什么哮喘病人胡乱跑步

什么案发现场掉落胸针还给捡回去当威胁筹码没点事儿吧

抒情戏份又臭又长全部快进可以说到了反感的地步

姐妹俩情感铺垫又疏离又不深刻 没法入戏

姐姐姐夫情感冲突到现在为止（更到14集）平平无奇甚至无聊！

是想后面放招么？节奏感太差了吧

多亏了演技还可以

原创剧本属实需要打磨

以下内容涉及剧透！n 这个男人叫王诚，是一个资深记者。他有一个身患ptsd的妹妹。根据妹妹的画册，王诚怀疑妹妹的病可能与一个名叫苏睿的男人有关。于是他跟踪苏睿并发现苏睿的妻子是自己的高中同学李晓楠。在苏睿突然被杀后，王诚选择继续接近李晓楠并在她的电脑里发现了苏睿留下的隐藏文件，记录了李晓楠姐夫梁贺禹酒驾出车祸后嫁祸给妻子李暮楠并放任对方死亡的视频。于是王诚决定：不报警，并一次次上门试探梁贺禹，最后成功刺激对方安排杀手上门烧房子。当他看到李晓楠继杀手之后走进房子时，于是他决定：进门把李晓楠骂走并将后背留给杀手，最后成功被击倒。让我们恭喜他！n 这个女人叫李晓楠，她白天卖房子晚上摆宵夜摊，而她的老公：出轨、赌博、家暴。当她发现老公意图谋害自己骗保时，她选择请君入瓮，送他坐牢。于是她提前将车停在江边，通过行车记录仪拍下老公推自己下水的证据。但是当她从水里爬出来时发现行车记录仪被人拿走，而老公的尸体在第二天被人发现泡在江中且死于后脑遭受重击。于是她决定：努力工作还清老公欠下的一百万债务并在警察怀疑自己杀夫骗保时守口如瓶。当她看到姐夫谋害自己姐姐的视频并从拍摄人口中得知老公苏睿曾高价买下过这个视频时，她决定：不报警，让王诚一次次上门试探姐夫，最后成功逼迫姐夫绑架王诚妹妹并将王诚踹下高楼。让我们恭喜她！n 这个女人叫于红。表面上看是一个家里有十几套房的拆二代，但实际上父亲重男轻女，财产全部留给弟弟，没有一套房写她的名字。她与李晓楠丈夫苏睿搞破鞋并意外怀孕。那一晚，她与苏睿因孩子问题发生争执，失手用宾馆内的石头将对方砸晕后逃走。当她去而复返时发现苏睿已不在房间内，但房间地板上留下了一枚疑似属于李晓楠的胸针。第二天，当她得知苏睿被杀后，于是她决定：不报警，并在警察询问时守口如瓶，然后一次次上门挑衅李晓楠母女，最终成功逼迫李晓楠她妈绑架自己。让我们恭喜她！n 这个女人是李晓楠妈妈。那一晚，她联系不上李晓楠，坐卧难安之下跑到江边发现了浑身湿透的李晓楠。但女儿对当晚发生的事情闭口不言。当于红拿着李晓楠的胸针照片声称有李晓楠的杀人证据时，她决定：不告诉女儿也不求证，直接绑架于红逼其交出证据，最终成功送自己坐牢。让我们恭喜她！n 这就是近期的一部反映女性困境的悬疑推理剧《江照黎明》。但我要称它为玩弄观众型诈骗式推理剧。这部剧用前八集营造出全员恶人的假象骗观众进来找凶手。但当你看到最后真相浮出水面时就会发现，前面所有的铺垫全部都是故弄玄虚，故布疑阵。没有一个角色是按照正常人的逻辑行事。我TM就是个大冤种，智商被导演编剧踩在脚下羞辱。这个剧的悬疑线弱到什么程度呢？就是如果里面的角色稍微脑子像个正常人，这个电视剧都不会超过五集。但凡王诚、李晓楠、于红能不造作，配合警察调查，我们的沈警官也不会每次出现都像个嗦粉狂魔以及汽泡水死忠粉！