很喜欢的一部剧，陶虹，牛莉，许亚军，都给人留下非常深刻的印象。
    当时最喜欢陶虹演的孙燕，一笑起来阳光透明，感染力十足，看着她傻呵呵笑着生活，笑着烦恼，笑着无措，最后笑着平实下来，笑着圆满。这个人物是个平凡的人，从小没有漂亮的容貌和聪明的智商，却有个样样出色的姐姐，从下在羡慕下长大，过普通的生活。一个优点就是善良和傻呵呵的天真，剧中经常在她困惑时出现许多空镜，在人生转折时出现许多让人深思的情景。剧情在曲折中前进，两姐妹对生活的选择每每让人感慨沉思。
    孙丽和马黎明这两个角色间的相爱相杀也是特别动人，尤其马黎明，混不在意中带着深情执念，玩世不恭中是英俊洒脱，当年，让我都爱上了这个角色。

《空镜子》在我看来绝对是国内电视剧里面的极品。


昨天看最后一集，虽然我希望有个欢乐的结局，结果也果然是如此，却没有了之前的那么多感动。
 

这片拍得完全跟文艺电影似的，几乎每集都会出现的街头远景镜头，女主角的旁白，还有音乐和对白，完全没有一般电视剧的狗血和虚假。
 

最后一集，潘树林小女儿在家遇歹徒，要一般电视剧，可能就出人命了，再怎么也得出现人质警察对峙的局面，可光就是小女孩对着歹徒一句依依呀呀的话，镜头一闪，事情就完了。老父亲去世，老母亲一晕，在女婿的怀里嚎了两下，镜头一切，又完了。从不故意渲染悲情，隐而不发，光这就很不容易了。
 

一切都是我们的生活，但经过选择以后，那些压抑得让人烦躁的部分舒缓平静下来，成为漫长生命里的背景。生活的悲情不因为它的起伏，而因为它的平静。


两姐妹是那么不一样。姐姐漂亮又聪明，但充满野心；妹妹平凡善良，安乐知足。两条人生轨迹并进。姐姐得到了各种各样的男人，这些男人还都很优秀，姐姐也得到了让很多人包括她的妹妹羡慕的生活，可她永不满足，到最后回到原点。妹妹遇到的都是平庸的男人，他们的缺点那么明显，可妹妹没有更多的选择。她多么渴望一段真正的爱情，她默默地喜欢姐姐的丈夫，等姐姐离婚后反反复复酝酿对这个她认为很完美的男人表白，而他们的故事也就终止于表白那一刻了。


姐姐和妹妹每次的争论，都是两种对立的人生观的交锋，但到最后总要回到姐妹情深。我心疼妹妹，多么希望她能幸福，我也理解姐姐，她想要的东西太多，以至于在冒险途中迷了路。两种极端的性格和人生，结果都没有带来真正的幸福。


但是生活中总有快乐。姐姐的快乐，在于她的征服。妹妹的快乐，不在于什么，只因为生活本身。


姐姐的生活那么丰富精彩，她的男人们，要么因英俊俏皮可以让女人心旌摇荡，要么因气质涵养可以让女人安稳依靠，要么干脆是异国的多情少年郎。而妹妹遇到的，要么是阳痿而阴郁的小男人，要么是暴躁没文化的粗男人。女人都渴望爱情，可她们两个，也许都看不到真正爱情的执守。


妹妹再是善良可爱，最后也是让人心疼的不幸小女人。当她和那个曾经不满现在又不得不结合的男人在家具店遇到了以前的姐夫，眼里仍然闪过了那一丝恍惚的辛酸。之后她恢复了惯常的欢乐，安于现状的归宿，同时也对那叫做爱情的东西死了心。幸福，是不是就开始于知足与妥协？


