首先，请原谅我用这么老土的题目。其次，请用看影评的眼光看待这篇文章。老实说，多少年没正二八经地坐在银幕前看电视剧，总觉得这种肥皂剧太过冗长，拖泥带水地把你绑在电脑旁，几十集的时间除了吃几包妙脆角，什么事都做不成。可老妈可不这样想，闲来无事，用看电视剧打发时间还真是个很nice的choice！前不久，老妈迷上了一部电视剧，一度把我晾在一边，我禁不住也随她看了几眼，结果便应了那首歌：“只是在人群中多看了你一眼，再也没忘掉你容颜~”从此，我们家又多了一位《生死相依》铁杆影迷。我第一次体会到了追剧的焦急、期待与兴奋。每天早上，我和老妈洗漱完后的第一件事不是吃早餐，而是坐在电脑前陶醉地看着那珍贵的两集更新剧。

     这部电视剧也像《小时代》一样备受争议（在暴风影音上的评分高达9.0，在豆瓣中却只有5.2的成绩），一方面是大量中老年妇女观众的热情拥戴和居高不下的收视率，另一方面却是不少网友的高声谩骂，“脑残剧”“二货编剧”不乏入耳。其实，从商业片的角度看这部电视剧已经很不错了，不过网友的斥责也不是无中生有，《生》的剧情的确很多牵强和瑕疵。

     根据我国收养法，单身男子收养女孩，年龄相距应在40岁以上，且不论蓝卓的薪水和抚养能力，蓝卓领养素素本身就是违反法律规定的；剧中像沈芮这样一个单亲妈妈，那么爱自己的孩子，面对那么一个挫逼的男人，怎么可能丢下自己的女儿跑到美国十几年不回来？在现实生活中像沈芮这样的单亲母亲，“人生二春”的首要条件一定会是对方必须首先能接受自己的女儿，她怎么可能连程可都不如？还有全剧最让我觉得费解，觉得不明白的是，像麦青这样一个理性、善解人意、讨厌官场之道的女孩，怎么可能因为吃一个6岁小女孩的醋而与自己挚爱多年的男友分手，并迅速地在第二天就和那胖乎乎的余科长结婚登记了？！难道编剧就不觉的这一剧情设置与其塑造的麦青人物形象相冲突吗？另外，在场景布置和人物造型方面，《生》做的也同样差强人意，故事从1999年讲起，而剧中那个年代的道具场景，却不断地涌现着当今的时代气息。人物造型化妆方面，剧情从1999年发展到2012年，我总结了一下，十几年人物的变化全体现在两个工具上：眼镜和头发。化妆师和造型师凭借其高超的技艺用这两个简单的工具不断地向观众传递着岁月变迁的信息：素素头上两束辫子梳成一根马尾，呃～素素已由童年步入少年了！麦青的直发烫成卷发，呃～麦青已由菇凉变成中年妇女了！蓝卓摘掉帽子戴上眼镜，呃～蓝卓已由年轻小伙儿蜕变为成熟男人了！而当沈芮与桑梅林双双戴着无片镜框出现在画面的那一刻，呃～我突然颤抖了一下，一晃，十几年过去了！每当想到在这，我都会，禁不住，坏坏地，笑了……这一点我觉得《生》应该好好向陈道明版的《康熙王朝》学习学习，《康》在人物造型化妆上做得相当好。

     不过话又说回来，我还是在内心灰常喜欢这部电视剧的，抛开整体牵强的剧情、坑爹的造型与喷血的化妆，有人说这部剧剧情老套无新意，其实也无所谓，上个世纪的经典电视剧除了《西游记》我看过几个？

     我几乎是又哭又笑，又蹦又跳把《生死相依》看完的，我时常感动于这部剧的许多细节，我很喜欢蓝卓这个人物形象，他有时会让我想起我们寝室的孙超。蓝卓为了一个承诺，执着地坚持十几年，他质朴善良、没什么心眼，对爸妈奶奶，他是孝顺的孩子，对素素，他是比爸爸还亲的叔叔。他的爱很安稳、很细腻、很温暖，就像阳光照在身上一样舒服。可能很多人都会很惋惜麦青和蓝卓的分手，可正如麦青所说的，我们早已超越恋人，我们是亲人。虽然已是两家人，可他们真的就像亲人一样，总是为对方着想，真诚地帮助对方。每次蓝卓生病，麦青就会比谁都着急，冲进医院，照顾着他，陪着他。每当他们遇到烦心事，就会相互倾诉，或许只是一句话、一个动作、一个眼神，他们心里便会好受许多，因为没有谁比他们更懂对方。那个时候我总会想起两句话，有人说每个男人生命中都有两个女人，一个是要跟自己过一辈子的人，一个是红颜知己。也有人说人生常常这样，你最终得到的往往不是你最爱的。可是这两句话在这部剧中都没有实现。罗依静说了这样一段话：“如果真心爱一个人，就像是阳光，默默地照耀着对方，让他觉得温暖，只是希望他幸福，并不在意自己的幸福，而且相爱的两个人是有一种默契，那种默契是别人感受不到的，好像是一把钥匙开一把锁一样。”素素对她叔叔，从讨厌排斥到逐渐接受到相亲相爱再到最后生死相依，这当中经历了多少故事，多少酸甜苦辣。不过，素素终究没让全家人失望，没让坚守在电视机前十几天的全国观众失望，她有了出息，也特别知恩图报，她最终实现了对叔叔、奶奶的承诺。影片的最后，留下的是一份像《裸婚时代》一样让人遐想的遗憾美，每位观众都在心中编织着那份属于自己的幸福。

