曾经我也设想过，如果一辈子没有结婚或者没交到靠谱的男人，该如何保障未来几十年我的性理需求？年轻倒还无所谓，还能随意选择甚至花插着换男朋友，然而一旦皮肤松了，脸蛋也皱了，是不是就只能包养小白脸了呢？就为这个，正经好几年的工夫我都努力工作拼命赚钱来着。要知道我四十岁时包养小白脸和我五十岁时包养小白脸，价码肯定大大地不同。
人总得依靠点什么才能活得坦然。一个单身老女人，能依靠的当然必须得是钱。这一点都不凄凉不可悲，最凄凉最可悲的是没有钱的单身老女人，只能在养老院里跟没有钱的单身老男人抛那些布满皱纹的媚眼。
毕竟不是谁都有运气像大姐依琳娜一样单了一辈子突然遇到黄昏恋并且想通了跟爱人远走高飞。

帕特里克挺有风度。人家当男妓怎么了，人家当的是聪明有骨气的男妓。凭什么都是靠卖力气赚钱，人家就非得毫无尊严。女嫖客狂妄自大摆出高高在上的嘴脸，他一点也没屈服不是么。按时按点回家一点也没因为干了卑微下贱的行当而自甘堕落，脱了西服换上夹克他依然是孝顺的孙子，体贴的老公，有眼力价的女婿和姐夫。相比在火车站外边寒酸落魄的野鸭，帕特里克简直人见人爱。都是同行，干的比别人好，就值得赞许。

马克挺爷们儿。在我心目中欧美国家的男人是不需要养活丈母娘老丈人的，我以为那边的人过了18就会被赶出家门独立生活，从电影里看来也不是那么回事。马克不但得养活老婆和老婆死乞白赖非得盘下的理发店，还得养活丈母娘及小姨子，吃的喝的水电房租一样不能少，就算是跟国内也不见得有几个老爷们儿吃得消，人家一老外一挺就是四年。最关键的是，他出去做鸭子，并不为了自己过得更奢侈挥霍，而是把赚的钱尽数孝敬给家人，如果不是一家子人每天狮子大开口我觉得恐怕他也不会干这一行。

按说最可耻的应该是那个老婆。母亲小市民，妹妹不懂事也就算了，我想不通怎么会有女人对她的老公说“要不你继续当鸭子吧”。换了我是男人，就算心底愿意也得先扇她一耳光。这还不算，她还舔着脸上门找救世主谈判，无知无耻之极让我瞠目结舌。古人说没有那金刚钻就别揽这瓷器活，没钱还要学人家当老板，难道他们不懂么，并不是每个异想天开的人都能致富。回头后悔了吃醋了又跟男人发飙，结果一拍两散，再去低三下四地苦苦哀求，自己给自己添堵不说还制造婚姻裂痕，弄得满屋子鸡飞狗跳，何苦来哉。

电影里怎么说来着，犯得着么！

最后的结局大概是说两口子重修旧好打算用勤劳的双手共同致富了，我看还真不见得。所有人都伸手要钱的时候，被推出去的只能还是可怜的马克。老外其实也懂，笑贫不笑娼。

只不过苦了风韵犹存徐娘半老的朱迪斯，她原以为买来的幸福能修得正果，殊不知买卖就是买卖，买卖不成仁义也不再了。

    比之于这个月看的贾樟柯和彭浩翔，《主顾》真的算的上是中规中矩的“正剧”之作。组成这个电影的各个元素，我觉得都能在早之前的电影找到相同的题材，从题材到名字都可以淹没在浩瀚影海的这部电影，在2009年观影的人的阙值已经够高的时候，她凭什么还能打动别人。
    这就是法国电影的魅力，在不需要惊世骇俗的情节中展开精致的细腻。《美国舞男》都不知道什么时代的了，但是还是“舞男”，到了法国人手里，真的那么文艺到让人难以忘怀。美国电影的性感让男人喷完往往不记得为何而喷，法国人的性感性感到了最后都不需要喷了，都忧愁了。
    娜塔莉贝伊的魅力可以很好的解释为什么现在男孩子都喜欢御姐和阿姨了，小女孩的谈吐与冲动与之自分高下。说她是正剧，就是看到最后她要丈夫说出口说出最后的答案的时候，我就知道是怎么一回事了。
    这部电影不知道为什么，还能让我联想到《午夜巴塞罗那》，不自觉的归为某种相似性的电影。
    还有就是，能打动挑剔的一些老鸟的，我觉得这部片子其实不动声色的深刻了一把，特别是在某些人会在看的时候，出点冷汗亦可能流点眼泪。
    我所谓的正剧，自然会有OST相伴，那一首 BE strong 娜塔莉贝伊骑着马，最后的旁白结束，“我依然单身的时候”，响起。我相信，在中国远未进入她们的生活，却已开始那种靠近似的思想变化的女性们，那一刻，真的会体会到什么是孤独，而不是放在嘴里嚼口香糖那样说的寂寞，也不是范冰冰贩卖的那种“寂寞”。

