运动长镜头，让·雷诺阿的银幕边框与电影空间<L'histoire de M. Lange et de la petite coopérative qu'il est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un pâté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait <aux lendemains qui chantent>. Jacques Prévert collabore au scénario et aux dialogues dunCrime de M. Lange. Dans la cocasserie des situations et des dialogues, la légèreté sans amertume de la critique sociale, l'anticléricalisme, le choix des métiers des personnages (les blanchisseuses, par exemple), on retrouve son esprit. La technique cinématographique et la direction des acteurs portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.>
题记：
看那些作家个个勤奋、卖力，还不是生活在底层
――――台词
[img]http://frenchfilms.topcities.com/1936_Le_crime_de_Monsieur_Lange.jpg[/img]
朗治是巴尔塔开的小印刷厂的文员，他在业余时间写作印第安题材的是通俗漫画作品和小说，有天老板告诉他有人要出版他的小说，这让他欣喜若狂，这是却发生意外，老板因为诈骗案件而携款潜逃遭遇车祸，生死未卜，印刷厂群龙无首，乱成一团，于是，有些文化的朗治被大家推选为管事的，印刷厂成为了合营企业，在他和的员工的努力下，工厂的运作出现了转机，大家也获得了效益，朗治的漫画系列经过改良成为了畅销书，正当他们欢庆成功的时候，大难不死的老板巴尔塔回来了，他表示要收回印刷厂并且要取得先前的全部盈利，朗格十分气恼和他理论，可是，巴尔塔态度强硬还告诉朗格连他的女友也属于他，这激怒了朗格，朗格开枪击毙了这个蛮不讲理的家伙，在众人的帮助下，带着女友远走高飞……
这部电影从法国电影史而言是一个分水岭，左翼知识分子将关注的视野从中产阶级的客厅移向了劳动人民的生活，是经济法国当年从经济繁荣到衰颓期穷人的梦想，是他们向往新的分配形式的呼唤，反映了团结合作的精神，至于它的犯罪主题是可以被忽视的，这是法国无产阶级济贫思想在银幕上的艺术再现。三十年代的影像就像印象派的绘画，柔光让女明星更加楚楚动人，导演更是刻意安排了朗治先生的出场，凌乱不堪的屋子到之后井井有条管理工厂形成对照，他从一个言情小说家到工人的代言人的转变体现了是转形时期法国知识分子对于产业阶层的期望和寄予的希望。在知识分子的塑造上这部影片是十分积极的，从躲在象牙塔里自我满足到投入生活的洪流，朗格的转变也代表了法国知识分子的觉醒，主动的介入，特别是最后他为了保住爱情和印刷合作社选择了暴力的形式，从最终他和女友成功出逃来看，导演是欣赏这种精神的，它代表了一个阶级的自我抉择，他们不再软弱。
雷诺阿是诗意主义的代表，所以在在摄影手法和场面调度上有着自己独到的想法，印刷厂老板巴尔塔在密谋的时候导演用逆光表现了他的企图，导演作为画家的儿子在布光上非常精致、细腻，整部影片无论是车站还是街道柔和的光感流露着油画的质感，镜头间的组接通过划变和帘入的手法迅速转化场景，叙事上决不拖泥带水。
车站的站台在影片里再度出现，站台是他电影里重要的元素代表着逝去和人的忧伤，站台昏暗的灯火和蒸汽机车的雾气为营造气氛起到了决定作用。诗意现实主义的电影的特点就是如此，他们注重于某个场景情绪的调子以及灯影光效的运用，以这种方法外化剧中人物的内心世界，再加上忧郁的歌声或者音乐，这种主观化氛围的改造造就出一个宿命和凄惶的世界，应合着整个30年代的无产阶级命运。不过，在这部影片的基调是乐观地，甚至是诗意的，所以，电影里惩罚了资本家的朗治和他的女友才有了光明的结局，特别是合作社的和时代精神密切联系，不过在电影史家萨杜尔的评述里对于此片有着过分的拔高，这大概和他的无产阶级立场有关。
【附录：影片资料】
《朗治先生的罪行Le Crime de Monsieur Lange》法国1935
法语单声道1：0
字幕：中文简体、中文繁体
片长：75分钟
格式：
银幕比例：全屏：4：3
导演：让·雷诺阿（Jean Renoir）
演员：雷纳·勒菲佛尔（René Lefèvre）、弗罗莱（Florelle）、朱利斯·贝里（Jules Berry）
个人评价：艺术性7，欣赏性5.5
