总体上还不错。

选的四位很有代表性的女儿形象：遭受否定式教育的柳岩、和父母关系疏离的于文文、父母优秀家庭幸福的卢昱晓、单亲家庭工作没有安全感的朱旺旺，这四位是现在中国很多女性的缩影，很好地呈现了四个不同的典型形象。

面临的问题包括爱情、婚姻、工作都是能够引起大家讨论的话题，确实是挺容易让人有共鸣的。还有包括呈现的李佳琦公司这种都算比较能满足观众好奇心的部分。

剧本框架确实很好，但在具体事件上会让人觉得有些生硬了，叙事不够流畅。比如和朋友突然聊到爱情话题、父母突然拿出小时候的东西开始回忆、突然说要给父母做饭、矫正体形。我能明白呈现这些是为了“有价值”，突出其意义，但叙事不够流畅导致有点强行上价值的感觉，还有包括聊到的一些话题给人一种我就是想要聊观众想看的话题所以才主动提起的感觉，整个聊天的意图不够自然不够“闲聊”。

还有这些女儿的朋友，说实话，都有种让我觉得她们关系真的有这么好吗的感觉，甚至有的感觉是根本不认识的两个人。

最后再说到观察室，我觉得没有必要请男观察员，既然请的都是妈妈，那其他观察员也全都是女性会更好，而且这两位男嘉宾的作用和定位也并不明确。

在7月25日跟父母通话完，引发焦虑，在此前提下看完《我家那闺女》的2024版。

在某种程度上，这部综艺在题材的剪辑和引人思考的点上都展现得不错。虽然也存在特意煽情和有意对比的综艺剪辑行为，但整体来说，所探讨的问题还是可圈可点的。比如，把现代女性中的家庭焦虑、婚姻焦虑、身材焦虑、事业焦虑等都拿出来探讨。

家庭焦虑——何谓家庭之爱，何谓孝顺之道

家家都有本难念的经。

于文文与母亲之间陌生而有距离的家庭关心被广泛谈论，与之对比的是卢昱晓温暖而和谐的家庭氛围，还有位于中间值的柳岩式的传统家庭以及朱旺旺式的单亲但有爱的家庭。

很多人心疼于文文的同时，也羡慕卢昱晓的家庭。也引发了对自我家庭的对照——什么样的家庭会是最好样子的家庭呢？其实没有准确答案，我们总容易把自我目前的缺陷归咎于原生家庭，但实际上原生家庭带给我们的实际上有好的一面，也有坏的一面，以完全美好的一面去比较不好的一面，那只是一种逃避的借口。

于文文的独立、理性和清醒正来源于她的家庭氛围，当然弊端就是缺爱。

卢昱晓的温暖、善良和自信也来源于她的家庭氛围，当然弊端就是粗心大意和抗挫折能力。

大部分人实际上都处于柳岩式家庭或者朱旺旺式家庭之中，考虑的时候，更多的是在于孝道的处理。这是对父母养育之恩的反哺——怎么样才能让自己的父母过得更好？

柳岩的愧疚感在于她在独立清醒的时候没办法逃脱父母以爱之名的催婚，朱旺旺则是更多希望通过努力工作给母亲过上更好的生活。因为个体无法解脱与原生家庭之间的捆绑，所以焦虑很大程度上就通过家庭的脐带传导下去了。

婚姻焦虑——固化的人生路径

父母是个人发展路上最重要的老师。一代人有一代人不同的活法，但是父母更希望儿女通过复制相似的人生经历去完成人生历程。——上学-成家-立业

因为年龄产生的婚姻焦虑既有过往被固化的人生路径，也有传统观念下男女差异下的传统认知。女生应该找比自己年龄大的男生。节目对于年下和年上的讨论是很有意思，很多女性选择年下最大的原因在于扩大自我的选择范围，这是没办法的事。但是大部分人都是年龄差3岁左右。差距太大仍是不被接受和理解的范围。