求求啦，让孩子吃口饭吧！n 这里面最莫名其妙的就是我们的女主李晓楠。老公谋害自己未遂，结果第二天被杀了。它表示一点也不惊讶，立马打算开启新生活。哎，不是，这种垃圾老公死了不伤心很正常，但正常人至少会好奇是怎么死的，并且把知道的情况告诉警察协助尽快破案吧？但人家就是不说！是学到了咱国产偶像剧的精髓，两句话能解释的误会就是不解释。人家明明可以跟警察解释清楚，洗脱自己的嫌疑，人家就是不说，诶，就是玩儿！一开始我还以为她是凶手所以故意对警察隐瞒，结果人家还真是一朵清清白白的白莲花。后面警察问她为什么一开始不说，人家说是怕误导警方。 诶，我说你前面可不是这么说的呀！你跟警察说的是让他们去查一查宋虎。 n你明明知道虎哥是你骗到江边去的，人家作为债主也没有任何理由去杀欠债方，你干啥误导警察去查对方呀！你老实说你是不是想把对方送进去就不用还钱了是吧？还有她妈每次问她当晚发生了什么事，她就是一副讳莫如深的样子，结果她妈也以为女儿杀人了，忙着帮她销毁证据最后把自己给送进去了。你可真是个大孝女！n 这个剧最大的bug还要数这个凶手。请问，如果你是凶手，当看到目标人物被情人拿石头砸晕，情人留下现场逃走后，你会怎么做？A.戴上手套，拿起石头补几下，并留下作案凶器嫁祸给情人；B.拿石头补几下，然后把石头洗干净并转移到其它房间，收拾案发现场，用垃圾桶将尸体推到几百米远的江边抛尸。这位大兄弟他居然选择了B！更可笑的是他可以作案前切断监控，可以把案发现场打扫得干干净净，却偏偏要戴着一个指向性非常明确的胸针作案，最后还把胸针留在了现场。你可真TM是个生活精致的大聪明呢！n 剧里面有特别多用来迷惑观众的镜头。比如第二集结尾李晓楠妈和麦叔洗车时的表情，于红涂口红时的表情为啥要那么诡异？还有经常把王诚塑造出一种心怀鬼胎的感觉以及李晓楠在竹林小屋发现王诚妹妹时，对方流露出特别瘆人的笑容。导演，你给我解释解释，这都是为啥？就怕观众太聪明，比警察先破案呗！这个剧还有很多这种没必要的情节，就像姐夫约王诚和李晓楠在烂尾楼见面，他还特地提前做了三文鱼（结果一口也没吃，三文鱼表示自己受到了侮辱）。导演你说实话，是不是不舍得花钱吃三文鱼，所以公器私用？n 虽然吐槽了这么多，但是有一说一，这部剧还是有他可圈可点的地方的。大部分演员都贡献了出色的表演，剧中成功的展现了几种不同类型的女性角色：如慈祥包容的奶奶，嘴硬心软，遇事能抗且无私伟大的妈妈。还有于红这种世人眼中的坏女人，但同时也是社会不公平的牺牲品。尤其是这部剧把女性遭遇家暴时的心理状态以及面临的社会困境刻画出来了，可以看出编剧确实有用心了解这类女性。剧中用蜥蜴隐喻家暴男，告诫女性不要试图去捂热一个冷血动物，不要幻想自己会成为他浪子回头的终点站，更不要把自己的幸福全部寄托在他人施舍的温暖上。我能感受到编剧为女性发声的诚意。这部剧立意很好，同时也填补了近二十年来此类题材的空缺，但主创们可能没有驾驭复杂悬疑线的能力，导致后面的剧情全方位崩坏。国产悬疑剧还有很长的路要走，道阻且长，行则将至。行而不辍，未来可期！

