讽刺虽然是这部电影为人津津乐道的一点，但我还是更被其中丰富多彩的舞台表演吸引。

临时决定去小西天影院看这部电影，说去就去，开场前一小时前两排都还基本空着呢，果断买了票，以疾走的步伐来到停放自行车的车棚那，然后全力骑向小西天……我果然还是提前到了，徐徐步入影院，目光扫过一周再来到座位上，静静坐下，慢慢欣赏。虽然担心着微信会有老师发来的消息，但一直忍住没看，因我不愿破坏观影体验的和谐与连贯……

说回到电影，作为梁赞诺夫导演的处女作，我能从中体会到两点：真诚，以及对艺术的热爱。这可能也是俄罗斯这个民族的文化特点吧。影片的主角其实不是漂亮的由古尔琴柯饰演的女歌手兼反抗禁锢的代表兼浪漫的化身，而是粗壮肥大、始终一本正经、满脑子主义精神的奥古尔。奥古尔有什么问题呢？为什么片里和片外的所有人都尽情的嘲笑他？他最大的问题就是审美和周围的人格格不入，而他自己丝毫不觉得这有什么问题，当没有任何一个人愿意站他这边的时候，就成就了一部喜剧电影，而在现实中可能就是另一种情况了。

“狂欢之夜”，当真是名副其实，导演为我们呈现了一场精彩、酣畅的狂欢。精彩来自于影片呈现的舞台艺术本身的高水准和多样性，酣畅则是由于导演用巧妙的构思将死板的奥古尔的一次次不可理喻的冲动化解为了以他为主角的一场场令人捧腹的笑场，我得承认，看到奥古尔惊讶的从口袋里不断掏出连绵不绝的魔术道具，我都笑到肚子疼！虽然这是一部年代久远至大跃进运动前的电影，但影片里无论是管弦乐团的演奏、舞蹈，都丝毫不会给人以年代的疏离感，尤其当架子鼓敲响时，那错落有致的感觉，不就是流行音乐里能时时听到的吗。真不知这意味着苏联导演梁赞诺夫超前的艺术品味和捕捉能力，还是说我们爱听的音乐和爱看的表演近70年间都没有太多变化

如果说影片有哪里不足，那就是没能将讽刺深刻化，主题和剧情都显得简单了，值得深入发掘的反而是影片中的舞蹈、音乐和舞台表演这些艺术成分。不过，对于一部处女作来说，缺乏一般在创作后期才会有的那种深度无可厚非，而能够在一部喜剧电影中糅合进这许多令人喜爱的舞台艺术，足可见导演的天分和认真！

一，电影看了一半多，竟然没有认出21岁的柳德米拉？！这是刚毕业就参加电影拍摄而且是个大爆的喜剧电影。年轻的柳德米拉微胖，和《两个人的车站》中干瘦的形象截然不同。

二，电影中虽是一场新年晚会，可令人不禁想到其他晚会是不是如出一辙。

三，865人在豆瓣标记看过，726人评分。2023年7月24日。