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谈途人生
阿尔卑斯看台的外缘
古剑飘渺录
监狱疑云
烟花泪
三
妖天下
少林三十六房
杀生
天鹰复仇记
与处女座《画上结语》相比，第二次自导自演的《ribbon》真的进步巨大！！！
如果说看《画上结语》还带着初次尝试以资鼓励的态度，那么看完《ribbon》前10分钟我就完全是以比较严肃认真的态度观赏了。
写于2024.4.6，距疫情全面放开其实也才一年多，后疫情时代看此片感触颇多。
文笔不好多包涵，6个方面简单讲下自己的见解
1、脚本：情节流畅，转折自然，节奏紧凑。把脚本画成连续曲线的话，可谓一波三折，有高峰有低谷，有缓坡有陡崖。从开头就能够持续地吸引我的注意力并且好奇接下来的发展。
监督《画上结语》时non请教了是枝裕和、片渊须直两位大佬，有两点建议提得好（我也很关注non做得怎样哈哈哈）：1.故事背后的世界观是什么？ 2.怎样讲述这个故事，是否有悬念？
在《画上结语》中世界观有点小家子气，讲述即将高中毕业的留见面对生涯规划、家人矛盾、朋友冲突、内心自卑等问题，最后通过绘画重拾信心。悬念设置及格吧。但是到了《ribbon》就不一样了。世界观同样聚焦于即将毕业的艺术生一花，虽然内定但被撤销的工作（同样生涯规划对未来迷茫）；由于妈妈擅自丢弃画作还贬低嘲笑而产生矛盾；朋友宁愿被学校开除也要回去拿回作品，一花不理解和朋友产生冲突；一花虽然拿回半成品画作但一直没有继续，大家都认为是垃圾认为一花画画能力不行，妈妈还说画画能赚钱吗？性格这么差怎么嫁人？所以一花内心也是很自卑不自信的。初中时因为田中称赞所以一花决心画画，最后依旧因为田中一花才重拾信心完成画作。
与《画上结语》止步于留见这个人物不同，《ribbon》通过一花以小见大，反映出的是因为疫情突发所有正常生活节奏都被打乱，不知何时能够结束，毕业即失业，对未来充满迷茫，生活逐渐颓废，渴望交际渴望走出去，莫名愤怒莫名失落，这样的人群。影片中很多场景都让人共鸣，所以一花完成画作积极生活面向未来，所传递出来的就像太阳一样在疫情期间给我们温暖与希望（影片21年上映）。
悬念方面例如：1.田中这个关键角色从很早就开始以可疑人物形象在观众心中埋下一个伏笔。2.爸爸探望一花，一花本以为是妈妈派来看看自己，结果是看看画的。3.送果冻给田中吃本以为能借机看到脸，结果忘给勺了。4.朋友打电话过来，一花狂奔而去以为要安慰，结果大吵一架。还有很多地方悬念都做得很棒。从是枝裕和学成而归了：让观众以为故事会这么发展，结果却是这么回事，意料之外情理之中。
2、表演：爸爸妈妈的演员菅原大吉和春木美沙代也出演了《画上结语》也是爸爸妈妈，演技不必多说非常nice！但是说实话那时的non还有天野秋的感觉（故意卖萌哈哈哈），原本比较担心non跳脱不出天野秋了（因为本人就很像呀）演技有局限，不过本片non完全是另外一种感觉非常惊艳！演技很厉害，一直担心的哭戏也非常有感染力。
3、摄影：不知道这次non亲自拍的有多少。取景依旧这么美，构图更加舒服了，镜头也不局限固定机位和手持了。估计跟预算提升和团队人员增加有关系。部分镜头有严井俊二的味道。
4、美术：《画上结语》中就可见non的艺术天赋，对色彩的搭配，还有50多套服装亲自动手制作。《ribbon》服装还是那么惊艳，甚至更上一层楼，片头粉白ribbon流苏裙太漂亮了！片尾的毕业展好像也是non亲自动手的，太厉害啦！ribbon即丝带，在片中以超现实主义方式将一花的内心世界具像化，如纷乱的，如芒刺的，如鱼儿的。半成品画作是蓝色系为主完全为冷色调，正如一花迷茫颓废低迷失落的状态（所以她始终没画任何东西）。在影片前大段一花一直没有主动拉开窗帘，即使开窗也把帘拉上了，所以整个房间都是闷闷暗暗的，房间也是凌乱不堪（妈妈收拾了），这些都是电影手法镜头语言与人物进行呼应（可能过度解读哈）。直到田中称赞画作，一花才重拾信心用暖色调颜料完成画作，主动拉开窗帘算是迎接阳光以积极的态度面对生活吧。丝带也终于从想象变为现实的蝴蝶结，变成了画作的一部分，变成了毕业展的一部分。
