拿创业剧的结局设置来举例。国内大部分编剧会写大团圆，因为“观众爱看”，但是《硅谷》播了五年，创业团队经历了风风雨雨几十次轮回，但最后编剧给了个失败的结局，男一回大学教书去了。这个结局不是为了做足戏剧性（这也是国内编剧经常掉进去的坑），而是出于对创业这件事的深刻的理解。99%的创业都是会失败的，不管创业者主观上多努力，因为创业受的不确定因素太多太多。即使在硅谷，失败也是常态。但是不能说成功率太低就不去创业。创业者之所以会走上这条道路，一方面是因为年轻气盛渴望成功，另一方面是因为他们Born to be，人生必须要走那么一遭才算圆满。这个点，只有长期和创业者接触，甚至自己就有过深刻的创业体验的人才能理解，坐在不见阳光的屋子里闷头创作的人是永远也想不通的。
这是技术性调整，不要怕...
——丁蟹
那天，晚饭后家人一起看电视，央视播出《创业年代》，作为商战编剧的我正要认真看看，我妈这位中老年妇女却拿起遥控器把台换掉了，“中国的电视剧真是屎得掉渣”。
原本我对这部剧还是颇多期待的，毕竟它讲的是中关村的创业故事，想象中应该收视爆表、颇多热议。但我妈的态度让我内心的火花一下子被浇灭了。
豆瓣上更是一水的差评，整部剧播了快20集，还没开分…
一股难以名状的悲凉感涌上我的心头。
我还记得20多年前跟家人一起看商战片《大时代》时的情形，万人空巷！
方展博（刘青云）数着五蟹一只只被父亲丁蟹（郑少秋）丢下摩天大楼，罗慧玲（蓝洁瑛）临死前在《容易受伤的女人》背景音乐里戴上方进新（刘松仁）当年送她的戒指，丁孝蟹（邵仲衡）亲手将深爱的方婷（李丽珍）推下大楼…令人唏嘘流泪、辗转难眠的片段数不胜数。而主角“丁蟹”因其“前无古人后无来者”的独特性被网友评为港片最佳人物，“丁蟹效应”成为股市专用名词，“丁蟹”的照片至今还时不时被网友拿来恶搞。
但自《大时代》（及其同时期的《创世纪》）之后，中国再无让人刻骨铭心的商战片。正如《霸王别姬》在电影界的尴尬境地一样，《大时代》让中国商战片，从一开始就到达巅峰，此后一直在走下坡路。
客观地说，《创业年代》第一集确实很水，人物完全游离在核心矛盾之外，像背课文一样歌颂着那个时代。不过从第二集，由一次挪用公款买烟贿赂批文签发官员开始，整个故事活了起来，人物也立起来了。看到男二老婆流产的时候，很难动情的我居然哭了…第三集结束时，还有一些追剧冲动。
应该说整个制作团队是费了一番功夫的，但出来的效果一般，大部分观众并不买账。
从该剧本身来说，剧本确实有一定差距。最主要的问题是故事核没做出来，即主角创业动机没深挖。
故事核是一个故事的发动机，犹如枪要上膛，压力有多大子弹才能射多远。而该剧几乎没有故事核，核心矛盾没有建立起来，观众不知道主角为什么要创业，代入感太弱，人物显得脸谱化，后面的事件也因此缺少了有机联系。
《大时代》之所以要写方进新和丁蟹之前的故事，就是在做故事核，给主角方展博一个强大的创业动机——为父报仇。虽然这种旧港片式的故事核已经不符合现在观众的口味，但它遵守最基本的戏剧创作原理，以一个颇具冲击力的事件将观众勾住。
故事核的设计有很深的门道。从某种程度上来说，故事的编写和计算机编程很像，很多东西看似是有血有肉的感性材料，其实背后都是数理的、抽象的、严谨的理性分析。没做出来完全是技术问题。
其他方面，演员表演浮夸，服化道制作粗糙，后期配音对不上嘴型等等问题，让制作环节再次减分。整部剧就落下了几个层次。
如果说《创业年代》的问题是个例，笔者还不至于如此兴师动众来写这么大一个标题。很不幸的是，这一类剧——现代商战片，无一不是类似的下场。类似姊妹篇《创业时代》现在还在豆瓣上挂着3.7的“高分”…
可以说，大陆现代商战片无一例外都扑了街。
最近几年，创业剧起了一股风潮。因为很多制片人意识到，国产剧已严重脱离时代发展，婆媳剧都市爱情片还能勉强对接当下生活，经济生产这一重大生活面却几乎没有得到展现。
