹剧。

人物扎实且典型，戏才能好看。小公主一般的人物顾茉莉却因为夹在婆家和娘家中间而不得不面临一地鸡毛，她长相好、家境好，全身上下都透露着艺术气息，有点小作、小骄傲，在面对婆婆和公公的不正当要求时直言不讳。但同时，她也是一个非常善良的人，在发现公公家暴婆婆后立刻找到公公谈话，不管之前闹过怎样的不愉快，依然选择站在婆婆这边。此外，顾茉莉身上也具有爽感，她并非是逆来顺受的受气儿媳妇，而是有事直说，比如提出让婆婆回老家，主张买一个大房子，提出假离婚对抗双方的父母等。观众反馈称：“国产剧中终于有站起来的儿媳妇了。”

朱劲草也是一个典型的中国式丈夫形象，夹在母亲和媳妇之间和稀泥。但他并非不爱妻子、女儿，而是一个需要成长、并不完美的普通丈夫。

朱劲草的父亲朱大力则更极端一些，定制“24条朱氏家规”，大男子主义，甚至家暴妻子，像个封建的暴君。但是朱大力也是典型的中国式父亲，吃苦耐劳，攒钱给儿子在上海买房子，不加女方的名字，不用女方家的钱买房就是为了让儿子能够在丈母娘家挺直腰板。梅英菊在解读朱大力时这样表示：“朱大力与朱劲草的冲突实际上是观念和生活方式上的冲突，本质上是想把日子过好，我看到观众评论朱大力说他身上有自己公公或父亲的影子。”

《小日子》的魅力在于其对普通人生活的真实描绘，以及对家庭成员之间情感的细腻捕捉。剧中的每个角色都不是单一的黑白分明，而是具有自己的复杂性和多维度，这让观众能够在每个人物身上找到自己的影子。

聚焦新时代下的代际话题

每一个剧都应该符合时代特色，关乎婚姻、婆媳、家庭伦理的剧集如此之多，但每个时代的婆婆、媳妇的人设都应该发生变化。《小日子》的特色在于，朱劲草和顾茉莉都是“巨婴”，他们无力承担生活上的重压，并且都是生活在上海的外地人，他们既想要自由，又无力摆脱公婆和岳父岳母的指手画脚。

在90后这一代，“妈宝”、“爸宝”成为了一个典型标签，都说“妈宝男”不能嫁，但是在这个时代中，谁又不是妈宝呢？

顾茉莉与朱劲草的人物设定十分符合90后一代的特点，“90后这一代年轻人，赶上了国家的经济繁荣，物质极大丰富，他们从小到大没有吃过苦，所以花钱大手大脚；他们都是独生子女，从小被父母精心呵护大长，一心学业没做过什么家务，所以自己过起日子来也不像老一辈人那么得心应手；工作后他们适应城市里快节奏的生活，点外卖、住酒店……”梅英菊将90后夫妻的典型特点集中在了顾茉莉与朱劲草的身上，由此激发了父母与夫妻之间的矛盾。

比如顾茉莉为了保证与朱劲草的夫妻生活，二人去开800块钱一间的酒店。这对于夫妻二人来说是为数不多的喘息时间，但是却被婆婆误会二人花钱大手大脚。朱大力让顾茉莉准备一桌好菜，但是顾茉莉并没有成熟的厨艺，于是只能让黄牵牛和汪凌霄打掩护，自己叫了一桌子外卖……这样的例子在剧中数不胜数，但恰是90后婚后的典型生活。

编剧有意识地在塑造群像角色，以探究新时代的婚姻观、感情观。朱劲草的两个表兄弟黄牵牛和汪凌霄以及顾茉莉的闺蜜沈榴榴则代表了不同的感情态度。“汪凌宵是在大都市高房价的压力和母亲催婚的压力下，很叛逆的一个人物，他信奉不婚不育保平安，不买房也不买车，今朝有酒今朝醉，是坚定的不婚主义者；而沈榴榴是人间清晰，父母都不在人世了，她渴望家庭的温暖，对婚姻一直是积极的态度，当不婚主义者汪凌宵遇上恨嫁的沈榴榴自然会擦出不一样的火花。”

黄牵牛则是一个调味剂一样的人物，他在上海属于入不敷出、旱涝不保收的生活状况，不是依靠大哥就是依靠二哥，她的母亲更是“骗”走了姐姐的包，搅得朱劲草一家一地鸡毛。但是他也同样善良，就是时常好心办坏事。

这三组家庭中所反映出来的不同代际关系，其实是整个时代的缩影。朱劲草、黄牵牛、汪凌霄、顾茉莉和沈榴榴五个人代表了五种不同类型的人，代表了彼此对“幸福”不同的看法和定义。在碰撞之中，能够引发观众长久的反思。

旧题材如何写出新意？

关于婆媳矛盾的家庭伦理剧具有漫长的历史，在国产剧中也是非常常见的。梅英菊表示：“《小日子》的新意在于，没有做传统婆媳剧中的阴谋诡计，勾心斗角，而是做代际关系中，两代人的成长，既有年轻一代茉莉和劲草的成长，也有上一代善亚、吴玉兰、顾得茂的反思和成长。”

在话题性上，梅英菊另辟蹊径，用代际成长来替代婆媳矛盾。婆媳问题是史上最难解决的难题，以往的电视剧往往站在儿媳妇的视角来看待婆婆的重压，让生活变得十分窒息。但是梅英菊在创作这部剧本的时候希望弱化这样的窒息感，从两代人的视角来看待这个问题，婆婆和媳妇都没有错，只是角度不同，但本质上都是希望将日子过好。

在形式上，该剧也颇具新意。作为一部具有话题性的家庭伦理剧，梅英菊希望用独特的方式强化主题。在剧中，观众不难发现时隔十几分钟，便会有一段顾茉莉或顾茉莉与朱劲草的独白，二人在一个“异化”的空间里，与剧情本身间离，表明自己的情感态度与心声。梅英菊表示这“是为了点明主题，是主人公对情感、婚姻、家庭、生活的一些思考，也是我们创作者的价值观的哲理化和诗意化的表达，读白部分是一个小小的思辩空间。”

编剧梅英菊通过这种创新的叙事方式，不仅为观众提供了一个深入角色内心世界的窗口，也使得整个剧情更加丰富和立体。这些独白成为了剧集中一道独特的风景线，让观众在紧张的剧情中得以暂时抽离，进入角色的内心世界，从而更加深切地理解他们的情感和选择。这样的设计不仅加深了剧集的艺术感，也强化了其主题表达。

《小日子》作为一部国产家庭伦理剧，在处理婆媳关系这一传统话题时展现出了显著的创新。通过放弃了常见的阴谋诡计和勾心斗角的剧情设置，转而聚焦于两代人之间的成长和反思，这部剧为观众提供了一个全新的视角，去理解和审视家庭中的代际矛盾。同时，通过角色内心独白的独特叙事技巧，梅英菊成功地将角色的情感深度和复杂性呈现给了观众，使得剧集不仅是一次视觉上的享受，更是一次心灵上的触动。

《小日子》不仅仅是一部讲述婆媳关系的电视剧，它通过展现代际之间的相互成长和理解，传达了一种更深远的家庭和谐理念。这种创新的叙事方式和深刻的主题探索，使得《小日子》在国产家庭伦理剧中独树一帜，成为了观众和批评家们热议的话题作品。