     不管怎样，这部戏整体上还是给我们传递了一种正能量，很值得一看！

        首先，请原谅我用这么老土的题目。其次，请用看影评的眼光看待这篇文章。老实说，多少年没正二八经地坐在银幕前看电视剧，总觉得这种肥皂剧太过冗长，拖泥带水地把你绑在电脑旁，几十集的时间除了吃几包妙脆角，什么事都做不成。可老妈可不这样想，闲来无事，用看电视剧打发时间还真是个很nice的choice！前不久，老妈迷上了一部电视剧，一度把我晾在一边，我禁不住也随她看了几眼，结果便应了那首歌：“只是在人群中多看了你一眼，再也没忘掉你容颜~”从此，我们家又多了一位《生死相依》铁杆影迷。我第一次体会到了追剧的焦急、期待与兴奋。每天早上，我和老妈洗漱完后的第一件事不是吃早餐，而是坐在电脑前陶醉地看着那珍贵的两集更新剧。

     这部电视剧也像《小时代》一样备受争议（在暴风影音上的评分高达9.0，在豆瓣中却只有5.2的成绩），一方面是大量中老年妇女观众的热情拥戴和居高不下的收视率，另一方面却是不少网友的高声谩骂，“脑残剧”“二货编剧”不乏入耳。其实，从商业片的角度看这部电视剧已经很不错了，不过网友的斥责也不是无中生有，《生》的剧情的确很多牵强和瑕疵。

     根据我国收养法，单身男子收养女孩，年龄相距应在40岁以上，且不论蓝卓的薪水和抚养能力，蓝卓领养素素本身就是违反法律规定的；剧中像沈芮这样一个单亲妈妈，那么爱自己的孩子，面对那么一个挫逼的男人，怎么可能丢下自己的女儿跑到美国十几年不回来？在现实生活中像沈芮这样的单亲母亲，“人生二春”的首要条件一定会是对方必须首先能接受自己的女儿，她怎么可能连程可都不如？全剧最让我觉得费解，觉得不明白的是，像麦青这样一个理性、善解人意、讨厌官场的女孩，怎么可能因为吃一个6岁小女孩的醋而与自己挚爱多年的男友分手，并迅速地在第二天就和那胖乎乎的余科长结婚登记了？！难道编剧就不觉的这一剧情设置与其塑造的麦青人物形象相冲突吗？另外，在场景布置和人物造型方面，《生》做的也同样差强人意，故事从1999年讲起，而剧中那个年代的道具场景，却不断地涌现着当今的时代气息。人物造型化妆方面，剧情从1999年发展到2012年，我总结了一下，十几年人物的变化全体现在两个工具上：眼镜和头发。化妆师和造型师凭借其高超的技艺用这两个简单的工具不断地向观众传递着岁月变迁的信息：素素头上两束辫子梳成一根马尾，呃～素素由童年步入少年了！麦青的直发烫成卷发，呃～麦青由菇凉变成中年妇女了！蓝卓摘掉帽子戴上眼镜，呃～蓝卓由年轻小伙儿蜕变为成熟男人了！而当沈芮与桑梅林双双戴着无片镜框出现在画面的那一刻，呃～我突然颤抖了一下，一晃，十几年过去了！每当想到在这，我都会，禁不住，坏坏地，笑了……这一点我觉得《生》应该好好向陈道明版的《康熙王朝》学习学习，《康》在人物造型化妆上做得相当好。

     不过话又说回来，我还是在内心灰常喜欢这部电视剧的，抛开整体牵强的剧情、坑爹的造型与喷血的化妆，有人说这部剧剧情老套无新意，其实也无所谓，上个世纪的经典电视剧除了《西游记》我看过几个？