更新至大结局——强行扣题，最为致命。

虽然22集之后我已经非常确定，本剧一定是烂尾了，但是本着有头有尾的精神，我还真想看看能烂到什么地步，没想到，还是出乎了我的意料。

首先就是王诚坠楼，安全的落在了警方准备的气垫床上。我本人不懂救生的细节，但是我至少知道，要把那么大的一个气垫床充好，摆好，一个人做不完，一群人短时间内也做不完。李晓楠和王诚在木板上生离死别催人泪下的时候，眼睛是瞎了吗看不见警察已经来了要准备救援了？为了煽情真的是什么都顾不得了是吧？

其次是姐夫的坦白局，更是令人摸不着头脑。不要拿什么过审、红又专的限制来骗我，姐夫的悔意居然是建立在看到王诚能够无私的为了李晓楠牺牲自己，真是败笔中的败笔，还不如写姐夫是看到了妻子的B超报告后悔自己当初害了妻子呢。你一个为了名誉生意连老婆命都不在乎的人，看到别人大公无私的牺牲了自己居然感动了？？？？没事你去多吃点溜溜梅好吧！！

于红，本剧最大工具人，为了在她身上按一条重男轻女的线真是无所不用其极，最后和家人强行和解真的不是在打脸吗？原来女性困境的解脱这么容易啊？

李晓楠，不说了，她不是圣母，她简直是菩萨。最后和王诚在江边的那一段对白，刻意二字已经不足以形容了，仿佛剧情发展到最后，编剧发现：哎呀还没写出一句扣题的台词呢赶紧写一句。真就“江照黎明”了是吧，既然本剧取景重庆，我觉得还不如叫“日照重庆”，还能蹭一波。

这部剧有没有优点？有。但是和缺点比起来，真的是不值一提。

我要反过头再看一遍《真探第一季》续命，什么叫悬疑剧啊（摊手）。

更新至22集——烂尾了，承认吧。

如果说故弄玄虚只是让这部剧的质感下降，胡乱的剪辑让这部剧的观感不佳，那么剧情发展就是让这部剧彻底烂尾。所有人的人设都前后不一开始崩坏，反派角色的构建过于俗套而悬浮，一个设定在2017的现代探案剧，完全没有利用现代探案的方式。

李晓楠的早期人设，是一个坚强、细心、隐忍的女性，她能够注意到丈夫的种种杀意并且做好防备和自保的措施，她能够利用各种外在不利条件(债主、第三者)创造对自己有利的环境，她能够白天当销售冠军晚上做炒面西施，她能够预测丈夫、债主的行动冒着生命危险换取一个视频铁证。这样一个女性，到了面对姐夫的时候，没有布局，没有谋划，没有对策，轻易的就误会了王诚，又轻易的相信了王诚，最后还上演了一出生离死别，这并不合理。

姐夫，在剧情早期里仿佛是海面下的冰山，我们不知道他作为当地杰出企业家有多大的能量和手段，我们也不知道他在和李暮楠的婚姻中是怎么样的恶魔。然而到了后期，他似乎能用的筹码只有一个不专业的杀手，他也似乎是真的深爱着李暮楠。如果说姐夫本就是个人渣，表面是杰出青年企业家，然而实际上控制欲强，是个闲着没事会把餐刀都扎在案板上的变态，那么李暮楠为什么会有怀孕的幸福笑容？如果说姐夫只是一个自私自利，宁可牺牲妻子也要保住自己声誉和生意的普通恶人，那为什么要给他加上“做刺身，逼王诚二选一”这样的中二行为？

姐姐暮楠为什么婚后不开心？姐夫是个人渣虐待她？还是受困于家庭不能完成自己的梦想？还是发现姐夫其实有很多缺点，比如自私自利表里不一，不是自己想象中的良人？姐姐这个角色的设置是为了什么？是起到镜像的作用以对比李晓楠的坚强和机智？还是说展示女性在婚姻里的另一种困境？

王诚，明明知道屋子里有危险，除了进去以身犯险没有别的选择了是吗？能不能在门口假装让李晓楠帮忙让她出来，能不能进去直接拉着李晓楠出来？有人可能会说，他也不知道杀人犯会不会对李晓楠下手啊。这难道就是他冲进去屁也不干对着女主一顿输出强行造成误会的理由？就不怕谈话期间人家杀手给他俩干掉？以及，既然能记得让李晓楠把奶奶安顿好，不记得先去把妹妹安顿好？他俩不能分头行动？已经被爱情冲昏了头脑是吗？他为什么那么自信已经完全解除了姐夫的威胁？明明只是躺在那里啊！姐夫又没死！无非就是编剧强行要虐一虐男女主，让他们生离死别一下罢了。

