压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发；Life on Mars响起的时候，看着周围林立的现代建筑，Sam面带微笑地开始走，然后小跑，继而是加速跑，最后终于跳下去。我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽，他还是看到了事实，看到了自己内心真实的一面。
有人说，如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束，而没有后面的回到1973的情形，这样会更完美；但，那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么？是的，回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑，但这个场景带出了我最喜欢的情节：最后在Gene Hunt的车子里，收音机里传出的医生护士的话语，而Sam却调了台，于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机，渴望听到那些来自2006的言语么？
人的生命其实毫无意义，我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。而我们事实上连这个都做不到。于是呀，厌世的情绪就在这里跳出来了；可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973，可惜我们并不拥有life on mars。
而当Sam在2006年醒来，这些问题却并没有随着1973年的消失而消失，实际上，这个问题变得更加严重。如果Sam在1973年没有找到人生的意义，那么在他回到2006年之后就能找到么？或者说，我们这些观众在观看Sam追寻意义的时候，是否清楚自己人生的意义。 Life on Mars并没有给出直接的答案，而是把问题的思考直接推给了观众。我觉得这正是LOM超越一般电视剧的方面。全剧的结尾或许真的会让人感觉不舒服，感觉不知所措，但无论如何它逼迫观众去思考。但在剧集中，黑人酒吧招待Nelson曾告诉Sam：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 人生是否有意义的依据是你自己是否觉得有意义，是否觉得自己活着。 那么，在这种情况下，如果一个人觉得自己的人生是无意义的，那么他有权决定继续活下去还是死亡。显然，醒来后的Sam认为自己在2006年的人生是没有意义的（他的意义在1973年，至少貌似如此），剧中也用画面色调和图像对此进行了强化。 马克·奥勒留在《沉思录》中说，不能因为世界的虚无就因此而否弃人对现世意义的要求，否则我们就必得肯定现世的生命本身就是虚妄，世界之外的绝对价值根本无法透入到这个世界中来。换句话说，一旦我们肯定了世界的虚无，那么就必须肯定放弃生命的要求是合理的。因为绝对的意义只在现世之外，为了获得意义，只有解脱一途。 而Sam在醒来后所面对的正是人生的无意义和世界的虚无，在这种情况下，与其虚无地活着，倒不如选择自杀。既然生没有意义，那么主动选择的死就是有意义的。即使这种死亡也是没有意义的，但这至少是人向世界强行索求意义的一种手段。 Life on Mars里有很多心理分析的内容，从某个方面说，我们自然可以把Sam当作疯子了事。但就像我在开头说道的，这并没有解决他为什么会发疯的问题。就我的观点而言，我认为Sam在1973年的梦里并没有发疯，真正让他疯狂的是当他醒来后发现2006年的世界的虚无的时候（或许就在他手指被割伤却没有感觉的时候）。但从另一个方面说，这并不是疯狂，而是一个弱小的人类对虚无世界的绝望的反抗。 如果世界毫无意义，那么在一个毫无意义的宇宙中，生活便只是一场人在其中扮演不同角色的游戏。一旦一个人觉得这场游戏过于艰难，他有权力退场。
要说LOM的好 估计坛子里高人这么多耶不用我费这口舌，所以我觉得从萌点来谈谈，说说那些让我瞬间展露八颗牙的精彩瞬间
1 GENE叔闪亮登场，一把将发人来疯的SAMMY按在桌子上 告诉他谁才是老大。
