自由度，杨导在第一次说到的一个非常关键词语。没有故意设很多条条框框，也让整个节目看起来没有这么的木讷、机械，这是这档节目做得最好的一点。

顾名思义，游学之旅。如果换做是其他明星，可能很多东西看起来都很虚假。但是如果是十个勤天，那一切就看起来很自然。因为他们真的在做笔记，而且这些知识他们之后真的会用到。没有请嘉宾，是最明智的选择。都是老熟人，大家都很玩得开，很真实，很温暖的兄弟情，很喜欢。

节目中最爱的部分，就是少年回家这个环节。不是简单的商业合作，不是为了节目故意装出来的关系，是真真正正深入到家人的一家人的关系。父母迎接孩子的心情，跟我们禾伙人一模一样。他们的家人，我们的电子朋友，好温暖，好治愈，好幸福！

学习借鉴跟抄袭照搬，还是有区别的。是老罗的节目粉，几乎看过老罗所有的节目。可以看得出，节目中有些游戏是有借鉴老罗的，例如那个开车按顺序下车吃饭的游戏。但是却看着一点都不反感，一点都不讨厌。跟其他抄袭照搬的不一样，它融合了节目自身的元素，加入了节目相关的知识。而且大家都玩得开，十个勤天的综艺效果也非常给力。

很多艺人有了一些热度之后，就开始顾虑自己的形象，开始化妆打粉底，开始在意自己的穿着。不过幸好，他们都没有。之前还在担心，看到节目之后，心里的大石头终于放下了。其实抹在脸上的粉底可能不厚，但是就是会容易将艺人跟观众隔离开。艺人不够自然，观众也有隔阂。跑男前几季的嘉宾，就没怎么带妆，看起来就很真实、很自然。幸好，我们的少年们一直都很真诚。

最后重回旧地的策划，简直了！不知道节目的策划到底是谁，真的很有创意，很有温度。最后一期少年回到最开始的地方，这个策划太好了。看完《种地吧》，才看的《你好种地少年》，最后一期真的太感动了，太温暖了。

愿节目能一直不忘初心，做大做强！

自我梳理为主，全主观，有不同看法各自保留。

老大挺放心的，沉沉浮浮那么多年了，以后即使糊了也总会有出路，一点不担心。n老二也放心的，现在就很好。唯一的担心可能就是以后如果谈恋爱了，怕你被骂。n老三现在疯疯癫癫的挺好，开心最重要。直播的时候可以稍微收敛一点点，见好就收，已经看到有人逆反了。其实最担心的是老三的资源，离地半年没有一个个资，半年后让我安个心吧。n老四，调节气氛的i人总给我一种忧郁感，像钱德勒，希望你开心。好导演比好演员难太多了，希望你顺利，也担心你沮丧。分寸感可以拿捏再好一点，比如乐烈这个梗可以不说了。被粉丝骂我也担心，但我更觉得如果你拍无厘头喜剧，一分一厘的分寸感效果天差地别。n老五的发展前景是最清晰的，走的是当下最主流的路线，能不能红看命。但即使依然糊糊，也足够有很好的生活了，所以不担心事业。老五性格的某个切面有点像我，所以会觉得他有点敏感有点拧巴，有很多的矛盾和纠结。老五是我唯一会担心关系的一个，会有疏离感，会有力不从心。有时候我们是无法兼得的，但无论走向何方，希望你放下包袱，希望你有一天释然，希望你自洽，希望你开心。n老六其实也是放心更多，一直很靠谱也很得体。n七七，我偏爱的七七，如此文艺浪漫，如此强大优秀，如此柔软，又如此坚定，爱生活爱朋友，同时你也爱自己。所以我会担心其他人，但更多地在羡慕七七。我知道七七无论做什么都能做好，不需要运气也能过得很好，其实不需要担心；我知道七七很自洽，也很爱自己，所以即使有时候付出更多，也是开心的，其实不需要替人委屈。但是，还是因为偏爱七七，一切的操心都来源于此，擅作主张地还是委屈了，还是担心了。n老八也可靠，而且一直那么开心，所以也是放心更多。n老九的事业也不担心，资源好，个人条件也适合。但脾气还是得收敛啊，因言获罪的案例太多了。总觉得老九获得幸福会更困难些，希望你幸运，希望你开心。n弟弟真弟弟啊，不是因为最小所以是弟弟，不是所有的十九岁都这么弟弟。一点天真，一点傻气，有很多很多的快乐，所以是弟弟。但弟弟又是那么可靠稳重，情绪稳定，真好。弟弟的创作才华我认为是最好的，旋律真的很好听，歌曲出圈的可能性我认为也最大。正因为是弟弟，所以，虽然几个人的文化水平我都会担心，但格外想对弟弟劝学，弟啊，这歌词真的不得行，希望你多多读书，多多思考吧。虽然几个人抽烟，也最担心弟弟，弟啊，少抽点。虽然几个人的社交圈在我这都有亮红灯，最担心的仍然是弟弟，只希望不要被带坏，不要被背刺。n希望156890都少抽点，希望16890都多读书多学习，希望39提高女性意识，希望2680交友慎重，希望90如果恋爱要更多考虑。没有人完美，没有人能无时无刻关注到所有人，偶尔会忽略，偶尔会习惯，偶尔会理所当然，偶尔会失分寸，偶尔也会被忽视，偶尔也会被伤害，偶尔也会受委屈。总有人要多付出，总有人要忍让，不可能绝对公平。没有哪一个人是不需要努力的，没有哪段关系是不需要维系的，所以希望都能多珍惜珍重珍爱，也希望都能多点钝感力。n我永远希望你们关系好，但更希望你们自洽；我永远希望你们发展好，但更希望你们开心。n祝我好运，也祝你们。