5、音乐：配乐很好的传递出人物的情绪，多处情节上的作用也很完美，节奏也大有进步比如看到着装似可疑人员的妹妹站在楼梯上本来欢快的音乐突然停止，非常好玩。
6、剪辑：这次不知道还是不是pr剪的（还不用蓝牙鼠标，惊呆我）。《画上结语》和奶奶在屋外对话那段大中小景别来回切真挺乱的。这次就没有这种刻意营造电影感而毫无逻辑的乱剪辑了，全片我都没有感到有突兀的地方，甚至很多值得学习的（non进步太大了哭）。比如睡觉的画面在《画上结语》就是一个大特写然后早上（差不多这样），当时就想为什么不接一个闹钟的画面？这次就有了！再比如奔跑着找朋友那段多个画面衔接很舒服，包括两人对话，越肩镜头、单人镜头等各种切换非常舒服，吵到最顶点后接画面轻轨驶过，天呐多么高超的技术（拍的时候估计等轻轨等了很久）
7、总结：《ribbon》真的是质的飞跃，目前看来non已经具备了独属的导演风格：绘画、梦境般的想象力、独特的色彩搭配、明亮艳丽的服饰、non派音乐——能年美学。记得看采访non创出初衷应该是看到某艺术毕业生因为毕业展取消，四年心血就这么被当垃圾处理。non本来就很喜欢画画所以感触良多。疫情期间也是有人质疑生活真的需要艺术吗？我想non不仅通过一花这个角色回答了这个问题，更通过《ribbon》这部佳作肯定了答案。疫情期间non家里混乱得井井有条，常常磕碰受伤，整日无所事事睡懒觉，这些也都融入到了一花这个人物。疫情已经成为历史书上的一页，也许那段时间已经感到陌生，但是在后疫情时代当我观赏《ribbon》，我依旧会回想起封控时的点点滴滴，我依旧会和一花产生共鸣。有些东西只有失去过才懂得珍惜，有些事情只有经历过才会成长。感谢non带来的这部影片！
好了，今天就简简单单说这么多吧，感谢看到这的各位！
【ps】：能年玲奈被lj事务所雪藏被迫改名non，我很想大声为她声援，但想一想这么多年了，以non之名凭借一腔热爱在这么多个领域开花结果，或许non现在最不需要的就是同情，因为同情的背后是无可奈何，可事实是non现在前途一片光明。不需要和假如中的能年玲奈比较，更不需要和爱酱村花茉优等同期相比，non已经从好可爱变成好帅！这才是偶像的力量！
期待non的第三次执导
期待non出新剧/影
期待non出新专
期待non跟滨口龙介学习
期待non跟三浦透子合作
期待non办个人画展
期待non办个人服装展
期待non来国内开演唱会
这部电影更常见的另一个译名是《蝴蝶结》，女演员能年玲奈转型导演的第二部长片。29岁的她已经出道十几年，但饰演大学毕业生依然青春感十足，甚至中二感满满。
在佳作迭出的日影里，这部作品就像一份餐后甜点，清爽轻盈，洒满阳光。
这个世界太多人抱着太多的野心，连带着影像、文字也都冗赘，疲惫。需要找个机会，卸下企图心。这大概是我为什么会喜欢这部简简单单的电影。
疫情已经进入第三年，但关注疫情的电影并不多。《丝带》的主角是能年玲奈饰演的即将毕业的大四学生。
普普通通的美术生，普普通通的大学，因为疫情变得好像有些特别。毕业作品展停办了，学生不能随意进校了，大家都要带着口罩保持社交距离。一些学生一边哭一边亲手把自己的作品毁掉。反正带不走，更不想留给糟糕的世界。
能年玲奈还是于心不忍，艰难地把一大幅画带回出租房里。一个女孩和另一个女孩，隔着画布，面面相觑。
简单的开始后面跟着的是更简单的剧情。