2 突然一团团白花花的肉从一个小门里挤出来，开始了追逐战，当我看清GH，瞬间期待起来，结果SAM那件猥琐的小背心映入眼帘，我那叫一个失望啊，那件背心是导演要求的还是什么！强烈抗议。而且最离谱的就是SAM竟然从小裤衩里抽出警徽，我瞬间抽搐了（难道他也是bigger inside）。GENE适时地提出了我的困惑：“看毛看，这下面可没有警徽”
3 ST把一个女嫌疑犯带回家，人家示好他不为所动，结果第二天醒过来还是发现自己贞洁不保，就这么赤果果地被拷在床上（这是很多地方的经典镜头啊，脑子里的库存还是相当丰富的）是谁在第一时间赶到，发现了现场？当然是一身正气的GENE大叔。
4 两个人一起被拷在供暖片上，还有后来在小房间里回忆各自最幸福的时光，SAMMY BOY很入戏的说：“我当上总督察的那天”果然七十年代正牌总督察发作了：“我就是埃及之王了”
5 在医院里，当着昏迷不醒的女嫌犯，ST vs GH。SAM竟然还摆开架势，李小龙电影看多了吧。结果很明显，两个人鼻青脸肿，筋疲力尽，护士小姐还来监督比赛进程。
6 我们的特蕾莎一向不喜欢使用暴力，结果还是当了GENE的帮凶，把人塞进大冰窟，两个人靠在门外聊天
7 SAM的小屋经常闹鬼而且还不结实，终于GENE在尝试了无数次后，终于成功地将门放倒了。果然有大案子
8 还是撞门，SAMMY 抱怨，结果GENE就说：“干嘛 里面有妞吗”
9 去卧个底 竟然是换妻这种好事，怎么能让ST独占了，GH拉了个野鸡硬闯，而ANNIE积极投入角色地配合游戏也惊到我了。要说ST这憋屈的生活都是自找的，面对换来的金发女郎，ST扭捏了老半天都没进入正题，内衬衫好不容易开了条缝，基本什么都没有看见。结果一听到ANNIE那里有动静就立马逃走了，结果你看人家GENE多敬业，已经只剩下裤衩了
10 他怀疑一个德高望重的老警察是幕后主使，结果还去跟踪人家，结果姜还是老的辣，叫来得意门生GENE，开着小车杀过来，只听中气十足的一声“SAM”,桃丽丝只能乖乖过去，像被收小妖一样丢进了后备箱
11 那个小动画太萌了，哦，小手蒙眼睛那段我恨不得也加入进去，把小人偶痛扁一顿。
12 ST的导师，竟然成了一个死人不管的小警察，ST怎能看将来的大恩人堕落，于是要一起出警监视，结果不小心被人当孤男寡男要搞基。没有办法，ST你实在太婆妈了
13 达芙妮的篮子鸡翅，向酒吧引进电视机推动酒吧球迷文化，还有什么监听技术，拦车铁钉链，我严重怀疑提前历史进程会扰乱时间轴，要是DR发现了！啊 啊 啊 啊
14 ST不但要强调自己是曼联的人（我是厂里的，这也是我郁闷的一点），还要对当时的流行乐说三道四，换妻游戏前，女主人要播放SANTANA活跃下气氛，他一副老大不情愿的样子，差点被集体藐视
15 遭遇年轻时的老爸，恋父情结瞬间爆发，当ST悄悄溜到楼梯口拿起老爸那件外套，头埋进去狂嗅一通，我乐得要瞬间蒸发到平行世界拜访ROSE两口子了
16 SAM’S DETAIL vs GENE’ GUT，到底是胡萝卜还是大棒，两个人一直都在扯皮，菩提大师也妥协过：“好吧 我们都是对的 都是王道”不好意思 GENE可不吃这套：“老子还是更优越点”
17 GENE大叔沦为杀人嫌疑犯那次萌点颇多，先酒吧里抡起拳头 结果抡空了 没打到小仙女。后来事发了他第一个想起的是谁呢？发现桃丽丝坚持要走程序，不得不找个无良律师把自己保释出去，很怨念地说：“都是你没把我弄出去”。而GENE去仙居过夜，那不出状况是不可能的了，SAM依然窝在小沙发里噩梦连连，还扰人清梦，把酣睡中的GUV宝宝吓醒，还抱怨人家打呼噜，打嗝。至于那个小松鼠造型笑翻我了，那条巨大的尾巴还甩来甩去的，最后他们在电梯里的对话，哇哈哈！啮齿动物的明锐侦查
18 SAM一直以来都想回家，结果呢，在07年的一个早晨，纵身一跃，回到73年。除了要给ANNIE一个多次未果的吻，最重要的就是钻进GENE的小车，开始新的冒险
题外话：
其实SAM和GENE的性格是有真人版示范的，如果你是TOP GEAR的观众就知道，其中两位主持人jeremy就是个开着V12阿斯顿吼着POWER从你身边呼啸而过的老混蛋，而绰号captain slow的james may发动汽车前一定要检查完所有电子设备，了解好新车的功能特点方才启动，那是黄花菜都凉了。当然还有一个主持人“hamster”hammond基本就是那些不靠谱的同事的总和，帮着忙整SLOW还有做些很蠢得事情。
