千惊万险是由威廉·弗莱德金执导的一部拍摄于1977年动作,惊悚,冒险片在美国上映,主演由罗伊·谢德,布律诺·克雷梅,弗朗西斯科·拉瓦尔领衔。 Four seedy criminal outcasts risk their lives in pursuit of redemption, both legal and moral, by driving unreliable trucks stocked with nitroglycerine through dangerous landscape to cap an oil well fire in a Central American banana republic. Featuring a trance-like score by Tangerine Dream and a visceral, astonishing performance by Roy Scheider, Friedkin's reinterpretation of Clouzot’s 1953 masterpiece is perhaps the best remake of all time and is among Friedkin’s most daring works. Three sequences alone –a chaotic car crash in Boston, the unloading of charred bodies in a Central American village, and the explosives laden trucks crossing a rickety storm-blown bridge – render Sorcerer a classic and retain their power to make audiences gasp. Released the same year as Star Wars, Friedkin's audacious masterpiece represents the braver road abandoned by the studio system
今年网飞(《恐惧的代价》2024)翻拍了乔治·克鲁佐经典之作《恐惧的代价》(1953),因为之前就想重点聊聊剪辑在那部电影的运用,正好可以对比一下,没想到内网外网就5分多点,显然已无必要。又想起之前一直打算看的威廉·弗莱德金(代表作《驱魔人》《巴黎贩毒网》)的翻拍,他是真喜欢翻拍,而且还做得不错,比如《十二怒汉》(1997)。
看的过程我打算重点关注一下两位导演剪辑思路的区别,威廉·弗莱德金并没有死板地翻拍,有自己的风格,比如声音和光影的运用。从剧本的角度,结构、节奏、人物塑造,又有明显的区别……好多东西可聊。
还是回到电影本身,运输前的准备工作,把炸药运上车这段简化了,张力弱了不少。大雨中的吊桥,表面上很惊险,但无疑会让观众有种错觉,怎么晃都不会爆炸,张力加了二分,却减了四分。至于其中美国电影的政治私货,现在早已无人在意,以后也不会。
还有个比较有趣的点,是关于导演视角,最起码是这两部的导演,关于落后贫瘠混乱的地区,法国导演偏向于总有美好的事物值得发现和珍惜,美国导演更偏向就知道比想象中的还糟糕还落后还可怕。
正好是翻拍,机会难得,有时间对比一下两位导演技法的运用,特别是剪辑思路。
⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐nn四個窮途末路的「流亡人」在絕望的環境中做著絕望的事!開篇功能性的來自不同城市的四個角色不得已流亡前的交叉蒙太奇「犯罪遭遇史」敘事鋪陳個人認為還是較為「跳脫」和「割裂」的;他們逃亡來到同一個處於革命邊緣的貧窮南美小鎮避避風頭,此時此地的他們只能為當地一家石油鉆探公司當人力茍且偷生,一年不吃不喝可能夠買一張機票的工資水平;直到他們通過了「富貴險中求,B2穩如老狗」的自殺式卡車老司機海選;內心背負著隨時引爆的「定時炸彈」死亡哲學,四人分別開著兩輛裝滿「surprise」的破皮卡開啟了艱苦卓絕的穿越數百英裏有著險峻地形和不確定因素的南美原始叢林探險,此時故事方才真正拉開帷幕;標準的「三慕式」結構,有點兒「現代啟示錄」的風格,陰森悚惧的電子實驗配樂為整體效果增色不少,炫目的特寫鏡頭下手持攝影的捕捉引人入勝;堪稱視覺敘事典範下的「索橋場景」如是一道「電影奇觀」,強烈的臨場感氛圍營造下極富懸念和殘酷美感的如墜夢魘般的「雨景」環境表現,仿佛他們此前犯下的罪行將在這裏一一被鞭撻;【阿米多】有著【阿爾·帕西諾】的憂郁眼神;電影中唯二的女性角色【羅薩裏奧】印象上倒是為故事增添了幾分別樣的異國情調和神秘元素!nn威廉·弗莱德金 ★ 男 ???? 42 R nn???? 1977 ???? 美國 nn???? 2023 ▲ 11月 ???? ➊ ???? 24 nn???? 55 nn???? Ⅱ ≈ 121分鐘 nn???? 原聲音軌 ★ 中文字幕 nn???? 0 0 0 0 5 ????
