内战惨像，马桶，5撕书当柴火，书名叫快乐之玥，9和20，列宁，检阅红骑兵的是谁，炮兵要马拉，21，对着列宁像演讲，重建是战争，25娼妓改造，27剿匪（按手印）和反投机倒把，31盖工人新村，列宁像，33托儿所集体生活互助，学校工厂，农业的音乐好听，42聋哑人工作，45时间重开始，47苏维埃的问候是汽车鸣笛，在经济战线上奋斗，建设的音乐好听，51新旧对比，52爱和平，55不去教堂去夜校，57千手观音，58，死亡一样的夜生活，苏维埃要做体操，1小时，又有倒放画面，2分半的小哥帅，4、5实现伊里奇的电气化，千万不要忘记，列宁墓的镜头，每个灯泡、每个机器，继续列宁的事业，6，起来建设新世界，开大会和建设场景穿插，夜间行车超帅，8，夜色中的列宁墓，从新经济政策的俄国到社会主义的俄国，列宁在演讲，以工人在工作结束，前进吧，苏维埃！

《前进吧，苏维埃！》是由Dziga Vertov这位前卫的苏联导演所拍摄的，它试图通过一系列活跃的影像和剪辑技巧，展示苏维埃理想下农业的现代化过程。在电影的历史长河中，Vertov的作品独树一帜，他的影片通常充满了实验性和创新性，试图探索电影语言的新边界。

然而，转眼到了二十一世纪，这部曾经的宣传力作似乎已经与现代观众产生了某种隔阂。《前进吧，苏维埃！》以其时代为背景，展示了当时的农业机械化成就，这些内容在当时可能极具说服力和鼓动性。但对于今天的我们来说，这些机器不仅技术上显得过时，而且由于缺乏持久的叙事力量，它们很难在情感上与现代观众产生共鸣。

Vertov的电影理念——电影眼，即摄影机应超越人眼的局限，呈现出现实的本质和动态——在当代仍然有其独到之处。不过，当我们今天观看这部电影时，我们不禁要问：电影的真正力量是不是应该超越它的时代，与观众建立起一种更为深刻的情感联系？

虽然Vertov的实验手法和编辑技巧仍然值得学习和欣赏，但他在《前进吧，苏维埃！》中的政治宣传目的却在很大程度上限制了影片的叙事深度。今天的我们更加重视故事的普遍性和人物的情感深度，而不是那些随着时间流逝而变得陈旧的政治口号。

尽管这样，我们不能否认这部电影在艺术上的历史价值。它不仅记录了一个时代的面貌，也反映了一个艺术家怎样用镜头记录和表达他所处时代的热情和理想。《前进吧，苏维埃！》可能不是一部经得起时间考验的叙事作品，但它无疑是研究电影史、艺术史和政治宣传之间关系的宝贵资料。

在未来，当我们谈论Vertov的影片时，我们可能更多地在讨论它的历史意义，而不是其作为一部叙事艺术的成功。然而，就像所有伟大的艺术作品一样，即使在它的局限之中，我们也能找到启发——关于电影作为一种强大的叙事工具，以及它如何能够跨越时空影响和启迪人心。