从警匪片的角度来看，剧情不能算是峰回路转，但每集都围绕着一个主题进行，再配以穿越的悬念和冲突，基本上也能让人看得津津有味。但是这片当然不是关于案情的，它是关于70年代的风情。安静得一个人都没有的曼彻斯特街道，猫在门口懒洋洋地晒太阳，带着一种不知道是主角的想象还是怀旧的梦幻色彩。警局里是大男子主义的天下，种族歧视，性别歧视，野蛮的办案方式，除了警局就是酒馆的生活方式，欢喜冤家的搭档，简直让人怀念起八九十年代的香港警匪片。
其实我很佩服像sam tylor这样的人物，在乌烟瘴气的70年代的警局，坚持21世纪的繁文缛节，就算他真把全警局的人都当作自己脑袋里的人物，也未免太找死了点。当然更不可思议的是gov一边嘲笑一边真还容忍和接受了这一套。两人第一次见面，我还没有看清gov的长相，sam就被gov揍了一顿。之后gov把sam关进过汽车后备箱，看过sammy赤裸裸被绑在自己床上，用过形形色色的词来嘲笑sammy娘娘腔（感谢gov我从中学到了不少女侦探的名字），sam也用了不少70年代以后的电影电视来讽刺gov。但是最享受的还是看这两个人对望一眼然后同时跳起来，抡起拳头揍向同一个人。于是，毫不令人惊奇的，youtube上能搜出一堆Sam/Gene的自制mv。前两天无意间看到John Simm同学回答网友问题说拍第二季的时候两个人就住在隔壁，然后两个人就像结婚两年的夫妻。哎，外国人真是一点都不懂得含蓄之美。哦，跑题了跑题了。
事实是，这两个人就只是喜欢吵吵架的拍档而已。说回女主角，annie是难得的讨人喜欢的女主角，不会添麻烦又不会撒娇，还帮得上忙，更难能可贵的是编剧将这条感情线安排的古典又含蓄，健硕的annie小姐和瘦小的sammy boy直到最后一集才终于有机会轻轻地kiss了一下，之前都被各种原因破坏。至于Gene的Mrs，虽说从来没有出现过，但就凭sammy那句“不知道怎么样的人才能忍受gov”已经令人相当好奇了，而且Gene对Mrs居然还相当依赖，以至于当她回娘家的时候gov不得不以谈公事为名骗sammy陪他吃晚饭……
音乐，光是听着70年代的摇滚乐看gov飞车，sam抓着头顶的扶手，然后急刹车踢开人家的大门就已经非常赏心悦目了。毕竟life on mars就是一首歌。背景音乐都那么有存在感。
首先，我们无法探讨现实与想象真实性的问题，因为这根本是不可探讨的。
从Sam对1973的怀疑，到格格不入，到渐渐适应那里的生活，每一集都能看到他的思想斗争。LOM比其他类型的犯罪/探案剧更出色的是，它从不以夸张的场景、复杂的侦探过程来吸引眼球，而是着眼于考虑着社会的问题（无论是1973还是2006，无论是足球暴力还是警队的贪污腐败）。
关于最后一集：
其实Sam当初会选择不顾自己的同伴，情愿把他们当作自己脑子里的一个瘤，任由他们死去换来自己回归故乡的机会，这比结局更让我惊讶。手足情谊比不上一己私利，这不像Sam的行事风格；但我们可以认为这是由于Sam的愿望太强烈了，才会一意孤行地走一条偏执狂的道路。
另一方面，我更倾向于让全剧在第一季的结尾，也就是Sam发现了父亲的秘密的时候结束。
而结局，事实上，当看到Sam Tyler跳下楼的时候，一方面意外，但另一方面这却也是意料之中的。我们的Sam是多么渴望回到2006，从他第一集车祸回到（或者说去到）1973的时候他就无数次表现出（说出）渴望回到他原来的世界，过原来的生活；然而到他真正回去了以后，却发现自己的生活根本不在那里，2006年能带给他的只是虚无。酒保说：当你感觉到自己活着的时候，你就是活着。——换句话说，Sam根本不认为自己在2006年里活着。
压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发；Life on Mars响起的时候，看着周围林立的现代建筑，Sam面带微笑地开始走，然后小跑，继而是加速跑，最后终于跳下去。我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽，他还是看到了事实，看到了自己内心真实的一面。
