惊悚片《凶火》我还是那句话，我没有看过原著小说，但就此片而言，真的，精彩的部分全在预告片里了…而全片看下来给我感觉就是，特效一般，剧评平庸至极，结尾更是敷衍了事…所以说，我到底看了个什么，特效大场面十分的一般，剧情又十分无趣！真的不值一看，你就是照着《魔女嘉莉》来编，我都能忍了，你这到底拍了个什么…家庭版X战警？！随便开发个病毒…就能改造人类基因了？编剧真的太随意了点…感觉就是部小成本惊悚片啊…真的不像这样的大厂出品的电影！总之，很失望就是了（哎！预告骗啊！）（小女孩演的很努力…无奈特效剧情都太垃圾了！可惜了）

个人评分4分（主观影评、不喜勿喷）

1968：2022年，科幻惊悚恐怖电影《凶火 | Firestarter》

这个电影改编自

老金的

斯蒂文金的同名小说

在1984年就拍过一版

甚至在2002年还有续集

（捂脸）

这次最新的反派

不说是不如老版吧

那也是真不咋地的水平了

小女孩长得挺水灵的

就是故事剧情真的稀烂

故事一开始

智商就一直没在线

你家娃是个火娃

你让她压制控制她的情绪？

在学校受欺负的时候也是？

那她是个冰娃水娃什么的我觉得还能接受

可能是铺垫不够

我觉得拥有这样的超能力第一反应是自卑

我是理解不了的

（捂脸）

然后这个

反派的简直就是弱智

这都怎么当上领导的?

不过看你手下特工的智商

也确实不如你

虽然想着重描写父女的感情

但是父亲的左右横跳来的挺突然

复仇之旅过于儿戏

最后小女孩戴上帽子以后

确实挺拉风

有点【魔女嘉莉】的感觉了~

（倒都是一个作者）

要说过瘾啊~

那还是韩国的【魔女】比较过瘾

金多美 那真是印象深刻呢

对了

上学的时候还看过一部【妖精的旋律】

不知道有没有看过的小伙伴呢~

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我是魔女的分界线

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推荐指数：★★（4/10分），玩火会变得开心的故事当然是不推荐看的

很多年前，“B级片之王”约翰·卡朋特筹拍《凶火》，找人写好剧本，取得了斯蒂芬·金的认可，还拿到了2000万美元的制作费，这对他来说是笔不菲的资金。但这时候，他执导的《怪形》票房失利，于是电影公司撤走资金，把《凶火》交给了别人，结果拍成了一部不温不火、很没存在感的电影。

2022年，约翰·卡朋特参与了新版《凶火》的配乐。这部新版情节简单，成本低廉、细节敷衍，今天看来不算好电影，但导演极力模仿卡朋特的风格，熟悉的卡式电子乐、红色的光线、秘密研究所冰冷的水泥墙、反抗强权的主题、戛然而止的结尾，仿佛“卡朋特重生”，算是弥补了当年《凶火》流产的遗憾。

千万人观看这部电影，但只有卡朋特迷能读懂这“隐秘的礼物"。

新版《凶火》是以斯蒂芬·金的小说为基础，该小说出版于1980年，当时这位恐怖大师的职业生涯正处于黄金时代，这位作家似乎着迷于拥有无法解释的力量的孩子。老版拍摄于1984年，是德鲁·巴里摩尔饰演，新版是由小童星瑞安·基拉·阿姆斯特朗饰演。《凶火》的主角查理与《闪灵》中的丹尼和《魔女嘉莉》中的主角有着相似之处——她们发现自己不像正常的孩子。没有什么比失控的孩子更可怕的了。相信斯蒂芬·金的作品激励了几代人——知名美剧《怪奇物语》中的艾莉其实就是脱胎于查理这个角色，所以这使得重拍这个40年前的纵火狂故事成为必然。然而，翻拍必死的定律再度验证，全片好像就是在重复的燃烧爆炸，但是特效的制作却又像五毛党制作的那么廉价。

该片的出品方是 blumhouse，也曾出品过很多叫好又叫座的恐怖电影，诸如《逃出绝命镇》、《新隐身人》等，他的制作模式一般是保持低预算，但通常会聘请好的导演和制作团队，这些人可以通过巧妙的电影制作来掩盖低预算。但这次搞砸了。除了约翰·卡朋特（John Carpenter）、科迪·卡朋特（Cody Carpenter）和丹尼尔·戴维斯（Daniel Davies）制作的80年代酷炫配乐之外，《凶火》几乎没有任何令人难忘的元素，只是看起来很廉价——在大多数方面，比1984年的版本更廉价。这部电影只有配乐配得上一部著名翻拍恐怖电影。电影里用了大量的特写镜头，在平淡的对话场景中进行无聊的转场，动作更糟糕。通常很难知道故事到底发生了什么。

同样一部说孩子的电影《无辜者》要比这部出色的多，斯蒂芬·金自己也称赞了这部电影，还是想办法看那个吧。

2022 年版《凶火》并非惊人之作、完美之物，但鉴于原作小说也只是一部平庸的作品，不像《厄兆》《迷雾》《它》那样“天赋异禀”，即使出色的改编也并不能令它彻底脱胎换骨，时间反倒进一步渲染了它的“平庸”——超英时代的影迷对于片中“意念植入”、“隔空移物”、“火焰操控”等超能力早已司空见惯，即便主角查莉可以将这些产自政府秘密实验“Lot Six”的异能，像中六合彩般集“幸运”于一身，也并不能让人产生更多的兴奋之情。有鉴于此，原作设定中这份浓墨重彩的政府阴谋，被以粗劣画质的 VCR 形式浮光掠影地穿插于电影片头，作为久远而必须的背景介绍，精简且藏拙。