当婚姻也成为人生任务的时候，如何选择另一半要考虑的因素就增加很多。柳岩等女性在反抗标准化人生进程的同时也不得不向年龄焦虑低头。

身材焦虑——被凝视的身体

女为悦己者容——影视行业尤其如此，从头到尾，必须精致得跟芭比娃娃，抗衰老，体态正。

每次看浪姐和披哥的时候都感叹，女明星真的不容易。

人是社会动物，女性在父权社会的最大资本就是身材和外貌，因此，只要身材有缺陷，那么自我价值就会被打折。当然也不可否认，这其中也有女性追求自我的因素在里面，但是整体上社会通过强化女性的美丽价值，进一步增加了女性的身材焦虑。

工作焦虑——不被快速进步社会所取代

如何不被取代？！这或许从工业社会加速社会生产之后，每个人都有的危机感。

时代进步的同时，打工人的劳动价值成为社会价值的一部分，因此只能拼命努力不被取代。

这是生存之道，残忍而现实。

透过一个综艺看到现代社会不同焦虑的样态，在引起共鸣的同时，或许也可以引起一些思考。

1.首先嘉宾，一共请了四个嘉宾其中只有柳岩和于文文是有名气的。在另外两个嘉宾本职不是综艺咖的前提下，我认识她们综艺咖的身份先于认识她们的本职——带货主播和演员——于是我一下就对她们俩有恶感反过来对节目也有恶感了。看的时候都把她们俩的部分跳过，只看柳岩和于文文。结果于文文还没录几期就退出了，一下子我就弃了。

n2.其次节目议题。既然target audience是女性，那么为什么一副男凝视角从第一集就要求嘉宾探讨婚姻话题？并且明显节目传递出的自以为正确的价值观是，婚姻是必须品。哈？我一度怀疑是否策划和后期全是男的。恶不恶心？

n3.然后是剪辑了。尤其第二期于文文到她朋友家做客那段，剪辑得真的很让人不舒服，刻意渲染出一副怨天尤人的感伤孤独氛围。观察员的气氛也因此很差劲。然而事实上，于文文表现得明明是洒脱的情感远胜于哀怨，剪辑却故意放大了她的孤独，比如为她积极的发言配忧伤的bgm等等，不理解目的何在？是想告诉女性观众独立必然孤独，所以快点进入婚姻吗？？沙吊节目组

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我要狠狠夸吴昕和柳岩，哪怕节目组再刻意的男凝剪辑和引导，她们说出来的话都很具有这个时代人类应该展现的气质，看这个节目的时候几乎就只有看她俩说话让我舒服了

短评写不下，放长评。

因为柳岩的一段话去看的，看了前两期的柳岩部分。先说结论：打着独立女性新时代牌坊的催婚节目。

观察室和后期非常不行，多如牛毛就算了，句句都在拱火女儿和母亲。并且就算所有人都知道指代对象是女的，字幕也坚持用男他。不知道这节目是哪个制作团队，但♂味已经溢出到不容忽视的程度了。

家长是典型东亚式家长，节目也没有一丝跟进时代的思考。作为一个观察类综艺，完全没有想要了解女性的独居生活，而是为了让她们思考甚至观察别人的婚恋生活。妄图运用剪辑花字台本带节奏单身女性生活随意、不爱干净、孤独无法派遣等形象，从而达到让观众“自发”感叹“人还是要结婚”的舆论效果。不婚话题把人骗进来，结果跟女儿们的恋爱没区别。不相信这节目的男版也会做成婚恋节目，归根结底没有对女性的一点尊重。

目前是没有继续往下看的动力了，要是实在缺下饭节目会继续看柳岩的部分。以上。

阔别四年，经典观察类IP重启，《我家那闺女2024》登陆芒果TV，宣告回归。

这档首播时曾引发不少话题效应的综艺IP，在2020年停播前就已经展现出疲软态势，加之这几年经典综艺IP重启却反响平平的例子不少，市场和观众需求也早就与四年前大不相同，这让冷眼不免为《我家那闺女2024》的表现捏把汗。

但节目播出讨论度还不错，《我家那闺女2024》是一档会员节目，只有芒果TV会员才能看，即本身有观看门槛。在这种情况下，它在抖音综艺热度榜最高排名第4，芒果TV播放量破2亿，四位女儿中的朱旺旺还成了这一季的话题担当，甚至有网友表示“只爱看旺旺那趴”。