幸福和快乐是不一样的追求。姐姐追求的是现世的快乐，妹妹追求的是长久的幸福。在“性”这个问题上，姐妹俩的差异尤其明显。姐姐坦然追求，并且开导妹妹，妹妹却处处回避。结果，姐姐的爱情，也明显比妹妹要丰足。善良的妹妹在开朗的笑声背后其实是无比压抑的，这使得她的人生过于苍白。知足能够得到幸福还不一定，但压抑一定无法得到快乐。


妹妹叹息，难道人生就这么过去了吗？她不甘心，但也并无办法。她从不主动追求什么，只是接受着外界的施予或者强加，最多只是表达出自己的想法。如此一来，姐姐的态度反而能得到更多的理解，如果妹妹能向姐姐靠拢一点，她的人生也就不会这样悲情了。

 
在姐姐和妹妹两个方向，我们选择自己的人生。更多，其实是无可选择。我们循着本性或自觉或不觉地向前或停滞，但路的尽头总是无法看清。要追求精彩就不免要承受得到失去反反复复跌跌宕宕的阵痛，要追求安心就不免要承受一成不变苍白无趣心如死灰的不甘。看完全剧，我们也许都会喜欢妹妹，但仍觉得她这样还是比较惨一点。


所以导演才弄了那么多远视平抑的镜头，两个人在街边说着话，我们远远地看着听着。汽车在我们的视线里来来去去，他们俩若隐若现，好像稍不留意就会不见踪影。我们旁观着他们的生活，其实也是在旁观着自己。我们似乎在尽力让生活朝自己所想的方向前行，但总是无力控制，轨道总要偏移，偏移到陌生的地点。


照镜子的时候我们也许能够安稳一些，有时候却也恍惚不安，当我们感觉不能确切把握镜中那个人的时候。而镜中人也只是那一刹，多数时候，我们看不见自己，像个盲人行走在世界上。

手痒，写一点吧。


编剧是万方，咱就不夸了，说点大实话得了。角色中除了姚电电和周师傅两个功能性人物比较死板之外，其余人物都很丰满。尤其是马黎明。

马黎明甚至可以游离于这个故事之外，独立成章。或者说，他是这个故事另一叙述角度的第一主角。

从孙丽、孙燕的视角观察故事，马黎明是孙丽的男性版本，他俩性格很像，要不然也不会自小相爱。都是心很活，性很野，从不安分守己。但马黎明对爱情的态度要比孙丽坚定，起码坚定了很久，不像孙丽，从一开始就玩虚的。

当落寞的孙燕在马黎明面前为张波鸣不平且痛心得失声恸哭的时候，马黎明大大咧咧劝慰孙燕为她解忧。让人忍不住长叹一声，孙燕、孙燕，你怎么能在一个比张波还倒霉还难受的人面前说这些话呢？马黎明啊马黎明，你的心就那么宽？

要不是孙丽一个劲儿嫌弃马黎明穷，他也不会为了挣钱急功近利做了违法的勾当。锒铛入狱的时候不知道孙丽已经怀了他的孩子。就这么，等他出狱，孙丽嫁给了张波，孩子也没了。毕竟张波曾经拥有孙丽，并育有一子，和马黎明比，张波的痛苦好像不值一提。

但马黎明就是这命，就算他不入狱，那孩子也未必能活，孙丽也未必能嫁给他。因为孙丽比他狠，比他坏。

本来想，马黎明这个角色会把爱情坚守到最后，可惜我错了，就在孙丽向张波提出离婚的时候，马黎明的心也变了。爱孙丽还是爱的，只是在爱之前，多了利益的考虑。估计这时候，他的心已经伤透了。他爱上孙燕也是真心，可多少有点勾引和寻找避风港的成分。

不过他对孙丽真是一往情深。一往情深得叫人直叹惜。马黎明旁敲侧击的向孙燕打听张波的信息，大冷天举着一根儿冰棍的孙燕傻呵呵的笑，说给马黎明吃一口冰棍儿，马黎明真动嘴，孙燕又不肯给了。马黎明说：“你怎么跟你姐一样，你姐就特嫌弃我。”——忽然间吧，我这心里就跟刀捅了一样。一个大男人，对别人说他爱的人特嫌弃他。只能表明，他深爱对方又极度自卑。可怜劲儿就甭提了。

