单从挑选主演阵容来说，新版玉观音是海岩三部曲中最能看的。
男女主角起码还做到了顺眼。

不过新版的剧情和老版相比，修改了很多关键情节。
结果变成了痴情的男一号，美丽善良的女一号。
默默守护的男2号，刁蛮泼辣的女2号。

猛然发觉，这片子的故事结构和一部韩剧很类似啊。

如果把它当做一部全新的都市爱情片，这部新玉观音其实还算拍得不错。
对于好久不看内地剧的我，里面的主角是一个都不认识。
但估计这部片子之后，男一号高云翔以后应该会有一定知名度吧

整个片子按照韩剧的2×2来进行改造，首先4个人要都认识，都出场。其次关系扯不清。
改变了原来追求爱情的理想，既要追求美女的爱情，又要美女的钱。单是美女不能当饭吃。
没有韩剧的质感。韩剧中一个烂房子，一堆垃圾也可以排出质感，并不挑豪宅和民房，各有各的味道。这里倒好，四个人吃个饭整那么大的一张桌子，上去跳舞啊。
还玻璃工艺品，又要会赚钱，又要有品位，艺术细胞。才商和艺术细胞综合体，达芬奇也难做啊。
处女情结，肉体关系淡化，纯谈情说爱，这是韩剧的特点，搬到这里来了有点味道寡淡。

2011年，海岩的“新生死恋三部曲”陆续上映
在海岩老师的宣传里看见这样一句话“如果这三部剧翻拍不成功，我应该退休了”
这个成功的标准是些什么？？

新拯救、新观音，也许很多人都看了，大家认为成功吗？
海岩的原著是很好的，老版的剧也是很好的，可是现在突然弄出那么个新的来，看了真想说点什么

1、难道三部新剧是同一个导演拍的？ 新拯救、新观音，从演员的服装到整体制作如出一撤
新拯救中贾乃亮饰演的韩丁一直穿着那件带肩章的米色风衣，没想到新观音第一集杨瑞一出场也穿那么一件款式一样的衣服... 即使是为了符合当下的审美标准也别那样弄啊，让人感觉是新拯救的续集

2、新拯救的后期剪辑实在是太差、很多地方不连贯也就算了、有些镜头还三番五次的连着用，
真不知道是哪位高人剪辑的。但是有一点不得不说，这个导演太有才了，把当下很多金牌配角都请去了，新拯救里饰演祝四萍的父亲、新观音里饰演安心的父亲刘佩琦，这些都是实力派的老演员，有他们作陪衬才不显得这剧小儿科...

3、无论从剪辑、音乐、整体的画面感来说，这次翻拍要美感没美感，在关键主角的演员选择上都很失败...即使在拍摄中融入进了更符合当下的很多元素，可是个人还是觉得很失败，剧本是老的，拍摄画面是新的，给人一种洋不洋土不土的感觉

4、海岩的这三个剧本都是很经典的，可是都是海岩在十几年前写的，故事里融入了很多当年的时代背景，可是现在翻拍把时代背景一换，整个故事都毁了...经典之所以是经典，是因为它有时代的烙印

5、海岩老师很久没有新作了，海岩要拍电视的话应该创造新的剧本啊，观众都很期待你的新作，而不是这样的翻拍

难道海岩老师缺钱花吗？？

真没想到我会为给一部不喜欢的剧吐槽而屡次删改我的评论。我之所以继续追完全是想看一部好的作品是怎样被编剧一步一步给糟蹋彻底的，每每对比前作，我对旧版的喜爱就更深一层。不是我不想给它打三星，本来好好的一个本子，不指望能改得比以前好，删掉原著的精华部分我也忍了，我不能忍的是编剧自作聪明的以为发现了原著里的bug还帮人弥补。能把一个好本子改到烂到这地步也是一种能力。

