有点黑色幽默，写信不断挑剔周围人的独居老妇人，最后却是在监狱里找到了真实的快乐。老戏骨果然是名不虚传，演技一流，情感流露真实而自然，就好像真有那么一个爱挑剔爱抱怨，但内心深处还是善良易感的老妇人在跟你喋喋不休。最打动我的却是这位老妇人在零星的话语中，不断表露出的对母亲的眷恋和依赖，“when mother died，I am not Irene anymore” （母亲去了，我就不再是艾琳了）。这一句太真实了，瞬间泪目，母亲就是心底纯真的守护者，当母亲离去，灵魂里属于童稚的那一部分就永远随之而去了。
新冠疫情之下，剧组停工，项目止步，全球影视行业陷入停滞。
但还有很多影人，在努力打破疫情带来的创作局限，
在这个特殊的时期，为观众留下带有时代印记的影像。
BBC前不久刚推出了一部喜剧《舞台剧》，由大卫·田纳特、麦克·辛这对《好兆头》黄金CP出演，讲述一部舞台剧受疫情影响，只能通过Zoom连线排练的故事。
妙趣横生的对话和贴近当下的情节获得了诸多好评，堪称疫情期间用Zoom拍剧的典范之作。
除了“线上视频”，“单人独白”也成了疫情期间的另一种拍摄方式。
一名演员，一台摄像机，若干场景的变化，与观众亲密的对话形式，
关于人生的独白，或许是“最新冠”的一种影像呈现——
新喋喋人生
导演: 乔纳森·肯特 / 尼古拉斯·希特纳 / 麦瑞安·艾利俄特 / 乔西·洛克
编剧: 阿兰·本奈特
主演: 朱迪·科默 / 马丁·弗瑞曼 / 克里斯汀·斯科特·托马斯
首播: 2020-06-23(英国)
12集，每集40分钟，豆瓣评分高达9.0。
仍然是BBC，英剧品质的保障。
《新喋喋人生》由英国著名剧作家阿兰·本奈特编剧的《喋喋人生》原对白改编。
原版《喋喋人生》分别在1988年和1998年放出，每次6集。
玛吉·史密斯、斯蒂芬妮·科尔、朱丽·沃特斯……云集了一众英国老戏骨，IMDb评分8.6+。
如今，将故事搬到2020年，再次聚集了英国从中青代到国宝级的演员“顶配”。
因《杀死伊芙》一剧红遍全球的“小变态”朱迪·科默，
《神探夏洛克》中饰演华生的“潮爷”马丁·弗里曼，
留下《英国病人》《苦月亮》《四个婚礼和一场葬礼》等影史经典的克里斯汀·斯科特·托马斯，
超高分英剧《布莱克书店》主演塔姆辛·格雷格……
12位演员集合于一剧，每一集演技都超级炸裂。
在这个特殊的时期，《新喋喋人生》的拍摄严格遵守了社交隔离的原则。
演员以居家隔离的状态，通过Zoom进行排练，并利用视频通讯软件进行场景、分镜与台词细节的沟通。
摄制上保持距离，演员的服装和化妆都由自己完成。
在埃尔斯特里制片厂的现成场景里，两周就拍完了十二集。
单人独白，直面镜头的讲述形式，最初可能会“劝退”一些习惯了轻松煲剧的观众，
但一旦安静下来，进入他们的喋喋人生，就会沉浸于语言的魅力。
凝视着镜头的他们，与观众建立了观看与被观看的联系，
仿佛在进行一场视频聊天，让观众自动代入成为剧中人的倾诉对象，或感同身受，或加以评判。
第一集的标题，叫做《A Lady of Letters》。
演员艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton），最广为人知的角色是在《哈利·波特》系列中饰演多洛雷斯·乌姆里奇教授。
戏剧科班出身的她，曾四次获得英国戏剧最高奖劳伦斯·奥利维尔奖。
斯丹顿饰演的角色，是一个热衷于写信投诉的独居老年妇女艾琳。
这不是一个受人喜欢的人物，喜欢评论他人的生活，有着不恰时宜的“正义感”。
她无数次讲到自己给议员、警察、食品制造商、火葬场写信，指出她所观察到的社会弊端，并呼吁解决方案。
“我看到越轨和渎职行为时，不可能置之不理。”