大陆商战片目前主要为两类，一是清末民初商帮故事，如《大清盐商》《那年花开月正圆》，二是描写改革开放四十年来老百姓发家致富的故事，如《正阳门下小女人》《温州商人》。但正面描写现代商业斗争，反应新型商业发展模式的故事却屡遭滑铁卢。
而与此同时，商战片在美剧中却是重头戏，这几年出了不少“重磅戏”。《大空头》作为一部反映2008年全球金融危机的商战电影，别出心裁。《硅谷》虽然是一部喜剧片，但对硅谷创业者拿捏之准，思路之奇，讽刺之犀利，超凡脱俗。《亿万》更是惊艳，不仅把华尔街金融巨头的复杂个性描写得入木三分，还在“自私与无私”这个主题上反复颠覆观众想象，真正做到“源于生活而高于生活”！
中国商战片在美国商战片前，就像村姑见着时尚女魔头，土得掉渣！以至于本该是大陆商战片主要受众的都市白领，很多对国产商战片看都不看一眼。
说了这么多中国商战片的缺点，但我们真的没有好的商战片了吗？有！
《大宅门》《那年花开月正圆》《正阳门下小女人》《大江大河》等影片的质量都是不错的。其中，《大宅门》作为中国商战片的扛鼎之作，很多精彩桥段写的是前无古人后无来者。（我将在文章的“下”半篇，从专业角度带大家欣赏一下一些好的商战片。）
只是这些影片数量少，模式陈旧，离年轻观众还有一段距离，离我们的现代生活过于遥远。
现将中美讲科技公司创业的影片做一个简单的对比。中国，《创业时代》写中关村如何建成，一群技术青年如何捣鼓电脑。美国，《硅谷》写硅谷创业公司如何从0到1，《奔腾年代》以IBM的创业故事为原型。
首先，从影片类型和情节来看。《创业年代》是很传统的正剧，情节中规中矩。但《硅谷》大胆地用了情景喜剧的模式，情节展开的方式十分惊艳，每集都有让你大跌眼镜的转折点。如果把观众观剧时的脑电波画成图，《创业年代》的电波图可能是正常的正余弦，但《硅谷》的电波图就是一个心脏病患者的心电图，大部分时候波澜不惊，但总是出其不意地来一波大幅度震颤。所以《创业年代》这种正剧对追求刺激感的年轻人是没有什么吸引力的。
其次，看看人物塑造。《创业年代》的男一伟光正到无聊，男二男三稍微还有一些偏才怪才的味道。而《奔腾年代》虽然算是美剧中比较老古板的正剧，但它的两个主角，一个是荷尔蒙爆棚的霸道总裁，一个是智商爆表、孤傲偏激的假小子。不要说对年轻人的吸引力的问题，就说人物的真实性，我们的创作者还没有搞清“戏剧的真实性”的真正意思。笔者中学是实验班理科高材生，参加过物理竞赛，所以我见过真正的技术怪咖是怎样的人，他们真的是“智商超高情商为零”，活在自己技术世界的怪物。
再次，影片的精气神。国内写创业总有一股子郁郁不得志的感觉，好像创业是一种无奈的选择，人物总是背负了太多的时代重担。但美剧似乎对创业看得更开。《硅谷》设置“游手好闲却时时躺赢”的big head角色，对比“一直在拼命却总是掉坑里”的男一，把创业中的“命不好”的问题讽刺得令人忍俊不禁。《奔腾年代》氛围也很压抑，但主角对创业这件事始终充满了热血，不管世界怎么阻拦，我一定要创造出前所未有的东西。美剧的创业剧对“创业”这件事是百分百肯定而满怀激情的。而中国的创业却始终离不开走投无路、为生计所迫的无奈感。这当然跟现实大环境有很大的关系，但是我在接触了很多创业者之后想说，中国目前的很多创业者选择创业不是出于无奈，而是为了更好，有相当一部分除了对名利的诉求，还有对“创新”本身的诉求。
我们的手机有华为冲进世界前列，高铁跨越五大洲四大洋，影视剧、尤其是商战片却始终在初级阶段徘徊，问题到底出在哪儿呢？
笔者这几年对商战片做了很多研究，在剧本创作方面有一些心得。我觉得商战片的创作存在如下几个层面的问题。
首先是技术问题，老编剧写不出新型商战片，中青年编剧技术不过硬。
之前对《创业年代》做过比较粗浅的技术分析，基本上扑街的商战片都有这些问题，就是连最基本的戏剧创作的原理的都没有遵循。
中国缺少好编剧，这是实情。
将目前7分以上的国产剧查一下，编剧年龄都在50左右。这个年纪的编剧基本都是文学背景出身，可能自己做过生意，但很少经历过现代商业模式的历练。他们的编剧技术都是中国传统戏剧理论指导下的，很难写出现代商战片的感觉。