     我几乎是又哭又笑，又蹦又跳把《生死相依》看完的，我时常感动于 这部剧的许多细节，我很喜欢蓝卓这个人物形象，他有时会让我想起我们寝室的孙超。蓝卓为了一个承诺，执着地坚持十几年，他质朴善良、没什么心眼，对爸妈奶奶，他是孝顺的孩子，对素素，他是比爸爸还亲的叔叔。他的爱很安稳、很细腻、很温暖，就像阳光照在身上一样舒服。可能很多人都会很惋惜麦青和蓝卓的分手，可正如麦青所说的，我们早已超越恋人，我们是亲人。虽然已是两家人，可他们真的就像亲人一样，总是为对方着想，真诚地帮助对方。每次蓝卓生病，麦青就会比谁都着急，冲进医院，照顾着他，陪着他。每当他们遇到烦心事，就会相互倾诉，或许只是一句话、一个动作、一个眼神，他们心里便会好受许多，因为没有谁比他们更懂对方。那个时候我总会想起两句话，有人说每个男人生命中都有两个女人，一个是要跟自己过一辈子的人，一个是自己的红颜知己。也有人说人生常常这样，你最终得到的往往不是你最爱的。可是这两句话在这部剧中最终都没有实现。罗依静说了这样一段话：“如果真心爱一个人，就像是阳光，默默地照耀着对方，让他觉得温暖，只是希望他幸福，并不在意自己的幸福，而且相爱的两个人是有一种默契，那种默契是别人感受不到的，好像是一把钥匙开一把锁一样。”素素对她叔叔，从讨厌排斥到逐渐接受到相亲相爱再到最后生死相依，这当中经历了多少故事，多少酸甜苦辣。可是，素素终究没让全家人失望，没让坚守在电视机前十几天的全国观众失望，她有了出息，也特别知恩图报，她最终实现了对叔叔、奶奶的承诺。影片的最后，留下的是一份像《裸婚时代》一样让人遐想的遗憾美，每位观众都在心中编织着那份属于自己的幸福。

     有人看完这部戏之后，就在风中凌乱了，说看得很迷茫，不知道它的主题是什么，它要表达什么。归纳一篇文章的中心思想，这是小学老师经常让我们做的。我觉得真的没有必要抱着一颗非要纠结出它的中心思想的心理去看一部电视剧，其实不止是电视剧，任何一件艺术作品，一个雕塑，一幅油画，一座建筑，一张摄影，我们站在它的面前，如果能被其中的某一处细节所打动，也许是纯净的真善美，也许是人性的光辉，也许是你的一段记忆，一份心情，总之当有那么一瞬间，有一股力量冲击了你内心深处那片最柔软的田，你浑身都为之一颤，这部作品就已经成功了。就像你在听一首歌，如果他的歌词、他的旋律唱出了你的故事，你的心情，让你产生强烈的共鸣，就仿佛是为你而唱，那么这首歌曲就会潜入你的心灵。其实，不是每一位艺术家都会事先圈定好了自己的作品是要表达什么样的主题，真正伟大的作品，每一个参观的人都能从中得到自己想要的那一部分，得到一份属于自己的心灵慰藉。这就是艺术。

     最后，在强调一遍，我这不是小学作文读后感，我这是影评！影评！！我知道可能有好多人都没看过这部电视剧，所以我说的好多东西就像是对猴弹琴。不管怎样，这部戏整体上还是给我们传递了一种正能量，很值得一看！而且提醒一下，这部戏是越往后越好看呐！

因为要照顾暑期的学生观众群，从央视到地方台国产剧主打的多是目标年龄较低的偶像剧。近两年国产剧风气不正，收视率是越雷越有，结果荧幕上也只好越有越雷。今年的暑期档在雷剧之中，《生死相依》以较为正经的亲情剧姿态杀出，尽管新意欠奉，但在一片雷声中，算是吹出一丝别样的风。

虽然剧方希图以“传播正能量”的宣传来贴近时代，但《生死相依》在骨子里，其实是部很古旧俗气的亲情剧。老观众能从《生死相依》里找到大量老剧的影子，而李宗翰饰演的蓝卓，简直就是今时代的男版刘慧芳。

刘慧芳作为中国电视剧史上的一个经典角色，其实一直没有走远，她在各个时代的国产剧中，都因传承和演变而存在下来。刘慧芳式的苦情人物，代表的是最简单直接的煽情办法，一边把能想到的惨事全部搁到一个人身上，另一边一个个坏出汁的混蛋们前赴后继，狗皮膏药似的黏上了伤害她/他。

为了更直接煽动观众的同情心，刘慧芳式的角色往往如同圣女一般，会以最大的善意去应对所有的恶行。往好了说，是真诚、善良、隐忍，是中华民族传统美德，往坏了说，在这些委曲求全背后，其实也是无原则无立场的愚善，懦弱。

《生死相依》中的蓝卓，就是新时代的刘慧芳式人物，在此剧里你几乎看不到蓝卓的什么转变和成长，他一来就是无缘无故的爱。蓝卓和素素的“父女”情，本来是催泪的一段生死之情，然而和刘慧芳不一样，《生死相依》无法解决法律的问题。

蓝卓是不符合收养素素的条件的，他的收入、健康暂且不提，根据我国的收养法，单身男子收养女孩，年龄相距要在40岁以上。在《生死相依》里，蓝卓和刘慧芳一样，就是一味的善良和牺牲。但是这一种所谓的“善良”，非但无原则无立场，更加超越法律。

《生死相依》的“父女情”，就是刘慧芳式愚善的典型，不分是非不看对错，就是一味的善下去。在大是大非的问题上，也委曲求全，非但称不上不善，更是一种变形的恶。

删节版@京华时报