像小李的《荒野猎人》;风格粗砺、对白稀疏、人物关系交代也简略,前半部分......差点没有坚持下去。后面一个小时....可以说是70年代惊险片的巅峰。一个简单的故事讲好细节,把握好节奏。就是一个传世的作品;大陆为什么净是些空壳电影。除了点明星什么也看不到。电影是文学艺术产生商品。没有文艺什么都不是
2. Cruising这部片子是根据真实事件改编且受到启发而制作出来的。导演本人曾经于70年代在NYU医学部拍摄纪录片。期间一位名叫Paul的戴耳环嬉皮装扮的医疗工作者给导演留下了很深的印象。因为那是在医院中很少会有工作人员打扮成那种样子。五年后的某天他在看杂志是发现了封面上的照片十分熟悉。拍着脑袋一想。这不是当年NYU那个Paul吗。翻开杂志一看。竟是关于杀人碎尸案的案件报道。Paul作为凶手已经被逮捕归案。震惊之余Friedkin很想亲自去找Paul了解一下行凶事件始末。于是联系律师。前往监狱与Paul时隔五年再次见面。见面Paul说的第一句话便是问Friedkin“最近电影拍的怎么样?”而Friedkin问Paul之前五宗命案的细节时。Paul平静的回答道。“我只记得第一次了。后面几次不是磕了药就是烂醉。实在回忆不起来了。”
3. 拍电影曾经救过人命。Friedkin老家在芝加哥。高中毕业后没有进入大学而是直接开始工作。大概20岁出头的时候已经在芝加哥电视台工作。与其他同龄人相反。Friedkin反感一切party。却在某当地名媛几次三番的邀请下终于前往了一次当地的名流舞会。席间他只端着酒杯躲在墙角。后来与同样站在一边的一位牧师聊了起来。Friedkin问那牧师在哪家教堂工作。牧师回答说自己并没有教堂。而是在监狱里面为临刑的犯人做祷告。Friedkin于是问他有没有遇到过哪位死刑犯在他看来是无辜的。牧师立即回答说现在监狱里就管着一位黑人死刑犯。无论在他还是监狱负责人看来都是无辜的。实乃被警方严刑逼供才不得认罪的。然而牧师并不认为Friedkin能够做些什么因为即使最高法院也已经两次驳回上诉。于是带着强烈的好奇心Friedkin拎着摄像机(16毫米)前往监狱。上下打点。得到了与那黑人囚犯面对面访问的机会。影片制成后Friedkin把片子放给典狱长和州长。州长看过后对Friedkin表示祝贺。说这是一部很棒的影片。他决定赦免黑人囚犯的死刑改为终生监禁。然后在36年之后黑人囚犯由于良好的狱中表现得到释放。Friedkin与那黑人大叔至今保持者联系。这部他的处女作纪录片已经于去年公映。
4. 其实在拍摄获得奥斯卡最佳影片最佳导演等几项大奖的《法国贩毒网》之前。Friedkin从未看过一部巴斯特基顿电影。他在之后一口气连看了七部巴斯特基顿。并感叹道。幸亏先拍了法国贩毒网。否则绝不会有勇气再去拍出自己脑中那些chasing scene桥段。因为与基顿的那些追逐戏比起来自己的想法简直弱爆。这也就像画画和谱曲一样。如果看过伦勃朗的人像。自己就再难拿起画笔。如果听过贝多芬。那在想写出一个音符都很难。因为你就满脑子都是这些大师的痕迹了。
5. Friedkin坦言Sorcerer这部影片受到Costa Gavras的名作<Z>的深远影响--无论是纪实风格拍摄故事片的手法。还是剪辑以及音乐上的运用。
6. Friedkin最喜欢的影片是公民凯恩。深爱米高梅系列音乐片。以及比利怀德的喜剧。
7. Friedkin有望接拍时下“神剧”True Detective新一季中的若干集。
8. 在胶片与数字化的抉择中79岁的Friedkin毫不犹豫的站在digital这一边。且坚称如果当时就有CGI高科技他绝对会把自己片中所有那些惊悚元素都换成CGI。他本人一点都不怀念35mm胶片的时代。
细节的处理上很到位,尤其是实景拍摄很赞,仿佛视觉冲击感也会更强烈。包括声效的处理,挺有戛然而止的意味。小场景的由远及近,让思绪打个小盹再重新紧张。
不足)仿佛有不少无效信息无助于对影片的理解,尤其脸盲效果明显。前半部分的铺陈或许可以精简些,那么在结尾处对某些国家的讽刺便可以深刻些。
最后那段舞是为何?