鉴于团综出现了很多海贼王元素，勾起了我的收集癖，所以打算汇总一下十个勤天中出现的海贼王相关元素，由于全凭记忆查找，所以肯定有遗漏，麻烦补充哦。

也没啥其他地方合适发，就放这了。

2024.8.31

2024.8.16 一博vlog少熙手机壳

2024.7.25 我在横店打篮球

2024.7.20

种地吧声明中出现海贼王，不得不说有点幽默…

2024.5.17 十个勤天抖，勤天咸鱼广告bgm

先是团综相关：

EP1 18.55 音效：哟吼吼吼

EP1下期预告 少熙：我要当航海王

EP2 59.14 bgm：山治

EP2 1.02.11 bgm：白热化！索隆

EP2 1.03.07 少熙多次强调要当航海王，并摆出伙伴的印记及路飞张开双臂经典pose

EP3 8.53包括“我是船长”“海贼王我当定了”“我嗅到一丝自由与冒险的气味”，与李耕耘的海盗小剧场，提及香波地群岛相关剧情等等

EP4 1.22.34 少熙摆路飞二档pose+bgm：草帽海贼团，反击开始！+最、最、最强！！！

EP6 8.20 bgm：最、最、最强！！！（两次）+三座塔

EP6 59.35 路飞的大棒肉

EP9 1.23.9 bgm：山治

EP10 7.34 少熙的艾斯手机壳

直播相关：

1012团综突袭直播 45.28 少熙：又实现了我当海贼王的梦

1116卓沅陪看直播 14.45 提及少熙喜欢航海王，爱站船头

1222冬至直播 陈少熙机位 9.44 提及海贼王重制

2024.2.15陈少熙小红书直播：特别喜欢顶上战争篇；有一段时间没看海贼王了，打算屯到完结，再从头到尾看一遍。

3.2鹭卓陈少熙陪看直播：陈少熙：小童十个勤天航海王的图P得真好，对应的人物和自己想得一样。

5.4

vlog相关：

陈少熙 4.11vlog 1.22少熙大学宿舍海贼王海报

卓沅 8.19vlog 1.16 少熙海贼王手办

王一珩11.10vlog 3.54 蒙奇•D•少熙和罗罗诺亚•一珩

赵小童12.3vlog 3.42 少熙海贼主题生日蛋糕

赵小童12.29vlog 3.10 路摊套环出现海贼王手办

赵小童2024.2.24vlog

陈少熙3.7vlog：湖贼王，差一把草帽。

微博相关：

8.5陈少熙发布路飞五档相关微博

12.3陈少熙生日发布海贼王主题生日蛋糕

12.3赵小童发布庆生微博

2024.1.28陈少熙微博

陈少熙经常点赞海贼王相关内容，包括海贼王真人版相关信息（点赞不做统计）

作为这几年来不靠流量明星、不依赖八卦话题的“黑马”， 综艺《种地吧》一向饱受赞誉，获得业界与观众的一致认同，但近来，观众跟节目组的“互撕”却频繁登上各社媒的热搜高位。一档本来口碑良好的节目，并非因为播出内容质量差，而是因为疑似更换嘉宾，就在短短三天时间内官博掉活粉达百万级别，受到无数抨击。甚至，已经有观众开始找播出平台的客服进行投诉。

