时间转到2011，人气动画《魔法少女小圆》是梶浦由记创作的另一次巅峰。《魔法少女小圆》第3集的放送后，在日本引发了巨大的社会效应，梶浦由记为其精心谱写的配乐一度成为讨论的焦点之一，其中以主题曲《Sis Puella Magica》、《Credens Justitiam》、《Decretum》以及黑暗风片尾曲《Magia》最为出名，在2011年度Newtype动画赏中，《魔法少女小圆》以压倒性优势席卷大半奖项，梶浦由记的配乐同样夺得头筹。梶浦由记的曲风在《魔法少女小圆》中毫不单一，日常风的《Scaena Felix》《Postmeridie》，烘托气氛的《Sagitta Luminis》《Nux Walpurgis》《Conturbatio》《Gradus Prohibitus》，激昂的燃曲《Numquam Vincar》《Pugna cum maga》《Venari Strigas》等等，结合了钢琴、吉他、贝斯、笛子、提琴、铃、鼓等多种乐器和人声，营造出史诗般的视听盛宴。因其配乐与故事剧情极其契合，故而往往音乐一响起，观众就能立即想起相应的剧情内容。2013年梶浦由记又为剧场版《魔法少女小圆叛逆的物语》配乐，再次获得好评，其中以《Another Episode》《Absolute Configuration》《Noi!》《I Was Waiting For This Moment》《Take Your Hands》《He Is...》等曲子最为出色。梶浦由记谱曲的剧场版片尾曲《君の银の庭》也以60922枚的成绩成为Kalafina团的历史最高销量。优秀的制作，反转的剧情与优秀的音乐让魔法少女小圆成为日本动漫史上不灭的经典。
型月的动画，设定一直都是一道坎。创作者会自嗨的搞出一大堆设定，却不知道如何将这些设定表达出来，只能用最低级的办法，借角色之口硬生生说出来。所以纵观型月动画，设定讲的最少的fz和幻想嘉年华评价最高，设定最复杂的fe评价最差。这部君主事件薄虽然还未完结不能盖棺定论，但从第二集的事件基本上能看出来本作是个什么尿性。
第二集稳定的保持着月球动画一贯通病，雷打不动的站桩对话。运镜也极其平庸，你一言我一句，谁说话把镜头给谁。而整个第二集除了最后的除灵打斗部分，其余时间全部都是类似的站桩对话。这些对话中，既没有情绪的渲染，又没有氛围的营造，真就干巴巴的对白。比如说，二世来调查的事件发生地。按照剧情来说，是家主自立为神的牢笼一般的场景。但画面上住宅的特写几乎没有，房间的布置也很普通，完全没有牢笼，幽闭或者囚禁氛围的营造。
此外，第二集的推理部分也是不及格的。正如剧中提到的杀人动机和杀人诡计，仿佛是故意向观众证明自己是“专业”推理一样。但整个杀人诡计全是科普设定，观众哪里知道这些魔术怎么回事，也根本没有实感。和密室杀人这种简单易懂的情节不同，当角色面对魔术困境的时候，观众只能一脸懵逼，在这个过程中是没有悬疑感的。整个事件就没有基于已有线索的推理，就是在一通对白中，科普完设定就揪出犯人了。至于犯罪动机，是一部推理剧主题和思想表达的承载核心。考虑到型月动画万年中二主题的传统，也别抱有期待。在我眼里，永恒存在和统治世界一样中二的难以忍受。
梶浦由记，是日本著名作曲家、作词家、编曲家、音乐制作人。2001年梶浦凭借TV动画《NOIR》中独具个人特色的精良配乐开始被广大动画迷所知晓，之后为《骇客时空》、《机动战士高达SEED》、《机动战士高达SEED DESTINY》、《舞-HiME》、《翼·年代记》、《空之境界》、《潘多拉之心》《魔法少女小圆》、《Fate Zero》、《刀剑神域》、《亚尔斯兰战记》、《fate stay night》（ubw）/《fate stay night》（hf）等人气动画谱写的歌曲和配乐都大受好评，在工作量激增的同时知名度也不断地上升，和菅野洋子、新居昭乃、冈崎律子一起被动漫fans并称为“日本动漫音乐界的四大才女”。