1 剧名玉观音

我真的觉得这部剧应该改一个名字。先不论这剧同人创作改编力度有多大，如果改得合情合理大家喜闻乐见，观众当然也没什么意见。但是这个剧名能代表这部剧要表达的中心思想么？海岩的原著小说之所以叫玉观音这个名字，是要把这本书献给所有那些给予我们关怀抚慰的慈悲的女性。所以，玉观音不只是安心带的那个吊坠，是很具体地指安心这个人，而安心绝对不是一个简简单单的漂亮单纯的女孩，为了表现她的与众不同，原著里设置了其他几个跟杨瑞有感情纠葛的女孩子来衬托安心的形象，有钟宁，有贝贝，还有一些面目模糊的杨瑞的前女友们。钟宁和贝贝一定要区分开，钟宁一定是一个完全不符合男性审美观的形象，用来衬托安心的清纯漂亮善良。但是清纯漂亮的安心不足以表达玉观音的主题，所以再调动贝贝，贝贝要漂亮善良又有钱，这么完美的女孩仍不能让杨瑞满意，这才把安心与众不同的地方表现出来，安心是一个成熟的、高尚的、能给人慰藉的女孩。新版为了简化关系把贝贝和钟宁合二为一，我觉得是一个特别失败的改编。但是后来我发现，这版根本就不该叫玉观音，安心已经不是主角了，杨瑞才是，所有人都是为杨瑞的形象来服务的。钟宁天天围着杨瑞转，安心天天围着杨瑞转，要命的是毛杰也天天围着杨瑞转。更直观的证据是看豆瓣给提供的海报，还有片头曲片尾曲演员表。主角是杨瑞，叙事角度是完全女性的眼光，表现对一个又帅又有才又专情的男人的花痴。我说这剧怎么不干脆改名叫杨瑞呢。

至于这版里安心的个性，我也不太喜欢。海岩写的安心，漂亮温柔善良这些都不必说，安心是一个很懂事很通人情的姑娘，在婆家花的钱一笔一笔记下来不欠婆家的情，毛杰的幼稚也反衬了她的成熟，更重要的是她对工作的认真负责，队长让她加班尽管她心里不乐意但是她服从，让她指认毛杰她也是不情愿的，但是她都服从组织的安排，因为这她失去了丈夫远走他乡，她没有埋怨组织，依旧服从。她是一个好警察。但是这一版，安心一再要求上前线，很喜欢表现自己（虽然平时看着很温顺），后来出了事又不听组织指挥导致了继红姐牺牲的惨剧。两相比较，旧版的惨剧是造化弄人，新版的惨剧是安心造成的。所以，这版安心在我看来没有什么人格魅力，更别提让她代表慈悲的观世音菩萨。


2 编剧的女性视角

我一向反感某些花痴的女性编剧把自己对完美男人的幻想写进自己的剧本里，而且写得完美到没有了人性。原著里对“生活的历练”“男人的成长”这两大主题在新版里完全简化处理，杨瑞一出场就很正义，不仅不倒贴钟宁，自力更生，甚至是连回扣都会直接上交的原则男，更没有为了生存而发愁的描写。他已经完美到了极限，不可能再有进步的空间。再说杨瑞和毛杰的友情，他们俩好上有些莫名其妙，互相的对话也很做作肉麻，充分显示这是女性编剧对男人间友谊的幻想。对比刘明浩和杨瑞，虽然这版刘明浩单薄做作了一些，跟杨瑞间的友谊还是正常的。而且编剧显然不满足于杨瑞只是一个纯情专一又正直的大帅哥，除了要会跳舞变魔术哄女孩子开心，他必须要有自己的事业，所以剧中不止一次表现杨瑞完成了其他人完不成的任务，可是编剧总是用侧面描写不给正面描写。可见，编剧把握不了商战戏。如果编剧足够老辣，能在这方面多些正面描写，剧情还不至于那么水。只写爱情戏的结果就是会失去一大部分的男性观众，因为女主角不漂亮剧情又水的电视剧对男性观众的吸引力近似于零。
　　
这么说不是因为我歧视女性编剧，相反，很多女性编剧的细腻和看问题的犀利是很多男性编剧无法比拟的，像是六六像是张欣编的剧都很好看。一部电视剧肯定有它所着重表达的主题，有着重选取的场景，但是生活是多面的，各个方面不能割裂开来。编剧在他所选取的生活场景里有他想要着重表现的东西，但是另一些镜头以外的生活场景是会延伸到你的场景里面。一个阅历丰富的编剧所塑造的场景一定是立体的多面的，而不是说写爱情就完全没有现实生活的干扰，写一个人任性就跟这个人的成长环境教育背景没有关系。刻意地选取一些场景不等于刻意地回避另一些场景，而本剧的编剧显然是心虚才避开了某些不擅长描绘的场景。干瘪生硬的对白更加暴露出编剧在重建生活场景这方面能力的不足。