能年玲奈的家人因为疫情都变得很敏感，尤其妹妹更是全副武装。怕人员聚集，父母和妹妹会分头来看她。来了以后聊的话题也无甚新鲜，工作找得怎么样了，画画能当饭吃吗，什么时候能结婚。没有山崩地裂的对峙，但也免不了山重水复的隔膜。青春期都是一个模样。
整部电影的情感都是温和的。中间一段剧情很中二，能年玲奈在杳无人迹的公园遇到一个似曾相识的男生，为了辨识男生是不是中学同学，能年玲奈使出浑身解数。疫情导致的口罩遮面和社交距离，拉长了人与人的距离，咫尺变天涯。但没有疫情，也不会有这段奇怪的相遇。
能年玲奈的闺蜜情绪低落，即使冒着被开除的风险，也要偷偷潜入学校把自己的毕业作品毁掉，能年玲奈先是大声斥责，转而义无反顾陪着她回去。能年玲奈同样失落，之前以为有把握的工作丢掉了。
深夜的校园，两个人在手电筒光照下，用斧头和锤子，一下又一下，一下又一下，仿佛把四年的青春都敲碎了，把无处安放的忧伤敲碎了。
可爱的青春时光，最可怕的反派也不过是拿着手电巡逻的安保，最激烈的反抗也不过是自己敲打自己，然后带着满身伤口，安慰自己这叫做“成长”。
公园里的男孩果然是她以前的同学。许久没有联系的他们居然住在同一个公寓。
而男孩带给她最多的是随意又坚定的肯定。
他捡回了能年玲奈的妈妈说过“这乱七八糟的东西不是画”的画，认真地还给能年玲奈。初中时，他就夸奖过她的画。毕业时，她还送了一副画给他，他保留到现在，只是一直想当面问她一句，这幅画应不应该加个画框。
在恐慌和隔离造成的荒漠般的生活里，所有人都在质疑和期待你能做什么的时候，突然有一个曾经的好友，现在的陌生人，告诉你，你一直做得很棒。这本身就是一件很棒的事。
生活中那些飘扬的思绪，那些开心的、难过的、兴奋的、痛苦的、梦幻的、孤独的或者胡思乱想的，突然变成一只只蝴蝶结，触手可及，美好地那么真实。
电影最后，能年玲奈把她和闺蜜的破碎画作拼合成一部崭新的作品，无数的丝带蝴蝶结环绕四周，仿佛是对生活的隐喻：受过打击，才会改变，经历破碎，才能重生。
能年玲奈用女性的视角重新审视疫情笼罩下的青春、家庭、友情与成长，没有高度戏剧化的冲突，并且试图用彩色装点阴霾，用更蓝的天遮盖更黑的夜。太多人正在经历痛苦、迷茫和割裂，也有很多人努力让自己保持明亮。
不需要太多，有时候只是一声问候，一句鼓励，一个眼神，我就能重新感到纯粹的愉悦，找回生活的支点。
不为别的，我要活得明亮。
のん的第二部自编自导自演作品，相比她的处女座画上结语，这部成熟了不少，不管是镜头，氛围，美术，与些许超现实的小元素这些继承了上一部的风格，这一部再一次巩固了属于她的独特风格与能年美学。毕竟最初从演员转型成如此全能的年轻女艺术家，编，导，演，剪。必做不到在每一处都完美，但每一处都做到了及格线以上，整体完成度很高。剧情方面虽浅薄，但很细腻，在新冠疫情的背景下，日本艺术生被剥夺开展临近毕业的展会，与家人们对病毒的恐惧心理和人们戴上口罩后被拉远的人际关系都表现了出来。日常对话也设计的非常有趣！不过这也离不开大佬级别的导演教导。而且影片结尾的美术作品也是她自己做出来的，真的太有才了。会唱歌画画演戏拍戏写脚本，简直全能！看のんたれ的时候真的好激动，感谢のん能把初次拍电影的全部过程都记录下来并分享给大家，还有我也打算学电影，真的很有用！节目里还有是枝裕和与片渊须直等大佬的指点！最后期待のん的第三次执导！
首先，想抬个杠。能年玲奈自导自编自演的处女作应该是2019年的《画上结语》和该电影的拍摄纪录片系列《我是NON》。本片是她的第二部自导自编自演作品。
下面是个人感想：
片名Ribbon应该是暗指日语里的“絆kizuna”，也就是与他人的纽带。联系到故事里则是表示人与人之间的链接不断。
