影片从头至尾截了两次图。一次是男主决定放弃渔业，把数不清工作多少年的小船拉走，男主拿到支票没有回头，画面是男主低下的眉眼和虚化了背景的船只。

还有一幕是男主在公园里，身后是绿意盎然的树和轻抚的微风。男主开始和他的孩子第一次认真倾述：“从前有一艘船…”

渔业不能算工业，种植业，农业，畜牧业。

渔业有它自身的魅力和历史。

一条小船一盏渔灯在茫茫黑暗的海上漂泊，船那么小只，海那么浩瀚。

奋力在抵抗，奋力在作业。

就像我们始终赢不了时代。只能顺势而为之。

而那小船终将成为遗产，而我们也不再是从前的我们。

“如果你把船的每一块都换了，它还是那艘船吗？如果不是的话，它变成了什么？”，在欧盟的政策下所有大大小小的渔船似乎都逃不过这场暴风雨，哪怕是这艘历经三代人修修补补出海打渔的Luzzu，虽知意义深远，但也只是徒增难过，后面拉船去维修厂那里看的很心痛，自己的脚印，儿子的脚印，养活全家几十年的小渔船变成了一张7000欧的支票，还是自己自愿送出去的，既讽刺，又无奈，Jesmark终究没有回头再看看Luzzu的双眼，兴许这是一个有妻儿的中年男人的责任。

当最后在海岸边拿起钓鱼竿把鱼饵抛向大海的那一刻，男主终于脱离了在飘荡在大海里的船上捕捞海鱼的渔夫角色。

无法抛弃家庭的角色，只能抛弃收入卑微的社会角色，去换上哪怕是犯法缺德的角色。

多么深刻的被逼无奈！

把修好的船送到垃圾场时，交替出现的船眼，似乎在控诉抛弃它们的人们。

有时善良的人，更容易变成所谓的坏人，因为给自己的压力太大，容易迷失自己。

杰斯马克是马耳他的一个普通渔民，从父辈那里继承的小渔船是他唯一的生产资料，也是他谋生的唯一手段。然而，加入欧盟的马耳他为了遵守欧盟关于海洋鱼类保护的规定，不得不减少渔业捕捞，对于放弃渔业上交渔船的渔民给予一次性补贴。杰斯马克不愿屈服，但微薄的卖鱼收入被鱼贩子的克扣后所剩无几，他还有女友和初生孩子要养活。形势所迫之下，他不得不跟着鱼贩子讨生活，眼看女友就要带着孩子离开他，他终于坚持不下去，上交了渔船拿到了补贴，离海而去，大海和小船成了他人生的“过去式“，前路该怎样，他很迷茫。

这是第一次看马耳他电影，而这部电影让人眼前一亮。在影片中，渔民被迫放弃打鱼，明喻着全球化和环境保护对人类生活的巨大影响，人们既有的传统生活方式被打破并一去不返，是进步还是退步，是建设还是破坏，人们像千千万万个杰斯马克一样很迷惘无助。

全球变暖关发4渔民啥事儿呢？

加入了欧盟就不让捕欧美水域内的箭鱼，欧盟的人不还是要进口欧盟以外的箭鱼吃？

渔业与海洋管理局的人明着不让渔民捕违禁的鱼，暗地里受贿赂允许黑市买卖，这不就是欧盟本盟吗？

马耳他人还是要吃鱼，主角最后打开冷藏车上的纸箱，看到的冻鱼块就是全世界其他地方的鱼，但是倒霉的却是这个帅渔民，仿佛他周围发生的一切不好的事情都是他的错。

古今中外都一样，出了事情，就往最容易欺负的群体身上推责任，当然责任人人都有，但负主要责任的人同时也是最有权势的人。他们的腾挪空间更大。

道理谁都懂，主角渔夫也懂，他也很气，可是他儿子的健康，家庭的完整迫在眉睫，他为了保住家庭，必须丢掉不赚钱的渔船和执照，买了货车做司机。

这个问题，电影里在他妻子那里不是很纠结，她妻子也说了，她妈妈不尊重她的选择，她叔叔也是个品质不怎么好的人，但是可以给她体面的工作，给孩子舒适的成长环境，于是她妻子就回头了，但是到了丈夫这里，事情就纠结了很久，渔民这个身份传承了好多代，差不多和马耳他的历史一样悠久，他有传统的鲁祖船和捕鱼技巧，是他唯一的宝物。资本主义生存方式在逼迫他舍弃他的宝物，倒不是宝物不能舍弃，而是他离开了自己的宝物，感觉自己更加的一无是处。

马耳他渔民传统的捕鱼，每天打的鱼只够他日常生活，几乎不会有很多积蓄，生个孩子就是拉扯长大，学会捕鱼的技巧，继续捕鱼。不会有更大的理想。但是，他妻子也说了，我让让孩子得到的比他们这一代多，主角反问，你觉得我做渔民很低端吗？主角问黑市老板，你需要更多的渔夫吗？老板说，你想什么呢，二十年后就没有鱼可打了。所以，这不是对错的问题，这是时代变了，人的寿命有限，时代的周期有时候比寿命长，有时候比寿命短，有时候作对了选择，好几代人吃不完，做错了选择，十年后就遭报应。

周易，易就是变，不停的变。不变的，就是做错了，主角的父亲可能青年时代打鱼还没错，老年时代就错了，把错遗传给了他，他现在认识到自己错了。