艾琳行为孤僻，又有着极强窥视他人生活的欲望。
窗帘紧闭，透过缝隙观察着新搬来的邻居夫妇的一举一动，并评头论足。
她投诉邻居每夜出去野，不好好呆在家陪孩子，可事实是他们家孩子得了白血病，夫妻俩每天深夜前往医院照看。
直到警察联系艾琳调查她写过的投诉信，艾琳才得知，邻居家的孩子已经因病去世了。
这一刻镜头拉近，观众可以看到她的面部表情由咄咄逼人到震惊，再转为悲伤欲绝，
下巴不止地颤抖，眼角和嘴角渐渐低垂。
单一镜头下带给观众如此强烈的情感共鸣，只有这样的老戏骨才能做到。
《新喋喋人生》中最令人关注的一位主演，莫过于朱迪·科默。
第71届艾美奖上，27岁的她凭借在《杀死伊芙》中的薇拉·内尔一角，拿下剧情类最佳女主角。
她曾在采访中坦言，这次参演《喋喋人生》“毫无疑问，是我做过的最困难的事情”。
由于采用一镜到底的形式拍摄，对演员有了更高的要求：“如果我有一句话说得不顺畅，我就得深吸一口气，然后再回到开头重来。”
该剧中的她，也算本色出演，饰演的莱斯利是一个有事业抱负的十八线女演员。
她费尽心思，小心翼翼地讨好制片和导演，主动为自己争取了影片女主的机会，
但从她的叙述中，拍摄的似乎只是一个色情电影，
而整个剧组中弥漫的性别歧视和潜规则，她也只能装作若无其事地咽下。
莱斯利的天分与努力，在他人看起来仿佛一文不值。
她把自己的情感投入到了这个来之不易的角色上。
却在“才华得到肯定”的话语诱骗下和导演睡觉，在影片中拍摄了大量裸露镜头。
而影片一拍摄结束，她就像一只塑料袋一样被导演和整个剧组抛弃。
想要和他们认真道别，却发现自己已经不被任何人在意。
“表演的本质即是奉献。”
在本集结尾，莱斯利含着眼泪说道。
一切佯装的天真、对事业的热爱，化作一位女演员内心的无助与悲哀。
不知道命运会将明天的自己推向何方，除了对事业的追求，她一无所有。
《喋喋人生》中大多数场景都设定在角色家中，与疫情期间居家隔离的生活形成照应。
但讲述的故事中，还有一些更加大胆、复杂和混乱：
莫名爱上自己15岁儿子的母亲，在不知何起的乱伦情感的边界，迷失了自我与家庭的关系。
马丁·弗瑞曼则饰演一位和母亲长期同住的中年男子，多年来隐藏了自己的同性恋身份，不敢公开出柜。
每集一个故事，每集一种人生。
但现代人的孤独，是《喋喋人生》永恒的主题。
努力与周遭的人建立情感关联，却永远只能退缩回自己的世界。
被撕裂的人生，就像难以治愈的伤口，通过喋喋不休的言语也无法将情感的裂痕缝合。
BBC出品的独白剧，并非仅《喋喋人生》一部，也不是新冠疫情期间的专属。
2017年专攻LGBTQ题材的《酷儿们》，2018年的女性独白剧《她说：女性人生百年瞬间》，
在戏剧的土壤上生根发芽的这一表现形式，将视角对准不同群体，聆听他们的倾诉，体会他们的人生。
独白剧中人弥散着大量细节，又遮掩着真实情感的诉说，
仿佛有魔力一般，将观众拉扯进入他们生活的空间，与他们的人生形成共振。
不需要华丽的服化道，也不需要刺激的大场面。
那就是语言的力量，表演的力量。
*本文作者：豆奶
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三个月的时间才看完全剧，这是一部只适合慢慢看、细细品的剧。制作极精良，剧情精彩，台词精炼，关键是没有配角，没有场景变换，所有跌宕起伏的情节全靠诉说，相当考验演员的表演和台词功力，不夸张地说，参演的十二位演员基本上就代表英国同龄演员的天花板了。
每个角色都过着貌似自然平静的生活，然后在不到一个小时的独白里陆续揭开各自人生里的惊涛骇浪，孤独、满足、苦涩、困惑、悔恨、恐惧、痛苦……
ep01 a lady of letters