虽然新冠切开了频繁的联系，但最重要的那些关系其实是不受影响的。如家人，虽然担心感染，但也会直接上门来关心照顾一花；如友人，虽因疫情无法频繁见面，但对对方的关心还是不变的，也还是会因朋友可能被开除而悲伤愤怒，也会因朋友的决心而舍命陪君子；还有与中学同学的重逢，甚至于可以说，如果没疫情的话两人很可能永远不知道自己和中学同学住在同一个公寓。
总结就是，虽然疫情困难重重，但生命不息，奋斗不止，与周围的人的链接也不会断。
比较让人感叹的是能年玲奈的艺术天赋，电影中的各种鲜艳而又充满活力的色彩，也展现出了她自己的强大生命力，非常棒。两部自导的电影看下来，都有她自己非常独特的美术表达。而且最近几部作品基本都有岩井俊二的身影，不知道是不是得到了他的教导。很期望她能更好地成长起来，可以带给我们像北野武电影里的画一样特殊的电影艺术。
单就这部电影来说，音量和光线的把控感觉就有些不到位，可能还是制作组太小了，一个人负担不来？
1.能年玲奈 自编自导自演的长片处女作。本以为看海报和介绍会是一部充满大量个性化主观表达的沉闷艺术电影，没想到整体节奏挺轻快，有大大小小的激励事件，同时也好好接着疫情的背景发挥出了不少充满人世共鸣的笑点和幽默桥段。n2.整体是一部手段很还挺老道（不知道岩井俊二大哥举手之劳指点了多少），深得日式电影精髓的青春电影，不丧不过分正能量，虽然有些空镜头与桥段略微拖沓，但总体瑕不掩瑜，有情节，有华章，有完整的主体与故事。n3.片中的蝴蝶结代表了主角的个中情绪，如丝轻柔的舒缓，如刃刺心的伤痛，如鱼离水的惆怅，到最后如花盛开的奔放。点题的同时，很好的串联起几个大大小小的事件，是老道的电影语言之余属于导演能年的个性语言。
4.能年的演技在历经宫九的《海女》之后自不必说，关键是，导演你不能这样犯规啊喂，老是这样给自己脸部大特写，awsl！！！
影片根据同名小说改编，讲述一个作家为了逃避越战征......
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与处女座《画上结语》相比，第二次自导自演的《ribbon》真的进步巨大！！！
如果说看《画上结语》还带着初次尝试以资鼓励的态度，那么看完《ribbon》前10分钟我就完全是以比较严肃认真的态度观赏了。
写于2024.4.6，距疫情全面放开其实也才一年多，后疫情时代看此片感触颇多。
文笔不好多包涵，6个方面简单讲下自己的见解
1、脚本：情节流畅，转折自然，节奏紧凑。把脚本画成连续曲线的话，可谓一波三折，有高峰有低谷，有缓坡有陡崖。从开头就能够持续地吸引我的注意力并且好奇接下来的发展。
监督《画上结语》时non请教了是枝裕和、片渊须直两位大佬，有两点建议提得好（我也很关注non做得怎样哈哈哈）：1.故事背后的世界观是什么？ 2.怎样讲述这个故事，是否有悬念？
在《画上结语》中世界观有点小家子气，讲述即将高中毕业的留见面对生涯规划、家人矛盾、朋友冲突、内心自卑等问题，最后通过绘画重拾信心。悬念设置及格吧。但是到了《ribbon》就不一样了。世界观同样聚焦于即将毕业的艺术生一花，虽然内定但被撤销的工作（同样生涯规划对未来迷茫）；由于妈妈擅自丢弃画作还贬低嘲笑而产生矛盾；朋友宁愿被学校开除也要回去拿回作品，一花不理解和朋友产生冲突；一花虽然拿回半成品画作但一直没有继续，大家都认为是垃圾认为一花画画能力不行，妈妈还说画画能赚钱吗？性格这么差怎么嫁人？所以一花内心也是很自卑不自信的。初中时因为田中称赞所以一花决心画画，最后依旧因为田中一花才重拾信心完成画作。