可以说，旺旺的出现从某种程度上盘活了节目，同时也为“素人这张牌该怎么打”，提供了绝佳的分析样本。

旺旺，谁允许你在综艺上“演我”

这一季的闺女阵容由柳岩、于文文（第二期退出录制）、卢昱晓和朱旺旺组成，其他三位闺女初亮相，或是宅家做饭、或是收工返家，或是跨城搬家，而到了我们旺旺这里，画风一转——打工。

在五分钟左右，旺旺就贡献了属于她的第一个综艺名场面：一开始进公司不是助播是生活招商，也不擅长做幕前，但因为公司多给了五千块钱，“我就觉得还挺好的”。提到第一次加薪，旺旺脸上那种不自觉浮现的笑容，让所有打工人都很有共鸣。

而这只是朱旺旺一系列名场面的开始。结束了一天的工作，好不容易等来了休息日，旺旺和公司其他两位主播约好了一起逛街吃饭。仨人买虾称重时，听到师傅报出112元的价格，旺旺直接破音“怎么这么贵”，这下意识的反应又是让人会心一笑。

闺蜜聚餐酒足饭饱，三个人靠在沙发上聊天，庆子和旺旺都承认，自己现在看起来成功但实际上很焦虑，“我总在想我们这个行业将来还会存在吗？如果这个行业存在，那我这个岗位还会存在吗？”

第二期节目，则堪称“打工人的噩梦”。一开篇就是旺旺和另外几名同事的每月述职，在电商这个竞争激烈的行业，她们要不断提出新的想法与商品组合模式，才有可能长久留住“所有男生女生们”。

旺旺绞尽脑汁琢磨的提案“主播们的过年计划”，没有得到老板的完全肯定，李佳琦指出这个提案“逻辑混乱”“这个算法正确吗”“没有击中痛点”，即使隔着屏幕也能感受到旺旺那一瞬间的失落。

其他闺女的生活惬意悠闲，旺旺的生活几乎全部被工作填满。提案被批后，找资料、找同事跟着一起复盘，再次提案前一天睡不着，半夜三点打语音电话，请同事再帮自己过一次提案。有意思的是，工作含量如此之高的内容，观众不仅不觉得烦，反而很爱看。

因为节目中的旺旺，就像是一面镜子，镜头记录的是她，其实也是我们每个普通人的工作日常。她所烦恼的、困扰的，也是我们在工作生活中会遇到的，所以旺旺的部分带来的情绪共鸣，要远远强于其他几位闺女。

冷眼印象很深的有这样几个小地方：

第一次提案时，看到前面两个同事接连被否，旺旺手上不停抓紧最后时间修改PPT，别说是打工人，学生党也会觉得看到了自己的影子；

打工回家就算再晚，也要和家里的宠物玩一会，因为那是为数不多的、属于自己的放松时间，而且“看到毛孩子，妈妈就算再累也觉得值得”；

即使休息日，手机永远不离手，习惯性隔几分钟看看有没有新消息，生怕错过工作上任何一点事，“身体和灵魂，总有一个要在工位上”，在这一刻具象化了。

也难怪每到旺旺这趴，就会有观众说“旺旺演我”。

“演我”，某种意义上，是“懂我”。

因为在几位出演者中，她与我们普通人的距离最近，大家看她就像看到自己，所以会产生强烈的情绪共鸣，加之旺旺本身是爽朗不做作的性格，她在节目中的拼并不是出于“我想卷死大家”的目的，而是“我觉得这个直播间很重要所以要努力”的责任心，这就更让人共情她、喜欢她。

还有很重要的一点，旺旺的工作是大众化的，伴随着直播电商的兴起，很多人就在从事助播这个职业，而这份工作又和文案、策划等职业有相通之处。也就是说，旺旺在工作中处理问题的方式，对于观众而言是可以直接拿过来借鉴的。即使职业不同，她一路打怪升级的思路也可以作为一种参考。