有点黑色幽默，写信不断挑剔周围人的独居老妇人，最后却是在监狱里找到了真实的快乐。老戏骨果然是名不虚传，演技一流，情感流露真实而自然，就好像真有那么一个爱挑剔爱抱怨，但内心深处还是善良易感的老妇人在跟你喋喋不休。最打动我的却是这位老妇人在零星的话语中，不断表露出的对母亲的眷恋和依赖，“when mother died，I am not Irene anymore” （母亲去了，我就不再是艾琳了）。这一句太真实了，瞬间泪目，母亲就是心底纯真的守护者，当母亲离去，灵魂里属于童稚的那一部分就永远随之而去了。
ep02 An ordinary woman
剧中的母亲陷入了无法自拔的可怕困境，爱上了自己的亲生儿子，甚至还不由自主地表露了出来，这种爱，更像一个惩罚，对整个家庭的成员而言都是一场灾难。难得演员把握得很好，声音好听，演技尺度极佳，把那种平静外表下不动声色的崩溃表现得淋漓尽致。
ep03 Soldier on
故事几次反转，初看觉得老妇人很悲催，被儿子骗走了财产，女儿明明得了好处却对母亲弃之不顾。仔细回味，才明白其实老妇人一直是在自欺欺人，满足于自己平静的生活，在乎的只是面子，对真正发生的事情不闻不问，于是当最后自己面对穷困的晚景，也只能继续咬牙坚持住最后的骄傲。
ep04 her big chance
Judie太火了，好多人都是冲着她来看这部剧的，甚至有不少人只看了这一集。其实，可惜了，Judie演技到位，口音好听，的确不愧为新生代领军女演员。但在这整部剧中无疑还是偏弱了，演技达不到老戏骨们深入骨髓的真切自然，剧情本身也相对薄弱。
ep05 play sanwiches
此剧里唯二的男演员，一个细思恐极的故事。黑人演员收放自如，把一个隐藏在人群中，却自认为自己毫无错处的恋童癖表现得真实自然，从坏人的角度来叙述，非常少见。
ep06 outdoor dog
前一个故事几乎是到最后才串起前后，让人细思恐极，这个故事则从一开始就是惊心动魄的可怕，一个连环杀手的妻子，明明自己已经吓得魂不附体，仍要欺瞒着外界，欺瞒着自己。演员把妻子这种复杂难懂的心态展现得很好，恐惧和不敢面对现实的怯懦交替出现。
ep07 chips in the sugar
潮爷作为演员确实是合格的，口音、表情无一不精，即便是吐槽抱怨也不乏味，还颇有趣味。以一个单身老男人的视角来看一段有点荒谬的黄昏恋，中间还夹杂着他自己的一点小秘密。虽然基本是疯狂吐槽模式的日常唠叨，但却能在日常里揭示着生活本身的乏味和残酷无情。
ep08 bed in the lentils
为了打破日复一日乏味和虚伪，牧师妻子大胆酗酒和出轨印度小鲜肉的放纵冒险生活。算是一个经典的剧目，演员演技极佳，开始时面对呆板生活，眼神麻木，有了小情人后眼里闪动着光彩和希望，而一切结束后，眼里尽是死寂，尽管还活着，但生命之光已经熄灭，令人唏嘘。
ep09 Garden Spains
最出彩的一集，演员是布莱克书店里那个疯狂奇葩的女演员，没想到演技这样高超，简直令人惊叹。剧情本身是相当惊心动魄的，但是演员一直呈现的都是一个克制隐忍的妻子形象，即便是意外发现了自己丈夫可怕的黑暗面，即便是与杀人凶手的邻居发展了一段奇妙的同性之爱，她的叙述始终是平静的，就像她努力正在过着的日子。直到最后，在夜晚的花园里，含着热泪的眼睛里诉说着无数的情绪，阴影里生长的植物，只要给它一点阳光，它就会变回它原来的样子。她遇到过，她懂得了，她知道什么是真正的幸福，什么是自己真正的样子。很多人，终其一生，都没有过这样的一点阳光。
ep10 the hand of God
我最喜欢的女演员KST，虽然老了，依然是气质独特，演技精妙。这个故事非常富有戏剧性，有点马克吐温式的黑色幽默。KST表演这样一个有点小贪婪，有点小心思，有点小骄傲的角色实在是手到擒来，虽然跟她平时的女神形象不同，但依然是形神俱备，极有意思。
