秀波喜欢改戏，改词，他的很多戏中，台词部分难免折射出戏外的人生经历和生活感悟，比如他在《嫁衣》中对刘蓓的感恩，《黎明之前》著名的钉子论，等等，我想追捕也不例外。刘天舒是什么人？以现阶段的道德标准来说，刘天舒是叛徒，是汉奸，却又非标准化。借用他在戏里的一句台词，“我不是坏人，我是一个特别不得志的人”，有粉饰之嫌，却真实道出了刘天舒身上本质的东西。

      表面看，刘天舒实在很软蛋，按时下比较流行的叛徒标准，他至少得在捱过老虎凳辣椒水竹筷子之后再屈打成招，可刘天舒呢，仅象征性地打断了一只手就爽快地招了，一点也不磨叽。只是怕死吗？刘天舒曾经数次为所做所为辩解，是为了活着。当然生存是最基本的理由，可仅仅是为了活着？被捕前地下党的秘密会议上，他曾向上司提出发展新同事的建议，但上司却以有更重要的事为由否决了，这为刘天舒的叛变埋下了直接伏笔，不是性格上的软弱，更不是本质的邪恶使然，而是怀才而不用。

      仅此而言，我相信没有人是天生的共产主义者，也许无产阶级更容易被共产这个词诱惑，但不要忘了刘天舒的身份，一个货真价实的高材生，海归派，他需要的是一个能让“天”生我才得以“舒”展的的舞台，而不像刘新杰式那样，仅仅为了信仰就可以忍辱生存可以慨然赴死。

      剧情继续推进。刘天舒在陈占豪手下效力期间，无数次地表现出立功心切的愿望，对兰心茹手握的那份绝密文件的志在必得的筹谋也好，与陈占豪或进或退的左右周旋也好，都极其鲜明地体现出一个海归，一个高材海归在职场上的野心。然而正如我们所能预料到的一切，兰心茹尽管口口声声深爱他，却对他若即若离，充满着犹豫与不信任；陈占豪表面上重用他，却连一个简单的“后来”都承诺不起，甚至不惜以生命为代价，以他为饵达到目的。这样的上司，值得效力吗？答案显然是不能。

      按照剧本的路数，刘天舒这样的人，理所当然地要成为汉奸。他对事业充满浪漫主义的热情，共产主义让他落空；他对国党妥协，但是彼此之间不过是一场生或死的选择，更谈不上信仰。正如刘天舒自己说的，“国共两边都不要我”，他只能选择生存，而只有日本人能够难他生存的空间，所以，不成为汉奸不行，他得掉脑袋。因为只有活着，才有希望，这一点，倒是很像金山。

      我记得有人这样评论《追捕》，在这部烂剧中，“吴秀波是唯一一个知道自己在干什么的演员，”说得太好了！一个坏人，绝非自然生成的，更不是石头缝里蹦出来的，秀波很清晰地将这个坏人的来龙去脉、他的纠结、他的狠戾、他的神经质、他的孩子气、甚至他对爱人对姐姐的深情，很清晰地“表达”给我们（我不想用“表现”这个词，这个词更适合《兄弟门》中的金山），让我们看到了一个角色的连贯性和完整性，不再仅仅是标准的，范式的，无来由的坏蛋，而是“一个没进化好的人”，甚至是，一个在临死前拿着戒指说“我愿意吗，我愿意”，吹着婚礼进行曲的口哨在爱人怀里死去的悲伤恋人……

       我想，如果刘天舒只是一个传统的标准的模范的坏蛋，不会让这么多人在结局中为他心疼，为他潸然泪下，为他萌到骨子里，并称其为，我们的，天舒宝宝。

      PS，天舒宝宝踹床，天舒宝宝狂啃苹果，天舒宝宝斧剁日本鬼子，这些已然成为《追捕》中最有质感和爱的画面。忽然想笑，终于明白为什么制片方前后坚持五次请秀波出山，要是没猫叔的演技撑着，这剧就一无是处，彻底烂没了。

终于给公司的破电脑安了中文输入法，可居然看不到条码上的中文选项，只能打出来，然后碰运气....shit！！！

乘着黎明之前的余风，过来看了一下这追捕，还好我只下了一集，不然就亏大了！坑爹嘛这是！ 只看最后一集都觉得烂到无以复加. 吴秀波属于国内少数就算接到烂剧本也不会演烂自己角色的演员，但这剧真的，无语....难怪吴秀波把丑话放在前了，以后可能会越演越差....