而中青年编剧，虽然在现代商业的浸润下，商业思维和触觉都更敏锐，但技术都一言难尽。这是因为中国的编剧培养还主要以“师傅带徒弟”的传统模式为主。在现在这种环境下，老编剧不愿意，甚至是不敢把真家伙教给徒弟。经过专业训练的编剧少之又少，大部分编剧是从小说家，甚至是网文作家转行过来。而小说和剧本的写作完全是两回事。小说注重心理描写，而剧本讲究可视化，小说可以意识流，剧本则强调人物架构。诸如此类。网文就更加不用说。
编剧界有个笑话，“小S至少还给我们看了PPT，而HH只给我们看了个word”。HH的制片人曾经跟他说，电影和小说不一样，小说看不懂读者还可以往前翻一翻，但电影就一遍过。在哪个点让观众哭哪个点让观众笑，前面都要做好铺陈，这就是编剧的技术价值所在。
编剧出师很难，不仅因为学艺过程孤独难熬，还因为前期收入非常之低。很多时候不是编剧自己吃不了苦，而是身负家庭重担熬不下去。一部剧要做好，三五年是必须的。我知道的一部商战片，做了五年还在大纲阶段，而《大江大河》据说是十年成戏，《大宅门》几易其稿，耗费了四十多年。要做编剧，家里必须有个矿。
目前国内不少人试图改变这种局面，比如出现了“剧本工厂”这种模式，一个公司招三四十个编剧，按照项目需要临时组队，由大编剧做技术指导。运营上引进了创投模式。但这种模式目前也并不是很成功。因为在实际操作中，公司能够真正起指导作用的大编剧很少，因为这些编剧要么一个人写，要么自己建立团队，绝对不会为了几个小钱去剧本工厂浪费时间的。大部分时候还是不成熟的小编剧自己瞎搞。当然这种模式还在初期摸索阶段，我也不是全盘否定。
其次，艺术来源于生活，要写好商战片不仅要懂日常生活，还要懂商业，也就是说商战片编剧需要有一定的商战经验。这一点是我这篇文章要重点阐述的。
笔者目前已经暂时停止了商战片剧本的写作，其中最重要的原因是我意识到，我缺乏商业经验。经历过的几个商战片编剧团队之后，我发现很多所谓商战片编剧的知识结构还是文史类，不仅不懂商业，甚至还会出现“官商勾结的商人不值得写”这样充满文人酸腐气的思想。笔者本科和研究生都是经济类专业，身边同学多半从商，我们的思维和学文学的编剧的思维是南辕北辙的。因为缺乏商业经验，加上思想认识上的偏颇，这类编剧写出的人物十分的单薄和稚气，情节浮夸而肤浅。
拿创业剧的结局设置来举例。国内大部分编剧会写大团圆，因为“观众爱看”，但是《硅谷》播了五年，创业团队经历了风风雨雨几十次轮回，但最后编剧给了个失败的结局，男一回大学教书去了。这个结局不是为了做足戏剧性（这也是国内编剧经常掉进去的坑），而是出于对创业这件事的深刻的理解。99%的创业都是会失败的，不管创业者主观上多努力，因为创业受的不确定因素太多太多。即使在硅谷，失败也是常态。但是不能说成功率太低就不去创业。创业者之所以会走上这条道路，一方面是因为年轻气盛渴望成功，另一方面是因为他们Born to be，人生必须要走那么一遭才算圆满。这个点，只有长期和创业者接触，甚至自己就有过深刻的创业体验的人才能理解，坐在不见阳光的屋子里闷头创作的人是永远也想不通的。
我们再来对比一下《大时代》和《创业年代》，就创业者动机这个点详细分析分析。《创业年代》我看到现在，还没搞清楚男一为啥要创业，至今男一还是一个为了人民伟大事业大胆改革的伟光正的形象。该片试图反映时代的强烈情感我理解，但是同样反映时代，《大时代》的男一就接地气多了，人家就是为了替父报仇。这种人物才显得真实，接地气。笔者曾经为创业者做过服务，陪伴诸多创始人过关斩将，也看过很多商业人物传记，一句话说清楚，所有创业者都是为了自己创业，最初的出发点都是个人的功成名就。一些口号式，为了更多人的幸福的动机肯定是有，但它们位于马斯洛需求金字塔最顶端，等创业者满足了低端需求之后才成为支撑他们走下去的主要动力。如果反过来，这个创业者很难走远。当然，如果只有一己私欲也很容易滑向赚快钱的奸商之列。因为对动机的定位不准，《创业年代》的男一就显得假大空，缺少主角魅力。
