2023年12月11日，周海媚去世了。

11号夜里看到消息，12号早上看到辟谣，从难过到开心，救回来了，太好了。直到12日夜里九点多看到周海媚工作室发的确切新闻于“2023年12月11日去世了”。一瞬间，突然沉默，万般情绪涌上心头，但又不知道说什么。今天早上，想起她，还是有些难过。

海味离开了，小芙蓉永远留在我心中。

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本应相爱 本应相衬n命里注定同行却未能n舍不得不爱 巴不得一世n唯愿抱紧眼前人

1997年有《难兄难弟》《苗翠花》《醉打金枝》《天龙八部》等不少好的经典港剧，《大闹广昌隆》是1997年收视最高的港剧，林家栋和周海媚在台庆颁奖礼上拿了最佳荧屏情侣奖。因为听说口碑很好、收视很高，慕名去看的，看完觉得这部剧完全担得起1997年的最高收视和好口碑。剧本我没估错来自于电影版的《大闹广昌隆》，但是TVB好就好在把一个简单俗套悲情负心的爱情故事采用倒叙和插叙的方式改编成了三生三世的痴情故事。

我喜欢周海媚完全因为《大闹广昌隆》，在大陆算是冷门的港剧了，只是好奇为什么评价那么高，看完就喜欢她了。《大闹广昌隆》的周海媚已经不是她的颜值巅峰了，但是我心目中最好的她。喜欢以前的她，也喜欢现在的她。

前生缘，来生续；今生来迟了，来世早些相遇。一只什么都不会的痴情善良女鬼，一个无论转世几次再相遇都会一见钟情的傻小子。

剧情很简单，第一世富家男主遇上贫穷女主，男女主私奔，男主落魄到去拉黄包车，反派女配喜欢男主各种欺负女主，结局男女主被男主大哥毒死（自杀那段戏有点像《胭脂扣》）；第二世男主是个穷小子，有个青梅竹马的未婚妻，女主变成了鬼来找前世男主想知道他们两怎么死的，都算缘分吧，女主遇到的第一个人就是男主，在找男主前世的过程中男主想起前尘往事重新爱上女主了，中间什么痴情男配完全可以忽略不计，但是女主是鬼，人鬼殊途，女主成全了未婚妻并和男主约定等他百年后等他一起投胎转世，男主娶了未婚妻，女主在地府等了他几十年，我忘了男女主成婚是在男主死后还是在女主成全男主时，有一段结婚戏看的我各种感动；第三世，终于男女主都是小资啦！但是就5分钟剧情，开放式结局我一直怨念，前几天重看已经不怨念了，两人互动那么有爱肯定是想起前两世了。

《大闹广昌隆》是周海媚所有影视剧中我最喜欢的一部剧，小芙蓉是最爱她的角色。林家栋和周海媚是我心目中彼此最佳的荧屏情侣。

他俩刚演完这部剧在97年《万千星辉贺台庆》的截图。果然刚演完戏CP感才最强，穿上那身戏服就是剧中角色。我也不知道为什么海味那时候黑乎乎的，97年的台庆我看了好几遍，每次看到黑成炭的海味都要笑233。

去年黎芷珊的《最佳拍档》请了他俩，满屏的CP感。外貌早改变，处境都变，情怀未变。一对荧屏情侣，20年后再同台，还能这样美好，剧粉心满意足。

黎芷珊问海味：第一次被大家认同，大家都觉得你演技出色是什么时候？家栋立马回答“回到未嫁时”，海味反应了一下重复了一遍“回到未嫁时”。这就是我心目中荧屏情侣该有的默契。遇到好剧本、好对手不是必然的，遇到一部好剧遇到好搭档有时候会比得奖更有意义。虽然二人只是老友鬼鬼，但仍是我心目中的最佳拍档。

