池昌旭的演技果然还是得靠好的剧情和适合的人物个性来成全，不知道为什么他很适合演亦正亦邪不那么老实的角色，比如K2和这部剧。相反那种太过于中规中矩的帅哥或者恋爱脑的暖男都不足以突出他身上的特性。这个戏路有点跟朱智勋相似。

开场第一集所有关于池昌旭的桥段节奏和戏感都是精彩的，但成日东那厢显得过于拖沓矫情了。大概知道导演要表达的意义，但有些剧本里过于无瑕疵的好人反而最难演精彩。第二集开始节奏越来越散乱，留给池昌旭发挥的地方也很少，而且比起第一集演小混混身上那种暴戾，带着一只得了绝症的小狗跑到高级宾馆自己庆祝不是生日的生日那种孤单和疯狂，走到海边又害怕又绝望的打算抱着小狗一起自杀时，被成日东拉回来吓一跳的那些亮眼片段，到了第二集，池的表现就只剩挠头搔首，以及满嘴的语气词，整体表现很别扭也很局限，其他无关紧要的环节剧情过多，台词也是，水词很多，废镜头又多，看的人开始昏沉。

从K2知道的池昌旭，我觉得他是能被好本子调教好的，演技也是很有底子，毕竟K2前半段和宋允儿对戏一点也不输，相反二人互相成全演的火花四溅，要不是后期剧情走向极大的不合理，也不至于搞到最后看起来池一直不接宋的戏。当时觉得特别遗憾，不是说K2的感情走向没有靠拢夫人，而是纯粹对演员来说，错失了一个特别适合他的代表角色，而且他明明有把这个角色演出彩的能力，但受限于剧情发展最后吃力不讨好，这对一个认真演戏的演员是不公平的。

从那之后，看过一两部池的其他剧，都没看进去。要不就是剧情无聊俗套到令人难以忍受，要不就是角色过于脸谱化，本质还是个男女恋爱剧集，只是包裹在不同的糖纸里面，像K2开盘时的设定和大局架构的剧本则再也没有看到，就更加遗憾了。

翻看了半天，这部剧的第一集还能给人眼前一亮的错觉，虽然这个一亮的背后早就显出剧本拖沓的颓势以及呼之欲出的套路，但池的角色还算新鲜，抱着希望往后看了一集，不免还是满眼的失望和遗憾。

韩剧发展至今，多次图变，从原先家庭伦理和男女情爱的娓娓道来，慢慢演变到这种开篇便抛出一个或苦大仇深或混不吝的形象，先把观众唬个八成，当大家满怀期待的看剧情向后的发展却大多后劲不足，落入俗套最后烂尾。导演和编剧都渐渐的不屑于认真的讲好故事，却一上来一副励精图治的模样势必要把几个主要角色的人设先给立一立，然后就自信自己如同神笔马良一般能把人物写的自己在剧里活起来，仿佛不需要他们再费笔墨细细描摹，角色似乎就能本着自己的人设把剩余的剧情发展完。然而，这个美梦被多次证明是不可能做圆满的，这种风格导致韩剧走向一种悬浮疯魔，和后期大面积不填坑后强行收尾带来的席卷之态的烂尾。

苦的是好演员，好主创，辜负的是寄予厚望的观众，最后大家在一片骂声或唏嘘声中告别这个烂的很混乱制作精良的电子音像垃圾。当真可悲。

继莱啊，你也想要家庭一样的温暖吧（平常泪点很高的我在看到这段时不知道为什么眼泪就流了下来），男主原本是一个小混混但经过了一些事进入到了临终关怀医院当志工，刚开始他并不在乎，但通过了第二集他和老爷爷的短暂相处，他改变了，为实现老爷爷的愿望打造出来了一颗成熟的柿子树。虽然才播了两集，但是却让人很期待后面的剧情，男主有何故事能够让他想去死，那个队长应该也会有属于自己的故事。期待中！！

看到第六集，不能说不好，却也不能说多好。每集一个侧重点，写的有点轻描淡写，其实立意很不错。也许是剧本还没打磨好。池演员发挥的余地也很少。总是眨眼睛，环顾左右。都市男女爱情法明明演的那么好。可惜。