我理解制片方的“左右为难”，毕竟现在对创作的束缚太多，但我们不能因此就滑向另外一端。同样是国产剧，《大江大河》既满足了一些大的层面的需求，也把人物做得很接地气，一个为了走出山村，一个穷怕了，要带着兄弟们致富。
最根本的问题还是如何去理解创业者。很巧的是，笔者的一个很亲近的朋友就是《创业年代》男一式的人物，从事如今很热门的区块链行业，在世界某著名大学做技术转移，也有着创业的雄心壮志。以笔者对他的了解，他创业的根本动机是希望成为乔布斯式的人物，做出来的产品是能够满足“刚需”，具有时代创新影响力的。作为工科男，他非常实在，从来没有说过要为国家怎样怎样，但一个“刚需”就把个人抱负和人民福利结合得很好。
国产商战片从内到外透着一股子心不甘情不愿的别扭气，好像编剧真是不喜欢商业，但为了钱非得霸王硬上弓。这就是缺乏商业体验对剧本写作最严重的负面影响。因为没有商业体验，所以不知道“疼”在哪里，没有“疼”过，笔下的人物和故事就活不起来。就好比，合作伙伴撕裂时，最难受的可能不是损失钱，而是失去一个战友，是信任被辜负，信念被打破，由单纯美好到现实理性的艰难的成长过程。
作为一个看过很多优秀商战片，写过一些商战剧本，亲自陪同亲人、朋友、爱人创过业的文艺青年，笔者想对广大商战片编剧说，创业、商战和爱情、婆媳一样，是血肉丰满、至情至性的真实生活。到创业者中去，到生意场上去，亲自尝尝上当受骗的滋味，体会自私和无私之间的激烈斗争，感受一下明知道自己不行但咬着牙也要硬挺过去的悲凉时刻…你会发现你要书写的到底是什么，要宣扬的到底是什么，要守护的到底是什么！
第三个问题是制片环节缺少专业流程，有些制片方只图多快好省而不注重质量，而有些出品方只想玩空手套白狼的资本游戏。
《创业年代》播出后不久，媒体上就出现了编剧跟制片方打官司要稿费的事件。编剧自己透露，剧组要求一周写四集剧本，而且是边拍边写。这意味着编剧一周成稿（不包括修改）要写到5万到6万字，即使打字也不是一件很轻松的工作。可以想见剧本出来的质量会是怎样。
笔者曾经和美国的制片人有接触，制片人问我多久能写一集（情景喜剧，30分钟体量，不到8000到1万字），我怯生生地说一周差不多。我当然知道国内出剧本的速度，但是我确实做不到那么快，因为每一集我都会认真遵循“分集梗概-分场大纲-剧本”的过程，在设计场时会认真考虑结构之类的问题，所以很耗时。当时制片人的脸就拉了下来，我很紧张，赶紧说“如果要快一点我也可以加班”，谁知她说，“在美国，从创意到成稿，一集剧本没有三个月的周期我们是不收的，因为这可能意味着你没有认真准备，我们不制造垃圾”。这件事让我很震惊！但由此也可知国内国外的剧质量根本差在哪里。
做剧确实是非常困难的过程。先是制片方或者投资方确定方向，找编剧团队写，然后拍摄。但在具体实施过程中，因为各种不专业，或者工作人员缺乏经验和能力，或者某些参与方争夺利益，项目总是一波N折。照国际流程，应该是剧本先敲定之后再进行拍摄，但大陆这边现实的情况时常是，剧本改了很久还没有通过，甚至被全盘否定，项目直接进入拍摄流程，临时招募编剧团队，边拍边写，写成什么样不管，甚至出现演员不满意剧本，现场自己编。
再一个问题，如我前述，目前大陆的商战片主要集中讲清末明初的故事，而现代商战片很少。其实我们并不缺少好的商战原型故事，如今这么多企业家传记，好好改编都是很好的故事。但为什么至今没有一部好的片子出来？
我有幸听过一些项目的制片过程，现在冒着被封杀的危险把真实情况写出来。在国内，这类故事必须要企业作为牵头人之一，所以项目的成败很大程度上取决于企业本身。某著名家用电器企业曾想把发展过程写成一部电视剧，但剧本出来之后迟迟不肯付钱，某著名文化类公司想把创始人的故事做成美剧式的网剧，但自己不愿出钱，而是找编剧团队写方案之后去套其他资方的钱。也有一些企业找我说想写创业故事，但口气都是，“你先写吧，写好了不会亏待你”。结果可想而知。