最开始让她走入大众的是2001年的《Noir》，这是一部以黑手党仇杀为题材的动画监督是同为《翼·年代记》的监督真下耕一。特殊的题材与较差的制作使精致的音乐大出风头。nn2002-2003年参与人气TV动画《Gundam Seed》（高达SEED）主题曲和插曲的工作是一次难忘的经历。先前Noir的配乐尽管有口皆碑，但由于动画题材比较冷僻的关系，她那充满异域风格的曲风并没有被更多人所熟知但在本次创作中，其创作的主题曲去的非常大的反响。nn但最著名的还要数《晓之车》nn 据说这首歌的感情基础源自浦尾由纪对自己父亲的思念，浦尾由纪的父亲在她19岁时就身患绝症去世了，而将梶浦由纪带到音乐领域的也正是她的父亲，梶浦由纪的作品一直都有欧洲古典音乐的风格，而她的父亲就是一位古典音乐爱好者，而正是这种融合让她的作品独树一帜。nn这样的心情以及亲身体验，从《晓之车》中就可以感受到失去最亲爱的人的痛苦，留给最关心的人的煎熬，以及无力改变什么只能任时间流去的悲哀，都在旋律与歌词中静静的流淌。就像动画第40话中卡嘉莉失去父亲的沉痛与无奈，使得歌曲获得极大的反响，本歌由南里侑香演唱，其霸占日本音乐榜首长达2周。而《晓之歌》也成了梶浦由记真正的出名作了。nn
2004年同样是真下耕一的的动漫《玛德莱克丝》（MADLAX）音乐依旧是浦尾由纪负责。这部作品因为过于现实的题材与经费原因当时市场反向并不是很好。但在这部作品中是浦尾由纪在动漫中使用“梶浦风”（圣歌）这种自己独有的曲风。nn梶浦风:梶浦的歌曲作品中经常会见到单人领唱（既是作为辅助的角色又是歌曲整体的推动者）而且气氛压抑不祥，有的时候这种曲风被称作“梶浦风”nnn
说到梶浦风就不能不提“梶浦语”，梶浦语就是梶浦由记经常在自己的作品中加入的咏叹调语言，初期的时候被认为意大利语、西班牙语等罗曼语言，后因无法翻译等统称为“梶浦语”，而对于歌词大部分都是听曲而意。nn在接受b站采访时她是这么回到梶浦语的:nn大约是，曾经在为《水瓶战记》这部作品创作歌曲时，收到了制作方“因为是架空世界的故事，所以希望歌词也用架空的语言来写”的要求，于是就第一次尝试用造语写了歌。后来逐渐觉得，这种不受歌词或已知语言原本带有的意思所限制的造语，和映像作品的音乐非常相配。所以从此之后，我就创作出越来越多的，带有造语的作品了。
nn
2005年梶浦由纪继续为多家动漫进行编曲当时最火的要数由XEBEC改编的电视动画《武器种族的传说》与毁誉参半的《翼·年代记》
2006年梶浦由记大量接单使得作品并不能完全保质保量，使得梶浦大妈被人说是江郎才尽，但年末的《少年阴阳师》的主题曲笑容的意义在此打了那些评论家的脸。
2007年梶浦由记放弃了知名游戏公司的邀请，向飞碟社提出想制作《空之境界》的音乐，但发行商ANIPLEX希望能让新房昭乃但在飞碟社制片人近藤光的坚持下，最终梶浦由记如愿以偿的得到了《空之境界》全系列的音乐制作nn《空之境界》作为蘑菇的名著之一，章节较多。剧场版的出版时间也是非常之快三年时间、七部剧场版。然而，梶浦在整个剧场版中音乐质量几乎没有下降而且仅用一部作品的分量，就带来了一场无与伦比的听觉盛宴，将名为“俯瞰风景”的震撼切实地打在每一个观众的心里。影片最激动人心的时刻莫过于两仪式与巫条雾绘的高台战斗，身着红色夹克、开启“直死之魔眼”的式姐决绝地斩杀掉一个个怨魂，伴随着巫条雾绘的陨落，《空之境界》的经典配乐之一——《M12+13》也落下帷幕。这段配乐的节奏十分多变，前半部分利用颤动的弦音和诡谲的音调来凸显挣扎的逆境，后半部分又急转直上、通过恢宏的编排和昂扬的和声勾勒出逆境过后的重生，可以说是展现梶浦集大成风格的代表曲目。nn
梶浦由记音乐曲风-古典与现代的结合，在本系列作品中展现的淋漓尽致同时音乐性与画面感的融洽，让本作获得了空前的成功，创造了主映影院Tiatoru系单馆动画作品历代票房记录第一名，前7章DVD累积销售数75万张的记录《空之境界》不仅是动画史上的一个传奇，也无疑是ACG音乐版图中的一幕经典。
