浪人是由约翰·弗兰克海默执导的一部拍摄于1998年动作,惊悚,犯罪片在英国上映，主演由罗伯特·德尼罗,让·雷诺,娜塔莎·麦克艾霍恩,斯特兰·斯卡斯加德,肖恩·宾领衔。 一支由特种部队的退伍军人组成的神秘小组正在郊外的一间仓库接受雇主任务，他们个个身怀绝技，山姆（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）是前中情局官员、文森特（让·雷诺 Jean Reno 饰）为前欧洲情报局官员、格雷戈（斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 饰）则是德国电子专家，同时还有英国武器专家史宾斯（肖恩·宾 Sean Bean 饰）和司机拉里。小组受命要袭击一支全副武装的车队并劫下一只神秘的公文包。经过一系列激烈追逐和枪战，小组总算拿到了箱子，却不料格雷戈竟然背叛了组织，携公文包潜逃并试图将其兜售给俄罗斯。然而，在随后的追回箱子过程中，背叛似乎如诅咒般笼罩着小组，在一次次胆战心惊的追逐和辗转之下，成员们再也已无法分辨站在面前的是敌是友…
《浪人》。7分。罗伯特·德尼罗、让·雷诺主演作品。nn1998年的老片，翻出来看看，把青春捂热下。nn一个简单得不能再简单的故事，一群高手受雇去抢回一个神秘的箱子，在周密策划历经艰险后终于到手。没想到出了内鬼，还差点有人丧命。nn休整后马上展开了复仇追杀行动。没想到关键时候再出内鬼，又功亏一篑。nn导演野心很大，设置了宏大的追车场景，以及庞大的世界冰上芭蕾冠军演出，群众演员如山如海。nn不得不说，这片子中，罗伯特·德尼罗的风头太劲，盖过一切，连那姑娘都忍不住投怀送抱玩了一回车震。
元禄赤穂事件（げんろくあこうじけん），是发生于日本江户时代中期元禄年间，赤穗藩家臣47人为主君报仇的事件。
元禄十四年阴历三月十四日（1701年4月21日），赤穗藩藩主浅野长矩在奉命接待朝廷敕使一事上深觉受到总指导高家旗本吉良义央的刁难与侮辱，愤而在将军居城江户城的大廊上拔刀杀伤吉良义央。此事件让将军德川纲吉在敕使面前蒙羞，德川纲吉怒不可遏，在尚未深究事件原由的情况下，当日便命令浅野长矩切腹谢罪并将赤穗废藩，而吉良义央却没有任何处份。以首席家老大石内藏助为首的赤穗家臣们虽然试图向幕府请愿，以图复藩再兴，但一年过后确定复藩无望，于是元禄十五年阴历十二月十四日（1703年1月30日）大石内藏助遂率领赤穗家臣共47人夜袭吉良宅邸，斩杀吉良义央，将吉良义央的首级供在泉岳寺主君墓前，为主君复仇。事发后虽然舆论皆谓之为忠臣义士，但幕府最后仍决定命令与事的赤穗家臣切腹自尽，而吉良家也遭到没收领地及流放的处份。
元禄赤穂事件是江户时代的一次重大事件，与“曾我兄弟复仇事件（曾我兄弟の仇討ち）”、“键屋之辻决斗事件（鍵屋の辻の決闘）”并称日本三大复仇事件。尤其本事件中大石良雄体现出对主君的忠诚，以及执著的信念和超强的忍耐力，为世人津津乐道，至今仍然对日本社会和民族性格产生深远影响。元禄赤穗事件出现很多匿名的戏曲来歌颂赤穂义士，后来更成为著名的歌舞伎剧目忠臣藏的蓝本。
资料2：《47浪人》http://movie.douban.com/subject/3326730/
资料3：《忠臣藏》http://movie.douban.com/subject/1470862/
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《浪人》是我最喜欢的一部动作电影。每过一阵子片荒时，就翻出来看看，也不知道看了多少遍了。
就如同电影里面的高手一样，整个电影给我的感觉也是：冷静、克制。
以上资料，供同好者翻阅。