警察，我都懒得吐槽了，这个剧情对警察的刻画真算是“袭警”了。

一个好的悬疑剧，最基本的就是设置好的悬念，并给出合理圆满的解答。至于是不是贴近社会现实话题，是不是完成了多个鲜活角色的塑造，是不是探讨了多个议题提供了多个角度，都是锦上添花的东西，并不是决定性的因素。如果一味的追求这些外在的东西，忽略了最核心的故事，那它就是失败的。更别说这部剧，角色人设前后不一，社会话题浅尝辄止流于表面，核心产出不是在于剧情的分析和深度的探索，而是什么“诚楠旧事”cp，更是失败了不是吗？以及，人家王诚原来根本不是跟踪李晓楠而是跟踪苏睿来的啊，这个cp还真是错付了。

最后两集，我会看完的，也算是有始有终吧。n

原文

好的悬疑剧，当然应该“疑窦丛生，柳暗花明”，但绝对不要“故弄玄虚”。但是《江照黎明》，很不幸，还是走入了一个这样的误区。

许多悬疑题材的剧，都有一个模板——开篇就来一出杀人大戏，然后采取倒叙的方式交代线索，这是一个非常稳妥的方法，一方面抓住了观众的期待心理，另一方面可以很快的把各个人物介绍出场。《江照黎明》也不意外，第一集开篇就是发现尸体，接下来按照案发前四天的顺序，依次倒叙，把人物一一串联出场。字幕甚至非常贴心的标好了，案发前四天、案发前三天……以至于我都开始期待——人到底是怎么死的。

但是看到第二集，我隐约感觉到这部剧的一点小瑕疵——刻意的卖弄悬疑气氛，毫无必要的蒙太奇剪辑。苏睿杀妻，前面的剧情已经给了太多的暗示——从客厅返回卧室时嘴角的一抹浅笑、突然决定把车借给妻子、偷偷买过量药物、听到新闻时的沉思……再加上曾经偷偷在睡觉时用妻子的指纹打开手机，苏睿杀妻的念头已经昭然若揭，观众已经非常明了。那么在第二集中每一次“杀人”前，又给苏睿大特写镜头就非常冗余了。看悬疑剧的观众，最不怕的就是“抽丝剥茧”找细节，适当的暗示是线索，太多的直给就是在“蔑视”观众了。尤其是在结尾，给了每个人一个定格镜头，大家的眼神都充满了故事性，每个人都有一些小秘密，多年的推理小说阅读经验告诉我，这部剧的设定基本已经浮现——多线叙事，最终汇总一处。

处理这样的剧情，节奏是否得当就很重要，不然很容易导致线索的失衡。在苏睿死去的那个雨夜，他见过谁，遭遇过什么，是怎么受伤，又是怎么落水，是警方要追究的，也是观众要探索的。如果剧方想做主导，那么就要适当的放出一些“红鲱鱼”，迷惑观众，如果剧方想做“合作者”，那就要尽量公平的展示线索，让观众可以参与到解密的过程中。可是本剧似乎两方都想做，但是又都不想做。一方面采取交叉剪辑，明明白白告诉观众——xxx说谎了！一方面又不断地让角色毫无理由的“三缄其口”，制造谜团。这样做对于悬疑剧来说，最大的风险就是“抬高预期，然后登高跌重”。如果想抛出这么多谜团，就一定要保证每个谜团揭开后，答案有足够的说服力才行。

举几个例子——第二集结尾，麦叔和蕙兰（女主母亲）一起擦车，仿佛在暗示麦叔也是事情参与的一份子。结果后面在三言两语中说到——车是女主母亲借的，麦叔只是感觉事情可能不太对才主动说的擦车。那么麦叔这个人物身上，悬疑线等于是废线，主要是和蕙兰的感情线。第二个例子，一直偷偷关注女主的记者，在郊外有一个神秘屋子，有一个行动不能自理的白衣女孩，记者还购买了很多裙子，仿佛在暗示，记者有什么不为人知的“怪癖”。然后揭秘——她只是我的妹妹啊！高高拿起，然后轻轻放下，难免让人发出一声——就这？？？？

当然到了剧情后半程，另一位一直潜伏在暗处的线开始浮出水面——姐夫。不幸的女人不仅仅是晓楠，她的姐姐也并不幸福。姐姐的死亡真相和苏睿的死亡真相，开始在这一点交汇。后续剧情如何发展，主要矛盾又会增加一层，就看剧情如何处理了。