素人闺女朱旺旺，就这样为这个经典综艺IP注入了新的生命力。

素人这张牌，终于用对了

2020年，《我家那闺女第二季》播出，中国广视索福瑞媒介研究（CSM）显示，除了开播前两期收视排名靠前外，12期节目播下来，《闺女》的收视始终徘徊在5-10名左右。

不难发现，《我家那》系列在2020年选择与观众暂别，一方面是受外部条件制约，录制没有过去那么方便；另一方面，观众需求变了。

明星作为被观察者，明星的直系亲属作为观察者这种模式，诞生于2016年。那时候抖、快、红等平台尚未兴起，观众没有看到明星私下一面的渠道，更好奇“爸妈眼里的明星”，所以该模式一炮而红。

可是现在看明星私生活的渠道太多了，没有新鲜感了。更重要的是，明星因为工作性质特殊距离普通人的生活实在有点远，如果《我家那》系列还保持着全明星阵容的话，那很难撬动这届观众。

举个例子，这一季于文文的部分，一上来就是她从北京跨城搬家到长沙，因为录制《乘风破浪》时喜欢上了这个城市，干脆买了个房。换作我们普通人，有这种“喜欢一个城市直接买个房”的可能吗？

当然，纯粹的素人除非本人特别有意思和综艺感，不然也很难捕获观众，“都是普通人，凭什么要看你”，而朱旺旺，妙就妙在她是素人，又不是素人。

首先作为李佳琦直播间的助播，“所有女生的好朋友”旺旺靠着在直播间真诚又机灵的反应，收获了不少“互联网姐妹”，因此她有一定的原生关注度。

其次旺旺的从业经历有故事性，就像她自己说的，网友觉得她拿到了大女主剧本。二本毕业，专业也不对口，从一个月五千块的招商做起，成长为现在独当一面的模样。观众会好奇，96年的她，是如何做到的？

最后与其他素人出身的“网红”相比，旺旺在人设标签上更有优势。有些网红靠美走红、有些因有钱扬名，而旺旺是靠“打工仔”的形象被大家认识，天然就有亲切感。

角色选对了，如何处理也很重要。冷眼很高兴地看到，《我家那闺女2024》这一次没有强行去给素人加繁杂的人物关系和故事线悬念，而是原原本本记录她的生活。

这对于有素人参演的节目很重要。就算是朱旺旺这样有一定名气的素人，对观众来说也只停留在“知道有这么个人”的认知度上。强行去做新的关系，反而会让内容显得割裂与笨重。

旺旺的部分乍一看全是工作，但全记录工作不意味着节目不能打动人。或者说，当代人的生活重心就是建立在工作上，工作中有压力、有自我怀疑，有升级打怪，也有走心和催泪的部分，甚至说从工作方式和态度中，能够逆推出这是一个什么样的人，她可能经历过什么样的过去。

第二期节目中，经历了第一次提案打击的旺旺，把原选题优化后进行二次提案，并且获得了老板认可，这个案子可以推下去了。当时观察室的部分嘉宾很不解，就算这个行业新陈代谢很快，优秀如旺旺也不必压力大到这个地步。

提案会结束后，旺旺和李佳琦坐在一起聊天，给出了这个问题的答案。旺旺说，她这么努力工作，是为了获得安全感，这种安全感，是她怕大家会离开她。而这个问题的根源，又与旺旺童年时父母离婚有关，人物悬念这不就自己出现了吗。

每个人都是一本书，让素人做好自己，做好自己的事，就足够了。

另外，几期节目追下来冷眼还有个小小的感觉，或许这类观察节目中，观察间的设置也应该发生些变化了，父母看自家孩子是节目的核心当然要保留，但其他嘉宾显然不需要那么多了，有1-2位负责见缝插针向长辈们提问，补充一些背景信息就够了。说实话，这一季除了妈妈们之外的嘉宾多达4位，听感上有点聒噪。

综艺用工荒的问题一直存在，星素结合或者说以素人为主角的节目，是未来的趋势。这张牌打好了是王炸，打不好直接哑炮。旺旺这样的女生并不是孤例，网上还有大量这种有一定知名度、有亲和力又很真实的“半素人”，未来“讲好素人故事”，帮助素人丝滑嵌套到现有综艺模式中，或许是市场要面对的新课题。