《回到未嫁时》是林家栋和周海媚第一次同演一部剧，那时候的家栋仔还是跑龙套的；《成日受伤的男人》是林家栋和周海媚第一次剧中同框，可惜没有正面同框；《大闹广昌隆》是林家栋第一部感情戏。这部剧大结局以《抱紧眼前人》为背景乐，没有对话，两人因为雨中送伞相爱，也再次因为雨中送伞相爱，片尾是大只广和小芙蓉的剪辑。加上《最佳拍档》组成了我心目中最完美的结局。

爱你就算将跌入永远黑暗n但这一刻抱紧n多么确实无用再觅寻n浮沉人在世快乐循环又伤心n但愿爱得最动人

我喜欢小芙蓉，喜欢周海媚，就以她结尾。春风再美也比不上你的笑。

这部1997年的老作在内地几乎零宣传，估计除了粤语区的观众有记忆外，已经没有多少新生代的观众愿意点开这部老剧了吧。但没有看过它的宝宝们，听我的，放心点开吧。这绝对是一部能让你笑中有泪，看完后对人生有所感悟的港剧。在我心目中，它的地位和《难兄难弟》一样，是90年代末的TVB神作之一，可以说《大闹广昌隆》之后的怀旧灵异题材多少都有它的影子。

之所以说《大闹广昌隆》是90年代末的神作，是因为它难得没有重犯一般延伸剧本的老毛病：虎头蛇尾！如果你熟悉TVB式港剧的话，就不难理解，尤其是90年代至千禧前10年的TVB自制剧，剧本创意不足、飞纸仔（现场魔改剧本，不背台词现场发挥）情况严重、道具简陋、历史背景错乱等等，但这部剧和同一年的《难兄难弟》却没有这样的观感，整个剧本安排非常流畅自然，充分开始再顺理成章地结束，结局还破天荒采用了开放式，给观众留足了美好的想象空间，主角配角没有令人纠结的悲惨狗血。

《大闹广昌隆》严格来讲并不算是百分百的原创剧，它可以说是电视剧版的《胭脂扣》，而当时的TVB也很有意将它往《胭脂扣》式的剧本打造，从OST的制作班底便可知团队的小心思，特意找了梅艳芳担纲，作曲林子祥，作词顾家辉，潘源良，每一位都是华语乐坛的权威人物。并且剧本在电影版的基础上拓展了格局，时空从近现代两世50年变成了跨越近现代将近一个世纪，三生三世的故事。虽然早在它诞生之前就有93年的同名电影，但电视剧版并没有采用同名电影的剧本。这部剧有很多小细节是致敬了《胭脂扣》的，比如三哥的小动作，他落魄拉车的时候捡了地上的烟头抽，这个人物动作在年老的十二少身上发生过，多年后《七姐妹》的缪莲仙也有一模一样的操作；小芙蓉初到陆家见家长时，和如花一样被男主家的长辈言语羞辱了出身......

电影版的女鬼带着遗憾离世，怨恨自己蹉跎终身等待一个懦弱的男人；而电视剧版的小芙蓉虽然也怀抱遗憾，但她最终没有错托于人，她认定的男主是一位有担当的男人，直到下一世，下下一世都没变，编剧终于做了回人让他俩在第三世重逢，续了前缘，最后的结局非常有中国留白意境式的浪漫。虽然这部剧也不免有时代的创作局限，在制作和人设安排方面有瑕疵，但不妨碍它出色地完成了一部合格的电视剧应该要做到的起承转合的基本要求，这一点连当代的很多影视作品在预算充足的情况下都很难做到，更何况是25年前的TVB。当年还有一部超高收视的《苗翠花》，让主演关咏荷捧走了第一届视后，但整部剧可谓是粗制滥造，关咏荷能拿视后完全是拜角色人设讨好，单从剧本完成度来说，远不及《大闹广昌隆》和《难兄难弟》，称不上是经典。