种种迹象表明，这个前所未见的“明星没塌节目组先塌了”故事已经不仅仅是综艺界的大事件。更重要的是，它似乎昭示着典型粉丝文化的又一次攻城略地和胜利。到底是什么把综艺的观众群体变成了“粉圈”？

撰文｜阿莫

不是观众抗议，而是粉丝“战争”

《种地吧》是一档讲述“明星下地干活”的节目。故事的主人公，也是节目组的常驻嘉宾是十位男明星组成的团体“十个勤天”，他们在节目里耕种运营上百亩的农场。由于节目的立意和内容向来都十分正能量，一直收获的是社会各界的好评。

风波的起因发生在7月19日第二季的收官日，在最后一期的最后十分钟展现了嘉宾们的一场会议，会议内容和新人有关。且这个会议跟和前面的场景/内容/情绪都比较割裂，有明显的补录之嫌。此外，官方微博发了一条招聘18到30岁男性的启事，和常驻嘉宾的要求匹配，而不是协助种地的专家/专业人士。这些举动都让节目组的观众认为，下一季是要招新的常驻嘉宾来取代或者部分取代“十个勤天”。

事实上，综艺的更新换代是一件非常正常和常见的事。对于已经经过两季的《种地吧》来说，新人的到来不仅仅能够让观众们看到嘉宾参差的农业水平，重新体验一遍“从新手到老手”的挣扎与努力，还可以在人物关系上碰撞出不一样的火花和友谊。

《种地吧》（2023）剧照。

然而，这看似用心良苦，有可能带来内容提升的的操作并没有获得喝彩，反而激怒了《种地吧》的忠实观众，他们纷纷采取行动，取消关注官方微博，在互联网上表达绝不接受任何形式的加新人。此后，节目组和常驻嘉宾本人接连发声，表达新人加入的合理性，但观众的怒火仍未平息，反而越烧越旺。

公布换人的过程中，节目组自然有很多操作失当之处，如措辞和方式“过于傲慢”，公布信息的人选如果是嘉宾本人会更合适。但归根结底，双方矛盾的根源在于参演嘉宾的利益。

“十个勤天一个都不能少”的标语是目前观众最大的诉求。他们纷纷表示自己是男嘉宾们的粉丝，而不是节目的粉丝，节目能成主要靠的就是“十个勤天”。换人的行为“就像给初创公司当牛做马累死累活，好不容易做起来了。结果公司立马就要裁你”；也有人猜想这是“前人栽树后人乘凉”，新来的嘉宾是“资源咖”，“摘桃子”，来抢走老嘉宾的资源和镜头。

由此，许多人开始群体性地组织投诉节目，投诉播出平台，甚至跟赞助商留言反映。还有甚者开始深究节目制作组是否是靠这个“赚到钱”了，是否换车换房等，来试图论证嘉宾只是被作为节目制作方的“圈钱工具”。

这显然已经不可以用“观众行为”来解释，而是典型的“饭圈文化”。

从“划地”到“圈粉”的综艺偶像养成

讽刺的是，如今这些“攻击”节目组的粉丝们恰恰是节目组亲自养成的。

无论在立意上怎么拔高或者狡辩，自始至终，《种地吧·少年篇》是一个“偶像养成”的节目，它的核心看点绝非“种地”，而一直是“少年”。

节目组一开始选择的嘉宾就是“少年”，第三季新招聘公告上招聘的18到30岁年轻男性，也是在对标“少年”。

这并不意味着嘉宾们只是来作秀或者不用心——他们的真心和付出大家都看在眼里。但，不可否认的事实是，广大综艺观众（80%为女性）就是喜欢的看年轻、英俊、生机勃勃的男孩们。主角如果换成中老年、外表平庸的普通人，这档节目在市场上绝不会受到如此大的欢迎。

为了达成“养成偶像”的目的，节目组可谓打造了一场完美的“综艺景观”：

内容上，节目组拼命呈现出一群近乎无缺陷的主角。节目组通过土地的广阔，“零片酬”的噱头（实际上综艺嘉宾的收入可以不局限于片酬）、有限的物资创造出了一副堪称“内娱缅北”的景象。而艰苦条件下的他们对社会有极强的荣誉感和责任感，少有一己私欲，更多的是团魂，吃苦，拼搏，学习，身上挂满了正面标签。