时间转到2011，人气动画《魔法少女小圆》是梶浦由记创作的另一次巅峰。《魔法少女小圆》第3集的放送后，在日本引发了巨大的社会效应，梶浦由记为其精心谱写的配乐一度成为讨论的焦点之一，其中以主题曲《Sis Puella Magica》、《Credens Justitiam》、《Decretum》以及黑暗风片尾曲《Magia》最为出名，在2011年度Newtype动画赏中，《魔法少女小圆》以压倒性优势席卷大半奖项，梶浦由记的配乐同样夺得头筹。梶浦由记的曲风在《魔法少女小圆》中毫不单一，日常风的《Scaena Felix》《Postmeridie》，烘托气氛的《Sagitta Luminis》《Nux Walpurgis》《Conturbatio》《Gradus Prohibitus》，激昂的燃曲《Numquam Vincar》《Pugna cum maga》《Venari Strigas》等等，结合了钢琴、吉他、贝斯、笛子、提琴、铃、鼓等多种乐器和人声，营造出史诗般的视听盛宴。因其配乐与故事剧情极其契合，故而往往音乐一响起，观众就能立即想起相应的剧情内容。2013年梶浦由记又为剧场版《魔法少女小圆叛逆的物语》配乐，再次获得好评，其中以《Another Episode》《Absolute Configuration》《Noi!》《I Was Waiting For This Moment》《Take Your Hands》《He Is...》等曲子最为出色。梶浦由记谱曲的剧场版片尾曲《君の银の庭》也以60922枚的成绩成为Kalafina团的历史最高销量。优秀的制作，反转的剧情与优秀的音乐让魔法少女小圆成为日本动漫史上不灭的经典。
鉴于在《空之境界》上的成功飞碟社邀请梶浦由记能继续担任《fate stay night》（ubw）/《fate stay night》（hf）的音乐监督，继续共续辉煌。但在梶浦由记在型月的道路上越走越远时，知名监督新房昭之找到了她，希望她能制作知名小说家西尾维新的戏言系列的作品的动漫化作品《蓝色学者与戏言跟班》本部的难点在于小说本身是意识流小说全篇都是心理对话，这就非常需要音乐的烘托。梶浦由记出色的完成了这次作品，虽然动漫本身因为种种原因并不是很火但这并不妨碍音乐上的成功。
而今年梶浦由记也负责了两部的音乐这两部分别是《鬼灭之刃》与《君主·埃尔梅罗二世》nn鬼灭自然不用说，又是由ufo的制作音乐是梶浦由记＋椎名豪因为是双重制作就不再进行分析了。相信大家基本都看过了。nn
最后说说在7,8月大放异彩的《君主·埃尔梅罗二世》，整部动漫主要讲了第四次圣杯战争后曾作为Rider·伊斯坎达尔的御主韦伯·维尔维尔维特复兴埃尔梅罗教室的故事部动漫虽说是推理番但你根本推理不出来，最后解释全是用魔法解释魔法。。但我还是追完了。在《埃尔梅罗二世》的纯音乐开头op你就能感受到浓浓的英伦风格（可对比英剧福尔摩斯的开头）能够让关注迅速进入故事的剧情中（毕竟故事的主要地点就在伦敦）。nn 结尾的《云雀》非常有意思完全由梶浦由记作词作曲， 我认为整曲有凯尔特民谣的风格悠扬的笛声与小提琴的琴声。整曲仿佛在讲述一个古老的传说。而这些与《埃尔梅罗二世》完美切合。nn
凯尔特音乐:
是来自于凯尔特人的音乐。凯尔特人原公元前一千年左右居住在中欧、西欧的一些部落团,经过漫长迁徙来到英伦,其后代今天散落于爱兰、威尔士、苏格兰北部与西部山地各处。凯尔特包括爱尔兰人、苏格兰高地人、威尔士人及康尼人,他们大多操双语———英语和本族语(盖尔或尔特语),除了文字或文物硏究可以证明他族源关系,最直接的方式是倾听他们的音乐。凯尔特风味,古老、源远流长,可以听到提琴、笛、小竖琴或者两个风箱的手风琴。
2018年梶浦离开了工作20年的工作室对于这件事她在接受b站采访时，她是这样回答的:“每当我想到，“好！来创作新曲吧！”的时候的那种兴奋感，还有些许的不安、焦虑，包括对于音乐，对于创作的感情，令人惊讶的，20年至今都没有发生任何变化呢。我仍然对音乐创作保留着好奇心和渴望。不过也有一些不同的地方，大概就是成长这么多之后后，我更善于去调整自己周围的环境了吧。”nn即使脱离了工作室但梶浦从没想过放弃音乐创作，这让我想起2003年梶浦参加音乐活动是说的那句话:为音乐创作而生！”nn梶浦由记混合是的音乐风格与偏悲凉的曲风总能让人欲罢不能，她对自己独特音乐的追求让她成为了日本音乐界的一个不灭的传说！nn
音乐和画面都非常良心
让人想再去伦敦一趟
我永远喜欢征服王和王妃
他们太好了吧