ep11 Miss Fozzard finds her feet
12个故事里最令人高兴的一个，老小姐遇到了恋足的医生，虽然别人觉得荒谬可笑，但两个人显然是情投意合的，在没有伤害任何人的基础上，有一点小怪癖的爱情完全无可指摘。有怪癖的人能遇到有着同样怪癖的另一半，难道不是难得的缘分吗？非常喜欢演员的表演，最后穿上彩衣，沉浸在爱情中，神采飞扬的样子真的很好看。
ep12 the Shrine
全剧最短的一集，寡妇在对丈夫的追忆中逐步了解了丈夫的另一面，那一面也许她并不喜欢，甚至不想面对。但是，斯人已逝，在回忆里她是被爱过的，不管对方是真心还是假意，她感知到的才是属于她的真实。
剧集不长，故事不算多，但是每一个故事的信息量都很大，台词相当见功力，演员语音也极标准好听，的确是可以作为雅思听力的经典材料，不看画面，单听台词，就像听广播剧，也是一乐。
原载「虹膜」
《新喋喋人生》并不算新，因为它是翻拍自BBC在1988年的剧集，编剧是英国非常有名的剧作家阿兰·本奈特，当时一共出过两季，反响特别好，两季在IMDb都是8.6+。
原剧名「Talking Heads」点出了这部剧最大的特点，它的每一集，都是单一主角对着镜头「喋喋不休」地说话，偶尔会变换场景。
这是相当戏剧化的表现形式，但却一点都不会让你觉得枯燥，演员深度沉浸的表演是一方面，它每一集的主人公和故事都会聚焦特定的主题。有些主题很现实，比如独居老人、如何对待死亡、被潜规则的女演员。有些议题则很大胆，比如爱上自己亲生儿子的母亲，与母亲长期共住的同性恋儿子……一种社会面面观的感觉。
虽然是翻拍，但《新喋喋人生》的重启，刚好在这个特殊的时期下，有了另一层意义。因为新冠流行，全球电影业都进入停滞状态，拍摄更是。而《新喋喋人生》的这种单人撑起全集四十分钟的独白形式，刚好是疫情期间拍摄新剧的绝佳选择。
所以，制作方决定要拍这个剧之后，就让演员们以居家隔离的状态，在Zoom上进行排练，在Skype或FaceTime这种视频通讯软件上进行沟通，讨论场景、分镜和修改台词的细节，纯粹的「云前期」。最后的拍摄执行也很有效率，他们去了埃尔斯特里制片厂的现成场景里，两周就拍完了十二集。所以，你要是说它差不多靠FaceTime拍出来的，也没问题。
演员也是《新喋喋人生》的亮点之一，有近年来最火英剧《杀死伊芙》里的朱迪·科默，有我们的「华生」马丁·弗瑞曼，还有威尼斯影后，「乌姆里奇」艾美达·斯丹顿……都在英国最好的演员之列。
导演之一的尼古拉斯·希特纳说他们拍摄这部剧的方式是前所未有的，因为每个参与者都严格地遵守了社交距离，不管是在筹备期还是拍摄期。事实上，工作人员们基本都是直到拍摄当天才真正见面。拍摄现场几乎也只有最基础的工作人员，比如演员和摄影师，演员甚至还得自己化妆，力求在接触最少、最安全的状态下完成拍摄。这种「极简」的新冠时期拍摄法为剧集带来的质感，从最终呈现的镜头语言上你也能看出来，不过这点我们稍后再谈。
《新喋喋人生》触及到了现代社会中的某种时代病——孤独症。
剧中的每一个角色，都处在孤独的状态中。比如艾美达·斯丹顿饰演的老妇，就是一个每天通过窗户观察邻居动态，对周遭人士生活了如指掌的人。她以这种隐秘的方式和世界发生着联系，但却并没有什么实质上的物理关系或情感关联。
不过她还是能为自己找到某种和世界发生关系的方式，那就是「写信」，因此这一集的标题也就叫《信件女士》。她写信给小镇的议员、警察、药剂师，看到任何一点不满，她都会写信投诉，建议，指控。比如，她难得去参加一次葬礼，都要写信给火葬场，投诉他们没有设立吸烟区。比如，看到台阶坏了，她就会写信给议会说这危害了公共安全。在白金汉宫的人行道上看到了狗屎，都会写信给女王。
