看了一部稍旧一些的电影非常人贩2。
走的是美国片一贯的套路，动作，飞车，大致内容是一次跟反反毒有关的绑架。
故事老套，在美国片走大杂烩路线的今天算不得有新意。
男主角一样神通广大，几乎无所不能近乎神话。
嘴上都知道这么说，但抛开他超群的本领，心里却忽然觉得他符合一个完美男人的形象。
是叫Frank的男人，不高大，不算英俊，有一点似布鲁斯威利斯。
眼睛不错，冷峻也深邃，在一个反毒领导人Jeff的家里做司机，并且包揽着这家孩子的上下学接送，有点保姆的味道吧，实则是深藏不露的高人大隐隐于世。一直到碰上棘手的坏人时才开始显山露水。
素日里是独来独往，沉默寡言的男子，非常讲原则，最酷的承诺是：从不保证做不到的事情。
他效力的这家男主人Jeff，是一名政客，致力于工作对妻子和孩子甚少贴心关爱。
但他并非不爱他们，只是更爱工作。
他会因为妻子的不满而与她有斗嘴，是因为在乎从而来的争吵吧，若他真无谓，倒也可省去这琐碎不休的争执。
他会记得在儿子的生日买儿子喜欢的棒球产品，虽然这已是儿子三年前的喜好，现在的已经嗜好足球了。
这个叫Jeff的男人在电影里被塑造得乏味单调，几乎不能在观众心里留下任何一点光辉印记。
若是在现实生活中，多的大约也就是这类男人，没有太多闪光点，平淡乏味，在公车上，地铁上，也许办公室里随处可拾掇出一筐。
但女人的身边常常也是这样的男人更多一些。
他们单调，至少私生活也干净。他们乏味，至少也塌实务实。不用担心他们会在酒吧里一夜纵情，不用担心他们因光芒四射而被红粉缠身。
而Frank这类男人却不同，与Jeff形成了鲜明的对比，Frank在电影中几乎堪称完美，不仅坚不可摧，而且也不乏温柔，他的温柔像灵光乍现，因不那么多而尤为珍贵。
但在现实中这类男人未必吃香，完美的人有时候是令人畏惧的，当然，电影中除外。他的头脑太清醒，欲进欲退都拿捏的稳当，好象没有弱点。连殊死拼杀中的死对头女人也忽然觉得他是个不错的男人。太危险了，捧着这样一个男人，可得步步为营，女人可生猛的很呢。
现在的导演也许都修过心理学，知道应该给女人们塑造怎样的一个男人，也知道对应地怎样模糊淡化另一个男人。
电影中的男主角必得是这样的满身光芒，有许多女人爱却仍安静地寂寞着。他满足女人们对完美男人的所有幻想，不染烟火的，永垂不朽地，在电影里寂寞地拼杀着。

和第一部相比，第二部显然就不够精彩了。开始就让我失望，frank变成了一个被有钱人雇佣接孩子上下学的职业，这个转变让我略失望，开始还以为有什么重要任务呢。而女主只是孩子的妈妈，指望男主把孩子救出来，和男主单纯的雇佣关系也略显无趣。这位女主长相平庸，女杀手妆容丑哭。全片都是打打杀杀爆炸撞车，人和车子都怎么摔都不烂也是夸张得过分了。
不过一些小细节的编排反而触动到我，比如爸爸准备了棒球服送给孩子，可妈妈却略带嘲讽的说那是孩子一年前喜欢玩的，他现在喜欢踢足球。简单几句话，这个家庭的矛盾点就已明了，于是最后经历危险后，一家人的团聚也很鼓舞人心。

HOHO，楼上众多朋友都说了，打斗片么，看的就是个热闹。

奥迪肯定是出了海的钱滴，

HK的动作设计也是好棒滴，

马丁同学在这部B级制作中身手也是利落滴。

呵呵，其中有一个镜头，车底安装了炸弹，保镖把车开的飞快，半空腾飞向吊车钩，利用恻翻的机会，借吊车钩刮掉炸弹，酷必了！

题记：
陈凯歌和吕克·贝松都在好莱坞混过，然而陈凯歌的不幸是顶着中国艺术家的荆冠，自己和别人都不痛快，而小吕到底是法国人，就像片中的做饼老头，那叫入乡随俗。端着，累不？！陈凯歌现在是自误误人，在娱乐的时代成全了银子而恶俗了自己，其实，位高之处，明白自己真的不易
  ――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

[img]http://www.eyesaiditbefore.de/esiblog/wp-images/transporter2.jpg[/img]