虽然只有短短的二十几分钟但是没有一点敷衍的感觉，故事非常完整，新引出的人物都显示出了自己的特色，格雷的身世没有细讲但是已经是充满魅力让人在意的角色了，太喜欢这一部了
神户大桥的夜晚一出来就令人想要掉眼泪，这个算是fate zero的后续fsn的前篇吧，今年一月份大陆还公映hf第一章，真的是型月大年了（哪年不是型月大年
惯例直接甩结论：
二世事件簿基本就是一部型月系的粉丝向作品，你给你家王妃打call可以，补时钟塔等型月世界观可以，但是如果把他当做一部正儿八经的推理剧的话就算了吧。
首先，我对二世事件簿这个系列基本不了解，原作基本没看，所以可能一些观点不是很中肯，只是作为动画的观众聊聊片子。
之前看了第0话之后对二世事件簿有了些兴趣，于是找出来原作看了看，但是……并没有看下去。比较大的一个原因就是韦伯经常一言不合就开始科普型月魔术小常识，讲的又抽象又晦涩无聊，看了一部分之后实在是觉着看不下去。或许当时心态确实有些浮躁，也或许和作者有点电波对不上，总之原作基本算是没有看。
然后就等到了动画的正式播出，到现在已经更新到了第四集。整体来说的话，作为月厨去看这部作品的话还能当做消遣看看，如果不是月厨的话我觉着大概真的从片子里看不出来多少有意思的东西。接下来分几个部分聊聊这个片子。
消费情怀有点严重
主角既然是四战十年后的韦伯，那肯定是离不开要描写韦伯对大帝的追忆。但是说实话……我觉着描写的太频繁了。再美好的感情，你闲的没事就拿出来晒晒，时间长了观众也会看的疲。
韦伯的内心当然一直都住着那个曾经带着年少的他驰骋疆场的征服王，对故人的思念也肯定一直没有断过，但是动画闲的没事就描写一下子我觉着就有点多余甚至是矫情了，讨好帝妃党的倾向太明显。喝个水想大帝，出个门想大帝，没事再掏出来圣遗物欲语泪先流，emmm。
人还是要活在当下的少年，何不试着把目光转向你身边的格蕾碳或者易谋豆呢。
（韦伯：不要再说了，我的内心早就已经容不下其他人，那些小娘们能和那个人相比吗。）
我也很喜欢韦伯和大帝，但是真感觉动画里对这部分的描写太过了。恰到好处的煽情才能真正打动人。
然后我对原作剧情是什么样不了解，目前看来似乎动画前面这几集都是原创剧情。于是动画里另一个比较明显的消费情怀的地方就是经常扯出来fate系列其他作品里的角色，最近更新的这集狮子劫直接就是作为剧情角色登场了……不过这部分倒没什么，看自己喜欢的角色出来串串场也挺有意思的，这也是我一开始说的月厨作为消遣看看的话这片子还不错。而且动画剧情发生在五战时期，我觉着十分有理由相信最后几集会蹦出来某个红色双马尾，甚至旁边跟个提行李的小跟班（趴）。
音乐不错
音乐确实挺喜欢，不管是oped还是插入曲都挺好，尤其喜欢ed。梶浦依然稳定发挥，只是不知道为什么有一段插曲总感觉像从花の唄里剪过来的……
目前正片质量只能说一般
言归正传，聊聊正片。
首先我觉着最不能接受的一点就是片子打着推理剧的tag。
推理剧的前提之一，我觉着应该是观众和剧中人物有着差不多的常识。比如人不会飞，这一点是常识，于是在一起凶杀案里，现场的种种迹象都表明犯人除了会飞之外没有别的办法作案后逃离现场，这就出现了悬疑感。然后侦探根据人绝对不会飞这个常识，判断犯人肯定是用了什么巧妙的手法，进而寻找线索进行接下来的推理，最后推导出答案找到犯人。这样整体顺理成章，观众也能理解侦探的思维逻辑和推理。
结果二世事件簿里直接就是一个背离常识的魔术世界。
于是作案手法作案动机都变成了魔术师们的那一套，上来先铺垫半天，给观众弄一个搞不清是个什么情况的现场，然后韦伯就得先给观众讲解魔术师们脑回路，在观众们大概明白是个啥情况之后，韦伯再按他们魔术师的那一套推导出来犯人的身份和目的。
说实话一集下来除了记得韦伯bb了半天不明觉厉的专业术语之外并没有看出来什么有意思的东西，并且这几集的剧情抛开魔术世界的背景设定之外就只是一个一句话就能讲完的简单故事。
当然了，这些只是目前这几集的观感，毕竟都是些一集结束的案子，也不能指望多精彩。只是单从片子这几集的表现来看，他作为一部推理剧并不算合格，最多也就看韦伯出出风头罢了。之后怎么样只能观望观望了，目前来说他确实只是一部粉丝向作品而已。
以后看看情况再更新（趴）。