显而易见，她写的这些信造成了很多问题，有些虚假指控、暴露隐私、苛责工作的信件，严重影响了他人的生活。后来，警察和社工都找上了门来，说要是再这样毫无节制地写信，她就会被送进监狱。
以上的种种情节波折，都完全在对着镜头的陈述中展开。
这便是《新喋喋人生》一个很有意思的地方。在所有时间里，镜头都是对着每一集的独白者，这造成了一种「聚焦」效果，他们始终凝视镜头的行为，也使得身为观众的我们「回望」着他们。
但与这种观看关系所背离的是，主角们的讲述却是「散焦」的，讲述线并不具有特别严密的逻辑，经常会有时空跳跃。他们的人生也因此展开为无数个散点，这构成了一种纯「话语」而非「画面」上的蒙太奇效果，也是剧作家通过自己的文字所实现的「剪辑」。
与这种讲述的变化相对应，主角身后的环境会随着讲述内容的阶段性切换而有简单的调整，比如当信件女士终于被送进监狱之后，她所在的空间，就成了监狱里的活动室。
朱迪·科默饰演的这一集叫做《她的好机会》，某种程度上她算是演了自己。在剧中，她是一名叫做莱斯利的女演员，渴望成名，却只能在各个影视作品中当跑龙套的小角色。作为某种对《杀死伊芙》的呼应，她还在独白中说到了自己饰演女杀手的经历。
在历经许多波折之后，莱斯利终于得到了饰演女主角的机会，这个角色名也很有意思，叫「特拉维斯」。但这部电影并不能实现她的明星梦，因为这是部色情电影，而她还得为了这个机会，在「才华受到肯定」的诱骗下和导演睡觉。
当你看着朱迪·科默对着镜头说出，「表演就是奉献」时，你也会感受到身为演员的那种孤独感。他们在不同的人生之间来回，当剧作需要你变成一个什么样的人时候，你就去成为一个什么样的人，最终却并不一定能拥有自己的人生。
马丁·弗瑞曼则出演了一位和母亲长期同住的中年男子格雷厄姆。
他和母亲关系微妙。某次他扶着，或者更准确地说，挽着母亲过马路时，甚至被路边发调查问卷的人认成夫妻。
但这种情况很快遇到了改变的节点，母亲遇到了旧日情人弗兰克，并很快决定和弗兰克再在一起，甚至暗示格雷厄姆应该搬出这个家。
在生活状态的防守和进攻下，格雷厄姆和母亲分别戳穿了彼此的秘密，格雷厄姆其实是个不敢出柜的同性恋，而母亲寄托了所有未来生活期望的弗兰克，其实早有婚姻。捅破窗户纸之后，生活回归以往，但母亲和格雷厄姆都知道，他们的人生里都有一部分被永远撕裂了。
在《新喋喋人生》的大多数时间里，演员们都盯着屏幕说话，这在某种程度上，也造就了一种「新冠时期独特影像」。有时候你甚至会觉得这是一场直播，或者这就是一场在Skype或FaceTime上进行的通话，演员就在对着屏幕后的我们说话。
当我们跟随他们的讲述，进入到他们的故事中时，我们也就穿越了《新喋喋人生》在剧中的那个戏剧空间，而进入了这些人的人生里。他们的讲述超越了讲述的「此刻」，深入和拓展到了他们人生、甚至他们身边人的人生广度中。
比如在第二集《一个普通女人》里，我们就能通过莎拉·兰卡夏尔饰演的母亲的喋喋不休，看见她整个家庭的历史和相处模式，她丈夫、女儿、儿子的人生。不过最令人惊讶的，还是她对亲生儿子莫名诞生出的已经在乱伦边界的「爱情」，一开始你会觉得这很不可思议，
这也是整部剧中最为大胆，甚至让人会有些不适的一集，某种程度上也算是继承了原作的风格。
当年《喋喋人生》首播时，就因为其中大胆的内容引发了争议，而这一集「爱上自己儿子」的主题，也在社交媒体上引发了讨论，但大家也肯定了故事和表演的「勇敢」之处。