被适当扩充的内容则有少女查莉在与父亲安迪逃亡前的家庭生活和学校活动，原作的重要议题事关女孩的成长，但在这部新版电影中，这些扩充的部分好像也并不特别为了强调这一主题，相反，“成长”是一段可有可无的过程，无需细腻冗长的描摹：略显不忍地亲手烧杀一只小猫（在时下谨小慎微的创作环境下，不得不说是需要有点勇气的情节设计）、孤身完成一次野外“烤炊”、教训几个热衷霸凌的臭小子……几次简单的剪辑拼接，似乎就足以完成一个少女的成长与蜕变（当然，或许还要算上最后的“弑父”）。我不敢说这样的处理一定使人信服，我只想说这样的处理精简且挑衅。

和上述这些简化、随意的处理不同的是，电影人物的台词却异常考究，和当下许多无聊电影中充斥的毫无意义的灌水不同，新版《凶火》里几乎每一段（毫不夸张）对白你都能在后续情节发展中找到呼应，这一早期电影里优秀脚本的基础与标准，在如今注重视效画面与情节波折的时代似乎显得弥足珍贵，试举两例：

例1. 农场主伊夫

农场主伊夫这条线索被做了大刀阔斧的删改与合并，安迪用超能力与假钞搭车的桥段融合了原作开场时他逃离特工追捕的过程，被桥接到了伊夫身上——对于原作中本应主动捎带路边陌生父女的善良老人，电影里为伊夫设计了一句台词，“解释”了这一改动的原因：“There's a lot of weirdos around these parts.（附近变态很多。）”如前所述，这部电影里没有一句废话，所以这句看似随意的玩笑很快会在观众（我）心中种下一颗“怀疑的种子”。

老人邀请两人到农场家中做客，少女查莉在院外玩耍时通过心灵感应的能力“听”到了某个女人的低语，镜头跟随查莉来到一处偏角的小屋，房间里黑咕隆咚透着危险的气息，女子的低语声越来越回响不绝。这时，那颗早先种下的“怀疑的种子”不禁在我心中生发出一个合理的想象：WC，难道电影版把原作里善良的农场夫妇设定改了？老头变成了他自己口中的“变态”，在家中玩“禁室培欲”吗？

当然，事实上电影的改编并没有如我“所愿”般走得那么远，但台词的暗示与后续情节的发展的确在某一时刻营造出了一种短暂的悬疑气氛，精简且有效。（这样的台词仅仅在农场主伊夫这条线里就有非常多的例子，比如有关安迪职业的调侃、老人对自己性格的自嘲等，都耐人品咂。）

例2. 特工朱尔斯

安迪在给查莉讲述她出生时的一段惊险往事时，曾以自己的实例告诫过她：“When you hurt people……you don't just hurt them. It hurts everyone around them.（当你伤人时，伤害的不止是他们，也伤及他们身边的亲朋好友。）”安迪被抓后，查莉前往营救。一个名为朱尔斯的无关紧要的特工刚下班离开，电影给了他这个酱油角色几句台词，是他与妻子的电话交流，只言片语中我们不难获知，这名特工的妻子正处于妊娠期，他是一个即将做爸爸的人。于是，我们不难猜到查莉会用她的超能力伤害到他，也不难联想到安迪曾经告诫过她的那个道理，然而，事与愿违，这就是现实，伤害他人是你进入这个世界的开始，也是某种成长的代价。

1984 年版的《凶火》由肉墩可爱的德鲁·巴里摩尔主演，相比之下，旧版的电影更加忠实于原作（大多数情况下，这意味着平庸与无聊）。小说里被刻画得最出色的一个人物——绰号“雨鸟”的退役老兵，在那部电影中是唯一焕发光彩的角色，和小说里一样沉郁而癫狂。

与农场主伊夫一样，“雨鸟”的戏份在新版电影里也被做了大刀阔斧的删改，其形象的魅力受损不少。电影甚至让他也成了“Lot Six”实验的早期参与者之一，获得了某种“读取记忆”的能力。这让他这个追捕者（追捕逃亡中的安迪与查莉）和他所追捕的猎物的命运之间有了某种更为紧密的联系——这或许也是某种超英时代的后遗症：在面对超能力时，异能者的同类成了首选，而非一个令人恐惧的疯狂杀手。

于是这构成了这部新版电影最为怪异无言的结局，我在此只做描述，因为我对隐喻之类不感兴趣，但我的确无法用普通的逻辑看明白这个电影结局的安排：

政府部门的老大（黑人女）以安迪（白人男）为挡箭牌，父亲安迪以“意念植入”能力“命令”女儿查莉（白人少女）用凶火烧死他俩，于是两人以某种“相拥”的姿态葬身于火海中。“雨鸟”（印第安裔或某种少数族裔）救下了查莉并跪倒在她面前（他似乎在之前的战斗中折服于少女的能力，认她为特异族群的救世主？片中的台词是“She will come for us all. She is my sister, my mother.”），少女没有烧死他，最终和他一起缓缓离去，剧终。

我对此不想发表任何其他的观点，我唯一想说的是，这可能也是某种超英时代的后遗症，例如《X 战警》系列的遗毒，反抗的变异者们总要报团取暖集结到一起。