说出你的愿望，和少女时代的大热歌曲歌正好重合。秀英这个角色倒是不难，只是和池的感情线缺少充分的铺垫。相比隔壁的adamas，再次感叹池城大叔的演技。

目前看了前两集都有让我流泪的地方（泪点很低。

池昌旭真的把在阴暗里野蛮生长、没感受过别人善意爱意的底层小混混演出来了，以至于某几个瞬间会烦尹继来，但是看到后面又觉得很心酸。

刚看完第二集，从第二集看到的地方来详细说我感动的点：接到女主扔来的火腿肠，小小善意尹继来却不知道该怎样回应，还要嘴硬一下，但声音明显的不一样；

被老爷爷握住手感谢的时候，眼睛一下子红了，手足无措的抓头、吸鼻子，小细节里展现出来了一种被善意烫到的感觉，所以自发地去满足老爷爷的心愿，老爷爷说以前树上结满了柿子，就熬一整个通宵为老爷爷做假柿子粘在树上。

最后睡在阳光里的镜头，被做假柿子的颜料染到，手里还抓着来自别人的小小善意的画面真的很温暖。

目前这两集看完，尹继来就像从阴暗潮湿沼泽里顽强长出来的野草，可能被压倒过，但内里还在坚持想要爬起来，在感受到温暖后，应该会更努力生长吧。

虽然不是特别有新意的剧情，但还是能打动到我，成东日演技不用多说，池昌旭也把细致地方表现得很好（目前女主没有特别的地方，所以就不点出来说）

很期待后续的剧情发展，主角团过往的揭开、在沉默家庭里痛苦的主妇后续、继来和儿子的后续，还有其他病人的故事都很期待。

希望编剧水准一直在线，真的被韩国编剧折磨太多次了，如果能保持水准，后续应该会很治愈感人。

看到第九集，作为男一号桥来的镜子的女二号河准经的人物形象开始饱满起来，给这部看得昏昏欲睡的剧多少增加了点儿戏剧冲突。目前来看，第九集是继第一集后，再次让我觉得还有亮眼之处的一集。

其实前面几集有一些小点儿还是很有创意的，一些人心幽微之处的心态竟然被细腻的捕捉到了，有点惊喜。比如，我记得有位卧床的老太太，还依旧画着精致的妆容，让桥来给她读情色小说《五十度灰》的这个细节捕捉的就很精妙。还有剧中中学生女孩儿的那个案子，她提到了自己的父母经营娱乐场所，手下雇有一些小姐，而自己被学校同学孤立的原因正是因为之中一位小姐的儿子曝光了她的家世身份。让这个学生不解的是，她觉得自己和小姐的儿子都是受害者，本应一条战线的，可为什么他却在对立面。她抛出的这个问题也很值得仔细琢磨。而且，该说不说，我甚至觉得这个小姑娘的演员和池昌旭搭戏的火花都比他和女主强，看出了点儿大叔萝莉的感觉，至少是个大哥哥和小妹妹的张力。包括之后一对夫妇的故事，男方患病后竟然希望自己的老婆能够再结婚的矛盾心态也很真实。还有里面做饭好吃的“大长今”大妈，看起来性格乐观温暖有爱，却是个独居老人。她自己在家吃的饭菜之简单，和她在医院为大家精心准备餐食形成强烈反差。在失去女儿之后，儿子也一直在国外不曾回来，母亲只是在电话里淡淡的说了句自己在街上再遇到两个孙子的时候大抵都要认不出来了，而换来的是儿子在电话那头用带有口音的英语让两个孩子不要在餐厅打闹。包括之后大妈出家门，赶电梯，看到邻居一家几口其乐融融地站在里面，谎称自己忘带手机而没有进去的那个远景镜头，把这个硕大的居民建筑物的拍了进去，更显得人形单影只。另外那位阿兹海默症的义工奶奶，偏偏忘了自己的老伴儿的那段也看到了些以前韩剧极细腻的人文关怀的影子。

