越是在繁荣和平的时代，越是要铭记历史，只有记住先辈们在内忧外患四面楚歌时如何挺身而出，燃烧生命与理想，才能真正明白当下这条光明大道，从哪里来，到哪里去。宋业明导演执导的重大革命历史题材电视剧《大道薪火》讲述的正是这条大道最艰难的起步阶段，1931年至1935年期间的苏区根据地，第一代经济开拓者顶着巨大的压力，筹措资金、创办银行、印钞、开矿、发展红色贸易，打响一波接着一波的经济战，虽是没有硝烟的战场，却一样紧张惊险，好看停不下来。

新视角新体验

以往表现这一时期的影视作品，多数都是聚焦于军事层面的描写，展现反前线的弹火喧天，左倾冒险主义和李德、博古的错误路线，一度让好不容易建立起来的苏区陷入危局，这些故事已经被多次搬上荧屏，早已街知巷晓。《大道薪火》另辟蹊径，把镜头对准经济战线，全方位展现当年红色政权在苏区的经济建设，在金融、生产、民生、教育、文化等各个领域做出的努力和成绩，凭着新颖的视角，加之情景生动有质感，首度揭开苏区经济战的神秘面纱，营造出一波三折的戏剧张力，带来了不同以往的荧屏新体验。

对于任何一个国家或政权来说，经济发展都是重中之重。很早时候，古人就明白兵马未动、粮草先行，兵精粮足、战无不胜，譬如诸葛亮后期大力兴农治水，把山高路险的蜀汉变成天府之国，才积蓄起对抗吴魏的底气，九十年前的苏区也一样，保持后方的经济稳定，与反围剿前线的战斗同等重要，只有红军和老百姓吃饱穿暖，才能让革命的薪火继续传递。

“红色大管家”形象接地气

《大道薪火》播出之后，栩栩如生的革命群像赢得了观众的喜爱，除了侯京健、张博演技渐入佳境，宋禹饰演中华苏维埃国家银行首任行长毛泽民也功不可没，这位被誉为“红色大管家”的金融家不按常理出牌，除了有层次分明的精神和情感世界，还凭着种种“抠门”举动意外出圈，烟火气十足的形象，成为剧集一大亮点。

正如剧中演绎的那样，毛泽民曾经一手创办国家银行，培养人才，发展金融，掌管着整个国家的经济命脉，源源不断为红军输送经费，于整个近代经济史，都是一个值得浓墨重彩的传奇人物。

从以往史料给人的印象，他似乎是一个雷厉风行的大人物，白手起家借募资金，办银行，印货币，还屡次打退敌人发起的经济战。然而在剧中大家却发现，他原来是一个不折不扣的“抠门”先生，掌握动辙百万银元的大权，却连一个铜板都不乱花，请上海来的大舅哥钱之光在家里吃饭，自掏腰包炒了三个青菜，主食芋头，酒是借来的，被问怎么不喝酒，妻子钱希均一句话道破“毛老抠”的省钱哲学：“喝酒浪费钱，喝茶浪费时间，凡是不经济的事一律不能干”。

古今中外，如此接地气的大金融家，大概也就仅此一人，别无分号了。这样的人设既真实还原了原型人物的朴素作风，也突显了先辈在丰功伟绩背后的平实人生，无处不在的浓浓烟火气给观众带来强烈的共情力。

宋禹多面表演有备而来

能够在一部角色众多的群像大剧中成为亮点，除了是毛泽民本身人格魅力的体现，也离不开演员宋禹的细腻刻画与多面表演。宋禹是当下影视圈少有只专注于作品之内的实力演员，入行十余年热衷主旋律题材，凭扎实靠谱的演技曾多次获得观众认可。

有趣的是，这一次《大道薪火》剧中是三兄弟齐心，在不同战线上传递革命薪火，剧外则是导演宋业明与演员宋禹父子档的艺术传承，两人之前后作过《外交风云》《中流击水》《彭德怀元帅》等多部红色题材剧，宋禹也曾在唐国强执导的史诗剧《解放》中饰演毛岸英，这一次出演毛泽民，无论对题材的理解，还是团队的默契，都趋近圆满。

对于毛泽民的演绎，宋禹显然是有备而来，采用内敛平实却又富有细节的表演，由内至外、层层渐进地呈现出人物的多面性。从一开始被委以重任，他先是说自己没有经验，看到哥哥的难处之后，又主动起身表示“我又没说不干”，感觉性格有点保守。

而后剧情拉开，才发现原来他不是没有魄力，也不是缺乏斗志，而是出于未雨绸缪的大局观，一旦投身到工作中，他的时上时刻闪耀着坚决的执行力，大胆培养人才，用人不疑，启用胡克功之后发现问题又决不姑息，把痛惜和教训记在心里，展现了含蓄坚毅的一面；乔装打扮去赣州谈钨矿生意，面对曾老板的枪口，他不卑不亢，从容镇定，又展现机智果敢的一面。亦智亦勇，虚怀若谷，正是这些不同的瞬间，把人物刻画得立体而又饱满，在平实中处处闪耀着动人的光辉。