播出形式上，除了比起其他综艺更长的录播周期，还有频繁的直播，以及团综和演唱会等等形式，可谓是全方位立体式陪伴，培养粉丝的黏性。

更不要说，粉丝们被打上了“禾伙人”标签，与节目内容以及嘉宾进行深度绑定。尽管没有进行公投， “禾伙人”俨然是101中“全民制作人”的另一个版本，为粉丝们带来的是强参与感和成就感，好像这一切成功都“有屏幕前的你一份”。

《种地吧》（2023）剧照。

以上种种标志性的“圈粉”伎俩，本身会回导致养育出的观众是拥有极高情感浓度的集群化的粉丝。

需要注意的是，粉丝甚至更广泛的社会大众往往会认为真人秀，尤其是含有直播的真人秀很难造假。一方面，长时间的拍摄和部分直播让“演绎”变得困难；另一方面，难道这群明星的演技有这么好吗？（如果他们的演技这么好，怎么真正演戏的时候表现不好呢？）

但事实上，真人秀中利用“半真半假”的方式来包装偶像早已不是什么秘密。

“真实”作为一种养成策略

常年研究东亚大众流行文化，尤其对于偶像产业有深度见解的日本文化批评家宇野常宽在他的著作《小人物时代（リトル・ピープルの時代）》中分析日本知名偶像团体“AKB48”和“小猫俱乐部”后得到结论，称与其他被缜密设定的偶像相比，“AKB48”和“小猫俱乐部”都是通过强调其“业余/素人感”来向消费者们演示其真实和“非伪造”的感觉，并取得了成功。

而偶像之父秋元康，正是通过在节目中进行一部分所谓“选拔内幕/后台”放送来创造沉浸感。甚至有些镜头会假装是隐藏摄像机拍摄，来“揭露”偶像在休息室的真实面目，给消费者上帝视角的感觉。有些时候，他们也会额外展现一些无关紧要的偶像小瑕疵，让内容产生真实感，引发更深层的观众情感共鸣。

宇野常宽认为，这种“半透明”的真实感已经成为我们这个“小人物”时代的常态，把自己定义为某个类型的人物/角色（即为自己创建的人设）早就是当下应对繁多而不同的社群交流的一部分——我们在（无意识之中）用某种特定的角色身份面对某个群体，就像打出合适的卡牌那样。

也正是在这种“半真半假”的遮掩之下，《种地吧》的老观众们才会相信一个看似荒谬的结论——这样一群外表优秀，签约公司并走上星路的嘉宾是真的爱土地，想要长期当农民而不是从事别的演艺工作。

但实际上，所有内容依旧处于制作人控制之下，无论是从议程、拍摄范畴还是剪辑上，观众看到的都只有他们需要看到的那一部分。

《种地吧》（2023）剧照。

这种类真实世界的模拟就像美国著名政论家、新闻记者沃尔特·李普曼在《舆论》中所提出“拟态环境”（Pseudo-environment）：为了能够对真实环境加以把握，依照简化的模型对真实环境进行重建。而设置得当的综艺就如同一个人类行为与情感的“实验室”，一切按照导演的要求运行。观众能够看到镜头里的“十个勤天”在辛勤耕耘，但看不到镜头外的场地选择、剧情设计、飞行嘉宾安排、“外挂”辅助，也无法确定镜头之外，嘉宾是否全程困在“农场”，是否真的参与了所有种地的流程，他们之间的关系又是否是真的那么“正能量”，没有嫉妒、争抢和龃龉。

更深层的是，观众无法确定他们是否真的收取了“零片酬”，他们参与节目的目的到底是什么，是真的单纯想要吃苦、学习、体验抑或是从遍地优秀帅哥美女的演艺圈新人中另辟蹊径，杀出重围。

毕竟，拨开一切被花言巧语描绘的节目愿景来看，“种地”其实是一个非常新鲜的偶像卖点：他们是明星里最能吃苦耐劳品德高尚的，他们也是种地的人中最有明星相的。粉丝们一再夸耀和推崇的辛苦和品质，例如吃盒饭，（相对）简陋的住宿，辛苦的田间劳作……都不过是广大农民的普通日常。而这一切之所以值得被反复夸耀和赞美，显得那么可贵，恰恰是因为他们的明星身份。因为他们展现出来的是“明明可以靠脸吃饭，却愿意在地里卖力气”。