因为随着她的讲述，你竟然也会慢慢理解这份情感。当这位母亲扶着洗手台哭泣，镜头也会转而以一种更共情的方式贴近她的身侧。这种距离上的拉进，伴随着独白的深入，让做为观众的我们，仿佛超越了屏幕与屏幕之间的空间距离，进入到了和「角色」同一的空间之中，也理解了他们的人生。nn由此，《新喋喋人生》创造出了一种新的与观众沟通的方式。整场剧目中，演员们都不是在和自己或者对手演员交流，他们根本就没有对手戏演员。或者说，在摄影机镜头打开的一瞬间，他们的对手戏演员就已经和观众重叠到了一起，他们所有的表演、讲述都是给观众的。nn但这又完全不同于剧场空间和戏剧舞台上的那种表演。新冠带来的社交隔离距离，使得这种表演与观看并不处在同一空间里，但是演员们凝视镜头的方式，聚焦给未知观众的讲述方式，使得表演和拍摄的「独白」变成了一种延时意义上的「直播」或者「视频通话」，并通过这种非现实的方式来让我们感受现实。
从这个角度上来说，《新喋喋人生》前所未有地让自己的主题、表意与形式实现了高度的统一，并被这个特殊的，被距离操控的病毒时代赋予了特殊的意义。这部剧虽然并不能使得我们之间的距离变得触手可及，但确实能以某种方式，触及到被距离分开的我们。
11-12集，https://www.douban.com/note/769699631/
7-10集在日记中，https://www.douban.com/note/769271588/
旧的《喋喋人生》分别在1988年和1998年放出，每次6集。
这一次新冠病毒实在把创作者们逼得无路可走，翻出旧箱底，拍了十集旧的剧集。另外有两集是今年新创作的，包括已经播出的第二集An Ordinary Woman，个人感觉这是已经播出的六集中相对较弱的一集。但不管怎么说，多年后当人们回忆2020的戏剧史，这一部《新喋喋人生》都会占有重要的地位。
外网甚至有评论把参与的演员称为“国宝级”（National treasury）。也有批评者认为演员没能覆盖更多的种族和人群，不够多样化的。
据说其拍摄严格遵守了社交隔离的原则，摄制上保持距离，演员的服装、化妆和发型都是自己动手。
个人观感：非常像是在读艾丽丝-芒罗的小说，看上去那里面的叙述都是漫不经心的，像是随意聊着家常，然而某一句台词下却掩藏着对人物、对故事线索的重要信息。所以观看时必须全神贯注，精神高度集中，绝对不能一目十行。
如果不是对演员的高度喜爱，很难坚持看完。
一集一集地追可能还好些。六集连看，就像六个重磅炸弹连续轰炸。看完半天缓不过神来。
第一集 A Lady of Letters
演员Imelda Staunton，有时译作伊美黛-史道顿。去年的写实罪案剧《坦白》中她扮演了绝望又悲痛的失女母亲 Karen Edwards，让人印象深刻，不仅是因为把角色的情绪完整地呈现了出来，而是作为一个著名的演员，她让观众忘记了本来的她，而是相信她就是那个来自普罗大众的普通母亲。
2019年电影版《唐顿庄园》中，她出演了剧版没有的新角色莫德-巴格肖，成功地抢了老夫人的戏。
32年前，Patricia Routledge因为在A Lady of Letter中同样的角色获得BAFTA的提名。因为没有看过并没有对比。但是Imelda Staunton让我相信，这绝不是一个可以用收音机或音频节目来单纯表现的讲故事。演员的表情很重要。
开始以为就是一个爱管闲事的白人老太太，有点像今天的网络巡警，四处出击，到处炮轰他别人，甚至连女王也没放过。——未来Imelda Staunton会在《王冠》中接替奥丽维娅-科曼，饰演接近老年的伊丽莎白二世，所以看到因为白金汉宫的清洁不到位而给女王写信时，会心一笑。
结果是一个精神疾病患者，终于在治疗所摆脱了孤独，当最后Imelda Staunton看着熟睡的室友露出满意的笑容时，既心酸，又有点毛骨悚然。暗藏的故事线里还有因为白血病失去孩子的一对父母，同样令人心碎。