然而这些闪光点都像韩剧在天之灵的回光返照，不足以支撑住整部剧集的感情架构。甚至那只叫儿子的小狗的离世，处理的煽情有余但深度和情感力量不足。它分明就是另一个男主，在开篇时这只小狗的设定很是吸引人，他比桥来用命换下来的钱还要重要，他可以让儿子坐在自己的一堆钱上，也可以因为儿子不喜欢那辆车就随手卖掉，也可以为了儿子而在安宁医院当义工常驻，更是他每次有生的念头或是死的念头时，第一个想到的牵挂。很喜欢那段桥来抱着小狗去看海，然后踯躅着往大海里走想要了结自己的那段。他问小狗最后的心愿是不是看海，他也想看，还从未看过海，但不知道自己被遗弃前是否被生身父母带来看过。人如此，狗亦如此，因为它不会说话。也就遗失了在遇见桥来前的所有经历，这和桥来并不记得自己和生身父母的事情是一样的。最后，当桥来得知儿子时日无多，他想到的第一个心愿就是去报复那对抛弃它的情侣。与其说是为了给儿子报仇，不如说这是他自己死前的心愿的投射。而一个犹如自己的“儿子”的离世，被剧中阿拉丁团队搞成了一个舞台化的桥段实在是卸了力气。小狗这个设定，煽情不到位，又给砸了。

但所幸女二号的上线，让剧中人物个性突然饱满起来，甚至我觉得要是这部剧关注点是在这群从孤儿院成长起来从来没有被好好爱过也没有学会如何爱人的这帮“儿子”们，成人后进入社会的爱恨纠缠该多么有意思，该多么有社会深度。根本就不需要有女主这根线，也不需要有什么精灵团队来救赎治愈男主。因为男主也好，女二也好，还有他一起成长起来的锡钧哥，宠物店医生，他们身上和心理上的伤痛可不是几个鸡汤几口咖喱饭几场音乐剧就能抚慰的，这是个深刻的社会问题，这些游走在边缘的人值得我们去关注他们的身心状态。剧中设计的这个精灵团队的治愈功能，多少是在粉饰弱化这个问题的尖锐度和复杂度，也在以一种高高在上的姿态轻视这些拥有这样不幸成长经历的人的痛苦和伤痕。

桥来和准经的缘起也很耐人寻味。我不信当桥来得知准经要被江南的富裕家庭领养时，以家人之名义劝她留下的动机里没有一点点私心。小孩子也是有感情和心机的，他害怕孤独无援，所以哪怕在孤儿院打架被院长扇耳光他也要把准经拉到自己的阵营里面陪自己。这几乎是人的本能，是桥来在那个环境下的本能应激。他几乎是以兄妹的身份对当时小自己几岁，还摸不清人情世故单纯幼稚善良的准经一次残忍自私的情感绑架。他不懂做出这个看似很温情的许诺的背后需要多大的责任和能力，这不是桥来的错，也不是准经的错，这完全是丧失了母狗的小狗过早暴露在弱肉强食的世界里习得的一些不得要领的求生本能，而更多的是别无他法。

第九集有一个桥段很精彩，就是准经回家给桥来做咖喱饭的那段。刚刚告别精灵团队的桥来懒懒的躺在床上，背对着房间中的一切，他感觉到自己渐渐散失的像人一样活着的机会，为了自己年幼的承诺而再次被迫和准经绑定后迎接注定颓丧堕落堙灭的结局。这一段对手戏也精彩，当卸掉浓妆，像只小狗一样窝在餐桌旁的椅子上的准经一开始几近恳求的语气让桥来吃饭，之后得不到回应后突然失控砸了午餐的咖喱饭后，女二号的演技给了池昌旭很好的发挥空间，两人一来一往的高密度抢白，感情上的起承转合也很自然。准经控诉当时是谁切断了她可以好好像个人一样活下去的一线希望，是谁说过要像家人一样一辈子的活着，她说的没错。桥来也控诉着自己不想找一个可以在对方身上看到自己的影子的爱人，想找一个可以告诉他将来还有大好日子的人做爱人，他说的也没错。尤其是中间穿插了二人幼年时的回忆，再切回当下时间线时池昌旭的声线在声先于画的专场中突然响起，久违的流畅叙事感在这一小段短暂回归。这确实是一个电影的质地应该带来的效果，也是戏剧情感冲突应该有的爆发力和深度。但很可惜，不过是灵光乍现罢了，短促的经不起仔细琢磨。

总而言之，这部剧给我一种不伦不类不好不坏不上不下的温吞感，问题就是出在编剧和导演拿捏不住到底是在小情小爱的细节上做好文章认真叙事，还是往更深的痛点挖掘的这两个选项中做好平衡和抉择。他给了好多故事感又让人遐想连篇的情节和人物关系，但又用一些温吞的风格不一致的桥段稀释了原有的味道，最终得到的就是一杯怪味儿温开水。所有人物都好似被水泡软的大饼，绵软无力。