与《画上结语》止步于留见这个人物不同，《ribbon》通过一花以小见大，反映出的是因为疫情突发所有正常生活节奏都被打乱，不知何时能够结束，毕业即失业，对未来充满迷茫，生活逐渐颓废，渴望交际渴望走出去，莫名愤怒莫名失落，这样的人群。影片中很多场景都让人共鸣，所以一花完成画作积极生活面向未来，所传递出来的就像太阳一样在疫情期间给我们温暖与希望（影片21年上映）。
悬念方面例如：1.田中这个关键角色从很早就开始以可疑人物形象在观众心中埋下一个伏笔。2.爸爸探望一花，一花本以为是妈妈派来看看自己，结果是看看画的。3.送果冻给田中吃本以为能借机看到脸，结果忘给勺了。4.朋友打电话过来，一花狂奔而去以为要安慰，结果大吵一架。还有很多地方悬念都做得很棒。从是枝裕和学成而归了：让观众以为故事会这么发展，结果却是这么回事，意料之外情理之中。
2、表演：爸爸妈妈的演员菅原大吉和春木美沙代也出演了《画上结语》也是爸爸妈妈，演技不必多说非常nice！但是说实话那时的non还有天野秋的感觉（故意卖萌哈哈哈），原本比较担心non跳脱不出天野秋了（因为本人就很像呀）演技有局限，不过本片non完全是另外一种感觉非常惊艳！演技很厉害，一直担心的哭戏也非常有感染力。
3、摄影：不知道这次non亲自拍的有多少。取景依旧这么美，构图更加舒服了，镜头也不局限固定机位和手持了。估计跟预算提升和团队人员增加有关系。部分镜头有严井俊二的味道。
4、美术：《画上结语》中就可见non的艺术天赋，对色彩的搭配，还有50多套服装亲自动手制作。《ribbon》服装还是那么惊艳，甚至更上一层楼，片头粉白ribbon流苏裙太漂亮了！片尾的毕业展好像也是non亲自动手的，太厉害啦！ribbon即丝带，在片中以超现实主义方式将一花的内心世界具像化，如纷乱的，如芒刺的，如鱼儿的。半成品画作是蓝色系为主完全为冷色调，正如一花迷茫颓废低迷失落的状态（所以她始终没画任何东西）。在影片前大段一花一直没有主动拉开窗帘，即使开窗也把帘拉上了，所以整个房间都是闷闷暗暗的，房间也是凌乱不堪（妈妈收拾了），这些都是电影手法镜头语言与人物进行呼应（可能过度解读哈）。直到田中称赞画作，一花才重拾信心用暖色调颜料完成画作，主动拉开窗帘算是迎接阳光以积极的态度面对生活吧。丝带也终于从想象变为现实的蝴蝶结，变成了画作的一部分，变成了毕业展的一部分。
5、音乐：配乐很好的传递出人物的情绪，多处情节上的作用也很完美，节奏也大有进步比如看到着装似可疑人员的妹妹站在楼梯上本来欢快的音乐突然停止，非常好玩。
6、剪辑：这次不知道还是不是pr剪的（还不用蓝牙鼠标，惊呆我）。《画上结语》和奶奶在屋外对话那段大中小景别来回切真挺乱的。这次就没有这种刻意营造电影感而毫无逻辑的乱剪辑了，全片我都没有感到有突兀的地方，甚至很多值得学习的（non进步太大了哭）。比如睡觉的画面在《画上结语》就是一个大特写然后早上（差不多这样），当时就想为什么不接一个闹钟的画面？这次就有了！再比如奔跑着找朋友那段多个画面衔接很舒服，包括两人对话，越肩镜头、单人镜头等各种切换非常舒服，吵到最顶点后接画面轻轨驶过，天呐多么高超的技术（拍的时候估计等轻轨等了很久）
7、总结：《ribbon》真的是质的飞跃，目前看来non已经具备了独属的导演风格：绘画、梦境般的想象力、独特的色彩搭配、明亮艳丽的服饰、non派音乐——能年美学。记得看采访non创出初衷应该是看到某艺术毕业生因为毕业展取消，四年心血就这么被当垃圾处理。non本来就很喜欢画画所以感触良多。疫情期间也是有人质疑生活真的需要艺术吗？我想non不仅通过一花这个角色回答了这个问题，更通过《ribbon》这部佳作肯定了答案。疫情期间non家里混乱得井井有条，常常磕碰受伤，整日无所事事睡懒觉，这些也都融入到了一花这个人物。疫情已经成为历史书上的一页，也许那段时间已经感到陌生，但是在后疫情时代当我观赏《ribbon》，我依旧会回想起封控时的点点滴滴，我依旧会和一花产生共鸣。有些东西只有失去过才懂得珍惜，有些事情只有经历过才会成长。感谢non带来的这部影片！