第二集 An Ordinary Woman
演员Sarah Lancashire，译名莎拉-兰卡夏尔。代表作有《哈利法克斯最后的探戈》《加冕街》（Coronation Street）等，可惜没有看过她的作品。据networthpost.com网站评估，莎拉-兰卡夏尔作为演员的价值：
本来以为第二集就是英国版的绝望主妇，没想到会如此暗黑，绝对不能与家人同看。
是旧喋喋人生里没有的新剧集，创作灵感来自法国戏剧性的悲剧《费德尔》，由让-拉辛（Jean Racine）以亚历山大体诗作创作的五幕剧，于1677年在巴黎布尔戈涅剧院首次演出。
第三集 soldiering on
演员Harriet Walter，电影作品包括《理智与情感》《情人最爱》《玫瑰别墅》《赎罪》和《爷们些》。也曾客串过《唐顿庄园》。
剧中的角色Muriel，一个穿着讲究的新寡，患精神疾病的女儿需要她的照顾。
而她的儿子值得信任吗？
结尾的随身听提示了年代。
第四集 Her Big Chance
朱迪-科默（Jodie Comer）的这一集是内外网都讨论比较多的一集，也是目前最长的一集，42分钟。
演员作品有大热的《杀死伊芙》，以至于第一句台词就让观众出了戏。其实她之前还有《白公主》也相当不错，只是有点冷门。
西德（Western Germany）、罗曼-波兰斯、《苔丝》都非常有年代感。外网有评论说为什么不换成朱迪本人以前的作品，让剧集更接近现代？——后#MeToo时代，剧集中的性别歧视和演艺界潜规则在如今可能不是那么明目张胆了，改成现代可能不那么现实，悲剧感也不会那么强。
而且根据描述，Lesley费尽九牛二虎之力得来一个角色，最后可能只不过是演了一部色情电影。中间那些天真无知可能只是故意装出来的，那些冒犯只能当作苍蝇偷偷咽下去。
最后一幕眼含泪水，真是绝了。
第五集 Playing Sandwiches
Wilfred说着这句台词站了起来，仰拍的镜头显得格外悚然。
一个和蔼可亲的、友好善良的社区清洁员，原来是恋童癖。在他以往的讲述中，还有灌木丛中的尸体，不免让人联想他是杀人狂的可能性。
另一个线索是Wilfred经常去当地的小商店买糖，店员不无嫉妒地说他吃了很多糖却一点也没发胖。那么这些糖其实是他引诱孩子时的诱饵，这么多年来有多少孩子糟了他的毒手，细想下来更是恐怖至极。
不是一个讨巧的角色，演员Lucian Msamati很棒。他是HBO系列剧《权力的游戏》中的萨拉德霍-萨恩（Salladhor Saan），也是在皇家莎士比亚剧团2015年《奥赛罗》中饰演伊阿古的第一个黑人演员。
第六集 A Chip in the Sugar
这是前六集中唯一的一个单场景。Graham（马丁-弗里曼）从来没离开过这个小卧室。
一个头发白了的中年男人，有点疑神疑鬼，有点阴谋论。还要照顾自己多少已经有些痴呆的妈妈，近期记忆完全丧失，远期记忆还在。所以引入了一个挺招人烦的Turnbull先生，pre-dad恋人，一点也不体谅，一点也不照顾，明明说了我们更喜欢喝茶的。
结果这个前男友有更让人讨厌的行径。
比起前几集来说，马丁-弗里曼的这集不是那么暗黑。但他的演绎却是精彩绝伦，尤其是模仿妈妈说话的神情，惟妙惟肖。
一路上还讨论了埃塞俄比亚的灾荒，户外活动，还有Turnbull先生的服装，Graham是个小心谨慎的人，尽管遇到一些不靠谱的人，他本可以纠正他们，然而。。。
这位大哥的作品影响力也是超大的，《神探夏洛克》、《霍比特人》三部曲、《冰血暴》剧版等等。还与第一集的Imelda Staunton合作《坦白》。
Each speech is a tiny tragedy.