《非常人贩2》在Imdb上的得分是 6.0/10 (6,827 票)，作为商业片及格就已经不错，这部由吕克·贝松参加编剧的电影有着他许多电影的影子，杰克和弗兰克在诊所和歹徒肉搏的一场戏爆炸场景有着《杀手雷昂》的影子，而女杀手的形象就像是邪灵般的《尼基塔》。
在美国发展的吕克·贝松深受汽车文化的影响，本片追逐场面和他几部汽车有关的电影异曲同工，有些画面简直就是奥迪的广告，桥段是成功的主要因素，而那辆神奇的车俨然已经成为飞机，这样的电影中国人怎么没有人吗？语句的虚幻在于两面性，只要个人情感加入就往往失去公正。
此类影片的功能是刺激，经不起任何分析，所以这成为我不看好莱坞重要的原因。这类电影表述了当下的科技水平，弗兰克死里逃生只是导演的需要，在医务室的枪战根本是电影的夸大。不仅车被神话，人也是刀枪不入，这样的夸张有人说吗。车库的打斗就是为了增加可看性却不合常理。
水压下舱门根本打不开，谁叫他是英雄！
《非常人贩》这样的电影承载的是生理的需求，没有人会把它的漏洞说事，而陈凯歌的问题是被艺术家的帽子压扒了，其实，《无极》和《非常人贩》之流都是一样的，夸张的情节和好莱坞的道德说教（清教的传统是家庭感，这在911之后是美国舆论一再宣传的）而《无极》是陈凯歌的老生常谈，轼父（王）之后的中国出路，然而他们的命运如此不同，电影就是市井的玩意，倘若你够高尚，那么，挑灯夜读，不要盲从。
从心理需求而言，《非常人贩》给你带来了快感，这就是生活的精神需求。
在信利看到上海律协要讨论《无极》知识产权的事情，可见这也变成了民众的娱乐。
这样的电影莫非还要3，感谢机缘让我知道美式低能。
美国人现在是草木皆兵，这是谁的错误？！他们对于病毒和生化武器的恐惧从这部电影就可知。
我们中国人总是窝里斗，《无极》的口诛笔伐，对于李连杰《霍元甲》的讨伐，团结永远的奢望。
韩国电影人一直再为配额制斗争，倘若我们发生同样的问题呢？
我观察了东视采访柏林的现场提问，问题大多数是粉丝级的，这样的采访应该请影评人去，这样才能切中要害。
从上海东视黄金时段的选择就可以知道把全民整成白痴是他们唯一的心愿，相声正在北京茶楼复生，而上海的独角戏正在被陈国庆之流变得恶俗，老娘舅充斥着上海小市民的格调这会影响上海的形象，而我们的主流频道却为了收益常年开设这样的节目，不要说民众喜欢，倘若真的为民众考虑，中国最应该开的是色情频道，这是哈哈哈在穷途末路I之时必然的选择，我们将来看得见。
上海文化的上层已经被夷为瓦砾，而上海棚户区文化的低俗正在日益改变上海最后和农村来的外地高知识低人文的移民汇聚成利己主义和新小市民的上海，这是文化的沦丧。
上海的面子已经失去，至少我相信昔时租界里殷实之家的孩子敢光天化日睡在南京路耍泼的不会太多，而这些却是一些新“上海人”的经典形象，有人问我，为何？我言：三代培养一个贵族。
这就是差别，同样我看到过随地吐痰的博士，我看到过如上的硕士，他们的存在是上海的喜剧？！
检点自己真的太难，然而人文素质不是一蹴而就的，记得我对某位就说过，素质不是看希拉里传记就能得到的，一个只有专业知识而缺乏人文素养的人终究有一天会被人耻笑，那天，不会遥远。

【另，中国镜头中的贫困母亲】
这是一个号称哈哈主义的国家，这个以为人民服务宗旨的政党还记得他们的烈士曾经伟大的理想。
孩子，我们的孩子
母亲，中国的母亲
只是一个偶然的夜晚，在央视的镜头下，罗大佑苍凉的歌声里我想起了某人的母亲，他们家传奇的故事比小说更加精彩，可是，人需要敬畏，真的需要惜缘知福

【附录：影片资料】
片名：《非常人贩2（The Transporter2）》
导演：路易斯·莱特瑞尔 Louis Leterrier
主演：杰森·斯坦森 Jason Statham、安伯·瓦莉塔 Amber valletta
片长：87分钟
级别：PG-13级(紧张的情节，暴力，色情内容
个人评价：艺术性0，欣赏性7.5（想调节情绪看看无妨）

2006年2月17日 星期五 下午15时20分 云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com