深情满满，精彩继续

透过化繁为简却灵动精细的表演风格，宋禹给角色注入静水深流的情感，将多重身份演绎得层次分明，譬如亲情，革命者之间没有太多寒暄和客套，但每有危难时，总会默默为对方挡风遮雨，当哥哥陷入低谷，失去军事话语权，他没有用语言来维护，而是用行动给予支援，坚定贯彻之前制定的经济理念，把苏区经营得有声有色，以无声的方式对予哥哥提供有力支援。

还有与战友之间的互相信赖，与妻子的相濡以沫，与农民、矿工相处时的乡里情怀，毛泽民几乎每一次出场，都带着深厚而又细腻的情感。这就是一次成熟且成功的人物刻画，由内至外，情感丰沛，处处都是细节，每一场戏都有独立的情感表达，却没有多余或雷同的枝蔓。

其实在《大道薪火》播出的二十余集来看，许多人物都是这样，没有落入面谱和公式化的窠臼，都是随着剧情的推进不断成长，有变化也有坚持，有蛰伏也有爆发，相信随着剧集的持续热播，他们的故事会越发精彩，给我们带来持续更多的感触和感动。

毛主席向博古谏言：必须抓住“福建事变”的时机，与十九路军联合，这是一个打破敌人第五次围剿的绝佳机会。并指出这关系到红军发展命运，一旦错失，将会给红军带来不可估量的损失。而博古和李德的反应则敷衍并固执其错误的意见。博古和李德并不相信蔡延锴，认为蔡延锴是投机主义，不能与他达成合作。致使“福建事件”遭受失败，十九路军被蒋介石派重兵围剿并分化瓦解，红军丧失了这一难得的与其合作发展之机遇。加上博古、李德推行“堡垒对堡垒的阵地战”，致使红军损失极大，导致苏区第五次反围剿失败。事实上，实践已充分证明：毛主席的判断和主张无疑是十分正确的！而博古、李德盲目崇拜共产国际的指示，推行教条主义，脱离中国革命的实际，只能导致红军和中国革命的失败。

也谈央视热播电视剧《大道薪火》贺子珍的人物形象。在毛主席被左倾错误领导人博古、李德等人排斥时期、贺子珍充分理解和支持毛主席的正确主张，关心和体贴毛主席的生活，是毛主席的知心人和好妻子。徐小飒饰演的贺子珍基本到位，总体成功，但其表演的现代气质较浓，朴实、善良的特征略显不足。对此，你有何看法？欢迎点评。这张剧照为本人观剧时用手机拍央视电视画面，特此说明。

《寻路》中的周恩来

《大道薪火》的周恩来

03.04 19:08

这个剧学狄仁杰剧，常有抓内奸剧情。

而且编得很直白，每次都直接发现是谁，看到谁有可疑行为，内奸就是谁。没有任何反转。没有任何故事技巧。

就算是不反转吧，这抓内奸的戏也太简单了。没有丰富的调查追踪的情节。没有引人入胜的情节。

这个剧还常在高级黑和传统主旋律剧的尬舔之间转换。一会在高级黑，一会就开始极力吹捧极力夸赞极力自我感动。

很多主旋律剧都有这种舔、极力吹捧，显得很傻。像是被洗脑的小年轻写的剧情。这种傻傻地吹捧的情节，还有丑化白营美化红营的情节，都使得剧很缺乏真实感。真实的历史上是没有脸谱化人物的。人人都像正常人普通人那样做事。尽管有人性格和思想的不同，但是不是简单的脸谱化的正反派。

高级黑的部分做得还挺好。

片头曲画面是仿欧美剧的。最近很流行这样吗，大唐狄公案、三体、要久久爱都是这样。好在这部剧没有加黑边。我不喜欢黑边的，视野不宽敞。

周恩来的演员选的不好。没有那种周恩来翩翩君子的风度。这位周恩来脸上的表情就像那种幼稚天真的小朋友相信自己是正确的。而传统周恩来的表情是那种非常相信自己是正确的的表情。

这段历史以往的剧鲜少涉及，看了才知道我党的历史是多么了不起，还有那些了不起的人。剧中人物塑造非常成功，特别是以往没有出现过的、为中国革命做出了不起贡献的人。

印象深刻而又塑造成功的人物很多，不仅喜欢那些人物，也喜欢塑造这些人物的演员。比如毛泽民、古柏，郑宏。另外，饰演博古的演员也成功把博古的特质表现了出来。贺子珍、钱熙筠、康克清等人物也都非常好，符合心理预期。

从这个剧展示的历史来看领袖的重要性，方向错了，再努力也没用。幸运的是，中国革命总是在生死攸关的关键时刻选择了正确的领导人，带领大家不断走向胜利。这是国运，也是百姓之幸……