悬疑剧选择多线叙事，还有一个难度在人物群像的刻画，但是本剧中于红这个角色，工具人属性过重，需要她体现“重男轻女”时，她就是可怜的姐姐，需要她体现“被欺骗的情人”时，她就是宁愿殉情的苦情女，需要她体现女主的难处时，她就是一个毫无脑子，不知感恩的恶毒第三者，报复者……我无法看到于红的悲剧，因为她的悲剧性被工具性消解了。

此外，本剧试图展示女性在社会上遇到的多方困境——家暴、控制、逆来顺受、重男轻女，但是台词部分却难免有些口号化。比如医生说：我自己也是女性，因此看到女性受伤云云，以及女主无数次说到的，我妈说女人要巴拉巴拉……口号化的台词如果出现的场景、方式不恰当，只会破坏观剧的体验。

先说这么多，还有10集，且看如何发展，我也欢迎自己“被打脸”。

第六集结尾那场家暴戏足以让我为这部剧当一段时间的自来水了。

六集看下来我没有感觉到任何情节是符号化的编排，或者标题党式的没话找话。女主角面临的每一次剥削，这种穿透荧幕的窒息感，对观众一样是一种切肤之痛。2021年我看了翻倍数量的女性题材，女性视角的作品，但几乎没有华语作品的身影。与此同时我也感受到，从me too运动至今，国外对于女性主义的理解与呼吁已经大大超前于我们当下的语境。我很无力的发现，我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品。

李焕英打败唐探3时，很多人激动的说，是女性观众用钱投票，证明了某些刻板的甚至辱女的论调需要被历史的车轮所碾碎。但李焕英仍然是一部呼吁女性做家庭的996，并没有任何对于女性可以寻求自己想要的生活的描摹。残酷的说，这种议题是没有经过哪怕一丁点思考，或者任何时代思辨性的顺拐做法。

但是江照黎明做到了真正当今更多数女性最强烈的情绪的传达，以及一种对她们负隅顽抗的精神的颂扬 。

我可以好不吝啬夸奖地说，每一段情节都能在我的生活里找到几乎一模一样的实例。你可能会说，那你的生活是否也太狗血太苦难了，我会告诉你，你为什么不想想在你看来的苦难为什么成为了一种普遍?而为什么在千篇一律的“江照黎明式家庭”中，反抗的声音却不见多少?

苏睿在所有人看来都是模范老公的存在，接老婆下班，体贴关心老婆，帮老婆分担工作，老实巴交勤勤恳恳，是所谓“避风港”一样的人类高质量男性的代名词。但实际上他家暴，出轨，差点有了私生子，几次设计谋杀妻子，借高利贷，赌博成瘾。两种极大反差的形象出现在他的身上，这不是一种抓马，这是在男性主导话语权的情况下的必然结果。对好男人的定义简单粗暴而不加深刻了解，总是把女人视为家庭关系的客体，这种观念在不断把所谓男人遮羞布的“底线”一步步放低的同时，也在同化着更多的女性群体和他们一样想。大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，看不见“为什么这个家庭里兼职赚零花钱的人是李晓楠”。这个社会大环境把女人当作要被男人保护的客体，使得虽然“护花使者”应是一种自觉，但是也让所有人忽略了女性的声音和她们的能动性 。

江照黎明也很好的刻画出了男性在这个社会中的困窘以及他们的各种“暴力”的源头所在。这使得这部剧不是一部单纯哭诉女性困境的疼痛文学，对于施暴者人物多层次的刻画和钻研，也是阐明压迫和反抗这对关系的重要砝码。

开篇第一场戏就很好的描绘了两面派渣男苏睿在家庭以外的形象。做为公司类似顾问的角色，在餐桌上摆假把式装霸总，此时他是“肉食者”的存在。

回到公司立马原形毕现，原来他是借老婆关系，在老婆姐夫的公司上班，而明显缺乏能力的他只能对老板点头哈腰。这时秘书的存在很值得玩味，她是处于上层社会的女性声音，始终压着苏睿不止一头，把苏睿噎的一句话也说不出来，但即使是这样她依然是一个“帮”更高阶层男性说话和办事的存在。