2006年1月10日 星期二 上午02时28分云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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诚然，这是一部好电影。典型的“诗意现实主义”，看似松散的叙事结构，隐含着闪耀着理性光芒的，对于现实社会的批判。可是，对于绝大多数非法国观众而言，故事的结构是在是过于“松散”了，让我们这些习惯于在电影中寻找“中心思想”的外国观众看得多少有些不耐。
但如果你以此作为问题去问一个法国人，这个法国人很有可能会说：“电影就该是这样生活化！”
所以，当我们回过头来想一下的话，不是有句老话说“只有民族的，才是世界的”吗？就像看一部好莱坞电影，你总是不得不接受那种让人看到已经感到厌烦的个人英雄主义吗？所以，就让我们以对待好莱坞电影的宽容，来同样对待法国电影吧！
再顺便说一句，导演Jean Renoir似乎是尽量使用了自然光来拍摄这部电影，影片的画面被拍摄的很美。如果我们真有定力静下心来欣赏的话（也是典型的法国特色）。
电影最后的结局是贪婪的资本家Batala 被普通的，受压迫的劳动者Lange 出于义愤之下，结果了性命。然后，它通过其他的普通的劳动者的帮助，摆脱了警察的追捕，奔向了自由的新世界。（导演似乎没有明说是哪里，反正是“好地方”，【笑】）
我曾经在我的影评里写过，法国的许多文化人有着强烈的左派情结（当然包括电影人），这部电影又一次强有力的证明了我的这一论点。
喜欢黑白片的色调，也喜欢完全散淡的东西，但只是，不是这一种。
运动长镜头，让·雷诺阿的银幕边框与电影空间<L'histoire de M. Lange et de la petite coopérative qu'il est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un pâté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait <aux lendemains qui chantent>. Jacques Prévert collabore au scénario et aux dialogues dunCrime de M. Lange. Dans la cocasserie des situations et des dialogues, la légèreté sans amertume de la critique sociale, l'anticléricalisme, le choix des métiers des personnages (les blanchisseuses, par exemple), on retrouve son esprit. La technique cinématographique et la direction des acteurs portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.>
在瓦朗蒂娜遇到巴尔塔之前，朗热与巴尔塔在办公室里有一段对话。这个时候，面对得意洋洋的巴尔塔，朗热只是隐忍，并没有下定决心要杀掉巴尔塔。两人的对白只是为朗热之后“犯下罪行”做铺垫。
真正让朗热决心杀掉巴尔塔的，还是瓦朗蒂娜。巴尔塔回来不仅要夺走他和大伙儿重振起来的报业，还要染指瓦朗蒂娜。于是，下面这个长镜头便是通过，从巴尔塔与瓦伦蒂娜两人镜头一直上摇，跟到窗户后面的朗热，带出瓦朗蒂娜与朗热杀人的前后关系。
这个运动长镜头一直延续，追随着朗热先生，迅速穿过数个空间，直到他疾步走下楼梯的时候，我们可以看到他手里握着一把枪。联系片名与前面铺垫的对白，观众自然能够设想到朗热将要实施犯罪。这个时候景别从全景切到了中景，呼应了情绪的变奏。
随后就是著名的360度环绕镜头。这里摄影机不再追随朗热，而是随着朗热从右边出画，向左边旋转横摇，离开了我们的主人公。
最后落在原本正谈话的瓦朗蒂娜和巴尔塔身上，随着两人的目光，朗热从左下角入画。这个镜头一方面制造悬念，另一方面旋转带来的眩晕感，以及不停歇的运动镜头又同时彰显着，接下来朗热枪杀巴尔塔是被愤怒冲昏头脑，一片混沌之下发生的事。
镜头停止旋转之后，长镜头并没有结束。
巴尔塔中枪之后，倒下出画，镜头中瓦伦蒂娜和朗热两人同框看向画外。随后朗热转身，镜头变为两人的近景镜头，暗示着两人重新成为一伙，与画外的巴尔塔区隔开来。
最后，由瓦伦蒂娜拉着朗热离开，两人出画后，这个长镜头才结束。
从上面的分析来看，雷诺阿真的是空间大师。这种通过镜头运动造成的空间感，正是巴赞所说，使得银幕的画框区别于绘画的边框与戏剧舞台之处。
翻译有点绕，法国人说话也总这么飘逸。“它所展现的依附于它所遮蔽起来的”，电影不只表现画面出现的东西，而正是全部的关系，是从影像向整个世界的敞开。