好了，今天就简简单单说这么多吧，感谢看到这的各位！
【ps】：能年玲奈被lj事务所雪藏被迫改名non，我很想大声为她声援，但想一想这么多年了，以non之名凭借一腔热爱在这么多个领域开花结果，或许non现在最不需要的就是同情，因为同情的背后是无可奈何，可事实是non现在前途一片光明。不需要和假如中的能年玲奈比较，更不需要和爱酱村花茉优等同期相比，non已经从好可爱变成好帅！这才是偶像的力量！
期待non的第三次执导
期待non出新剧/影
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期待non办个人画展
期待non办个人服装展
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这部电影更常见的另一个译名是《蝴蝶结》，女演员能年玲奈转型导演的第二部长片。29岁的她已经出道十几年，但饰演大学毕业生依然青春感十足，甚至中二感满满。
在佳作迭出的日影里，这部作品就像一份餐后甜点，清爽轻盈，洒满阳光。
这个世界太多人抱着太多的野心，连带着影像、文字也都冗赘，疲惫。需要找个机会，卸下企图心。这大概是我为什么会喜欢这部简简单单的电影。
疫情已经进入第三年，但关注疫情的电影并不多。《丝带》的主角是能年玲奈饰演的即将毕业的大四学生。
普普通通的美术生，普普通通的大学，因为疫情变得好像有些特别。毕业作品展停办了，学生不能随意进校了，大家都要带着口罩保持社交距离。一些学生一边哭一边亲手把自己的作品毁掉。反正带不走，更不想留给糟糕的世界。
能年玲奈还是于心不忍，艰难地把一大幅画带回出租房里。一个女孩和另一个女孩，隔着画布，面面相觑。
简单的开始后面跟着的是更简单的剧情。
能年玲奈的家人因为疫情都变得很敏感，尤其妹妹更是全副武装。怕人员聚集，父母和妹妹会分头来看她。来了以后聊的话题也无甚新鲜，工作找得怎么样了，画画能当饭吃吗，什么时候能结婚。没有山崩地裂的对峙，但也免不了山重水复的隔膜。青春期都是一个模样。
整部电影的情感都是温和的。中间一段剧情很中二，能年玲奈在杳无人迹的公园遇到一个似曾相识的男生，为了辨识男生是不是中学同学，能年玲奈使出浑身解数。疫情导致的口罩遮面和社交距离，拉长了人与人的距离，咫尺变天涯。但没有疫情，也不会有这段奇怪的相遇。
能年玲奈的闺蜜情绪低落，即使冒着被开除的风险，也要偷偷潜入学校把自己的毕业作品毁掉，能年玲奈先是大声斥责，转而义无反顾陪着她回去。能年玲奈同样失落，之前以为有把握的工作丢掉了。
深夜的校园，两个人在手电筒光照下，用斧头和锤子，一下又一下，一下又一下，仿佛把四年的青春都敲碎了，把无处安放的忧伤敲碎了。
可爱的青春时光，最可怕的反派也不过是拿着手电巡逻的安保，最激烈的反抗也不过是自己敲打自己，然后带着满身伤口，安慰自己这叫做“成长”。
公园里的男孩果然是她以前的同学。许久没有联系的他们居然住在同一个公寓。
而男孩带给她最多的是随意又坚定的肯定。
他捡回了能年玲奈的妈妈说过“这乱七八糟的东西不是画”的画，认真地还给能年玲奈。初中时，他就夸奖过她的画。毕业时，她还送了一副画给他，他保留到现在，只是一直想当面问她一句，这幅画应不应该加个画框。
在恐慌和隔离造成的荒漠般的生活里，所有人都在质疑和期待你能做什么的时候，突然有一个曾经的好友，现在的陌生人，告诉你，你一直做得很棒。这本身就是一件很棒的事。
生活中那些飘扬的思绪，那些开心的、难过的、兴奋的、痛苦的、梦幻的、孤独的或者胡思乱想的，突然变成一只只蝴蝶结，触手可及，美好地那么真实。
