金国秀作为母亲，她的过人之处就在于彻底挣脱了“血缘”的羁绊，以伟大的母爱关爱每一个子女，对自己与丈夫亲生的儿女侯云峰和侯如玉、丈夫与前妻所生的孩子侯云朗、丈夫背着她娶的小妾所生的孩子侯云灿、朋友的妻子在被敌人杀害前委托她抚养的孩子侯云旭等五个孩子的关爱，不止是一视同仁，甚至于关爱非亲生的三个孩子胜于关爱亲生的一双儿女。nn金国秀的伟大，有多方面的表现，婚前卖身救父，婚中一诺千金，婚后忍辱负重，为支援抗日不惜重金，为救助难童不辞辛劳，为正义事业不惜献出儿女生命……。作为母亲的金国秀，其伟大的集中表现是：疼爱子女重情缘胜于重血缘。金国秀作为一个母亲，以她的一言一行展现了博大无比的胸怀，对母爱的大爱无疆作了最好的诠释。金国秀这个艺术形象显示了情缘高于血缘的本真。nn

建立共和时期，整个中华正处于救国救亡。匹夫有责，废除帝制、建立共和，和平解放的时代

民国女子金国秀，这时为了救父，需要二百银票。绞尽脑汁之时。拿着字画去典当行变卖换银票，在需要帮助时很多热心人为她指明路。

就在这时史先生出现，要求她做妻给银票救人，不过被金国秀。谢绝了，后碰巧这时重庆商户候家在为儿子候大少爷娶妻再填房。候家少爷本有一房，妻生重病，即将咽气。放心不下自己的丈夫，儿子。要求候母为儿子找一个妈。否则她很难断气 。

每一个人都不想因为自己的离开，有遗憾。永远放心不下自己的儿子。

金国秀，出现在候家门口。媒人把她领进门。经过苦口薄心的谈判，加上内心的针扎，加上救爹的心切。金国秀同意嫁到候家。

女子有气魄，有头脑，有思想。做什么都能处理的很得当，她用自己的智慧撑起了候家的事业。

进入候家后她并非一开始就风生水起。风风光光 进门头一天，候大奶奶把红白喜事放在了一起。晚上被安排给丈夫的前妻守灵，守夜。在现在要给普通的女子是谁也做不出的。说明她很大气，她的无奈也写在脸上。

进家门后，丈夫，儿子，婆婆的不待见，儿子也不接受自己多一个妈妈的事实，她信守诺言做了母亲应该做的。在去商号的路上看见继子被坏孩子欺负，一猛子从骄子上跳下去为儿子赶走欺负他的坏小孩。她的举动打动儿子

后妈本说就很艰难，只要用心付出还是可以打动孩子。金国秀就做到了，她把一切的爱都给了孩子。后妈也是妈、母爱都是一样的。都是为孩子，把爱给了孩子付出总会有回报的 ，云郎开口叫了妈 。

她怀孕生子后，忙碌家中生一直没有奶水给小儿子。大儿子跑重庆的江边为了能让母亲有奶，下江捉鱼。看见儿子落汤鸡模样，焦急无奈拿着鸡毛掸子无法下去手。却直往自己身上打听完继子的话，两人紧紧抱在一起。

我们来到这个世界上，不管发生什么，永远不变是母爱，她们把最好的都给了我们，母爱永远伴随我们。把这份爱珍藏于心。

在金国秀身上，不仅看到了女子身上本有的自强自尊自爱，也看到了普通女子为国，为家做的努力，更看到一位母亲的伟大。

作为女生的我们也必须努力，独立。做更好的自己 ，虽然没有金国秀的事业。也给自己小小的愿望，努力向前。期待所有女生都有自己的小天地。

半年前写的一篇剧评，随手写的没有什么框架，其实现在有些观点也发生了改变，不过还是原样发表就当留念吧。

这部剧的主题就是有一些政治宣传意义在里面的，因此自然对人性的探究和对人物的刻画就都比较流于形式的潦草。不过可圈可点的是女主的几段女性关系，讲得出奇地好。很多人问，女性为主体的剧能讲什么，其实就是女性关系。特别是侯老太太和国秀，写得好，演得也好。题为《母亲，母亲》，这部剧的剧本认为母性是女性的本能（先不讨论这是否正确），但在这个问题上是没有一点对女性的规训的，并没有因为母亲的责任而道德绑架女性本身的信仰和事业。另外，剧本还认为母子（女）关系是被建构的，而不仅仅依靠血缘而存在，而侯老太太与女主似师生似君臣似知己亦是一种母女关系。

其次是与子萍的关系，是我对这部剧最欣赏的一部分。女主对待出轨是最好的态度：云淡风轻划清界限、斩钉截铁泾渭分明；错误是男人犯的，绝不迁怒他人。即使是老太太给她下跪也绝不原谅。她一直再劝男主再娶，就是一种绝不破镜重圆的决绝。

其实很喜欢子萍——每次演到子萍弹幕和评论里都天怒人怨，可是请问子萍有做什么伤天害理的事吗？男主对子萍确实太渣，无论是做丈夫还是情人，都不负责任。子萍即使骄奢淫逸，原来也是准备当小妾好好过日子的，结果大老婆走了也不给她名分，在家里既没面子又没里子，她是心气儿高的人，怎么受得了这个气。后面的堕落有些俗套，但又在情理之中。婚姻中丧失了尊严的女人，出轨是她们唯一抗争的工具。