回到家的苏睿开始夺回自己的话语权，进门甩脸子，坐下妻子身边，享受着妻子请求式的语气带来的优越感，两句话说不拢立马起身大吵。而此时女主角赶紧说首付的钱自己解决不需要帮助，来阻挡接下来很可能要发生的更可怕的暴力。苏睿这时便又甩脸夺门而出，热暴力不成冷暴力立马跟上。这第一场展示两人家庭生活的戏，全程虽然没有特别激烈的戏剧冲突，讲的事情也都是买房这样的家常，但是紧张压抑的氛围完全到位，导演利用的就是处于家庭弱势地位的女性对于男权的畏惧，以及对于这头野兽今天又会把什么无名火撒在自己身上的未知充分调动起了观众的情绪。

接着我们便开始跟随女主角的视角在一次又一次来自丈夫的屠刀下艰难逃生。从故意拿走哮喘药想逼女主窒息，到破坏刹车片想让女主出交通事故，到最后一次在江边要溺死女主。这一切男性强权对自由女性的猎杀甚至是屠杀被具象化在这个畸形家庭里，丈夫欠了高利贷，就拿妻子的死来骗保还债。而这样的恶行，还发生在一个众人眼中的模范好老公身上。这种细思极恐却也无孔不入地渗透在很多个家庭之中。

我最称赞的家暴戏是让我代入感最强的。男人有一种生来自带的普信，一方面来自于生理强大，一方面来自成长中社会氛围的浸染，让他们认为自己有无穷的能耐。

苏睿赌博炒期货，这都让我看到了包括我在内的无数个家庭的写照。而男人的普信最终带来毁灭性的反噬却是要女性来承担的，而如果女性在这个过程中劝阻他悬崖勒马，反而会带来更加恐怖的报复，因为男人也不允许自己的权威受到挑战和质疑。挖空全家，掏空妻子，也要满足自己那些明显不切实际消耗巨大的“大空头”，这种面对家庭强权的无力感，我简直太熟悉了。

苏睿把李晓楠溺在浴缸中惩罚她，逼着李晓楠不再提离婚，用暴力来解决暴力的后果，野蛮和暴躁是男人们遮丑与处事的最常用手段。把妻子“打服”之后，又立马开始病态的一边吻着她的额头一边安慰。家暴这潭深渊，就是在一次又一次恐怖的肢体残害和心理控制中将一个又一个女性溺死的。

除了女主的二人家庭以外，江照黎明还展示了很多种女性形象。诸如慈善和蔼的奶奶时刻都是女主坚实的后盾，同样也是生活在“妨死老公”的厌女唾沫星子中的妈妈，目睹着一桩桩女性被害案件却对于自己女性身份有一种抽离感的警察，不断对女主施加言语暴力和人格凌辱的婆婆，将男人视作唯一靠山的小三。以女主为矛盾核心，展开了各种女性形象的探讨和描绘，配合全剧肃杀荒凉的质感与影像风格，残酷而现实的告诉我们生活中没有那么多girls help girls，反而对一个女性更严酷的压力就来自于其它身边的女性。

事实上第二集结尾渣男苏睿就死了，但是这似乎才是女主的生活深入地狱的开始。葬礼那场戏就是一个最直观的表达，男人死了，但对于女主角的控制和暴力还没死，这种畸形的压迫在其他人身上被继续延续。

这时渣男的遗像摆在所有人身后，预示着这种恐怖的力量还萦绕在女主身后。小三反倒有理来葬礼闹事说女主杀夫，婆家听说小三流产居然帮腔小三一起辱骂女主，小三拿出女主偷拍的自己和渣男偷情的照片反过来却能说女主才是图谋不轨的人。这种荒诞逻辑被她说的顺理成章头头是道，是最细思极恐的。

紧接着又接入小三于红的视角，我们发现其实她也是被苏睿压迫的又一个女性，他骗她跟她一起养孩子，结果很明显是一种口嗨，最终她也在痛苦中流产。而被男性当作生育工具和泄欲工具的她并没有反抗，反而在苏睿死了以后还要当起帮凶，站在了女性声音的对立面。可见男权的长鞭对女性群体的规训已经深入进了骨髓，这种明显的封建糟粕，以PUA的方式被刺进了一个又一个她的身体。