撇开烂的桥段，只讲好的，最后这集还是有那么一秒我是被秒到的...

   吴秀波拿着戒指问海清：你愿意吗? .....(海清狂哭状）
   吴秀波：我愿意吗？..我愿意.....(我的心在狂哭状）

血泊中吹着婚礼进行曲的口哨，给自己带上戒指....ok，是的，就只有这几秒，其他的都烂死了！

1931年日本军队应当着昭5式军服（就是军衔扛在肩膀上的那套）。剧里的日本鬼子穿着1938年才配发的98式军服(军衔在领章上)，难道真是穿越时空。还是，导演从文化沙漠来的？

《追捕》的剧本做过大改动，刘天舒这个角色杂糅了一个正面角色和一个反面角色，单看剧本情节，简直是个不可理喻的人格分裂者。一个留学期间加入共产党的医生，被国民党警察队长陈占豪逮捕后叛变，叛变后又不安分，背地里想尽办法捣陈占豪的蛋往上爬，甚至利用女朋友兰心茹，甚至打死女朋友的父亲，最后在国共双方的追杀中以跟日本合作做生意的方式求取金钱和安全。然而另一方面，刘天舒和出身风尘的姐姐相依为命感情深厚，处处维护姐姐不管自己处境多么艰难从不牵累姐姐不让姐姐操心；对自己的爱人，刘天舒温柔体贴委屈听话，一枚求婚戒指，从第一集到最后一集，生死相随。

这个人物根本没有性格，所有行为就是集卑劣之大成，所有功能就是衬托主角们的伟光正。我想不是吴秀波影迷的观众可能怎么骂他都不解气。然而如果能抛开一切成见用心看戏，吴秀波演绎的刘天舒，其实是《追捕》里唯一值得分析的人物，而且是独一无二的叛徒、汉奸、杀手。

刘天舒的行为，反复多变到让人觉得不可思议。吴秀波说过，他理解不了的人物他不会去演，他演戏会“找出每一句台词的”潜台词，也就是心里动机。刘天舒这个角色，吴秀波推辞过四次，因为无法理解这个人物；然而第五次他接受了，因为他用儿子的眼睛去看，他能理解刘天舒了。那么刘天舒这个角色的立足点到底是什么呢？因为简单所以多变——吴秀波一语道破，而我也从此认为，真正深入本质的人物性格分析，应该就是这样一语中的。

简单和多变，到底是怎样统一起来的？吴秀波拿儿子的眼睛看天舒的世界，用一个没有进化好的人来形容天舒，我们不妨想想小孩子的简单和多变。

小孩子简单，成年人复杂，这是公认的。但是小孩子情绪多变，有很多行为是成人想象不到的。那么小孩子为什么比成年人简单呢？我认为最根本的原因就是，思考和行动时给自己设置的限制条件多不多。小孩子觉得饿了就要吃的，觉得冷了就要穿的，觉得你欺负他了就想办法报复你，不管在什么场合，不管你是谁。。。但成年人不是，成年人吃饭穿衣要看场合，成年人受欺负了要先看对方的身份对方的立场对方的动机，等等等等。。。