其余六集要过几天再看了，剂量太大受不了。
忘了提，马丁-弗里曼这一集，旧版是编剧兼当时的导演Alan Bennett演的。nn n
BBC又开始生产独白剧了。n
2017年，出品了一部专攻LGBTQ题材的《酷儿们》，8集20分钟8种诉说，讲述了英国百年来LGBT团体的生活群像；
2018年，BBC又出品了一部全女性阵容8集15分钟的独白剧《点滴：女性人生百年瞬间》，让你听见她的声音。
今年，BBC又来惹，带着12集40分钟的独白剧《新喋喋人生》，时长加长，讲述更广阔更复杂的人生。
《新喋喋人生》
Alan Bennett's Talking Heads
共12集 | 单集40分钟
这三部独白剧，部部惊人，部部高分。
《新喋喋人生》在豆瓣上拿到了9.1分。
荣升豆瓣一周全球口碑剧集榜。
由86岁的英国当代剧作家、国宝编剧阿兰·本奈特亲自操刀，打造了全新版本的《喋喋人生》。
《喋喋人生》曾于1988和1998年播过两季共13集，每集是一个独立的独角戏，探讨关于死亡、疾病、孤立等命题。
《新喋喋人生》保留了部分原卡司外，还邀请众多既有实力又有人气的老戏骨们，阵容豪华璀璨。
目前人气超高的《杀死伊芙》变态小姐姐朱迪·科默，《神探夏洛克》华生我们的潮爷马丁·弗里曼、新任《王冠》伊丽莎白女王的老戏骨艾美达·斯丹顿、《布莱克书店》女主塔姆辛·格雷格、《伦敦生活》里的女强人也是老牌大美女的克里斯汀·斯科特·托马斯、拥有代表作《南方与北方》《法律与秩序》的莱丝利·曼维尔、《皇家律师》的玛克辛·皮克等等，都是大牌。
实力强、演技高。
每个人一集独角戏。
用40分钟的独白戏，喋喋不休，和观众进行灵魂层次的交流。
首集 A Lady of Letters
艾美达·斯丹顿，扮演一个有点mean、比较苛刻的老妇人艾琳。
她讲述了一个似乎不怎么招人喜欢的故事，经历了一场葬礼之后，艾琳迈向了一种孤寂又孤傲的生活。
她日复一日地偷窥别人的生活，透过自家从未拉开的窗帘，观察着街道上人们的一举一动，邻居、警察、狗，她猜忌着别人的生活，并对其评头论足。
她的寂寞，一览无余。
她无数次地为我们讲述着她写信的故事。
写信是她与社会的唯一交流。
她写信建议公共设施的修护，写信给火葬场、食品制造商、英国女王、也写信投诉她的邻居。
但终究她活在了自己臆想的世界里。
她投诉邻居每夜外出不好好呆在家陪孩子，可事实是他们家孩子得了白血病，夫妻俩每天深夜前往医院守护自己孩子。
艾琳对邻居怒意节节飙升时，才得知，那个小天使已经去世了。
当镜头拉进时，观众感受也随之强烈，就像是观众在接近她。
看到了她的脸因为剧烈的震惊而抽搐颤抖，看到她内心的骄傲倔强瞬间塌陷。
而观众呢？在巨大的共情面前，t悲伤难过不能自已。
独白剧太考验演技了。
这真的是一个好演员的发光时刻。
好的演员，能将观众带入她的故事里，情绪共通、情感共鸣。
艾美达·斯丹顿，再次惊艳了观众。
第四集 Her Big Chance
朱迪·科默出场，演员阵容中最年轻也人气最高的那个，完全hold住了。
她是一个求戏心切，举止卑微的演员。
在朱迪的叙述中，她的讨好处处可见。
为了获得一个小角色，她主动搭讪各种奇怪的人，这也一步步把她推向了深渊。
负责影视制作的一个人，计划给朱迪一个角色，并建议朱迪去他那里住一宿，表明自己有个儿子、生病的女儿、还有嫂子也在。
可是，我们都知道，这绝对是骗炮的伎俩。
“我根本没见过什么嫂子。”
当朱迪去面试角色的时候，演艺圈的那一套邪恶又出现了。
“我能看下你只穿胸罩和内裤的样子吗？”
进入拍摄时，导演对朱迪并不满意，除了一个摄影师，“你听起来像是个很有教养的人，不如我们整晚探讨索伦特海峡旁利村的美食怎么样？”
“他的房间比我的好，他的浴室有吹风机。”
听到这一句，我们知道，朱迪再次被睡了，而且，她在团队中的地位还不如个不知名的摄影师。
朱迪轻轻松松地讲述故事，可观众的内心却愈来愈可怕。
从拍摄开始，朱迪被要求脱下比基尼上衣，一步一步，到拍摄结束之前，朱迪在戏中早已全裸了。
而戏外，朱迪在一个猫的诱惑中被陌生人下药。
当然，陪睡导演也是不可缺少的一环。
最悲凉的是，当剧组结束拍摄的第二天早上，朱迪起床后，发现所有人都不见了。
太让心疼了。
尤其是朱迪的最后一句独白Acting is just giving，让人沉默心酸。
《新喋喋人生》就是老戏骨们一次又一次的演技爆发。
我们好比是他们的亲密朋友，他们的悄悄话、秘密都毫不保留的告诉了我们。
在一次次诉说时他们眼神中的躲闪，那是羞愧、内疚、不安、尴尬，各种情绪。
也是上帝视角的观众，那些他们心中明了却不敢承认的事实，观众想替他们喊出来。
好演员的独白，太厉害了。
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