还有一个细节，公司里的上司一直附庸于于红的拆二代身份，但是真的当镜头转入她家中的时候我们发现，她居然也住在和女主看起来条件差不多的老旧出租房里，窗子边甚至就是铁轨，像极了七宗罪里皮特的家。但是她又提起过自己还有一个弟弟，这似乎就让这件事好理解多了。重男轻女的社会让所有的家庭的资源无条件的滑向了弟弟，自己只能住在最不好租更不可能卖的出去的差房子里。这不禁让我想到了去年温子仁的致命感应中女主那个寄生在她体内的弟弟，一直吸取着女主身体内的养分，让女主虚弱，流产。其实就是把一个重男轻女的社会中，一个有男孩有女孩的家庭对于这个女孩子的吸血感具象化，充分的展示着这种剥削的恐怖，杀人于无形。

女主职场的一场戏描绘了男权社会帮凶的形象，女主的上司。夸赞女主业绩的同时，有吧这一切都归功于他根本不了解的女主丈夫。也许他并无任何恶意，但是这种令人发指的“boys help boys”的优越感语调，是这个社会大环境对女性声音和存在感埋没的最真实写照。

同时这个我地产经理转过头跪舔的女性又是小三于红这种资本的代名词，与此同时他又对业绩倒数第二的女孩说“你没资源，你要替于红垫底”，这又是对女性遭遇的职场霸凌另一面的展开。做得好是丈夫的功劳，做的不好，要替资本背锅。

江照黎明中的马思纯，时刻都以一种克制而镇定的表演方式示人，因为她身边真正在压榨她的声音和群体都透着一种顺理成章和自然而然的恐怖。施暴者形成了没什么大不了的习惯，受害者也在这之中被磨去了抗击的锋芒，这是最可悲不过的。

最后再说一说我对这不剧后续的小期待吧。这两天搏击会被删改的事情在海内外闹得沸沸扬扬，确实有时候看国产剧不得不担心起结尾是否又会是“通通伏法”的经典操作，这无疑会削弱很多层面的表达，也会浇灭观众的情绪。所以我希望在悬疑线上导演编剧可以有卓越的处理，如何在后续推进严肃议题表达的同时兼顾情节的惊艳是一大考验

当然，做为一部悬疑剧，也有很多人诟病关于悬疑部分铺陈过少，线索和推理展示不足的问题。但我想说，在考虑类型元素之前，这首先是一部讲述一名女性反抗整个社会环境桎梏她的枷锁的现实题材剧集。就好比很多人讨论开端的结局为什么不是王萌萌也在循环里，而是王萌萌遇到色狼这种比较套路的处理。能发出这种抱怨和质疑只能说明开端和江照黎明还不够多，因为这表明大多数观众并不关心这些作品传达的情绪和议题，只在乎更加“直男”的犯罪或者无限流类型满足。这些类型元素是他们的一部分，但文艺作品最重要的是它的表达。所以请不要拿类型刻板印象来规训它们。

去年从都美竹到李靓蕾，我们高歌女性抗击声音的崛起，今年开年的上海“校花”和西安家暴案却又让人再次陷入忧虑，要打赢女性社会夺回话语权这一战，似乎任重道远。不过我庆幸于看到这样落地的，现实性极高的作品的出现。无论如何，一个好的开端擂响的战鼓是激起时代最强音的绝对必要因素。

我的家里有三个女人，妈妈，和两个姐姐。

在我出生那年，父母开了一家饭店，叫“天水地下酒家”，一众服务员也都是年轻女孩。

从我记事开始，就有一个邻居叔叔总是笑着叫我“贾宝玉”。后来读了《红楼梦》，我才懂得这句调侃是什么意思——我们都是在女人堆里长大的。

从小到大，我以一个男性的视角，目睹了太多女性的不易和苦难，也见证了不同秉性的女性以不同姿态蜕变的过程，以及她们迥异的归宿。

我的大姐，文艺青年，先锋酷girl，奉行不婚主义且丁克；我的二姐，乐观开朗，阳光甜妹，早早结婚生子。她们在我人生的道路上，教会了我对餐厅服务员说谢谢，影响了我对音乐的审美，通过传阅小说启蒙了我的写作之路，也教会了我以辩证的目光去看待这个世界。