说回刘天舒，他背叛，因为他要生存；他报复陈占豪，因为陈伤害过他；他打死日本兵，因为日本兵杀了他姐姐。。。

刘天舒不会因为陈占豪后来抗日就觉得陈不该死，也不会因为一个日本兵杀了他姐姐就要报复所有日本人。。。

在刘天舒眼里，所有人就只是人，跟你是好人坏人是中国人日本人统统无关。你打我一下，我要还你两下，这就是刘天舒，不管你是谁。

所以刘天舒是最简单纯粹的动物，他几乎没有社会属性，他根本没有立场。而无法理解刘天舒的人，头脑中有道德和理性的条条框框，先站定一个立场再去分析刘天舒，刘天舒自然是反复多变的。

吴秀波塑造的刘天舒，从语言到神情到动作，都像个有时天真有时顽劣的孩子，他委屈的眼泪让人难以抵挡。这个最另类的叛徒、最另类的汉奸，还客串一个很有说服力的杀手。没错，刘天舒是一个好杀手，对于找自己麻烦的人，他会带着天真的微笑像恶作剧的孩子似的轻松解决。他看着猎物的眼神，跟看着好玩的玩具没什么区别。这样的杀手放在电视剧里简直太浪费了，大银幕上的杀手也没有几个如此有说服力。

这样一个刘天舒，不由人不去想他到底算不算是一个“坏人”？和姐姐挣扎生存时他有没有感受到过来自人类的温暖？如果没有战争他是不是一个最可爱的爱人？是什么导致他走上这条路？我们民族中出现过那么多汉奸，我们似乎从来都没有认真面对过，究竟是什么导致的？

吴秀波演绎的反派，个个都极具魅力，被人指为颠覆三观，让人忍不住去辩解去寻求堕落的根源。这是他人性第一的演绎理念和深厚的表演功力所致，也是他演戏我看戏最大的乐趣。

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顺便说说《追捕》

《追捕》这个剧，谈不上好，却也谈不上烂。谈不上好因为编剧有先天不足，谈不上烂因为内地电视剧又有多少能好到哪儿去呢，起码《追捕》的音乐很好、画面光影美工也不错，节奏缓慢刚好适合电视剧主流收视人群。年初北京地面台播出时，收视率高得让我大跌眼镜，从此不轻易说某某电视剧太烂了。

《追捕》不能当成谍战剧看，它更像是戏曲，京剧豫剧神马的，舞台感很强，评书感很强。一个具有人道主义思想的女医生，阴错阳差地为保护十几条人命与国民党警察周旋，与男朋友周旋，得到众多病人（包括黑帮老大）的帮助，去苏区学习战斗技能，最后甚至与日军周旋。。。很传奇，很戏曲，真得像听评书。而各种巧合、对面错过、两个阵营对垒仅仅相距几米。。。我观看的时候老觉得是在看《三岔口》神马的。把《追捕》当戏曲看，蛮有意思的，我能一集不落地看完，就是这个原因。

《追捕》的主角是女一号兰心茹（医生），男一号是陈占豪（国民党警察队长），刘天舒只是男二号，其实是个陪衬女一号男一号的配角。但是，《追捕》中最有价值的恰恰是这个男二号。《追捕》这部戏曲中，生旦净末丑每个人都能找到脸谱，只有这个刘天舒，像扑克里的小丑一样不守规则，跳脱出我所有的认知。这是吴秀波前无古人的演绎，单为刘天舒，《追捕》也必须一看。

注：打分冲着刘天舒。

原帖：http://hi.baidu.com/陋巷杀猪佬/blog/item/f295d735b83e78a3d1a2d3c0.html/cmtid/a4d2eb8e00ccc4f5503d9267#a4d2eb8e00ccc4f5503d9267

品谈了老吴这么多角色，刘天舒最难下笔。

看完《追捕》好久好久都没能写出一个字，久到足够让自己羞愧。不是刘天舒不让我兴奋，而是太兴奋了。他的突破和震撼程度如此之大，人性、本能与信仰、道德之间的这场遭遇战来得太过短兵相接，让所有喜欢吴秀波的人都打了一个愣神，一时三刻缓不过劲儿来。播出很长时间以后，贴吧里才慢慢地有人写下只言片语，有人发表长篇议论，调着角度分析、解构、点题，试着为刘天舒自圆其说。

