我还小的时候祖屋还算完整，可以见到8口天井。听老人说更早的时候祖屋有12口天井，飞檐雕壁、虫鱼鸟兽也算应有尽有。n 后来破四旧、文化大革命，木雕的花草虫鱼是见了火神了，那些石雕的神兽则被断了头。n 后来我慢慢长大，祖屋也因慢慢没人住而年久失修不断倒塌，经济不断发展，倒塌的地基上出现不少洋房。可谓痛心矣。n 故宫则不同，六百年前起作为历史与王朝的象征，至今有着比较好的保存与修缮。n 《八大作》这纪录片确实是短小直白，不符合中华文明含蓄美的艺术风格，但是鲜明的对比恰恰能表诉清楚中华文明的厚重与务实来。n 正如裱糊作，可不是光光的糊一层纸，而是重重叠叠的纸，也是重重叠叠的历史总结。也正如祖屋的历史，那是上百年才建成的12口天井。

官式古建筑营造技艺——土作、石作、搭材作、木作、瓦作、油作、彩画作、裱糊作，它们构成了紫禁城营缮中最重要的部分，这八项技艺，行内俗称八大作。

土作，厚而载物

大硪拍底→纳虚→打拐眼→落水→打夯→加泼糯米→打硪成活

在紫禁城里，形制可以被触摸，庄严可以被感受，唯有土作，隐匿在世人面前。六百年来，它以历史的纵深构筑紫禁城的厚度，坚固、耐久、稳定，是承载连绵殿宇重要的根基。

土作，是紫禁城中关于台基、地基等土方工程的营造技艺。用挖、夯、填、筑技艺所筑成的地基，坚固耐久，厚而载物，静静地聆听后来者的足音。

石作，稳而持重

选料→打荒→装线超平→扁光→刷道→剁斧→刮边→石雕

星辰流转，日月更替。数百年间，石作，用稳重承载住威严，用坚韧吸纳着气脉。

铁与石的碰撞，从糙石变成须弥石座，稳承着木建筑巍峨耸立的职责，泰然处之，稳而持重。

石作，是凝固的艺术，也是永恒的记忆。

搭材作，相辅而成

备料→立杆→顺水→排木→戗→盘→绑扎绳结

盘互交错，相辅而成。

搭材作，以它独有的形式封存在紫禁城建筑的记忆里。

木作，方寸之合

屋顶、飞檐、曲线、神韵，尽错综之美，穷技巧之变，结构恰到好处，是木作最和谐的分寸。

宫宇之上，一横一竖，一撇一捺，独立是方寸，合起来叫乾坤。

瓦作，定而望动

瓦瓦→铃铛排山脊→挂线→瓦底瓦→背瓦翅→扎缝→瓦筒瓦→夹垄捉节

镇脊神兽，龙纹瓦当，凝神守望，浮云变幻。瓦作，连接起泥土与天空，是紫禁城砌砖挂瓦的营造技艺。

定而望动，动静等观，历经紫禁城所有的繁华与沧桑，我们守望着历史的轮回。

油作，厚而有度

从无意成形，到有意为之，层叠之间，厚薄有度。油作，是紫禁城中为保护木构件而施以地仗油饰的营造技艺。

彩画作，木衣锦绣

起谱子→扎谱子→拍铺子→沥粉→刷色→包黄胶→打金胶油→贴金

一起一落走笔尖，一瞥一扬自悠然。起谱落墨之际，彩画跃然于木。彩画作的存在，让厚重威严的木建筑顿时轻盈。

繁华惊梦，一窥古意之美。

诸道工序错彩镂金，彩画浑然天成，起谱于咫尺之内，落墨于方寸之间。大象无形，木衣锦绣，厚重与轻盈，都镌刻在紫禁城彩画技艺中。

裱糊作，柔外韧内

制糊、除尘、底纸、盘布、撒鱼鳞、盖面

纸张铺满之际，厅壁共为一色，素净、通透，被光线切割的一道道纹理，传递着紫禁城工匠的精湛技艺。

在裱糊作的传统技艺下，纸张相互吻合，相互牵扯，在有形的纸与纸之间，也在无形的力与力之间，将柔韧与拉力发挥得恰到好处。

柔外而韧内，演绎着中国独有的营造智慧。