不过即使企业自己肯出钱，结果也不一定会好，因为企业的目的是为自己做宣传，创始人对项目的期望非常主观，甚至有创始人只是单纯想要过一把戏瘾。而从影视制作的角度，我们考虑的更多是戏剧性和如何引起观众共鸣。这种不可调和的矛盾很容易让合作失败。
而在国外，像《社交网络》（写facebook）《硅谷》（融合了facebook, google等诸多企业的故事）这样的影片都是由制片方控盘，企业协助。这样制片方才能保持专业立场，才能发挥创造性。但这种模式必须建立在成熟的影视工业流程之上。因为前期调研工作，尤其是编剧采访，要耗费大量的时间和金钱，没有强大的制片方控盘，没有雄厚的资方背书是做不了的。
第四个问题很宏观，可能也是以上所有问题的根源——中国大陆的商业环境还不够成熟，既无法孵化出合格的商战片编剧，也无法孕育出成熟专业的商战片观影观众。
正如本文一开始所提，中国目前最好的商战片还是上世纪90年代初的几部作品，《大时代》《创世纪》之类。近三十年中，大陆屡次模仿，统统失败。而香港前两年出的《再创世纪》，虽然横向比较不算差，但跟《创世纪》比差的就不是一个层次了。
一部片不好可以怪某个创作团队，但整体下滑成为一个现象，我们就只能归咎于时代。
我们看看《大时代》和《创世纪》产生的年代和地点，上世纪90年代的香港。那个时候香港正完成了现代商业化的原始积累阶段（自60年代末开始），进入“亚洲四小龙”的快速发展时期，商业上是最乱也是最蓬勃的时期。所以那个时候，香港的商业故事又多又精彩。加上香港那个时候经商环境十分宽松，“商业”无孔不入地渗入到人民生活的方方面面。
而大陆79年才开始改革开放，市场经济才遮遮掩掩地开始和内地居民同甘共苦，90年代受港台影响也开放自由过一段时间，但到本世纪后商业才真正成了一件“正经事”，而不再是“不务正业”。
在中国传统文化中，“士农工商”，商为末，几千年来商人一直是被人瞧不起的。到清末明初“商帮文化”才得以成型，但依然是屈就于儒家的官宦文化之下。这一点看《大清盐商》便一清二楚。哪怕现在，大家开始崇拜一些企业家，但相比于西方的企业家，我们的企业家就显得不那么“上道”。几千年的文化，不是说变就能变的。
在这样的文化背景之下，这样不成气候的商业环境中，要孕育出良好的商战片市场是天方夜谭。往细处说，因为一直浸润在歧视商人的氛围中，某些编剧才会觉得“官商勾结”是因为某个商人阴坏，而不能理解商人做笔生意有多难。缺乏成熟的商业环境的影响，就形成不了商业思维，形成不了对“商”的正确认识，培养不出好的商战片编剧。
另一个方面，因为缺少现代商业环境，很多观众“看不懂”现代商战片。
曾经有个制片人说，《硅谷》太偏门了。因为她接触的新型创业很少，如她一样，大部分的大陆居民不明白，为什么有人天天跑去问别人要钱来帮自己做生意的。而《亿万》这种讲期货投资的剧更加只能局限在精英人士的视线里。这也是为什么目前大陆的商战片还在借着清末商帮的外衣谈恋爱，或者打着写现代创业者的旗号写创业版《爱情公寓》了。
香港90年代商战片的幸运，还来自于那个时期香港影视的繁荣。
我所讲的繁荣，不是指表面上的，影片数量、投资金额的巨大，而是敢写敢演敢拍，不是所有影片都在发出一种声音，而是百花齐放，不同声音同时存在。那个时候的香港商战片，敢于把主角写成枭雄，就是为了替父报仇，就是为了发大财为家争光，而大陆的主角总是要带点奉献精神，哪怕是现在的港片，如《再创世纪》采用双男主，自私自利也完全抛给了反派。
真正意义上的繁荣，本质是生机勃勃，而生机的产生都夹杂着人性的弱点和缺点，这才是人性、人生和社会的真实面貌。而前几年中国影视业经历过所谓的繁荣，是在政策推动下，缺少长期经济环境孕育，没有根基，由不专业的资本催生，浮于表面的虚假繁荣。
近几年，这种虚假繁荣被很多层面认识到，但又走入了另一个极端——一棒子打死。其实一个好的影视市场，必须是要经历鱼龙混杂的虚假繁荣时期才能真正成熟，就像人总是要犯过错误才能真正懂事一样。放手让影视市场自然生长，不是一个简单的行业发展的问题，却是我们要努力去面对的问题。