  好久没看法国电影，也许是正在学法语的一种怨念，就跟当初学英语的时候，怎么都不待见这门语言，不用正经学的时候反而更有爱。
  坦率的说，法国电影真的不错。虽然不像美国大片或是台湾文艺片总是有个深刻的主题（比如战争，人性，同性恋，这种不是一般人都会遇到的问题）。
  这部电影的主题很清晰，一个女人，徐娘半老风韵犹存的有钱女人，她是个嫖客。一个男人，姿色不错能力很强的没钱男人，他是被嫖的那个。
  故事就是这样开始的，一个付钱一个办事，不料中途被老婆发现了，他答应妻子不再做这种事。可是家里的经济情况又糟糕了起来，最后他的妻子要求他重新拾起这门“手艺”，没想到这个男人和女嫖客之间却发生的更深刻的关系，他们竟然有感情了。
  男人的老婆受不了了，直接去找这个女嫖客，结果这个老女人反而应对自如，年轻不是威胁，他喜欢才是资本。不过这次见面让男人生气了，他老婆也崩溃了。这个男人想要离开妻子，去过一种更轻松的生活。大概是一种只有激情没有感情负累的生活吧，他说他放松了，爱情回到了最初无忧无虑的状态。男人的老婆想要挽回，于是找到这位女嫖客，这个成熟的女人竟然冷静的劝他回去看看老婆吧。
  影片的最后，这个二三十岁的男人再也没有回来，有人说这是男人的责任感，生活还是生活。她大哭了一场自我了结这段关系，她说自此以后她也找过别的男人，但没有他这样的，她希望自己可以在二三十岁的时候遇见他，这样就能生活在一起并且生儿育女。
  但是，年华老去幻想不再，到了那个年纪什么都该看开了吧。最后她说，我依然单身。不是自怨自艾，反而潇洒坦然。谁叫爱情是一种奇迹，没有遇见只是运气问题。

这是一部很深刻的片子，就是名字说出去比较难启齿，对我们这些道貌岸然的人来说。
电影在说诉说着赤裸裸的残酷的生活。
他一无所长。没有家世，没有学历，没有能力，除了长相和一颗善良的心。
迫于生活压力他只能去当男妓。
一开始瞒着妻子、奶奶、岳母、妹妹，这靠他养着的一大家子人。
无奈东窗事发，妻子痛哭流涕，他悔恨难当，于是金盆洗手。
可是在残酷的现实面前，无奈，妻子竟建议他重操旧业。那一刻，两颗心都是破碎的吧。
他难以置信妻子的转变，却无能为力。彼此都明白这就是生活。
下来的发展很合乎情理。
妻子吃醋，在穷困和金钱间摇摆不定，反复无常，终有一日爆发。
很残酷的片子，因为说的是现实。
他跟我们大多数人都一样，很平凡，更平庸。他的理想只是让全家人脱离穷困，不用担心明天靠什么吃饭。可是他无能为力，仅剩皮肉。生活好艰难，那为什么我们还活着呢？为什么忍受着这种肉体和精神的双重折磨？
相对而言我们都好的多吧。至少还有一份足够养活自己的工作。这就足够了吗？
我知道片子所要表达的，这算是部励志片吧，马克最终回到了妻子身边，那为何我仍会觉得生活如此灰暗呢？嗯，对，生活是现实的，他们仍然要面对挥之不去的穷困？


说下女主吧。
女主很理性、洒脱、聪明、坚韧，拥有我所想要成为的独立女性的全部。
她为他着迷，想占有他，即使他是为了她的钱。可是放他走，她说，你还爱她，这不值得难过，我们有美好的回忆。她始终保有理性。
她在心里说，但愿来生再相遇，能在青春年少时。我们会相爱，生儿育女。
可是，要是依旧穷困呢，如何相爱，如何生儿育女。

芬妮幽怨地对茱蒂斯哭诉：我比你年轻二十岁，他和你在一起能有什么未来？

茱蒂斯只是清淡地回问：像你这种年纪，能有什么未来？

《Cliente》这部电影给了太多的无奈何感慨，实在无法一一列举，列出的这段对白，也只是众多感慨之一。

喜欢茱蒂斯，喜欢她的坦荡，洒脱，波澜不惊，而归根到底，那不过是因为她的成熟世故，不过是因为她的涉世已深。而最后，马克到底是走了，成熟和大气没能换来心爱的一个平凡小男人，茱蒂斯关掉了房间里所有的灯，黑暗中抽泣，我突然为她高兴。被一个摇摆不定的小男人掌控住，本来，就不该是她的宿命。而她自己却说，如果可能，希望能够在二三十岁的时候遇到马克，那样就能和他在一起生活一辈子。这是一个悲哀。

马克，他不论何谁在一起，都不会幸福。而他，和芬妮，能够做到的，就是随着时间的流逝，渐渐忘记人生中还有幸福这种东西的存在，守着同样未来渺茫的彼此，等着活，或是等着死，祈祷着会有时来运转的明天。这是一个无奈。

而我讨厌芬妮，我从来没有任何时候，像在这部电影中一样，会由衷地佩服小三儿，而鄙视原配，马克的悲哀，除了是他自己摇摆不定的悲哀，也脱离不开娶了这样一个拖油瓶女人的悲哀，他不仅要在这个滚滚世俗的泥沼中求生，他还要担负他妻子一整家老小的生存，却换不来任何回报，哪怕一丝一毫的安慰。这是一个绝望。

芬妮的母亲，一个装得经历过人世沧桑的老寡妇，还有那个一副非主流打扮的芬妮的妹妹，整个是让人讨厌至极的一家人，真实得仿佛就像是自己家里某户不讨喜的亲戚，甚至像自己的父母和兄弟姐妹。这是一个悲哀加无奈加迷茫。

你和我，又有几个有资格体会茱蒂斯的大气和放得下，我们又何尝不是都像马克和芬妮一样，我们的家人，又有几个天天能悠闲地骑着马撒欢儿玩乐，还不是都悲哀着，惹人讨厌着，苦苦地求着活。

年轻的时候，没法奢望未来，到老了，要么变成老怨妇，要么只得去买未来，换得别人眼中的所谓欣赏。

电影太真实，真实亦残酷，如同是看着自己蹭上泥的鞋，走在光怪陆离的凡尘俗世上，还要口口声声要奢谈浪漫。