3 编剧的自作聪明

编剧如果只是低估观众智商而简化剧情我还能忍。但是我真忍不了她自作聪明的以为自己发现了海岩小说的bug。新版里面，安心打算一分钱不花去捞被诬陷的杨瑞，因为她觉得用钱给杨瑞买清白是玷污了清白二字，安心真的好圣女啊有没有！猜测编剧看海岩小说看到安心通过贿赂捞杨瑞出来立时就觉得安心不纯了，这不是鼓励行贿么？一定得改。潘队长出面很正义地制止安心的行贿企图，从这一点反映潘队长高尚的形象。回想起来，这版安心跟毛杰做交易的情节也不是安心拿着毒品卖给毛杰，安心是买家。编剧不满意海岩小说里面警察故意设套（卖毒品）陷害毒贩子的行为，我们的人民公仆怎么能是这样的形象呢？这样跟坏人有什么区别！在我们纯洁的编剧心里，人只有好人跟坏人两种。毛杰是个好人，为了正义把亲哥哥送到警察手里还没事似的跟警察侃大山，毛放一个杀人犯落网以后还能不能保命？毛杰不可能不知道，但是他心里斗争过么？编剧没表现。好人只做好事，舍小家为大家，真该给毛杰树个大义灭亲的典型，他应该会很享受这个。

4 演员和造型

因为故事整个都改了，所以不能拿原著小说里角色的气质来套。高云翔的杨瑞是目前看着表现最好的演员，他的戏也最多。耍帅卖萌都很有一手。可是他对安心的深情却打动不了我，无论是编剧安排的情节还是演员本身的表现，我只觉得那是在耍帅，所以最后剩下的也只是帅了。钟宁表现太夸张了，像是演情景喜剧的，不过究其原因也是编剧给她的台词太弱智了。毛杰一直没什么表情，完全把自己当配角了。而且编剧也是把毛杰当配角来写的，钟宁也是。毛杰就是要表现酷、隐忍，钟宁就是要任性、不讲理，出来的效果太脸谱化了。这旧版里面就没这种感觉，每个人都很生动，即使那些配角出现的镜头有限，有限的镜头可以延伸出整个人的生活的样子。对白也很有问题，且不说对白有多矫情多做作，每个人物说话的语气、运用的句式、用词的喜好几乎一模一样，第10集里安心和毛杰的一段对话把我都给听傻了，怎么两个人能用词相似到这种程度，好像两个人不仅受教育程度一样，连性格都很相似。我本来是想挑演员的毛病，挑着挑着又挑到编剧身上，编剧把戏写成这样，演员真是想发挥都没处发挥。

安心的演员到现在表现都很平庸，没有灵气，有几场戏明显觉得她反应迟钝、不在状态，导演在这情况下应该NG吧，导演是不是打瞌睡了。安心的出场也没有钟宁的出场出彩。新拯救里罗晶晶的出场也极简陋，旧版里于娜的罗晶晶在T台上的出场是多么惊艳，真的让人相信什么叫一见钟情。旧版玉观音里铺垫安心的出场先在杨瑞的回忆里出现她柔美的声音，然后第一次出场没露正脸只是侧影背影，光线映在她身上像女神，最后杨瑞到储藏室里，安心转过头来，那双漂亮的大眼好像会说话，杨瑞过去套磁想请她吃饭，她笑着拒绝，那笑容真的好甜，我完全拜倒在孙俪的气质下，拜倒在导演对镜头的掌控下。这版编剧对安心太不上心了。导演也是。造型师也是。造型师给安心整的那个城乡结合部的造型出场，纯不代表土好么。安心是不爱打扮自己，但是不代表她没品。这样的一个女孩，能把杨瑞那样的大帅哥迷的七荤八素，造型师导演和编剧你们自己相信么？真想问问男性同胞们，你们看见安心这样的女孩想泡她么？如果我是男的，我宁可去泡钟宁。舞会给安心整的那套白色连衣裙给我的直观印象不是清纯，而是老气过时。说起舞会那场戏，好像小朋友过家家，一大帮人看两个人跳舞还鼓掌，这样下去我该拿这片当雷阵雨那样的搞笑片来看了。我怎么老是扯到编剧的问题上。不过看了安心在南松的造型感觉还不错，头发全部披下来显得尤其清纯，她憨笑着跟继红姐聊天的样子也很可爱。所以没有气质差的演员，只有不给力的造型师。