影视是现代文化产业的核心，影视长期低迷，整个文化产业也会受到影响。
我接触的一些编剧和制片方，普遍抱怨的一个问题，是有好的素材但是不敢写。我觉得应该从两个角度来看这一现象。经济始终是和政治连带的，国内外都是如此。对某些问题的拿捏，很多文化工作者没有把握，所以畏首畏尾。这是一种朴素的看问题的角度。另一种角度，我们说所有的创作都是“戴着镣铐跳舞”，有时候约束越多越能激发创造性。《大江大河》这么大的一个主题，也涉及到一些重大问题，但是编剧处理得很好，不仅没有避重就轻，反而把大时代写进了观众心里。
归根到底，都是创作者的主观能动性的问题。
商战片虽然只是影视剧中的一个分支，但我们要认识到，商业是现代文明的核心，经济生活是我们生活的最主要部分，商战片在影视剧中的地位会越来越重要，商战片的好坏不仅反应了影视整体水平的高低，还在某种意义上反应了我们的政治经济文化的开放程度。
针对中国商战片的发展，笔者给出几点不成熟的建议：
第一，对立志于写商战片的编剧，放下笔，投入到经济生活中去。
不要过早关在屋子写东西，否则你将进入没钱、没阅历，也没技术的低端竞争状态。功夫在诗外，生活阅历重于书本知识，对于商战片尤其如此。很多大编剧都是先从事了其他职业再来写作的，比如大编剧六六之前是做外贸的。等你把社会这本书读懂了，笔下的内容自然丰富、细腻而有深度。
中国的商战片可能永远不会像美国的商战片那样，因为我们的制度决定了我们的商战和美国的商战是不可能相同的。但只要有真实的商业生活，写出来的东西味道就对。
第二，对想做商战片的制片方、出品方，少几分算计，多几分诚意。
不要把商战片当做企业宣传片，不要打着表现改革开放成就的幌子圈钱，而要始终站在观众的角度，站在群众的立场，真诚地去书写他们的经济生活，他们在创业道路上的血与泪。
对商战片而言，临时组队的剧本团队基本没戏。要么采用好的商战小说，如《大江大河》，小说原作者之前从过政经过商。要么花足够多的钱和时间去做前期调研，如《硅谷》的编剧团队长期驻扎在硅谷，他们和技术顾问甚至联合发明了一种数据算法，还申请了专利…
把工作做到一定深度，这个剧才可能成功。而一切的前提都是，有足够的资金！
第三，对某些管理部门，放宽标准，建立基金，以金融推动商战片制作，甚至牵头做一些重大项目。
商战片和其他类型的生活片不同，涉及题材层面相对较高，对编剧、制片、导演、演员等各个层面的要求也都很高，创作者除了艺术造诣和日常生活经验，它还需要一定的商业知识、经验，和一定的思维深度。《大时代》和《创世纪》都是TVB当年的台庆剧，是TVB集中了所有层面最好的资源做出来的精品。
目前有一些大公司，大的制片方或者剧本工厂，试图做一些大的题材，但因为怕过不了审，或者得不到大的机构（如证监会）的批准，很多东西不敢写，没有某些机构的协助可能也写不好，所以项目严重卡壳。目前国内还没有一部描写资本市场的好剧，中国资本市场三十多年风起云涌，多少精彩绝伦的故事尽没于故纸堆中！可惜！可叹！
《大时代》中，丁蟹这个角色是最抓人的，好就好在无法评判好坏却又叫人恨得牙齿痒痒。他是一个活在自己的世界里的偏执狂，错的永远是别人。他如此真切、丰满，但在现实生活中又找不到原型。创造出这样一个独一无二的人物真是一个编剧职业生涯的最佳褒奖！
但《大时代》之后，再无丁蟹！
《大时代》之后，中国再无让人拍案叫绝的商战片！这是整个中国影视产业的悲哀！
累累数千言，道不尽其中艰难。以一人之力，无法撼动整个时代。但一份力量加一份力量，积沙成塔，水滴石穿！
爱好商战片的你我，共勉！
得知小美女的戏，在央1播出，很是震惊。这是谁说的话吗？虽然很喜欢小美女，但她的戏，不能昧心恭维，看她照片很是喜欢。看她的戏，忍着烦躁，但终究还是看不下去。看主演阵容，还可以，冯绍峰，袁姗姗，他们的戏，基本可以。我估计小美女也就客串，没想到还挺主要，哎，看了三分钟，所有演员，除了那个老戏骨，都假模假式，装腔作势，哎，没意思，弃了。这种剧跟《我是余欢水》《隐秘的角落》怎么比？没法比。人家几乎全程无尿点，这三分钟就烦躁死。我估计，豆瓣难过五分。拭目以待吧，过段时间看看结果。