我的妈妈，在家庭里温柔传统、逆来顺受，却又是个做生意的好手，她的身上混杂了家庭主妇和事业女强人的双面特性。也是因为如此，面对生活的不如意，面对命运的一次次重锤，她才能始终坚韧。她给了我生命，教会了我如何与黑暗共处，如何在野兽的利爪下生存，如何身受恶意却始终对这个世界保持真诚和热忱。

我之所以是我，都是因为她们。

妈妈和姐姐

而在父权阴影之下，我作为一个男性，其实也早已在家庭关系中被物化成为了“女性”。

也是因此，在我有幸遇到了《江照黎明》这个故事时，在我感受到它强烈的女性主义表达时，才会迸发出如此强烈的创作欲，甚至将自己的经历移情到了一个个女性角色的身上。

尤其是女主角李晓楠。她是当代女性主义的具象表达，也是社会新闻女主角的戏剧加工，但她并不接地气。因为在现实的婚姻关系中，受害的女性们，大多没有像她这样的勇气和机遇。李晓楠是一个虚构的角色，也是一种对女性的希冀和祝福。

与其说，这是一个男编剧，在为女性发声。

不如说，这是一个经历过弱小之痛的人，在替弱势群体控诉。

剧组工作证、组服

“永恒的女性，指引人类前进。”第一次在《奇葩说》上听到这句歌德名言，我连忙打开备忘录记了下来。我的人生确实如此，我也一直认为，女性特质，应该是人类社会最文明的代名词。

编剧黄芬创作了一个精彩的创意，剧本总监Even姐引荐我加入这个项目，甚至在事业上，也是女性们在指引我前进。

这个故事从剧本创作，到拍摄、后期，都经历了许多坎坷。可能也是因此，从27号晚上八点剧集正式播出，我就开始在豆瓣条目、豆瓣小组、实时微博、抖音、贴吧等各个社交媒体平台，搜索观众的实时反馈。甚至一直看到凌晨五点，才强迫自己放下手机，早上十点醒来，又马上拿起手机继续搜索查看最新的评论。

这个过程，忐忑，焦虑，又幸福的亢奋着。

因为我看到了一条条四星、五星好评，看到了微博官方群里对剧情热火朝天的推理、猜测，看到了大家在实时微博里为这部剧的呐喊和力推。

甚至，我还在抖音官方账号发布的家暴片段评论区，看到了许多女性在倾诉自己的痛苦遭遇，以及更多美好善良的人们，对她们的鼓励和劝慰。

《江照黎明》

可能《江照黎明》最终呈现在观众面前的状态并不完美，但一向喜欢自嘲“烂片编剧”的我，这次却绝对无法戏谑调侃它为烂片。

因为它表达的东西，有沉甸甸的份量。

因为它提出的议题，需要板起脸来讨论。

对于女性来说，这个世界可能并不完美。但就算身处极夜，太阳也总有一天会从东方升起，希望我们能一起期盼黎明到来……

最后，关于家暴，想用我正在写的一部“女性主义悬疑小说”中的一段文字，作为总结。

如果能够以此给那些身处暗夜之中的人们，带来一点点的启发和生机，这便是我们作为故事创作者，此生最大的意义……

赵红枝的童年在无止尽的家暴中度过，在母亲的脸被一把铁锹拍得变了形之后，家里只剩她仰仗着父亲的鼻息生活。

但同时，她也在暗无天日的生活中，学会了反抗。

父亲是个好老师，让她明白，男人最爱虚张声势，也大多是欺软怕硬的好手。那个冬天的午夜，她把鼻血止住之后，拿起一把冰冷的剪刀，趴在父亲床头，把锋刃打开，架在了父亲粗壮的脖颈上。

“爸，我们一起去找我妈吧。”她幽幽笑着，扮出一副失常的瘆人模样。

她才没想自杀，也没想就这样把父亲杀死。她只是悟出了一个道理，父亲的可怕，只在于他癫狂时、疯魔时那股“今天我要杀了你同归于尽”的气势，无论真假，任何一个有理智的正常人看了都会惧怕。而她想要在这个家里活下去，就必须比父亲更疯魔，比父亲更癫狂，她要让父亲害怕，要让这个男人怕自己哪天一觉睡下去，便彻底陷入死亡的迷梦，再也无法醒过来。

可惜的是，很多女人一辈子都没能悟出这个简单的道理。