电视版的《大闹广昌隆》当年在全球粤语地区的影响非常广。故事原型来自清末民初发生在广州和香港的民间故事，真的有一件米粮店叫广昌隆，是风尘女鬼复仇负心郎的设定，但年代久远，只有老一辈人听说过这个故事，小时候两广的老百姓对雨伞总有一种奇怪的看法，大人是不许我们在室内开伞，说不吉利。至于这个不吉利背后的含义我们小孩从来没细想过，直到TVB这部剧播出，这下全粤港澳的小朋友都知道伞里会藏鬼魂，那些年总会疑神疑鬼地在外收好伞才敢进屋，都不用大人多叮嘱，想起来也是滑稽可笑。

长大后重看这部剧，阅历的增加让我对它的观感早已不单只是一部灵异剧，而更多是对人性的思考。小芙蓉和陆运广的故事凄惨又美好，抱有遗憾却在后世成就佳话，这样的爱情放在越来越快餐的现代来看多么奢侈。这一代的人，连一世都没有耐心处下去，更何况像小芙蓉那样等了三世。

最后一集小芙蓉已经要魂飞魄散了，主角团还在那里像傻子似的一个接一个送人头，很好笑吗？

每次的群戏都是吵得乱成一团，歇斯底里，人物低能失心疯。许家一家，车月亭父子，一直都在捣乱，弄得一地鸡毛，比起反派更令人讨厌。(王天灵虐陆仁昌，甚至算替观众出了口气)

连男主许大广也是这样，最后关头只会嗷嗷乱叫，脑子脑子没有，打也打不过。

(此外最鄙视的就是TVB的政治正确：徇情枉法。反派的亲人一定无视反派犯过的法作过的恶。车月亭绑架勒索侵吞产业都能洗白，陆仁昌杀人的真相被曝光后，小芙蓉只是吓唬了一下陆仁昌夫妇，主角团就选择原谅了他们，儿子陆继华第一时间关心的是他们生没生病。就算许大广是转世，你有资格替惨死的陆仁广原谅吗，等你这一世被杀了再去说原谅凶手。所有人完全无视法律，手上一条人命就什么罪都没有？)

开头喜剧元素做的还不错，后面没有喜，全是闹剧。

许大广在歌剧院寻回前世记忆那里，就应该转手让苦情戏的编剧来写。

满心期待大广和芙蓉感人的感情戏，在一次又一次的闹腾中，只剩下无语，窝火。

要我说，还不如在人狗情未了那里就结束。那一段是全剧最感人的地方。

真的无语

偶然找到这部很老的港剧，没想到出乎意料的好。这不是一个简单的人鬼情未了 更多是对于爱的执着。

周海媚的小芙蓉出场就惊艳到了我 长身玉立 顾盼神飞 女孩子都比她吸引 何况是三少爷。看她幽怨地坐在那里讲她和三少爷的故事让我想起另一部电影 心中有鬼，同样也是爱而不得。可是小芙蓉的故事确丰富的多，一个女佣和大少爷一见钟情，为了她三少和家庭决裂 两人共患难 看开头我就猜到了结局，三少爷未死 而她确中毒身亡 人虽死但是还心心念念要找她的三少爷。

她很善良 认识她的人都真心帮她，阿英和大光帮她找三少，达夫对她一见钟情也答应帮她找三少爷 全然不在乎她是一个鬼。

小芙蓉的爱执著地让人心疼 她和转世之后的三少相见时泪流满面让人动容 苦苦寻觅的人其实就在身边 可是那个人已经不是当年的人 只有美好的回忆时不时涌现，回忆抓不住 眼前人也抓不住 她是鬼 而他也在世为人

周海媚演活了小芙蓉 她的起点很高出道就是众星云集的杨家将 后面演戏搭戏的是黎明 温兆伦 等大明星，也许是起点太高后来因为身体原因淡出了很多久 她的周芷若是无法超越的经典 小芙蓉也是，看到她明白了什么是真的美