斯琴高娃演的很好，但徐帆更适合演普通家庭妇女，因为她本身长相和说台词都比较接地气，她以前的《青衣》和《错爱》，都是我心中的经典，陈白露初进舞场我觉得应该有一份怯懦，有一个环境适应过程，徐帆演的更像一个舞场老手，动作和台词都太像一个在舞场驰骋多年的老酱油，可能剧本要求这样，但徐帆演陈白露不太适合！

我以为这种题材24集会看的比较辛苦，没想到完全不觉得冗长，太有意思了。

金巴砸了老太太的家我是没想到的，纯流氓啊，一丁点体面都不要。如果把金八看成一个符号的话，现在就没有金八了吗？有的是。比如中动协，就是一群一手遮天不要体面的金八，对国宝熊猫尚且下如此黑手，其他的龌龊事难以想象。全国都看着呢，连装都不愿意装一下。嘿，你还拿他们没办法，只能干生气。

以我个人的审美来说，本剧唯一的遗憾是徐帆，按说徐帆是唱戏出身，应该很有气质，气质胜于美貌，却把陈白露演的特别俗气，俗气的美。其实陈白露是个特别拧巴的人，一方面自暴自弃，沉迷纸醉金迷，无力摆脱，另一方面又不肯完全陷进去，自己还得往上伸手抓几把良善，朝着太阳的方向用力蹦几下再落回去。陈白露可不是个俗气的美人。我思考了一下谁适合陈白露这个角色，一时间似乎也想不到谁 =。=一个人分阶段的变化好演，这种拧巴的最难拿捏。

陈白露

与诗人婚姻失败，作为舞女深受歧视。在哈斯曼舞厅遇到了潘月亭被包养，从此过上舞厅皇后的上流社会生活。结果遇上更有权有势的金八变成高级交际花，此人还与其干妈关老太太有仇怨。潘月亭敢怒不敢言，而这个银行经理很快就要破产。金巴试图包养小东西，小东西自杀，陈白露拯救无果。书生方达生欲带离陈白露遭拒。潘四爷破产，希望求陈白露找金巴帮忙，遭拒后自杀，陈白露也厌倦这样的生活遂自杀。

陈白露过着“舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太不是姨太太的生活”。她的自杀源于深藏内心对于善与美的渴求被旧情人方达生的逐步唤醒。

矛盾，虚荣，痛苦，善良，表面上有余，实际上不足。清醒的糊涂人。她是阶级跃迁者，真正做到损不足而奉有余。是上层人物和下层人物的枢纽。

李石清

银行小职员，但很鸡贼想往上爬。让妻子装阔太打麻将，输钱，让女儿嫁豪门，失败。不再通过才能升职加薪，开始通过歪门邪道，先找培训帮助陈白露拿下舞厅皇后，升职后抓住潘月亭的抵押房产威胁。结果飘了，生意做成后被开除，儿子也在同时生病死亡，女儿也不知所踪。

他也是阶级跃迁者。也是损不足而奉有余上下层人物之间的枢纽。

黄省三/不足者

银行小小职员。本来就少的工资还遭克扣。生重病不敢去治。妻子赊账买鸡蛋，但没钱抵债，选择劈腿，挽留无果。求李石清，潘四爷帮忙招冷眼。居住的房子被对外招租，听李石清的走上偷窃的道路。买来都要想与三个孩子一起死，但自己没死成。疯了。

此为不足者。社会的最底层，传达对社会现实直接的控诉。同样还有照顾小东西的妓女翠喜和小东西。

有余者

有余者的代表是潘月亭，顾八奶奶，张乔治，胡四，金八。这些都是黑暗腐朽的社会现实，资产阶级买办的罪恶对人民的剥削，并预示着中走向毁灭。

顾八奶奶用钱包养戏子胡四。为了成全她和胡四同意女儿的婚事。

张乔治抛妻弃子，分别想要求取陈白露和顾八女儿顾若云。后者恋爱脑真想嫁，但张乔治跑了。

方达生代表新青年，他想要唤醒陈白露，他暗示着新生的革命力量。

黑暗秩序的象征是金八，日出希望的象征是工人。

补充:《日出》这部戏采用了“横断面的描写”，呈现“人像展览式”的结构特色。有小东西的命运串联有余与不足。

《日出》充满了诗意的抒情，具有丰富的象征意味，充满了丰富多彩的戏剧色调。在表现旧中国都市生活这一题材领域是突出的代表和成功的范例。

这部戏创作于1935年，是曹禺的第二部作品。它的主题就是:批判损不足而奉有余的社会。