一切安好2022是由潘礼德执导的一部拍摄于2022年动画,纪录片,奇幻,海外动漫片在其它上映，主演由未知领衔。 A megalith rises from a sandy desert – or rather, a scale model of such a landscape. “I am the archive”, says a young female voice while ominous string music nails viewers to their seats. This opening sets the stage for the narrative and figurative language of Rithy Panh’s dense mnemonic essay which uses stunning dioramas to tell a twenty-first century dystopian story. After a century of genocidal ideologies and destructive speciesism, animals have enslaved humans and taken over the world. In a wave of hope, the statues of the past have been removed but new ones are being erected to suppress the will of the people. This is now a planet of apes, boars and lions, and a zoological revolution is reversing and recreating the atrocities of the 20th century. As animal figures watch the film archives of our world, it feels as if Lumière has been transported into a film by Méliès or Willis H. O’Brien. We are all well aware that history repeats itself first as tragedy, then as a farce. The time has now come for this farce, in which “political language inhabits our dreams and consumes us”, to allow the possibility of a “graceful and tender insubordination” to emerge
它，太“過時”了，太真誠了，在這種圖像和概念爆炸的era of banality里可能顯得很不合時宜，卻也因此顯得無比珍貴，可它當然是逃不過那些鋪天蓋地的無聊的分析的話語暴力的（想起影片里那句adieu, démocratie就荒誕），而終成為了一種獨自面向“人”這種被詛咒之生物的暴力，愚蠢，不可救藥所致的空無在長期極度陣痛下傾盡全力在平靜吶喊里的某種程度上的自我療愈，以及，對於哪怕一些共鳴與同樣真誠的沉思的期待。
強度流傾盡全力自我耗費式地迸發
呼喊與細語，聲音成了抽象，客體與符號在思里切換飛旋
影像不從外部觀看，這不是應“觀看”的影像，而是在影像成為垃圾的年代世界影像本身的一種否定式叛逆式的自我生長，它尋求表達，共鳴以及一种天真的觀看，裸露在純粹經驗感受之流里的沉思。
它拒絕被概念切割，帶著審視的目光“觀看”這樣的影像是不可能的，只有或許那些話語的停頓，聲音的驚恐惶然或是影像的運動與節奏里綿密的呼號或凝思所引起的伴隨著身體強度反應的共鳴才表達著這種影響最不可替代的意義。
它，太“過時”了，太真誠了，在這種圖像和概念爆炸的era of banality里可能顯得很不合時宜，卻也因此顯得無比珍貴，可它當然是逃不過那些鋪天蓋地的無聊的分析的話語暴力的（想起影片里那句adieu, démocratie就荒誕），而終成為了一種獨自面向“人”這種被詛咒之生物的暴力，愚蠢，不可救藥所致的空無在長期極度陣痛下傾盡全力在平靜吶喊里的某種程度上的自我療愈，以及，對於哪怕一些共鳴與同樣真誠的沉思的期待。
不知為何，想起去年自殺的斯蒂格勒和表現得不合時宜的老邁的阿甘本來…
前年Berlinale最後一場大概是《輻射》，也想起當時看過後已經遺忘各種具體細節在Berliner Festspiele外的久久不能平靜來…
這影像是孤獨的低語，也是超越影像的對話。