子萍第一次戒毒失败还挺妙的，就很现实。其实这部剧很多地方都太理想主义了，在子萍这里现实，就有点微妙的感觉。但是很难得的是剧本对子萍这种人物没有批判的意味，女主对子萍一直是同性间的惺惺相惜，而不是某些人喜闻乐见的大婆斗小三。子萍的名字起得也好，那个时代随波逐流的水草罢了。喜欢她那场看自己老照片的戏：年轻的子萍太美了，一种美而自知，像动人心魄的塞壬，然后那个时代又慢慢地摧毁了这种美。

子萍最后去世是救了一个小女孩——其实这不太重要，原谅我对性别比较敏感。

这里插几句反驳一下女主被说是圣母的观点：

对子萍就不赘述了，在那个时代子萍根本不能算“小三”，也就是说她没什么对不起女主的，又谈何惩罚。

对付宋老板主张怀柔，是因为宁可得罪君子不可得罪小人，事实上也被她说对了。不过宋老板最后完全变好了，真的太理想主义了，这部剧除了政治立场上的反面人物以外，竟然没有一个道德上的反面人物。所以说对人性的刻画不够深入。

对云灿比对自己孩子好，这是为了履行对子萍的承诺。国秀虽然不原谅男主，但心里还是把自己当侯家人，侯家对不起子萍，所以一直对子萍有愧。一个母亲对另一个母亲的承诺，比起历史上的君子一诺又有什么逊色呢？凭什么《赵氏孤儿》的程婴被赞“舍生取义”，金国秀就要被批过于圣母呢？此外如玉小时候对云灿就是赤裸裸的霸凌，教育儿女上，女主也并无偏私。

对被枪毙的学生。竟然有人认为对被枪毙的平民抱有怜悯之心是圣母的表现是我无法理解的。就算再怎么鄙夷政治正确，也不可能认为枪毙学生是对的吧。大堆评论骂女主关心被枪毙学生害男主没前途，就想说侯家的富贵都是金国秀一点一点挣的，靠他侯志宏了吗，这个时候要为他虚无缥缈的前途着想？

在我看来女主唯一圣母的地方也就是结局原谅糟老头了吧，但评论反而都是在骂她不知好歹为什么不早点复婚。私以为这部剧收视不高实在是因为观众里太多活牌坊，弹幕里一堆骂莲莲白眼狼的，莲莲少时守寡带孩子管商户办学校一肩挑欠侯家了吗，最后还赔上了爸爸的命，都这样还要被骂，有些人真是朽木不可雕也。

侯老太太写得真的好，典型的封建地主老太太，但是灵魂里有超越阶级的美好。

真诚：对如寄、国秀，是真的像女儿一样疼她们、教育她们。

嘴硬心软，口上标榜着高门侯府，骨子里却毫无门第之见。莲莲虽为屠户之女，但是就看了她一眼就认定了做自己孙媳妇。“女孩子，多学点东西是好事。”

不重男轻女，是指的她从头到尾就坚信女人存在和男人一样的力量，隐藏的是一种对自己能力的骄傲。

知人善任。看人是真准，不管是正面的如寄、国秀、莲莲，都没让她失望，对子萍的评价，后面证明也是正确。

善良，这个无须赘述。

通透。钱这个东西，是生不带来死不带走的。晚年千金散尽，没有丝毫留恋。甚至觉得她过去赚钱可能更多是出于工作带来的成就感。

当然这部剧也还是有些缺点：

前期史老板对女主的帮助稍微多了点，很多事没有他就没法解决，但是史老板对金国秀的赏识一开始是出于男女之间的暧昧关系，还是有点落入窠臼的可惜。

确实没有脱离父姓制度，不过也很难期待一个年代剧能在这点上突破，对莲莲改嫁后抗战的处理还是有进步意义的，但还是存在一种隐形的父姓制度。

我党的人物刻画得太单薄。特别是侯如玉写得太潦草，踏入革命还是靠着老套的爱情戏码实在有些令人疲劳。暴露时“对你这种人，不值得浪费一颗子弹”倒是很好，推开钢笔的飒爽，很迷人，如果展开来描绘就好了。这部剧主题是母亲，但是对母女关系的刻画一直比不上母子关系，有些遗憾。

和她的人设很雷同的徐桂馨这个角色其实写得更好，但是又感觉她除了当祝夫人没什么别的工作。

徐桂馨与女主的诀别是本剧的红色剧情写得最好的一场戏，不多余，不矫情，就如同金国秀听见枪响时的一栗，恰到好处。

所有男角色里，侯云朗是最好的，事国，战死沙场；为子，对先母怀有大义，从未忘却分毫，对后母也是情真意切；为兄长，友爱弟妹，并没有因为云灿不受宠而忽视他；为丈夫，结婚前为爱情有对抗整个家庭的勇气，出征前让妻子在自己死后可以改嫁；为父，国难当头也没忘记儿子的生日。值得一提的是他还是剧里为数不多的非党员。

男主侯志宏，感情上渣男没得洗，政治觉悟也很simple，但在抗战报国的觉悟还是毫无瑕疵的，也没太黑KMT。

男二祝宇中，人设是真伟光正，但也是真工具人，后面出现不是送钱（但女主钱还是不够）就是传达我党设法营救的消息（但最后一个都没救成）。写到这里突然发现女主家的人基本上（5个）全是因为他死的，有点高级黑的意味了。n