花了这么多钱，动了这么多力量，弄出个这么烂狗血的剧，看了真是痛心！
这个剧的每一个剧情，每一个节点甚至镜头表现，你都似曾在哪里看过千百遍。国产剧的蜗牛爬行，何时才有尽头？等这些自封自认为知名的老古董进博物馆了再说吧，你们阻碍了市场创新和生产力的发展了。
说得也许过了点，但这些人的良心、思想、观念真的该有所更新了。老了就是老了，何必赖居不下？
《创业年代》，三网加起来评论数才一千，评分6。
优酷，爱奇艺，腾讯三大网络平台都扶不起来。
豆瓣都懒得开启评分。
这得是有多烂？
两亿投资就做出这么个垃圾玩意儿？
我最烂的网大，成绩都甩你们十万八千里。
我现在很怀疑这点可怜的热度还是我给炒起来的。
唉，真是什么样的人做什么样的事拍什么样的剧。
一个中年农民工编剧是如何被逼到绝境的！
编剧：张帅
--1--
2019年5月，地狱之门打开的时候，我妻子刚怀孕两个月，我们一家租住在山东潍坊，穷且安乐，憧憬着如何把即将交付的新房简单装修一下，给宝宝一个自己的家。
那一刻，无论如何我也想不到，18个月后，我们一家被彻底打入地狱深渊。
从2019年5月15日，电视剧《创业年代》把我和怀孕的妻子骗到成都，无赖欠薪并把我们赶出宾馆开始，多米诺骨牌便已经倒下，之后引起的连锁反应如同大雪崩，让我们一家在绝望中苦苦煎熬。
是忍辱偷生苟活于世？还是不惜代价讨还公道？还是鱼死网破血战到底？18个月来，我在一次次血淋淋的噩梦中崩溃，又一次次催眠自己站起来艰难挣扎……
2020年10月，我决定无论如何要给自己，给家人，给死人一个交代。我揣着从高利贷借来的钱，前往北京讨个公道，住不起宾馆，只能借助在朋友家中。
我每天奔波在各大政府部门，递交各种证据和信访材料，甚至一遍遍下跪哀求；深夜则踟蹰瑟缩在通惠河畔，寒风凛冽中等着朋友回来开门。
作为一个只会宅在家里闷头码字的小编剧，七年来，我沉浸在创作中，自觉与世无争，更不给政府部门添麻烦，而今却被活生生逼成了一个《秋菊打官司》《我不是潘金莲》的现实真实案例，接下来，甚至会被逼入《窦娥冤》的剧情走向中，人生之荒诞，实在是任何剧本都写不出来的。
耕读三十余年，写剧本七年，自觉也算小小文人一介，穷且益坚，风骨铮铮。
如今看来，我算个什么东西？算个什么文人？不过是一只妄图撼动恶龙的小小蚂蚁罢了，活着的唯一价值便是任人踩践。
实在是可笑至极。
秋冬之交的北京，寒意侵人，唯一能给我希望和温暖的，便是我一辈子从来没有进过的各大政府部门；是七年来在北京认识的各路朋友；是能让我发出声音的各大媒体平台。
这一年，我38岁，北漂成为一个编剧已经七年。
这一年，我已经穷途末路，深陷中年绝境，编剧之路已经走到尽头。
--2--
2019年5月7日，我带妻子去邻村探望舅舅。
那天，舅舅刚从果园干完农活回来，身体康健，气色极佳，中午还做了最拿手的全羊汤，爷俩小酌一杯啤酒。临走前，我们一家在院子里石榴树下拍了几张合影。
当时谁也想不到，53天后，这次相聚竟成阴阳永隔。
5月15日晨，妻子检查出怀孕两月，我们一家决定老老实实呆在潍坊，守候宝宝出世。
不料，中午，电视剧《创业年代》出品方北京欢乐源泉影视传媒有限公司的电话，把我们一家拖入了炼狱之中。
该司苦邀我去成都救火，本不想去，敌不过对方苦苦邀请，各种感情牌打了出来，像我们这种只会宅在家里闷头码字的小编剧哪里是这种老江湖的对手！最终，我还是带着怀孕的妻子去了成都。
从我答应这个项目开始，该司该剧各种负责人便开始各种魔音催促，“全剧组几百人都等着剧本开机呢……”，好像这一切损失都是我的罪过。
我催对方签合同，对方拿查税严不方便走账为由推脱；我催对方付定金，对方说账上只有几千块钱，实在是困难，都是多年的兄弟，还能坑你不成？
我能怎么办？罢工逼对方吗？我相信绝大多数编剧都干不出这种事来。