后来孙丽孕期检查，马黎明鞍前马后的服务，孙丽说谢谢他，他却说：“谢什么，那我愿意。”——他愿意什么？愿意孙丽嫁给别人？愿意孙丽怀别人的孩子？不是吧，他愿意只是因为她是孙丽。


纵观整个故事，主题似乎是人们对爱的认识，对生活价值的认识。孙丽、孙燕是亲姐妹，也是人性的两面。最后，她们都成熟了，傻呼呼善良的也学会了些圆滑，奸险聪明的也明白善良纯洁的价值。而这一主题和马黎明有什么关系呢？

马黎明自小父母离异，只跟着老眼昏花的奶奶过日子。母爱父爱压根没有，奶奶爱他，可岁月荏苒，更多的是他照顾奶奶。他就没享受过家庭温暖。爱着青梅竹马的孙丽，可孙丽嫌他穷。他铤而走险结果犯了案子获罪入狱，出狱后依然爱着另嫁他人的孙丽。事业从开出租车，到开汽车修理厂，又到开大公司，这些经历并没有从思想上改变他什么，只不过多了点沧桑。但孙丽向张波提出离婚，要嫁给理查德，这动摇了马黎明对孙丽的爱。开始一面利用孙丽，一面报复理查德。到最后，他和孙丽虽没能在一起，却保持了一种异乎寻常的感情关系。他依然爱孙丽，几乎还是一往情深，只不过这爱多了些许杂质而以，但瑕不掩瑜吧。

——这样的话，马黎明对孙丽的爱依然，他对生活的价值观也没有质的变化。那他和这个故事的主题有什么关系呢？在我看好像没什么关系。他也不是一个单纯的功能性人物，不但不是，而且人物性格立体丰满。如果以马黎明的角度来观察整个故事，那故事的主题就应该是真爱的执著。这样的话，他必然是第一主角。因为只有他从头到尾就恋着一个人。


我知道，创作者的表达角度还是以孙氏姐妹的经历为主线，然而马黎明这条复线却又粗又长，真抢眼啊。就因为是复线，有很多情况没有篇幅交待，让马黎明身上带着神秘感和隐秘性，这就更吸引我了。故事表面上没有交待他的痛苦，尤其是他出狱后面对孙丽打掉了他们的孩子另嫁他人的感受。马黎明的痛苦，都是别人衬托出来的。就像前面说过的，马黎明劝慰替张波难过的孙燕，其实他比张波更痛苦，那些话更像是他劝自己。还有孙燕失落茫然的时候找他聊天，马黎明一针见血的说出了孙燕的心理感受，孙燕有点惊讶，马黎明说：“因为我经历过这些。”仅此一句话，让我浮想联翩，当他痛苦的时候是什么样子呢？会流眼泪吗？会茶饭不思吗？会精神萎顿心如死灰吗？

就因创作范围的限制，把这个人物部分具体化，部分概念化，而变得更加有魅力，更加耐人寻味。



也说说演员吧。

从小我就不喜欢许亚军，不喜欢他那张小白脸儿，也不喜欢他的声音，六、七年前看《空镜子》，甚至因为他而厌弃马黎明这个人物。如今却是因为他的表演，把我带进马黎明的世界，更进一步带进故事中。

从塑造人物上说，表面上马黎明挺不招人待见，浑身上下流里流气，没个正形。可是他对孙丽的爱却是那么真挚。这两方面，许亚军表现得都非常到位。其中一幕，马黎明出狱后第一次去见孙丽，站在下面仰望着高台阶上他又爱又恨的人，那种表情和他的心情一样复杂。但在一个旁观者看来，他真是可怜啊！

我不禁感叹，许亚军的表演呀，真有压倒性的力量。