有人说，如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束，而没有后面的回到1973的情形，这样会更完美；但，那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么？是的，回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑，但这个场景带出了我最喜欢的情节：最后在Gene Hunt的车子里，收音机里传出的医生护士的话语，而Sam却调了台，于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机，渴望听到那些来自2006的言语么？
人的生命其实毫无意义，我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。而我们事实上连这个都做不到。于是呀，厌世的情绪就在这里跳出来了；可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973，可惜我们并不拥有life on mars。
http://stillandall.blogbus.com/logs/20138061.html
关于Life on Mars，我不想谈论梦与现实的关系，我不想搞一场弗洛伊德式的心里分析。我只想说说最后的结局，准确的说，是Sam的自杀。精神病学把自杀归结为精神反常，但这其实并没有解决自杀问题，因为并没有指出为什么会精神反常。
自杀，无论在东方或者西方，普遍被认为是心理抑郁、消极厌世、甚至是反社会的行为。
把自杀看作罪恶的前提是：人生是有意义的，所以结束生命的行为就是对意义的毁灭，所以自杀是恶。但问题是，人生有意义吗？如果有，其依据又是什么？Sam在1973年所面临的正是人生意义的问题。用克尔恺郭尔的话来说，就是：
“人插一只手指到土壤里，闻闻味道才知道他在什么地方。所以我一指插进现世——结果却什么都没闻到。我在哪里？我是谁？我是怎么来到这里的？这个叫做世界的到底是什么东西？这个世界到底意味着什么？是谁把我诱进这个世界的？为什么没有人给我咨询？……我是被偷心者拐买来丢入芸芸众生中的吗？我是怎样在这个他们称为现实的大企业里入股的？为什么我要参一股？难道这不是自愿入股的企业吗？如果我是被迫的在哪里？……我要向谁诉苦？”
而当Sam在2006年醒来，这些问题却并没有随着1973年的消失而消失，实际上，这个问题变得更加严重。如果Sam在1973年没有找到人生的意义，那么在他回到2006年之后就能找到么？或者说，我们这些观众在观看Sam追寻意义的时候，是否清楚自己人生的意义。
Life on Mars并没有给出直接的答案，而是把问题的思考直接推给了观众。我觉得这正是LOM超越一般电视剧的方面。全剧的结尾或许真的会让人感觉不舒服，感觉不知所措，但无论如何它逼迫观众去思考。但在剧集中，黑人酒吧招待Nelson曾告诉Sam：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 人生是否有意义的依据是你自己是否觉得有意义，是否觉得自己活着。
那么，在这种情况下，如果一个人觉得自己的人生是无意义的，那么他有权决定继续活下去还是死亡。显然，醒来后的Sam认为自己在2006年的人生是没有意义的（他的意义在1973年，至少貌似如此），剧中也用画面色调和图像对此进行了强化。
马克·奥勒留在《沉思录》中说，不能因为世界的虚无就因此而否弃人对现世意义的要求，否则我们就必得肯定现世的生命本身就是虚妄，世界之外的绝对价值根本无法透入到这个世界中来。换句话说，一旦我们肯定了世界的虚无，那么就必须肯定放弃生命的要求是合理的。因为绝对的意义只在现世之外，为了获得意义，只有解脱一途。
而Sam在醒来后所面对的正是人生的无意义和世界的虚无，在这种情况下，与其虚无地活着，倒不如选择自杀。既然生没有意义，那么主动选择的死就是有意义的。即使这种死亡也是没有意义的，但这至少是人向世界强行索求意义的一种手段。
Life on Mars里有很多心理分析的内容，从某个方面说，我们自然可以把Sam当作疯子了事。但就像我在开头说道的，这并没有解决他为什么会发疯的问题。就我的观点而言，我认为Sam在1973年的梦里并没有发疯，真正让他疯狂的是当他醒来后发现2006年的世界的虚无的时候（或许就在他手指被割伤却没有感觉的时候）。但从另一个方面说，这并不是疯狂，而是一个弱小的人类对虚无世界的绝望的反抗。
如果世界毫无意义，那么在一个毫无意义的宇宙中，生活便只是一场人在其中扮演不同角色的游戏。一旦一个人觉得这场游戏过于艰难，他有权力退场。