5 旁白和广告

对旁白我也生厌了。猜想这编剧好不容易改编一剧本心想总不能像海岩小说那样拿出去卖，拍成电视剧那些让她很得意的心理描写演员又演不出来，就设置一个旁白给观众解释，什么钟宁骑车先冲出去是为了享受被杨瑞追逐的感觉，什么杨瑞专注地做玻璃才让安心躲过她灼热的目光而稍有放松，女性心理描写够细够矫情。编剧真不如改个名字写成小说还能拿出去卖。

植入广告有点多。某手机某银行卡出现的次数不止一遍，还都是作为杨瑞和安心传情的重要媒介。某珠宝品牌、运动品牌都不算什么。不知是不是直接在剧本里写好了，此处可以植入广告。

除了编剧，旁白和广告真是我最不能忍的两点了。尤其某银行的广告，没完没了，反反复复用特写。

6 导演简陋的镜头

生活场景太不真实。好像临时搭了一个场景，把演员拉过来演一样，根本不觉得这些演员就是生活在这个场景里真实的人。出现频率很高的杨瑞的家布置得颜色那么鲜亮，整个就是情景喜剧的感觉。导演的镜头运用也平凡了些。大量的固定机位、平铺直叙的镜头让人乏味，总让我联想到中央8放的湾湾的肥皂剧。当然，固定机位是比较客观，可是总是这样就给人一种看戏的感觉，不真实。如果有兴趣的朋友可以看看老版丁黑导演的镜头和剪辑，那表现力和对原著的理解真的很到位。我印象比较深的比如杨瑞和钟宁闹翻的时候两个人的特写镜头，和杨瑞上楼时特意放缓速度表现沉重；再比如安心对杨瑞坦白身份时镜头跟随安心拍摄禁毒大队的工作状态，很写实；再比如毛杰被捕的那晚安心回到禁毒大队，镜头拍的是她的背影，看她换下便衣穿上警服，转过脸来满脸的泪水，既包含了做一个好警察要付出代价这层含义，又有杨瑞对安心很怜惜的感情，因为三条时间线的关系，这回忆不止是安心的回忆，更是存在于杨瑞回忆中安心的描述，所以镜头是以杨瑞的眼来看安心的经历的，有杨瑞的主观色彩；还有就是旧版对潘队长的镜头体现至高的正义感，其实这些都是有主观色彩的，很可惜新版的镜头过分平淡、没有人情味。刚看的杨瑞在法院的那场戏，新版只是有个镜头突然拉近表现震惊的技巧（这效果也很台湾肥皂剧吧），反观旧版里，把钟宁、边晓军和律师的部分互相穿插的剪辑是相当有冲击力的。

导演对他的人物有没有感情从镜头里是能看出来的，当然新人导演可以拿技巧不足做理由，或者资金不足设备达不到，但是这些都不足以为一个不动脑子的导演开脱。他对他镜头里的人物没有感情。看看丁黑是怎么拍安心拍潘队长的吧，你会知道差别。这是唯一一点编剧赢过导演的地方，编剧至少是爱她写的人物的，对杨瑞对毛杰她自己都很喜欢，她自己喜欢自己编的这个故事，她把自己都感动了。总算让我发现了编剧的一个优点。

7 配乐

我朋友说里面的配乐就是咖啡厅音乐。见仁见智吧。安心和毛杰那段音乐还不错。如果拿旧版的跟这个比就有点太欺负人了。叶小纲当年可是在导演找他之前就喜欢《玉观音》这本书的，并且特意去云南采风，在缉毒大队体验生活，那对故事的理解力肯定不一般，加上叶小纲本人的才华，对每一个人物性格的感觉、不同情绪氛围的把握都很准确。还是那句话，编剧已经给整部剧的质量定了一个上限了，也不在乎配乐这点扯个后腿。

8 一些经典的狗血桥段（欢迎补充）

女二号趁男一号醉酒制造发生一夜情的假象并谎称怀逼婚；
女二号企图用钱收买女一号；
男一号打算送给女一号的东西不幸落入女二号手里；
男二号说要做女一号的守护神