我想说，再萌再可爱的孩子气也不能抵消他做为叛徒和汉奸的耻辱事实，再人本再现实的理由也说服不了那些涉及大是大非的价值取向。刘天舒和老吴饰演过的很多个反面角色全都不同，这一次他是如此直截了当地从真正意义上挑战到我的是非底线，让我无法坦然承认：我喜欢刘天舒。但是说实话，我太喜欢刘天舒了，因为从刘天舒的身上，我看到属于老吴的约翰尼•德普式的影子。通过刘天舒，我知道老吴终于修练成为一个可以得100分的老辣戏子，能够循着“人性”这根不变的线索，不着痕迹、举重若轻地穿越任何一种人生。

每一种坏，每一种好都有原因，我喜欢这种有源头的感觉，丰满，不单薄。这也是无论戏好戏烂，属于老吴的每一个角色都那么耐推敲、够立体的原因吧。

刘天舒从小父母双亡，姐姐14岁卖身娼门抚养弟弟，两人为了生存尝尽人情之冷，世态之凉。活着是那么他妈的难，所以活下去、活得好，自然而然成为其血液里最重要最根本的行为原则。好不容易留学归来，当上了医生，找到了爱情，活出点气象了，还没享受幸福，还没报答姐姐，怎么能甘心赴死。所以当枪口顶着他的额头，他几乎立刻就选择了活着。至于共产主义，他也许信过，但是如果信仰的代价超越了活着的底线，那信仰就不过是浮云一片，放弃也罢。

前事之因，后事之果。第一张多米诺骨牌推倒之后，随之而来的坍塌注定倾泻而至，再精明的专营，再奋力的挽回，都无从阻止。刘天舒从此左瞒右骗，上窜下跳，投东靠西，在通往毁灭和被唾弃的路上越走越远。

从一开场，所有人就看到了这个家伙的结局－－注定一死。但就是这个注定为人所不齿的叛徒、汉奸，却一如既往地让你狠不下心去恨他，一如既往地为他心动。

最喜欢在河边，刘天舒暴跳之下喊出的那句“我谁的人都不是，我他妈是你的人！”我是你的，你就是我的整个世界，我活着是为了你。我参加革命是为了有一个好的政治前程，有一个好的政治前程也是为了让你过得更好；我背叛革命是了为活着，我当汉奸也是为了活着，可我活着是为了向你求婚，为了与你一起幸福生活。

他的逻辑如此简单，简单到不像是真的，简单到因为不像是真的，连他爱的人都怀疑，都不齿。为了活着爱你，为了好好爱你，我做了所有的努力，背叛信仰，背叛国家，背叛良心。但是全世界，甚至包括你，都在正气凛然地鄙视我。他躺在姐姐的尸身旁边，像一只仍然固执依偎在已经丧生猎枪之下的母亲身旁的小兽，痛不欲生。从爱出发的一切努力，却让他失去最重要的亲人，收获到最多的恨和不齿。他啃着苹果，嗑着瓜子，挥着滑稽的大手套，眼睛里却分明地闪着濒临绝望的委屈：在你的眼里，我已如此不堪，看来是无法与你成就一个好的结果了。那就发一声喊，去他娘的，你要我死，死给你看。你愿意吗？我不在乎。我愿意吗？我愿意。

老吴在访谈中说，他拒绝了刘天舒四次，最后找到一种东西，他觉得可以演。我想，他找到的应该是一个人性的切入点。刘天舒可能从未想过革命是这样一种疲于奔命的活法，他只是想要多一种精神或者组织的庇护，从而得以在乱世中安度幸福。对刘天舒来说，对共产主义，无论是信奉还是背叛，对国家无论是忠诚还是出卖，对爱人无论是真情还是欺骗，都不过是乱世中寻求安度的权宜之计。真正想要的，不过是妥妥帖帖，安稳明亮的小小幸福。可惜身处乱世，实在无力安度。