妻子是北方人，第一次来成都，水土不服，吃不下当地饭菜，频繁呕吐，我既要熬夜工作，还时时担忧她和腹中宝宝，心力交瘁，毕竟这一年我已经37岁了，6年的码字生涯，没白没黑、没假期、没保险、没稳定收入、全靠烟酒红牛支撑的变态工作和生活方式，让我一身伤病。这么多年来，我从来不敢去医院做体检，生怕查出什么大病来，整个家庭便彻底崩溃了。
写完八集剧本后，我工作已完成三分之二，对方却突然翻脸把我们辞退，不仅分文未付，还让我们自己搭上了部分差旅费，我们在成都举目无亲，只能呆在宾馆苦苦哀求对方，对方却将我们夫妻赶出宾馆。
万般无奈，我们只能去北京他们公司哀求，对方却避而不见。此时老家传来噩耗，舅舅突然脑溢血进了医院，我一边往老家赶，一边哀求对方付款，哪怕只付部分也好，我得救人啊，对方却说这事跟他们没关系，并将我拉黑。
当时守在舅舅身边的，只有几个七老八十的农村老头老太太，能有什么办法？
等我到家已深夜，舅舅已经不治身亡。
舅舅一生未婚，上无父母，下无妻儿。我刚读大学时，父亲横死，是舅舅供我学业，视我亲如己出。他病了，我倾家荡产也要救，积蓄全搭进去了，杯水车薪，只能卖房子，可卖房子也要时间啊。
刚处理完丧事，妻子又因为这两个月的奔波和折磨，出血进了医院，我们只能放下所有事情，全力保胎……
没等一家缓过这口气来，春节期间，妻子生下女儿三天后，脖子突然长了肿瘤，直接从产房转了手术室，病因是怀孕期间保养不当，千里奔波担惊受怕所致，这一生孩子，身体极度虚弱，病情一下子爆发出来。
手术必须全身麻醉，妻子刚生完孩子，医生不敢做，只能在医院输液控制病情，连过年都不能回家，我也只能在医院和家庭不断奔波。
宝宝没有妈妈照顾，只能依靠我一身伤病的老娘，此时我们已经负债累累，婴儿奶粉、用品，全靠朋友们支援，才能勉强支撑。
接着，疫情又至，此时妻子的病情已经无法控制，肿瘤胀得跟要爆裂的皮球一样，高烧不退，潍坊各大医院的医生束手无策，建议我们去北京治疗，可全国各地都在封城，我们怎么去？
那一天，我抱着妻子和宝宝叫天不应叫地不灵，好几次都想直接从楼上跳下去，也省得一家人继续遭罪……
总算是天无绝人之路，熬过了这一劫难，老娘却又因为操劳过度担惊受怕，病倒在床……
18个月了，依靠朋友帮助和网络贷款，我们一家苟延残喘到了现在，负债累累，欠款六十多万，现在资金链已经断裂，我们一家再也支撑不下去了。
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在北京讨公道一个月，老娘、妻子、宝宝又相继病倒，各种催款信息刷爆手机，我不得不狼狈逃回潍坊，前路如何？我不知道，这条路我已经看不到希望，眼前只有绝境。
五百多个日夜来，记不清有多少个半夜，我都被血淋淋的噩梦惊醒，车祸横死尸体变形的父亲，脑浆破裂一身血水的舅舅，深夜医院走廊上痛苦呻吟的妻子，饿死的婴儿，被烈焰焚烧的无数仇人尸体……
怕惊醒老人和孩子，我只能躲在洗手间，又哭又骂，这G草的世道，我只是一个小小文人，有点小小的风骨，年轻时候，我也长发飞扬，站在通惠河畔立誓，五年内，我要在中国影视圈留下自己的名字，虽然现实狠狠给了我一次次毒打，但我从来没改变初心，既然不能扬名立万，那就照顾好一家老小。
我活了快四十年，在影视圈也混了七年，我一直坚信男人的一诺千金，要大过白纸黑字的合同，对于朋友的要求，我也一直尽全力相助……
我明明是去帮忙，怎么就被逼得家破人亡？
我明明是去帮忙，怎么就被逼成了人憎鬼嫌的破落户可怜虫？
我到底做了什么孽？怎么就被逼的连我自己都唾弃自己，一个傻笔窝囊废，读书读傻了读废了，活着干什么？死了算逑。
无数个不眠夜，我心如死灰，想着就这么算了吧，他们在京城耕耘几十年，势力庞大，还有神秘的保护伞，我只是小农民我只是小蚂蚁，惹不起资本家老爷们，被人欺凌被人碾压了又能怎么办？只能一家人抱着等死。
但每当看到宝宝的照片，看到一家老小的凄惨，想到这五百多个日夜的折磨，一股股怒火又开始上涌，烧得我牙痛头痛浑身疼痛，只想着既然要死也要拉上仇人垫背，索性烧一个干干净净。
反正已经被逼到了绝境，爱咋咋地。