5000美金一周，最少得干四周，事成之后才拿到剩下的20000块。1998年，一班职业特工、特种部队转行而来的雇佣军为买不起箱子的爱尔兰人黑吃黑，这刀口舔血的勾当，所为不过区区40000的月薪。nn世道浇漓哉。nn对比下，1995年的HEAT（盗火线）里，德尼罗一伙干的是LA附近武装打劫运钞车和金库的勾当，对手不过是些孱弱保安加当地警察，收入却要高出一大截。是不是那时欧洲经济不景？nn铁幕撤去后的九零年代，有的前谍报人员利用手段在巴黎沙皇般挥金如土，像那帮俄罗斯人，也有的混着混着，就成了蓝领工人、街头混混的模样，于是装成狠角色的混混也敢去冒充前SAS了。nn司机Larry，导游Vincent，老油条Sam，看他三人抽烟递烟，像不像萍水相逢却惺惺相惜的工友哥们？nn冷战之后，九一一之前，间谍世界的萧索正可以用武士落拓的时代来比拟。无需熟悉藤泽周平或者钟爱山田洋次，导演已经安排角色把武士or浪人的故事点了出来。浪人也许无主，但也并非就是抛却信条的逐利之徒。nn以今天的标准来看，片子的一些情节不无勉强之处，但节奏是流畅的。比较老派的影片是情重于理的，不必太纠结现实合理性问题。看戏太较真，妨碍欣赏玩意儿呀。nn大段的追车段落，确实有点嫌多，但好看，真好看。现实感扑面的镜头，绝非如今满银幕的特效可比。恰如其分地用宁静老城做背景，让人甚至能感觉到窄巷路人甲们在两车呼地擦身而过时的那种恐慌。nn看时当然知道这是拍戏，却仍会为无名特技演员的安危而捏把汗。说到底，特效太安全了。导演的执著追求，就像是在漫天威亚、剑气如激光的时代硬是坚持拿出硬桥硬马的真功夫，其诚可感！nn女主角很可愛，而且演得很好。
对男性观众来说－－我恰好是，《浪人》是部很过瘾的动作片，而且男性化十足到性别歧视的程度。唯一的女性角色戴尔卓不仅是个大花瓶，而且自卑、自控能力弱，如果女性观众不爽，我完全理解。
男性角色则个性分明，对他们几位的塑造极其成功。戴尔卓的无能完美地衬托了主角德尼罗的高大全，德尼罗同志的美式高大全就是本片的核心，欧洲人都是陪衬－－十分遗憾。
特别突出的一位是演前东德特工的Stellan Skarsgård，他的沉着完全不差德尼罗的CIA特工，然而阴郁寡言。记得那一节，他单手稳稳接住半空中的咖啡杯吗？对旁人的诧异和赞赏，他无非还是皱着眉头拉着脸，说：It dies hard。这个人的演出好像就是这么一个表情，没有愤怒也没有惊讶更没有恐惧，他会精密策划、主动出击，遇到意外也能随机应变应付自如，但无时不刻他的脸上都挂这么一副人欠他钱的样子，又好像看穿了所有世事，好一位从极权环境里生存下来的聪明人！
那个谁那个第一轮就被淘汰的英国人，自称的特种兵演得也很好，他的英国口音充满了自恋和虚张声势，他的愚蠢被德尼罗毫不留情地戳穿，他胆怯不成熟，一次小型战役都把他刺激到吐。
我喜欢设置在欧洲的场景，尤其是那些破破烂烂的法国老房子破酒馆，狭窄小巷里的飚车，谍战动作片的背景最好就是这种，还有那些来自不同国家的人：法国人、英国人、德国人、俄国人、爱尔兰人，但是笑到最后的是美国人，谁让这电影是他们花钱拍的呢，真讨厌。
和《heat》不一样，这部片子并不存在两大明星飙戏的情况，因为编剧把调子早就订好了，主人公只有CIA特工德尼罗一位，让雷诺只是配角，他对美国特工的态度就是随着剧情进展到无条件的钦佩。应该说老让同志这点诠释得很到位。由于片中他本人也有若干拥趸，所以德尼罗的地位就更是水涨船高。
德尼罗那角色的专业性是该片的一个支柱，他那美国式的思路和行事风格让“浪人”故事的进展有了主动性，尽管他自己好像并非一个“浪人”。这些倍受挫折和生活压迫的前专业人士们，代表了我们这些庸常观众的身份和自我认同，无论片中的俄罗斯寡头政客还是爱尔兰恐怖份子，他们代表的是我们生活中无法控制和预测的敌人，我们恨他们也好妒忌他们也好，我们总是现实里失意的一方，所以有个德尼罗这样的高手站在我们这边就对了，我们想不到的他替我们想，我们不敢做的他平平常常地就办了。
当然不管你干什么，杀人越货还是简单地去小酒馆赴个约，都得做好准备，比如说在周边低调地张望，进门前想好退路，找个顺手地方藏好你的手枪。强调训练的重要性是必须的，作为影片的编剧来说，恰好是塑造人物和烘托气氛的手段。一部好看的动作片，打斗开枪和飙车是常规重量级桥段，怎么在其它段落好看就要看编导的想象力了，恰如我们中国书画里面的“留白”，没有“留白”的衬托就没有主菜的精彩。《浪人》在这些方面的处理就非常老练圆熟，情节复杂、信息量巨大，但讲述得流畅从容游刃有余。这就是所谓的教科书级别。
光有精彩的飙车和枪战不能说《浪人》是动作片教科书，人物的刻画成功再搭配精彩的飙车枪战就对了。我一百个不喜欢树立美国人、CIA高大形象的人物塑造模式，但是没法否认该片做得太成功了。