电影最后，能年玲奈把她和闺蜜的破碎画作拼合成一部崭新的作品，无数的丝带蝴蝶结环绕四周，仿佛是对生活的隐喻：受过打击，才会改变，经历破碎，才能重生。
能年玲奈用女性的视角重新审视疫情笼罩下的青春、家庭、友情与成长，没有高度戏剧化的冲突，并且试图用彩色装点阴霾，用更蓝的天遮盖更黑的夜。太多人正在经历痛苦、迷茫和割裂，也有很多人努力让自己保持明亮。
不需要太多，有时候只是一声问候，一句鼓励，一个眼神，我就能重新感到纯粹的愉悦，找回生活的支点。
不为别的，我要活得明亮。
のん的第二部自编自导自演作品，相比她的处女座画上结语，这部成熟了不少，不管是镜头，氛围，美术，与些许超现实的小元素这些继承了上一部的风格，这一部再一次巩固了属于她的独特风格与能年美学。毕竟最初从演员转型成如此全能的年轻女艺术家，编，导，演，剪。必做不到在每一处都完美，但每一处都做到了及格线以上，整体完成度很高。剧情方面虽浅薄，但很细腻，在新冠疫情的背景下，日本艺术生被剥夺开展临近毕业的展会，与家人们对病毒的恐惧心理和人们戴上口罩后被拉远的人际关系都表现了出来。日常对话也设计的非常有趣！不过这也离不开大佬级别的导演教导。而且影片结尾的美术作品也是她自己做出来的，真的太有才了。会唱歌画画演戏拍戏写脚本，简直全能！看のんたれ的时候真的好激动，感谢のん能把初次拍电影的全部过程都记录下来并分享给大家，还有我也打算学电影，真的很有用！节目里还有是枝裕和与片渊须直等大佬的指点！最后期待のん的第三次执导！
首先，想抬个杠。能年玲奈自导自编自演的处女作应该是2019年的《画上结语》和该电影的拍摄纪录片系列《我是NON》。本片是她的第二部自导自编自演作品。
下面是个人感想：
片名Ribbon应该是暗指日语里的“絆kizuna”，也就是与他人的纽带。联系到故事里则是表示人与人之间的链接不断。
虽然新冠切开了频繁的联系，但最重要的那些关系其实是不受影响的。如家人，虽然担心感染，但也会直接上门来关心照顾一花；如友人，虽因疫情无法频繁见面，但对对方的关心还是不变的，也还是会因朋友可能被开除而悲伤愤怒，也会因朋友的决心而舍命陪君子；还有与中学同学的重逢，甚至于可以说，如果没疫情的话两人很可能永远不知道自己和中学同学住在同一个公寓。
总结就是，虽然疫情困难重重，但生命不息，奋斗不止，与周围的人的链接也不会断。
比较让人感叹的是能年玲奈的艺术天赋，电影中的各种鲜艳而又充满活力的色彩，也展现出了她自己的强大生命力，非常棒。两部自导的电影看下来，都有她自己非常独特的美术表达。而且最近几部作品基本都有岩井俊二的身影，不知道是不是得到了他的教导。很期望她能更好地成长起来，可以带给我们像北野武电影里的画一样特殊的电影艺术。
单就这部电影来说，音量和光线的把控感觉就有些不到位，可能还是制作组太小了，一个人负担不来？
1.能年玲奈 自编自导自演的长片处女作。本以为看海报和介绍会是一部充满大量个性化主观表达的沉闷艺术电影，没想到整体节奏挺轻快，有大大小小的激励事件，同时也好好接着疫情的背景发挥出了不少充满人世共鸣的笑点和幽默桥段。n2.整体是一部手段很还挺老道（不知道岩井俊二大哥举手之劳指点了多少），深得日式电影精髓的青春电影，不丧不过分正能量，虽然有些空镜头与桥段略微拖沓，但总体瑕不掩瑜，有情节，有华章，有完整的主体与故事。n3.片中的蝴蝶结代表了主角的个中情绪，如丝轻柔的舒缓，如刃刺心的伤痛，如鱼离水的惆怅，到最后如花盛开的奔放。点题的同时，很好的串联起几个大大小小的事件，是老道的电影语言之余属于导演能年的个性语言。
4.能年的演技在历经宫九的《海女》之后自不必说，关键是，导演你不能这样犯规啊喂，老是这样给自己脸部大特写，awsl！！！