但，靠“吃苦”和体验“普通人”的职业而红起来，获得大把赞誉和收入的明星，究竟意味着什么呢？

作茧自缚：当粉丝开始绑架内容

近几年，由于题材受限，综艺高度依赖招商而受到经济环境影响等等原因，综艺“寒冬”成为业界共识。许多节目为了“活下来”开始走话题路线，即“挂羊头卖狗肉”，并不真正专注于节目声称的内容，而是依赖流量明星或者社会敏感话题来博取眼球。

如一些演技培训类节目，上热搜靠的不是精湛的演技和表现，而是靠绯闻八卦、嘉宾冲突、明星出丑等。这看似“聪明”的做法不仅是在吸血嘉宾，创造“黑红”的节目口碑，且也将节目和大明星大流量进一步绑定了。由此，一个节目是否能做成，取决于“阵容”如何以及“阵容”适合不适合、愿意不愿意“炒话题”，流量明星成为了绝对的话语权掌控者。

而《种地吧》的成功虽然经历了一些波折，但指明了另一条道路，即通过素人/小明星为主角的节目同样可以吸引观众。

但这场“换人”风波展现了美好故事的另一面——粉丝和饭圈文化已经显现出对内容进行深度影响和绑架，而与之相关的冲突正一而再再而三地上演。

如今常见的事态是，在网络剧/电视剧制作之前，粉丝们就会撕制作组，撕经纪公司/工作室，为自己的偶像挑选剧本，抵制他们觉得不合适的演员搭档。剧本编写或前期制作阶段甚至播出之后，粉丝们会撕番位，抗议自己偶像的戏份不够，甚至恋爱剧中甜蜜相爱的男女主粉丝都会互相争论谁的戏份应该更多，谁“偷改剧本”，这到底是“大男主剧”还是“大女主剧”。

在综艺界，这种战火也逐渐燃烧起来。例如23年Angelababy杨颖回归综艺《奔跑吧》（俗称跑男）时，粉丝们发现好不容易回归的杨颖所占片长只有4分钟，另一位女明星白鹿却有10分钟。当时引发了不少的抗议浪潮。

微博截图。

这些现象的共通点是，粉丝们会普遍认为内容制作者/经纪公司/播出平台等对自家的偶像不好，存在消极怠工、欺压迫害、资源分配不均等行为，“维权”成为粉丝常见的诉求。

而事实上，这些欺压的发生频率显然没有粉丝抗议的这么高。尤其是对于《种地吧》这样的节目来说，采用没有名气的新人意味着艺人和节目可以彼此成就，甚至，从商业角度上来说，还可以涉及到节目制作方参与诸如艺人经纪等后链路收益，可谓是一举多得，节目组绝无“欺压”嘉宾的必要。

美国心理学家斯蒂芬·卡普曼曾提出“戏剧三角形”理论，三角形的三个顶点分别是拯救者、受害者和迫害者。他认为，在冲突情境下，人们内心会不自觉地倾向扮演着其中任意一个角色,并配合或引导他人扮演其他角色。

而越是“养成系”的粉丝，越容易觉得自己一步步看顾着偶像的脚步，在精神上是名副其实的“守护者”。在拯救偶像的过程中，粉丝会感到实现了自我价值，一方面保护了“处于劣势”的偶像，另一方面敢于站出来同非正义势力做斗争并表达合理诉求。

于是，正常的内容生产变味了，一切都像KPI（工作绩效）一样是可以被量化的明星成就和指标：偶像在剧/综艺中出现多长时间、站位如何、是被“力捧”还是被“吸血”、是否会获得事业上的成功，都是粉丝们考量的对象。

如此逻辑之下，“嘉宾为内容服务”或者说内容是否好，反而是最不需要考虑的一项——尽管所有人其实都应该明白，应该是好的内容和作品来捧出一个个偶像。这，就是我们目前面临的艰难困局。它并非一日之寒，也绝非单独某一群体的“功劳”，它既是由向眼球和资本而行的大众文化生产行业所引领，也是由充满热忱、心怀憧憬的观众们所打造。

本文内容系独家原创。作者：阿莫；编辑：走走 荷花；校对：柳宝庆。未经新京报书面授权不得转载。

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