万事皆可是由凯瑟琳·马歇尔,Kathleen,Marshall执导的一部拍摄于2021年歌舞,剧情片在英国上映，主演由萨顿·福斯特,Robert,Lindsay领衔。 继2011年凭此夺得第二座托尼奖杯后，百老汇明星萨顿·福斯特2021年重返经典音乐剧《万事皆可》，明星卡司阵容还包括三度奥利弗奖和托尼奖得主罗伯特·林赛、西区传奇人物加里·威尔莫特。该剧拍摄于伦敦巴比肯艺术中心演出现场，场场爆满 《万事皆可》讲述了一个俗气又欢脱的爱情故事：在一艘远洋的航船上，穷小子比利爱上了富家女，希望可以略施小计帮她解除商业联姻、自己抱得美人归，没想到阴差阳错间促成了更多欢喜冤家。这部音乐剧的词曲由科尔·波特（Cole Porter）一手包办，I Get a Kick Out of You、You're the Top、It's De-Lovely等歌曲令人难忘，当然还有让人眼前一亮的“万事皆可”（Anything Goes）。 自1934年在百老汇首演以来，《万事皆可》在美国、英国经历过多次复排，1987年帕蒂·卢蓬在百老汇的版本和1989年伊莲·佩姬在西区的版本都给人留下了深刻印象，而2000年以来萨顿·福斯特的两度演绎更是塑造了新的经典。此版由屡获殊荣的百老汇导演及编舞凯瑟琳·马歇尔执导，欢快温馨的场景和壮观热情的水手踢踏舞征服了观众，让人迫不及待开启一段浪漫游轮之旅，《泰晤士报》《观察者》《每日电讯报》和《卫报》给出全五星好评！
剧情其实还蛮老套的，就是穷小子爱上名媛，但是名媛要和贵族结婚所以穷小子上船抢亲最终阴错阳差成就几段姻缘的HE故事，同时掺杂着一些喜剧元素和角色。剧情会有点让我想起王尔德的The Importance of Being Ernest。非常典型的美国二三十年代故事，非常典型的古早百老汇爵士曲风。名利场、纸醉金迷、踢踏舞、华尔兹、爵士，某种程度上也可以说是老套俗气的。
其实我本来并不算很喜欢特别百老汇风格的音乐剧，但是这部真的好看啊，歌舞也太华丽太欢乐了，真实的GET到了热情洋溢的纯正百老汇歌舞剧的快乐。
剧情其实还蛮老套的，就是穷小子爱上名媛，但是名媛要和贵族结婚所以穷小子上船抢亲最终阴错阳差成就几段姻缘的HE故事，同时掺杂着一些喜剧元素和角色。剧情会有点让我想起王尔德的The Importance of Being Ernest。非常典型的美国二三十年代故事，非常典型的古早百老汇爵士曲风。名利场、纸醉金迷、踢踏舞、华尔兹、爵士，某种程度上也可以说是老套俗气的。
但实在是太快乐了，完成度太高了。
尤其在现在这种干个啥都得拿着放大镜捕捉道德瑕疵的环境，看着这样一个“万事皆可”的所谓“三观不正”的故事，真的很开心。甚至于，快乐、自由、爱优先于约定、正派、道德的这种氛围也让我轻松。当船长误以为男主是通缉犯反而把他视为贵宾，尽管讽刺意味拉满，也同样的快乐氛围拉满。反正，简而言之，被道德观自我审查包围的已然叛逆的我，非常喜欢这个故事的快乐氛围。
而更为重要的是，出色的群舞群戏和干净利落的调度编排，大段大段的华丽的歌舞秀，实在是太享受了。哪怕我这种本来算不上喜欢典型百老汇风格歌舞秀的人都能隔着屏幕被感染。女演员们漂亮的手臂肩颈线条，利落有力的舞步，整齐地可以媲美纯舞剧的大段踢踏舞秀，难度不低的华尔兹和各种托举，演员松弛的表演，自然的互动，大段齐舞独舞后仍然轻松自如稳定的演唱。
还有带着点魔术秀风格的舞美灯光配合，华丽的布景舞美设计，流畅紧凑的调度换场设计，有着梦露风格的复古华丽的服装妆发，享受~~
20220708
中间剧场，戏剧影像
极为俗气老套的肤浅爱情故事，爱情主线男女主角寡淡无味还不漂亮，副线两位稍微好点。
副线女方，同时是剧情女主、也是剧情男主的风四娘式友人。唱念做打俱佳。
虽然我不喜欢通篇的富丽秀曲风，觉得没一首歌值得重复。但舞蹈非常好看。
其他角色也蛮好玩，散落四处的小搞笑片段如珍珠碎钻般熠熠生辉，可惜把它们串起来的是条草绳。
无论如何，本来还是开心的，毕竟是两三年来看到的个位数计的新影像，还见到了朋友——我可以暂时忽略防疫原因导致换了放映场地，更何况上上周同样因防疫停业的餐馆也开了。
但是出门上车刷手机各种新闻，毫无兴趣再写repo。直到刚才看到婷婷老师的《狂人日记》剧评，如果一位欧洲导演和中国作家可以跨越地域和时间，并肩注视当下的中国，那么我也不该放弃感受与记忆，这我身处其中的荒谬。
我来，我看，我不被征服。